Moskvanın əzab çəkən planı, rus memarlıq düşüncəsi üçün əbədi bir maneə kimi görünür. Rus mədəniyyətindəki varlığının paradokslarını A. V. Shchusev sərgisi “Böyük Moskva. XX əsr . Moskva aqlomerasiyasının inkişafı üçün ən yaxşı layihə yarışmasına hazırlaşır. Muzeyin əsas, mərasim süitini tutur.
Sərginin özü çox məlumatlı və maraqlıdır. Bu, paytaxtın iyirminci illərdən 60-70-ci illərədək beynəlxalq modernizm dövrünə qədər yenidən qurulması layihələrinə dair əvvəllər görünməmiş sənədlərin (rəsmlər, modellər, eskizlər) böyük bir korpusu ilə tanış olmaq imkanı yaradır. Bununla birlikdə, materialın təqdimat üslubu, xəyalpərəst şəhər rəhbərləri, saray memarları və sadə insanlar arasındakı, ya da soruşulmayan memarlıq nəzəriyyəsi ilə təcrübə, bir fikir və onun ictimai müzakirəsi arasındakı ünsiyyət boşluğunun sonsuz problemimizlə əlaqələndirir. ya da məmləkətlərinin gələcəyi, ya da bir şey etmək imkanı verilmir.- ya da başa düş. Çünki sxemləri, düsturları və planları uyğunlaşdırmağa çalışmırlar, adi insanlar üçün anlaşılan bir dilə çevirirlər. "Yuyulma" sözünün yalnız "çirkli pul" ifadəsi ilə deyil, bəzən də memarlıq rəsmləri ilə əlaqəli istifadə olunduğunu anlamağa kömək etmək istəmirlər. Əlbəttə ki, inşaat praktikamızda "yuyulma" çox vaxt ikitərəfli olur.
Moskvaya dair planın "gec Lujkov vaxtında" təqdim edildiyi üçün cəmiyyətdə alovlanan qəzəbi xatırlayıram, məmurlar insanlara insani bir şəkildə təqdim etməkdən narahat deyildilər. Və deyəsən onlara bir fürsət təqdim edildi. Hakimiyyət indi də şəhərin gələcək inkişafı ilə bağlı bu "dialoq" metodunu seçir. Memarlıq Muzeyi isə bu qarşılıqlı anlaşılmazlığın dürüst bir güzgüsü oldu. Sərgidə məkan istiqaməti deyilən, izləyicini maraqlandıran bir təşviq əsasında müəyyən süjet, vizual aldatmacalar əsasında təşkil olunması tamamilə əksikdir. Paytaxt planlarının müxtəlif versiyaları ilə bağlı açıqlamalar (Şçusevin "Yeni Moskva" sından 1960-1970-ci illərin fərdi məhəllələrinin və mədəniyyət komplekslərinin abadlaşdırılması planlarına qədər) azdır. Bəzi layihələrə şərh verilməyib. İnfoqrafika, video materiallar da çox seyrəkdir. Kataloq yoxdur. Bütün bunlar həqiqətən bənzərsiz və bu arada, yalnız cəlbedici olduğunuz çox möhtəşəm bir materialla ünsiyyət üçün bir maneə yaradır.
Memarlıqdan smithenensə qədər bir çox snobs, Le Corbusier'in A. V.-də "Böyük Moskva" ilə eyni vaxtda açılan monoqrafiya sərgisini tənqid etdi. Chusev. Eynilə, hamısı yalnız gözlərdə dalğalanan xüsusiyyətlərə ayrıldı. Sərginin yoxlanılması labirentdə gəzməyə bənzəyir. Uçtan uca fikir yoxdur … və s. Bununla birlikdə, AVC Xeyriyyə Vəqfi tərəfindən hazırlanan, Jean-Louis Cohen tərəfindən hazırlanan və dizayneri Natalie Crinier tərəfindən hazırlanan ekspozisiya çox həyəcanlı görünür və sözdən qorxmuram, gözəldir. Sərt həndəsi modulların köməyi ilə, daha sonra müəyyən üzvi formaların köməyi ilə təşkil edilmiş bir məkanın maraqlı bir plastisiyası ilə: heykəl ekspozisiyası üçün - spiral podium. Və bütün ekspozisiya, qavrayış üçün ən səmimi və ən az Le Le Corbusier təsviri sənətinin hazırladığı Rus tamaşaçısının ən az tanıdığıdır. Düşüncəsiz şəkildə dünyaya fikirlərini təqdim edir, yaradıcı şüurunun quruluşunun reallaşmasına kömək edir. MUAR-da, Moskvanın planlarının tarixi "hər kəs üçün deyil" bir film olaraq qaldı. Daha doğrusu, sərgi hər kəs üçün deyil. Dar bir mütəxəssis dairəsi üçün.
Yeri gəlmişkən, iki sərgini birləşdirən bir mövzu var - MUAR-da və Puşkin Muzeyində. 1920-ci illərin sonunda Le Corbzier tərəfindən təklif edilən və 1933-cü ildə peşəkar məhkəməyə təqdim olunan Moskva planının mövzusu budur. Arxavant-garde pionerinin Moskva ilə etmək istədikləri şey Sovet memarlığının inqilabçılarını belə sarsıtdı. Parisin yenidən qurulması planında olduğu kimi, demək olar ki, hər şeyi (yalnız Kremli və Kitai-Gorodu tərk etməklə) qırmaq, təmizlənmiş körpü üstündə şimal-cənub oxu istiqamətində şəffaf göydələnlərin həndəsi buzlaqlarını quraşdırmaq lazım idi. prospektlər, magistral yollar və ətrafa əkiləcək nəhəng bağlar. İndi ustadın bu təklifi son dərəcə nəzakətsiz və yalançı kimi qəbul olunur. Bununla birlikdə, yeni şəhərlər üçün bu günə qədər yaxşı və uyğun bir görüntü necə özünü sərbəst hiss etməli, hər şeyə sıfırdan başlamaq və ekologiya ilə iqtisadiyyat arasında tarazlığı qorumaq, nəhəng maşın axınlarını və insanların təmiz havası və yüngül trafiki olan insanları havalandırmaq lazımdır. Hər iki sərgidə Corbusier-in MUAR-da saxladığı - mücərrədlik şah əsərləri olan - enerjili, əsəbi yazıları ilə birlikdə 1928-ci il mühazirələrini müşayiət etdiyi Moskva planının ideyaları təzə yetişəndə öz əksini tapmışdır.
