48 yaşlı memar bütün tarixində bu mükafatı ən gənc alanlardan biri oldu. Bu, çox əhəmiyyətlidir, çünki Pritzker Mükafatı məhz memarlığa həyati töhfəsinə görə verilir. Ancaq Wang Shu əsərlərinin metodoloji və xəyali bütövlüyü münsiflər heyətinin onu bir şəkildə "əvvəlcədən" qeyd etməsinə imkan verdi: tamamladığı layihələrin sayı nisbətən azdır və mütləq əksəriyyəti son onilliyə aiddir.
Wang Shu bu günə qədər yalnız Çində işləyir, xaricdəki yeganə "forması" 2006 və 2010-cu illərdə Venesiya Biennalelerində uğurla nümayiş etdirilən quraşdırma layihələri idi. Onlarla yanaşı, beynəlxalq cəmiyyətin də diqqətini Ningbodakı Tarixi Muzeyi (2003-2008) çəkdi, divarları “təkrar emal edilə bilən materiallardan” - tikinti “bumu” zamanı sökülmüş binalardan daş və kərpicdən hazırlandı. Taxta bir platforma ilə birləşən bir neçə asimmetrik binadan ibarət bir kompleksdir: şəhərin tarixi toxumasını və bu gün Çin şəhərlərində sürətlə yoxa çıxan insan miqyasını xatırladır.
Ənənə və müasirlik mövzusu Wang Shu üçün açardır. Çin memarlığının elementlərindən sitat gətirməkdən imtina edir, lakin tarixini, əsasən sənətkarlıq, xalq inşaat texnikaları şəklində diqqətlə öyrənir. Bunun üçün 1990-cı illər ərzində adi inşaatçılarla birlikdə təvazökar obyektlərdə çalışdı, əsasən köhnə binaları təmir etdi (demək olar ki, hamısı daha sonra böyük inkişaf layihələrinə yol vermək üçün yıxıldı). Onun fikrincə, indi də belə ustalar spontanlıq, "sənətkarlıq" və çoxəsrlik bir mədəniyyət ənənəsinə güvənmə ilə xarakterizə olunur. Wang Shu bürosunu "Həvəskar Memarlıq Studiyası" adlandırarkən ağlına gətirən bu "sənətkarlıq" dır: onun üçün bir sənətkar eyni həvəskardır, amma işini sevən hər kəs də elədir və bunu etmək üçün etmir. pul və ya karyera.
Könüllülük Wang Shu üçün son dərəcə vacibdir: bir memarın işində, xüsusən Çində gözlənilməz döngələr çoxdur, buna görə tikinti mərhələsində də layihədəki dəyişikliklərə hazır olmalısınız. Usta, bu keyfiyyəti Buddist Ch'an məktəbinin ənənələrini xatırladan fəlsəfi mənada da düşünür (Yapon həmkarı Zen Qərbdə daha yaxşı tanınır): bir layihə çox tez bir zamanda hazırlana bilər (Ningbodakı tarixi muzey meydana çıxdı) bir gecədə tamamilə inkişaf etmiş bir formada), lakin ilkin düşüncələrə əsaslanaraq, Wang Shu vəziyyətində - müxtəlif tədqiqatlar. Bunun bir xəttat əsərinə bənzəməsi təsadüfi deyil: memar bu ənənəvi Çin sənətinin çoxunu edir.
Əsərindəki başqa bir xətt fərdilik və insanlıqdır; bir binanın “bina” deyil “ev” adlandırılmasına çağırır, eyni zamanda həyatın dizayndan daha vacib olduğunu xatırlamağa çağırır.
Onun ilham mənbələri arasında, milli ənənələrə, dünya sənət tarixinə, ədəbiyyata, kinoya əlavə olaraq, memarlıq ustaları - Alvaro Siza, Aldo Rossi, Le Corbusier, Mies van der Rohe, Luis Kahn, Carlo Scarpa, eləcə də Tadao Andonun erkən əsərləri.
Wang Shu, təəccüblü dərəcədə gənc bir Pritzker Mükafatı laureatı olsa da, olduqca layiqli görünür, lakin bu il qazandığı zəfərin, təəssüf ki, siyasi və ya ticari bir mənası var. Hələ 2011-ci ilin payızında mükafatın təşkilatçısı - Hyatt Foundation (otel zəncirinin sahibləri tərəfindən təsis edildi) növbəti mükafatlandırma mərasiminin Pekində keçiriləcəyini və bu qərarın meriya tərəfindən hərarətlə dəstəkləndiyini açıqladı Çinin paytaxtı.
Və sonra, sanki səhnəyə bir pandus içində, mükafat sahibi seçildi. Belə bir təsadüf təsadüfi sayıla bilərdi, əgər indi təşkilatçılar bunun dəqiq bir qəza olduğunu və mükafat tarixində ilk dəfə olmadığını ətraflı izah etməsəydilər: Amerikalılar artıq ABŞ-da "Pritzker" aldılar, və İtalyanlar - İtaliyada və bu heç bir məna vermir … Bu cür açıqlıq şübhə doğurur.
Nina Frolova
