Archi.ru: ABV emalatxanasının adı "Andreev, Biryukov, Vorontsov" deməkdir? Zəhmət olmasa, emalatxananızın necə yarandığını deyin.
Nikita Biryukov: 1980-ci illərdə RSFSR Memarlar İttifaqının qanadı altında Alexander Garkaev ilə birlikdə xüsusi bir atelye yaratdıq. Sonra kömək etdi və bir çox məşhur memar indi orada büro qurdu: Mixail Xazanov, Alexander Əsədov. Sonra ortağım ölkəni tərk etdi və mən B-studiyasını (Biryukov-studiyası) yaratdım və bir müddət sərbəst üzdüm, sonra bir dizayn institutunda bitdim. Öz başımla işlədikdən sonra orada qalmaq mənə dəhşətli görünürdü …
1992-ci ildə, demək olar ki, 20 il əvvəl ABV - Pavel Andreev, Alexey Vorontsov və mən yaratdıq. Atölyə mülkiyyət formasından və müxtəlif həyat problemlərindən asılı olaraq dəfələrlə dəyişdirilmişdir. Sonra məlum oldu ki, Pavel Andreev Mosproektə getdi və özünü orada həyata keçirməyə çalışdı, çünki Aleksey bir vaxt GlavAPU-da işləmək maraqlı oldu. Uzun müddət həm iqtisadi, həm də yaradıcı hissəm var idi. Atölye Filippovski Zolağında inşa etdiyimiz binaya köçdükdə, şirkətin hazırkı formada mənim üçün narahat olduğunu və bölünməyə başladığını hiss etdim. Dinc idi: ofisi böldük, ABV markası alınıb yanıma getdi. İndi işdə ünsiyyət qururuq, amma hər kəs öz həyatını yaşayır. Cəlbedici vektora gəldikdə, tamamilə fərqli oldu.
Necə dəqiq?
Deyərdim ki, daha avropalaşıb. Özüm üçün şərti olaraq bugünkü yeni Moskva arxitekturasını "Asiya" və "Avropa" ya bölürəm - ikincisi mənə daha yaxındır: sadə, sərt və təmiz, "kabuslarsız".
Yaradıcı kredo minimalizminizdir?
Xırtıldayan, dürüst memarlığı sevirəm. Bir vaxtlar Moskomarkhitekturada həddindən artıq sərt olduğum üçün bir az "mıxlanmışdım". Etiqadım getdikcə, mən olduqca eklektikəm. Sərt qoşmalarım yoxdur. Xoşladığım musiqi belə fərqlidir: həm Led Zeppelin, həm də Çaykovski. İnsanlar dedikdə qətiyyən başa düşmürəm: "Yalnız bu şəkildə və başqa cür deyil." Həyatımın müxtəlif dövrlərində Gotik, Konstruktivizm, Postmodern xoşuma gəldi. İnstitutda oxuduğum zaman Yaponiya ideal idi - boş bir otaqda yaşayıb döşəkdə yatacaqdım. Yetkinləşəndə zaman öz düzəlişlərini etdi - sıra genişləndi və daha tolerant oldum. Alman memarlığını sevirəm, baxmayaraq ki, bəzən bir az qurudur.
Necə - toxuma, rəng?
Fərqli şəkildə. Ostankino gölündə "Yeddinci Cennet" də keramika istifadə etdik, ümumiyyətlə bu materialı isti olması üçün çox sevirəm. Londonda bir bina divarının bir düyün şəklindən ilham alaraq bu materialla ilk iş binası "Volna" nı hazırladıq. Bir vaxtlar, müxtəlif evlərin vahidlərinin, vahidlərinin bir çox fotoşəkilini çəkdim. Düyünləri sevirəm. Gələcəkdə bu mövzunu bilməyə başladılar. Xilkovy zolağındakı malikanənin bəzədilməsində əl ilə fişəng gilindən hazırlanmış bloklardan istifadə edilmişdir. İndi Korovye Val üzərində maraqlı bir ev tikirik. Əvvəlki müştəri İngilislərin layihəsinə uyğun olaraq tikinti aparacaq, binanı sıfır dövrə gətirdi, sonra bir böhran gəldi, sonra müştəri varlığı satdı. İlkin plana görə orada görünməli olan şüşə bina içimdə daxili bir etiraza səbəb oldu, inşa edilmədiyinə görə sevinirəm. Yeni bir müştəri bizə kart blanş verdi, evi dəyişdirdik: rəng əlavə etdik, ən sevdiyim keramika istifadə etdik.
