Sovet memarlıq avanqardı, Rusiyanın 20-ci əsrin dünya mədəniyyətinə verdiyi əsas töhfə kimi tanınır. Sovet memarlıq avanqardının tarixi heyrətamizdir - ac və dağılmış gənc Sovetlər Torpağında "yeni dünya" qurmaq cəhdləri bütün dünya tərəfindən beynəlxalq memarlıq hərəkatının avanqardı kimi qəbul edildi. Ümumdünya insan miqyaslı irəliləyişlər və fikirlərlə qeyd olunan parlaq bir onillikdən sonra memarlıq siyasətinin gedişində kəskin dəyişiklik baş verdi. 1930-cu illərin ortalarında avanqardın fəthləri xəyallar elan edildi və dünya klassik irsinin inkişafına yönəlmə var. "Sərbəst respublikalar Sovet İttifaqı" nda avanqard ənənəsi kəsildi. Sovet memarlıq avanqardının irsi, ölkəsində rəsmi tanınma almamış, zaman keçdikcə geri dönməz itki təhlükəsi altında qalmışdı.
Yeni vaxt Sovet memarlıq avanqardı fenomeninə münasibəti dəyişdirir. Ölkənin tarixi və mədəniyyəti üçün dəyərini dərk etdi. Avanqard irsin qorunması vəzifəsi artıq fərdi həvəskarlar tərəfindən deyil, dövlət qurumları tərəfindən formalaşdırılır. Çözümünün əsas istiqamətlərindən biri də birbaşa “dizayndan sonra dizayn” tələb edən avanqard abidələrin yeni məna və məqsədinin axtarışıdır. Sərgi layihəsi, konkret obyektlərin nümunəsini istifadə edərək, bu gün Rusiyada təcili zaman tələbinin həllinə əsas yanaşmaları nümayiş etdirir.
Rusiyanın memarlıq irsinin qorunması problemləri sahəsində Sovet avanqardının abidələri "xüsusi risk zonasındadır". Bunun bir sıra səbəbləri var: əvvəlcə texniki gerilik və dağıntı şəraitində aparılan tikinti keyfiyyətinin aşağı olması, binaların mövcudluğu boyunca savadsız işləməsi, amma əsas şey konstruktivistin həqiqi dəyərinin dərk edilməməsidir ölkədə milli tarix və mədəniyyət üçün miras. Problem 1920-ci illərin irsini qorumaq təcrübəsinin olmaması və vəziyyətinin laqeyd qalması ilə geri qaytarılmaz itkilərlə təhdid olunur. Bu gün dövlət siyasətinin vektoru konstruktivist irsin qorunub saxlanmasına və dünya mədəni dönüşündə tanıdılmasına yönəlib. Lakin hər bir xüsusi abidənin qorunub saxlanılması problemi onun yeni şəraitdə mövcudluğa uyğunlaşdırılmasını tələb edir. Hər dəfə, obyektin iqtisadiyyatı ilə əlaqəli, yalnız bərpa dövründə deyil, həm də sonrakı istismar zamanı yeni texnologiyaların və yeni dizayn həllərinin daxil olmasının məqbul dərəcəsi ilə geniş bir sıra məsələlərə baxılır., ilkin dizayn və müəyyən materiallarda təcəssüm etdirən konstruktiv fikirlərlə yenilərinin tətbiqi zərurəti arasında həssas bir tarazlıq ölçülür. "Dizayndan sonra dizayn" probleminin standart həlləri yoxdur, hər dəfə abidənin yaranma tarixinə dərindən nüfuz etməyi tələb edir. Sərginin ideyası: Rusiyada avanqard abidələrin qorunmasına, son illərin dizayn düşüncəsində istifadə olunan avanqard abidələrin qorunmasına və yeni mənalarını müəyyənləşdirməyə yönəlmiş yanaşmaları nümayiş etdirmək. Sərgi Rusiya Federasiyası Mədəniyyət Nazirliyi tərəfindən bu istiqamətdə hansı fikir və layihələrin hazırlandığını və dəstəkləndiyini göstərəcəkdir.
