"Rus Taxta", Rusiya taxta memarlığının fərqli ölçülərini əhatə edən bir təhsil və sərgi layihəsidir. Bu gün ölkənin bütün mədəni icması üçün vacib olduğunu düşünürəm. Sınaq vaxtları gəldikdə, öz mədəni şəxsiyyətinizi düşünmək onlarla mübarizə aparmağa kömək edir. Ölkənin milli mənzərəsi ilk növbədə memarlığı ilə formalaşır. Kanadada və Finlandiyada yerli ağcaqayın və ağcaqayınlara rast gəlinir və Kizhi dedikdə dərhal buranın - Rusiya olduğu aydın olur. Taxta memarlıq, təəssüf ki, ildən-ilə itirdiyimiz Rusiya milli mənzərəsinin təməl bir hissəsidir. Taxta memarlıq abidələri ilə nə etmək lazımdır? Onları necə və nə ilə xilas etmək lazımdır? Bu suallar ümumiyyətlə asimmetrik cavablara səbəb olur. Beləliklə, Kazanın 800-cü ildönümü üçün şəhərin antisanitariya məhəllələrindəki köhnə taxta mənzillərdən təmizlənməsinə qərar verildi. 18-19-cu əsrlərin taxta memarlığı şəhərə özünəməxsusluğu və xüsusi cazibəsi qazandıran buldozer kimi istifadə edilmişdir. Şəhər rəhbərliyi bir radikal jestlə hamını əzablandıran problemdən qurtuldu. Sökülən evlərin sakinləri təməl şəraitsiz yaşamaqdan bezmişdilər, qələbəni qeyd etdilər - su və kanalizasiya sistemi olan standart yeni binalara köçürüldülər. Şəhərin və ölkənin mədəni icması, xarab olmuş daxmalarda yaşamaq təcrübəsi olmasa da, bu hərəkəti bağışlanmaz bir vandalizm kimi qəbul etdilər. Kimin həqiqəti daha doğrudur? Kazan üçün şəhər mərkəzinin inkişafı üçün bir strategiya hazırlayan tanınmış İspaniyalı şəhərşünas Jose Acebillo'nun dediyi kimi: "Qlobal dünyada ən dəyərlisi şəhəri bənzərsiz və misilsiz edən şeydir". Uzunmüddətli perspektivdə, şəhər üçün tarixi ağac binalarının itkisi, əvəzolunmaz itki ilə ağırlaşan nəhəng bir miqyas alır.
Layihə, 21-ci əsrin insanları olan bizim üçün əhəmiyyətini dərk etmək üçün cəmiyyətin diqqətini taxta memarlığa yönəltmək üçün hazırlanmış mühazirələr və ictimai müzakirələrlə müşayiət olunan üç sərgini bir araya gətirir. Diqqət çətin məsələlərə yönəldilir: Rus mədəniyyətindəki taxta memarlığa münasibət və tarix boyu necə dəyişdi, rus şimalının taxta irsinin qorunması problemi, həm də bu gün taxta memarlığının inkişafının əsas istiqamətləri. Tarixi araşdırma deqradasiya vektorunu ortaya qoyursa və sağ qalan taxta şah əsərlərini xilas etmək mövzusu acınacaqlı səslənirsə, son memarlıq o qədər cəsarətləndirir ki, ayrıca nəzərdən keçirilməlidir. Bu gün taxta tikinti üçün yer bir Rusiya şəhərətrafıdır. Hərfi və məcazi mənada ən yaxın nümunələr, inkişafının əsas istiqamətlərinin izlənilə biləcəyi bütün "müasir taxta memarlıq anklavlarını" tapa biləcəyiniz Moskva bölgəsidir. Xoşbəxt bir təsadüf - yaxşı intuisiyaya sahib həvəsli bir müştəri və olduqca görkəmli memarlarla dostluq hədiyyəsi, Moskva bölgəsindəki qənaət rejimi, yaradıcı rəqabət mühiti - keçmiş Pirogovo pansionatının misilsiz bir yerə çevrilməsi üçün ilkin şərtlər oldu qeyri-adi taxta binaları birləşdirən ərazi. Hər biri misilsiz bir memarlıq həllidir, yalnız funksionallıq və sənətkarlığa deyil, həm də insanla Tanrının bəxş etdiyi mənzərə arasındakı münasibətlərin etik proqramının bəyanatına yönəlmişdir. Bu, müəllifin qanunlarını anlamağa və təbii materiallardan istifadəyə əsaslanaraq təbii mühitin bədii dərk edilməsi və çevrilməsi hüququnu özündə saxladığı dialoq arxitekturasıdır. Bütün bunlar, eyni zamanda özünəməxsus bir taxta olan "kiçik ölçülü avanqardın" ortaya çıxmasından danışmağa imkan verir.
