Haqlı olaraq Moskva Bölgəsindəki ən zəngin kolleksiyalardan biri sayılan Yeni Qüds Muzeyi, yeni bir binaya ehtiyac duyur, çünki mövcud saxlama anbarını keçib. Qarşıdakı hərəkətin əsas səbəbi siyasidir: kompleksin tikintisi muzeyin 2009-cu ildə Rus Pravoslav Kilsəsinə verilmiş Dirilmə Yeni Qüds Manastırı ərazisindən çıxarılmasına imkan verəcəkdir.
170 mindən çox muzey eksponatının köçürüləcəyi binanın inşası üçün yer monastırın şimal divarından 300 metr məsafədə, Nikulino kəndinin ərazisində ayrılmışdır. Şərqdən sahə bir yolla, cənubdan - İstranın sahil və su mühafizə zonası ilə həmsərhəddir və ərazisi çayın sağ sahilindəki təpələrdən birinin monastırı bənzər bir şəkildə əhatə etdiyi incə bir yamacdır. amfiteatr. Əslində, gələcək muzeyin iki sərt məhdudiyyət zonası arasında yerləşdiyi ortaya çıxdı - bir tərəfdən yalnız 300 metr məsafədə mənzərəsi təhrif olunmayan dünyaca məşhur bir memarlıq abidəsi, digər tərəfdən isə daşqına səbəb olan və torpağı çox şıltaq edən çay. City-Arch memarları, monastırla uyğunlaşacaq və eyni zamanda kifayət qədər güclü və mümkün daşqınlara davamlı bir kompleks yaratmaq üçün ən çətin tapşırıqla qarşılaşdılar.
Müəlliflərin özləri dediyi kimi, optimal kompozisiya həllinin axtarışı il ərzində aparıldı; ümumilikdə 20-dən çox layihə variantı hazırlandı. "Əvvəlcə vəziyyət bizə tamamilə ümidsiz görünürdü, çünki suyun artımının maksimum səviyyəsi 11,5 metrdir və yeni qurulmuş həcmin hündürlüyü bu zonada 10 metrdən çox olmamalıdır" deyə Valeri Lukomski xatırlayır. "Eyni zamanda, daşqın təhlükəsi üzündən torpağa basdıra bilmədiyimiz 28 min kvadratmetr sahəsi olan bir bina dizayn etməliydik!" Çıxış yolu tapmaq üçün memarlar, mənzərənin əsas mənzərələrini və panoramadan ödün vermədən yeni bir bina inşa ediləcəyi sektoru müəyyənləşdirərək öz mənzərə-vizual təhlillərini apardılar. Gələcək muzeyin şərti həcmi bu sektorda yazılmışdı - əvvəlcə memarlar paralelepipedlə işləyirdilər, görmə dəhlizlərinə uyğunlaşdıqdan sonra şərq-qərb oxu istiqamətində prizma şəklini alır, sonra müəlliflər yola baxan kənarı və əksini yerə tərəf çəkdi - bu yeni panonun mövcud panoramaya daha yumşaq bir girişi təmin etdi.
“Çox tez başa düşdük ki, nə qədər təklif etsəniz də, monastırla ziddiyyət təşkil edəcək. Daha maraqlı kombinasiyalar var idi, daha az idi, lakin bütün hallarda yeni bina mövcud panoramada yad cisim kimi görünürdü. Və sonra başa düşdük ki, özünə yetərli bir quruluş deyil, əksinə bir mənzərə obyekti yaratmaq yolunu tutmalıyıq”deyir Valery Lukomsky. Ümumiyyətlə, bir rampa şəklində olan dam istismar edilməsini istədi - memarlar üstünə yaşıllıqlar əkib bununla da mövcud yamacın bir hissəsi kimi gizlədirlər. Daşqın vəziyyətində qorunmaq üçün bütün binanı əhatə edən bəndin xarici yamacları da abadlaşdırılacaqdır. Yəqin ki, memarlar binaya bir cild şəklində qərar versəydilər, bu süni təpənin qaçılmaz olaraq çox böyük olduğu ortaya çıxacaqdı. Ancaq müəlliflər, çaydan monastıra doğru hərəkət edən insan axınlarının paylanması məntiqini və funksional proqramı izlədilər və kompleksi iki qanata böldülər. Həm ərazi baxımından, həm də məzmundan fərqli olduqları ortaya çıxdı: solda, monastıra ən yaxın yerlərdə ictimai funksiyalar cəmləşdi - konfrans zalı, uşaq yaradıcılığı mərkəzi, kafe, sağda fond anbarı var, bərpa emalatxanaları, kitabxana. Belə bir bölgü muzeyin fəaliyyətini yalnız qiymətli əşyaların sərgilənməsi və saxlanılması missiyası ilə məhdudlaşdırmamağa imkan verəcək - əslində City-Arch, bəzi hissələri muxtar olaraq işləyə bilən çoxfunksiyalı bir mədəniyyət kompleksi dizayn etmişdir. Bu həm tədqiqat işinin təşkili baxımından (eksponatlarla işləyən alimləri ziyarətçilər narahat etməyəcək) həm də banal təhlükəsizlik baxımından (ziyarətçi fəaliyyəti üçün cazibə mərkəzi belədir) anbardan mümkün qədər uzaq).