Bu yaxınlarda Smolensky zolağında bir yaşayış binasında işləməyə başladıq. Orada da müxtəlifliyi tanıtmağa çalışırıq. Ev olduqca sərtdir və mövzunu yumşaldaraq, daşıdakı kabartmaların köməyi ilə toxumasını çətinləşdiririk.
Klassik mövzu heç sizə yaxın deyilmi?
Mən də klassiklərə yad deyiləm; bir dəfə hətta postmodernizmi sevdim, baxmayaraq ki, bu tez keçdi. Ancaq inanıram ki, klassik memarlıq dili ya bilikli olmalı, ya da dürüst və dəqiq kopyalanmalıdır. İnsanlar əlifbanı bilmir, amma yenə də şərh etməyə çalışdıqda daha pisdir. Beş mərtəbəli hündürlükdə entasız düz sütunlar, uyğun olmayan taretlərin görünməsi və ya daha da pis olmasıdır.
Bəzən klassik, məsələn, tarixi mərkəzdə tikinti zamanı zəruri bir tədbirdir.
Bəli, praktikada belə bir işimiz var idi - 13 Kazarmenny Pereulok-da, Catherine Barakın yanında yerləşən bir bina. İçəridə çox müasir və Avropa evidir. Və əsas fasadı tamamilə Fransızdır, Osmanlı Parisinin evlərindən nümunə götürülmüşdür. Müştəri fasadını müasir versiyada uyğunlaşdıra bilməyəcəyinə əmin olduğundan bu stilizasiyada israr etdi. Axı on-on beş il əvvəl, klassik kontekstdəki memarlıq mərkəzdə müsbət qəbul edildi. Yavaş-yavaş ictimai rəy yumşalmağa başladı. Bu gün ev savadlıdırsa, demək olar ki, heç vaxt müqavimətlə qarşılaşmır.
Həqiqətən Osip Bove ilə əlaqəniz var?
Mən deyiləm, amma ögey atam bu növün bir qoludur. Bu ailəyə çox minnətdaram. Yeri gəlmişkən, Bove ailə üzüyünü də tapdım. Komsomolskaya meydanında (indi Moskovski univermağı buradadır) evlər söküldü, aralarında ailənin Bove xətti boyunca yerləşən yaşayış binası da vardı. Əvvəlki hökumət əvvəlki sahiblərinin yaşadığı otaqları tərk etdi və orada boş bir mənzildə, sökülmədən əvvəl bir şkafda bir üzük var idi - Cozefin möhürü. Digər tərəfdən, ögey atam kimyaçıdır, bu Voroztsov ailəsidir: babam və ulu babam Böyük Sovet Ensiklopediyasına daxil edilmişdir.
Niyə memar oldun?
Qırmızı Qapıda bir göydələndə yaşayırdıq, çox sayda məşhur qonşumuz vardı. Müəllifi, memar Duşkin də daxil olmaqla. Güclü bir oğlan idi. Qarajda Volqasını necə təmir etdiyini xatırlayıram. Sonra bütün akademik izdiham maşınların altına “uzandı” - qoz-fındıqları bükdülər, roketləri, elmləri müzakirə etdilər … Belə bir kişi klubu. Valideynlərim ara vəziyyətdə gəzməyimi izlədilər və ya bəlkə Duşkinlə danışdılar və məni memarlığa göndərməyə qərar verdilər. Bundan əvvəl məni dizayn cəlb edirdi - rəsm çox yaxşı gedirdi, rəng hiss edirdim. İndi peşman deyiləm, hər şey yaxşı oldu, şikayət etmək günahdır.
Böhranın başlaması və Yuri Lujkovun getməsi ilə Moskvada bütün bir şəhərsalma dövrü sona çatdı. Nəticələrini necə qiymətləndirirsiniz?
Fikrimcə, Moskvanın başına gələnlər dəhşətlidir. Bunun haradan gəldiyini də anlaya bilmirəm. Bundan əvvəl hər şey az-çox aydın idi: konstruktivizm, Stalinist İmperiya tərzi. Dekor 60-cı illərdə "təmizlənəndə" belə aydın oldu. Memarlıq düşüncəsi peşəkar idi. Və sonra sanki nüvə partlaması baş verdi: dəhşətli, sıx bir Asiya ortaya çıxdı - bir növ simit, kabus …
Bunun niyə baş verdiyinə dair versiyanız nədir?