Bu "anklav" ın xarakterini böyük ölçüdə formalaşdıran ən tutarlı və sadiq "Pirogov" memarlarından biri də Totan Kuzembaevdir. Hər bir konstruksiyası, peşəkar biliklərə və ağacın imkanlarının intuitiv hissinə əsaslanan bir dizayn metodunun bəyanatıdır. Yat klubunun ilk ofisi belə çıxdı, tullantı fırıldaqçı ilə başa çatdı. Qədim zamanlardan bəri israf hesab edilən materialın istifadəsi, kiçik bir binanın fasadlarına təbii mühitə üzvi şəkildə qarışan bir sənət obyektinin ifadəliyini verdi. İkinci Ofisin fasadları, konstruktiv imkanları ilə memara bədii qırıq xəttlə tikinti zonasına düşən canlı ağaclardan yan keçməyə və beləliklə onları qorumağa imkan verən nəcib bir ağacdan hazırlanır. Əsas fasadın mövzusu və ifadəli bir memarlıq həllinə çevrilən “yat ofisi” kimi çətin sözləri belə yazmaq üçün bir çubuqdan istifadə edildiyi ortaya çıxdı. Totanın müxtəlif vaxtlarda, o cümlədən yaxınlarda tikdirdiyi çox sayda bağ evi arasında, dərənin üstünə atılan "Ev-Körpü" gözə çarpır. Taxta körpü quruluşu yaşayış sahəsi ilə o qədər sadə və üzvi şəkildə birləşdi ki, möhkəm ərazilərdə yeni bir mənzil növünün inkişafı özünü təklif edir.
Totan, heç kim kimi ağacın imkanlarını dərk edən və ağacın memarlıqdakı konstruktiv və bədii xüsusiyyətlərini ortaya qoymağın yenilikçi yollarını yaradan bir yenilikçi və sənətkardır. Buna görə onu Rusiyada müasir taxta memarlığının inkişafının əsas istiqamətlərini təqdim edən konseptual sərginin üç qəhrəmanından biri kimi dəvət etdilər.
Svetlana Golovina, Moskva bölgəsindəki başqa bir "müasir taxta memarlıq anklavı" nın müəllifidir. Burası, rəhbərliyi altında XYZ atelyesi tərəfindən dizayn edilmiş, ərazisi bir neçə görkəmli taxta əşyaları birləşdirən "Lisya Nora" istirahət mərkəzinə malik bir idman klubudur. Kiçik bir gölün səthindəki batmış bir pontonun üzərində "çay mərasimləri üçün bir çardak", obyekt mənzərə-bədii qədər işlək deyil. Çubuqlarla birləşdirilmiş minlərlə taxta kubdan yığılmış açıq iş, pis hava şəraitindən qorunmur, əksinə bir möcüzə hissi yaradır. Müştəri Svetlanaya bir "çay evi" dizayn etməyi tapşırdı, onu əlbəttə ki, çay içə biləcəyiniz bir sənət obyekti kimi qərar verdi, lakin onun həqiqi rolu daha vacibdir - semantik quran bir əlamət oldu. bütün klub ərazisinin kodu. Digər bir cazibə, sürücülüklə örtülmüş sarğı dəmir-beton konstruksiyası olan Worm Moteldir. Sənaye bina texnologiyalarının xarakterik bir Köhnə Rus örtüyü ilə birləşməsi qədim milli ənənəyə istinad edən yenilikçi bir görüntü yaradır.
