Hər kəs uzun müddət Mərkəzi Rəssamlar Evini idarə etmək çətin olmadığını, ancaq nəyin harada olduğunu və hansı suallara cavab verildiyini anlamaq, hətta öyrənmək tənbəllər üçün işləmədiyinə çoxdan öyrəşib. Bir çox tanışım Arch Moskvada mənə bir gündə bunu başa düşməyin mümkün olmadığını, hətta bir neçə gündə yorucu olduğunu qəbul etdi. İstər-istəməz bu miqyaslı bir sərgi üçün mətbuat konfransında açıqlanan konsepsiya və planının və izləyicinin qarşılaşdığı həqiqətin çox fərqli mövzular olduğu ortaya çıxır. Bəzi vacib şeylər köşələrdə gizlənir, bəzi ciddi təsirlər divardakı kiçik bir tabletə çevrilir. Əlbətdə ki, hər kəs özü vacib olanı lazımsızdan ayırır, amma hesabatlarımız bu işi müşahidəçilər üçün asanlaşdırmaq üçün hazırlanmışdır.
Beləliklə, ikinci Moskva Memarlıq Biennalesinin əsas körpüsü Mərkəzi Rəssamlar Evidir. Ekspozisiya kiçildildiyi deyil, birtəhər daha yığcam olduğu; Ticari olmayan hissəsində, Bart Goldhoornun Hollandiyalı baxışı altında, Moskva Biennalesi inadla ağıllı, ütopik-etik və hətta psevdo-elmi məzmuna doğru inkişaf edir. İki il əvvəl şəhər məkanını yaxşılaşdırmaq mövzusu ilə başlayan Biennalenin kuratoru bu dəfə şəhərlərin çevrilməsinə bir sərgi həsr etdi - yəni əslində eyni, müasir rus praktikasında hələ yetərli olmayan şəhərsalma (nəzəriyyə ilə qarışdırılmalıdır). Ancaq iki il əvvəl sərginin qəhrəmanları həqiqi layihələr və tətbiqlər idilərsə və onların nümayişinin şüarı belə idi: ayrı evlər və məhəllələr inşa edərək, ətraf mühitin ətrafını dəyişdiririk, böhrandan sonra çox şey dəyişdi. Ən azı Moskvadakı böyük layihələr, qalmaqala çevrilən yerlərdə sakitləşdi; beləliklə sərgidə - ruslar arasında - ütopik dizayn və nəticədə gənclər öndədir (NÖVBƏT mövzusu onların xoşuna gəldi və dərin kökləri aldı). Ən real layihə bir səbəbdən ən sərfəli yeri tutan Permə bənzəyir. Ancaq başlanğıcdan, girişdən başlayaq.