Peşədə təkamül pozuldu. Əvvəllər memarlar uzun illər çalışdılar, təcrübə qazandılar və sifarişlərə çatdıqdan sonra artıq özlərini çirkin rüsvayçılığa yol vermədilər. Güclü yaradıcı vahidlər var idi. Və birdən hər şeyin mümkün olduğu, əyləc olmadığı ortaya çıxdı. Həm inkişaf etdiricilər, həm də memarlar şəhərdə təlim keçiblər. Kasıb insanlar bir-birini tapdılar - nəticə budur. Əlbətdə ki, pul şəhərə ziyan vurdu - sahə çox gəlirli idi, narkotik satmağa ehtiyac yox idi.
İndi işləmək daha asandır, yoxsa çətindir?
Bir tərəfdən şəhəri korlayan Asiya qəzəbindən bir növ təmizlənmə var idi. Digər tərəfdən, indi işləmək əlbətdə ki, çox çətindir. Bir çoxu iflasa uğradı və indi də fəaliyyət göstərən memarlıq firmalarının qazancı ən yaxşı halda sıfırdır. Müştərilər, böhranla əlaqəli itkilərdən sonra hər qəpiyi sayır və bir çoxu memarların maaşlarını minimuma endirməyə çalışır. Bu mənim üçün tamamilə aydın deyil: kirayə və digər qiymətlər demək olar ki, əvvəlki səviyyəsinə qayıtdı, ərzaq məhsulları və sair üçün bütün qiymətlər nəinki azalmadı, hətta artdı - memarlar niyə daha az pul ödəməli idi? Bura bazar deyil. Bura bazardır.
Həm də dizayn indi çox həddindən artıq praqmatik hala gəldi. Son bir ildə maksimum "sıxmaq" üçün yalnız istifadə edilə bilən sahənin santimetrlərini hesabladıq. Müştərilər 200 kv da bağışlamaq istəmirlər. metrləri bir az artırmaq üçün lobbi sahəsini şaquli olaraq açın. Bu, ticarət tikintisinin başa düşülən bir xüsusiyyəti. Lakin hüzünlü pragmatik tapşırıqların üstünlüyündən belə bir şəraitdə heç bir memarlıq düşüncəsi inkişaf edə bilməz.
Yüksək keyfiyyətli memarlıq yalnız müştəri “hava pulunu ödəməyə”, bina içərisində ən az minimal ictimai sahənin təşkilinə və fasad üçün yüksək keyfiyyətli materiallara hazır olduqda görünə bilər. Strafordan tikilmiş evlərə baxmaq mümkün deyil! Təəssüf ki, bu aqibət bizdən də qaçmadı.
Bir mütəxəssis kimi özünüzü dərk etdinizmi?
Məncə bəli. Praktik olaraq heç bir evdən utanmıram. Bu yaxınlarda, yenidən ticari əmlak sahəsində bir mükafat olan CRE Awards'ı aldıq, "İlin memarı" olan Marr Plaza, Sergey Makeev küçəsi 13 ünvanındakı ofis binası. Bu binanın müştərisinin təcrübəli olmadığı maraqlıdır geliştirici və əməliyyata çox müdaxilə etmədiyi hər qəpiyə qənaət etmədi. Bir mənada əllərimiz boş idi və nəticədə ev ticari cəhətdən çox səmərəli idi. Müştərilər artıq tamamilə Norilsk Nikelinə satdılar və itirmədilər.
Bir atelyedə işləyərkən həmişə öz memarlıq həllərinizdə israr edirsiniz və ya tabeliyinizdəki həmkarlarına müəyyən dərəcədə sərbəstlik verirsiniz?
Məncə, böyük və mürəkkəb evlərdə fərdi memarların vaxtı bitdi. Bir insan “mən etdim” deyəndə buna inanmaq çətindir. Hər hansı bir şirkətdə rəhbərlik edən bir adam var və yaxınlıqda oxşar fikirləri söyləyən insanlar var. Bütün evlər haqqında "mənim" olduqlarını deyə bilmərəm - bu ortaq bir mətbəx, bir ərinti, şirkətdə meydana gələn bir "bulyon". Buna görə "Biz" deməyi üstün tuturam.