Golovina ağacdan əsasən divar və bəzək materialı kimi istifadə edir. Dəstəkləyici konstruksiyalar kimi metal və ya dəmir-beton çərçivəyə üstünlük verir. Ancaq Svetlananın bir sənət əsəri olaraq memarlıq yaratmasına kömək edən ağacın xüsusi keyfiyyətlərinin incə bir şəkildə başa düşülməsidir. Bu yanaşma, Svetlananın əsərləri ilə sərgidə təqdim olunan taxta memarlığın inkişafı üçün müstəqil bir vektor göstərir.
21-ci əsrdə ənənəvi ağac evinin taleyi, Nikolay Belousov və Rusiya üçün dərindən ənənəvi olan doğranmış memarlığın dirçəldilməsi üçün xüsusi yaradılmış OBLO dizayn və istehsalat birliyində yaradıldı, lakin 20. əsrin sonlarına qədər, daxili tikinti praktikasından praktik olaraq itdi. Nicholasın yaradıcı ziyalılar üçün modernləşdirilmiş daxmaları daha çox xatırladan ilk evləri, paradoksal şəkildə Rus daxmasının dizayn xüsusiyyətlərini müasir yaşayış yerlərinin rahatlığı və estetikasının Avropa fikri ilə birləşdirir. Bununla birlikdə, bunlar və sonrakı konstruksiyaları ilə yanaşı, Nikolay Belousovun obyektlərinin Rusiyanın mərkəzinə genetik mənsubiyyətini göstərən bir ağac evinin xarakterik xüsusiyyətlərini açıq şəkildə ifadə etməklə fərqlənir. Belousov stilizasiyadan uzaqdır. Rus bir günlük ev tikməyin sirlərinə yiyələnərək, şərh azadlığı və əsrlər boyu davam edən ənənəni yeni bir şəkildə başa düşdü. Son illərdəki evləri, "müəllif" doğranmış memarlığının konstruktiv və obrazlı həlləri sahəsində cəsarətli təcrübələrdir. Buna baxmayaraq, yeni tikililərin hər biri rus taxta evinin tipologiyasının inkişafında bir addımdır. Rus doğranmış memarlığı ənənələrini ardıcıl təbliğ edən və inkişaf etdirən Nikolay Belousov, sərgimizin üçüncü qəhrəmanıdır.
Üç memar: Totan Kuzembaev, Svetlana Golovina və Nikolai Belousov, "3x3" sərgisi çərçivəsində inşaatda yaradıcılıq konsepsiyasını ən dəqiq ifadə edən üç layihəni adının ortaya çıxma dövrü ilə əlaqələndirəcəkdir. Rusiyada avanqard. Bu paralelin ironiyası göz qabağındadır: sərgi obyektiv kimi görünmür və ucsuz-bucaqsız Rus genişliklərində cəsarətli axtarışların hamısını əhatə etməyə çalışmır, "3x3" "5x5" -dən çox kiçikdir (5x5 = 25 - bu 1921-ci ildəki ilk avanqard sərgilərindən birinin adı idi) və bu gün ölkəmizdə yenilikçi taxta memarlığın inkişafına yalnız şərti olaraq, lakin mütləq "kiçik ölçülü" "avanqard" adlandırmaq olar. Bir şey aydındır - bu hərəkata xas olan potensial o qədər böyükdür ki, həm taxta memarlıq həm də Sovet memarlıq avanqardı ənənələrini yenilikçi bir şəkildə yenidən düşünməyə əsaslanan yeni bir rus memarlığına çevrilməyi vəd edir.