Sərginin mərkəzi beş xüsusi misala yönəldilmişdir: Moskvadakı Krivoarbatsky zolağındakı K. Melnikovun Evi (1927-1929), Samara'daki Maslennikov fabriki mətbəxi (1932), Moskvanın Novoryazanskaya küçəsindəki yük maşınları üçün qaraj (1929–) 1931), Rostov-Donda Dram Teatrı (1930-1935), Yekaterinburqdakı Ağ Qala (1928-1931). Fokus qrupuna Narkomfin Evi, Nikolaev Evi-Kommunası, Moskvadakı və Rusiyanın digər şəhərlərindəki klublar, Sankt-Peterburqdakı Krasny Gvozdilshchik Fabrikası, Yekaterinburqdakı Chekistov Gorodok və başqaları kimi məşhur abidələr daxil deyildi. Sərgi layihəsi üçün seçilən nümunələr, konstruktivist irs problemlərinin həllinə yanaşmaları və onları həll etməyin mümkün olduğu vasitələri ən açıq şəkildə nümayiş etdirən son illərin praktikasına aiddir. Ən ənənəvi yol, elmi bir bərpa layihəsinin hazırlanması və həyata keçirilməsini nəzərdə tutan federal büdcədən (Rostov-na-Donu Teatrı) məqsədli vəsait ayıraraq, funksiyasını dəyişdirmədən abidənin bərpasını maliyyələşdirməkdir. Bu vəziyyətdə "dizayn sonrası dizayn" tarixi özünəməxsusluğu ortaya qoymağı hədəfləyir. Ən birbaşa yanaşmalardan biri, sonrakı elmi bərpası ilə abidənin muzeyləşdirilməsidir (Moskvadakı Melnikov Evi). Bu, abidə ilə işləməkdə xüsusi incəliklərə ehtiyac olduğunu nəzərdə tutur - yalnız mühəndis və struktur sistemlər yenilənməyə məruz qalır, abidə toxunulmaz qalır və muzey funksiyaları dərhal mühitə uyğundur, bu da virtuoz layihə və dizayn həlləri tələb edir. Müvafiq uyğunlaşma ilə yeni bir mədəni funksiya üçün bir abidənin istifadəsini nəzərdə tutan bir yanaşma uğurla təbliğ olunur (Samara fabrik-mətbəxi). Bu vəziyyətdə dizayn ideologiyası, məkanın tarixi ənənəsi və abidənin özünün genetikası ilə müasir dizayn düşüncəsinin dialoquna əsaslanan memarlıq əlavələrinin mümkünlüyünə imkan verir. Daha geniş miqyaslı bir yanaşma, abidənin yeni bir istifadəsini - bütün bitişik ərazinin (Moskvanın Novoryazanskaya küçəsindəki Qaraj) bərpasına səbəb olan güclü bir mədəni funksiyaya uyğunlaşmasını nəzərdə tutur. Bu vəziyyətdə dizayn yalnız abidənin həqiqiliyinin qorunması probleminin həllinə deyil, eyni zamanda yeni inşaat, ümumiyyətlə genişmiqyaslı fəaliyyət səbəbiylə funksiyalarının genişləndirilməsinə yönəldilmişdir. Nəhayət, dövlət büdcəsindən məqsədli bir qrant ayırmaqla (Yekaterinburqdakı Ağ Qala) abidəni xilas etməyə yönəlmiş yerli təşəbbüslərin dəstəklənməsi həm də "sosial dizaynın" təzahürüdür - bu abidənin taleyinə müsbət təsir göstərən bir vasitədir.
Seçilmiş nümunələr Sovet memarlıq avanqardı abidələri ilə işləməyə fərqli yanaşmalar göstərir: çox düzgün dizayn tələb edən bərpa işlərindən orijinal materialdakı orijinal konsepsiyanı bacardığı qədər bərpa etməkdən, bir abidənin təmir layihəsinə qədər. fikri birbaşa yeni funksiya ilə əlaqəli olan bütün bir ərazinin inkişafı üçün bir baş planla birləşmə. Şəhəri güclü bir əhəmiyyətə malik binalar.
Bir vaxtlar memarlıq düşüncəsindəki yeni təməllərə və memarlıq dizaynının prinsiplərinə bir sıçrayış nümunəsi olmuş Sovet Sovet memarlıq avanqardının abidələri bu gün ölü eksponat olaraq qala bilməz - bunlar dizaynı yenidən düşünmək də daxil olmaqla yeni həyat, yeni məna tələb edir, “dizayndan sonra dizayn”. Hər hansı bir abidəni xilas etmək üçün uzun və zəhmətkeş bir prosesin sərgi layihəsi ilə nümayiş etdirilən bir strategiya hazırlamaqla başladığını anlamaq vacibdir. Ekspozisiya çeşidinə yalnız avanqard obyektlərin yaradılması və mövcudluğu barədə tarixi fotoşəkillər və video salnamələr deyil, eyni zamanda qrafik olaraq təqdim olunan konsepsiyalar, onların uyğunlaşdırılması və bərpası üçün dizayn işlənmələri də daxildir.