Mimarlar, cildləri 30 dərəcə bir açı ilə elə böyütdülər ki, daha böyük sağ qanad yola demək olar ki, dik olsun və kiçik sol da ondan kənara çıxsın və monastır divarına paralel olsun. Valeri Lukomskinin fikrincə, belə bir kompozisiya, ümumi plan səviyyəsində, yeni cildin memarlıq abidəsinə tabe olmasını vurğulamağa imkan verdi. Bundan əlavə, iki qanaddan ayrılan bina dinamik bir görüntü qazandı - yola baxan qapı gözləri cəlb edir və sanki içəri dəvət edir. Huni ifadəsi, binaları birləşdirən yuvarlaq bir həyətin qalereyası ilə - insan süni təpəyə kəsilmiş nəhəng bir qabın köməyi ilə xeyli artır.
Kənardan baxanda, bu element, memarların ərazinin qıvrımlarında ağıllıca gizlənmiş, özünə kifayət edən bir cild kimi görünür. Ancaq əslində çöldə tünd qəhvəyi mis örtüklərlə örtülmüş kasanın dibi yoxdur - giriş tərəfdən yer səviyyəsində bir tağ oyulmuş və divarları müşahidə platformaları və qalereyalarla əmələ gəlmişdir. binaları giriş sahəsi və işləyən dam ilə birləşdirmək. Əslində yaxşı kamuflyaj edilmiş olan hər iki binanın vitray şüşələri və pəncərələrin üstü asma və tavan kəsikləri ilə örtülmüş yan fasadlarıdır. Süni təpəni vurğulamaq üçün memarlar içəridə həkk olunmuş keçidin divarlarını xüsusi bir şəkildə daxili dəyirmi meydanda bəzəyirlər. Yaradılan bəndin şaquli hissəsi, bitişik ərazinin "mədəni təbəqəsi" nin qırıqlarından - plintuslardan, moloz daşından, kərpicdən, Yeni Yerusəlim monastırına xas olan keramika plitələr əlavə edilmiş betondan yığılmışdır. Muzeyin girişi üçün yer yaradan bu divar özlüyündə möhtəşəm bir sərgi olacağını vəd edir, amma əsas odur ki, belə bir "icad edilmiş arxeologiya" ziyarətçiləri Yeni Qüds Muzeyinin kolleksiyası ilə görüşə hazırlayır.
Memarlıq abidəsinin dərhal yaxınlığında yeni böyük həcmli bir cild tərtib edərkən müəlliflər çox qeyri-standart bir kompromis həlli tapa bildilər. Onların binası virtuoz bir tələdir: bir cild kimi görünən şey əslində daxili bir kvadratdır və mənzərənin bir hissəsi kimi qəbul edilən şey tam hüquqlu bir muzey binasıdır. Bütün bunlarda ciddi narahatlığa səbəb olan tək şey, belə bir planın Rusiya şəraitində necə həyata keçiriləcəyi ilə bağlıdır. Yalnız zərif bir dizayn həlli daxili tikinti texnologiyaları üçün dözülməz bir vəzifə olmayacaqmı? Bu sualın cavabını onsuz da 2014-cü ildə alacağıq.
