Müsabiqənin nəticələrinə həsr olunmuş bir məqalədə Perm Opera və Balet Teatrından ətraflı bəhs etdik - bir önlü və portikalı klassik bina layiqincə şəhərin simvolu və onun əsas mədəniyyət mərkəzlərindən biri hesab olunur, lakin məşhur truppa çoxdan "balaca" oldu. Teatrın yenidən qurulması zərurəti son 20 ildə Permdə müzakirə olunur, lakin daha çox nəzəri cəhətdən şəhərdə ya müasir bir layihə hazırlaya biləcək, lakin tarixi bir bina ilə birlikdə yaşamağa uyğun və layiqli memarlar olmadığından, ya da bu fikirləri həyata keçirt. Permdə beynəlxalq memarlıq müsabiqələri keçirilməyə başladıqda vəziyyət kökündən dəyişdi və gənc, varlı və müasir memarlığı çox sevən Sergey Gordeev Perm Bölgəsinin senatoru oldu. Rəhbərlik etdiyi Avanqard Fondu Opera və Balet Teatrının yeni binasının ən yaxşı layihəsi üçün bir müsabiqə təşkil etdi. Bir neçə teatr və konsert salonunun dizaynını və inşasını həyata keçirən yarışmaya tanınmış xarici bürolar dəvət edildi. Ölkəmizi Sergey Skuratov təmsil etdi - Gordeevə görə "Qərb həmkarları ilə rəqabət edə bilən və ən yaxşı rus memarı". Yeri gəlmişkən, Skuratov üçün bu, bir teatr layihəsi üzərində ilk işdən də uzaqdır - Gələcək Nəsillər Teatrı (UNESCO), Balet Teatrı müsabiqələrində birinci yerləri tutdu. Anna Pavlova Moskvada, Opera Bastiliya kompleksi. Rus memarı üçün daha da vacib olanı, Perm üçün layihəni hərtərəfli düşünmək, onu yalnız rəqabətli bir şəkildə gözəl və yaddaqalan etmək deyil, həm də funksiyalar və gündəlik həyat baxımından işlənmiş, yüzdə 100 reallaşdırıla bilmək idi.
Texniki tapşırıqlardakı ən çətin ziddiyyətlərdən biri, mövcud ansambldan daha böyük və eyni zamanda sonuncunun miqyasını və nisbətlərini təhrif etməyən bir kompleksin dizayn edilməsi tələbi idi. Skuratov və komandasının onlarla variantı var idi - arxa və yan tərəfdəki uzantılar, mövcud teatrı "qucaqlayan" bir bina, köhnə ilə simmetrik yeni bir cild - və hamısı nəticədə dəqiq olaraq orijinal tərəzi "qarışdıran" kimi qəbul edildi.. Fakt budur ki, Perm Opera və Balet Teatrı Lenin, Sibirskaya, Sovetskaya və Oktyabrın 25-ci ildönümü küçələri ilə məhdudlaşmış bir parkda yerləşir və Skuratov mövcud memarlıq və park kompozisiyasını tarixi binanın özündən az qala daha çox qiymətləndirirdi. Memar “Portoqolu fasad parkın perspektivini bağladıqda, müxtəlif peşə və millətlərdən olan insanlar dərhal bir teatrla üz-üzə qaldıqlarını başa düşürlər” dedi. "Bu, dünya mədəni şüurunda şəhər formalaşdıran bir imic halına gələn klassik, tanınan bir obrazdır və onu təhrif etmək cinayət olardı, buna görə də onu inkişaf etdirməyə qərar verdik."
Ümumiyyətlə inkişaf və böyümə mövzusu layihə üçün açar oldu. Memar, teatrın canlı bir yaradıcı orqanizm kimi təkcə bir memarlıq abidəsi olmaması və davamlı inkişaf etməsindən irəli gəlir. Bu gün opera və balet janrlarında yaşanan dəyişikliklər, klassik teatr binası artıq tipoloji baxımdan çox uyğun deyil. Beləliklə, bir qədər bənzər birinin digərinin tarixi binasının yanında tikinti ssenarisi itdi. “Bilbao effekti” ilə, yəni qəti şəkildə müasir və şok edici arxitektura Skuratov üçün elə qəbuledilməz görünürdü. Yeni bina üçün ortada bir yerdə bir şəkil tapmaq lazım idi - həm tarixə, həm də təbiətə münasibətdə incə olmalı və eyni zamanda dərhal bir teatr, üstəlik bir teatr kimi tanınmalı idi. 21-ci əsr.
Klassikist memarlıq bütün ifadəli və monumentallığı ilə çox vacib bir xüsusiyyəti var - tamamilə özünə yetər. Və yalnız eyni üslubda işləsəniz, onda ilham axtara bilərsiniz. Bu, heç bir şəkildə Sergey Skuratova aid olmadığından, bəri başdan baxışlarını teatra deyil, ətrafına çevirdi, tarixi binanı park memarlığı nümunəsi kimi izah etdi. “Parkdakı yerləşmə həmişə binanın kompozisiya həllərini və xarici məkan əlaqələrini, məsələn, yan qanadlar, proyeksiyalar, qanadlar, ön və xidmət portalları, pilləkənlər, rampalar,”Memarı haqlı olaraq qeyd edir. “Ancaq bütün bu imkanlar mövcud teatrda reallaşmadı, ehtimal ki, ətrafdakı geniş park çox sonradan meydana gəldi. 1929-cu ildə dağılan Gostiny Dvor daşının yerində məhv edildi. Bugünkü teatr, əsas fasaddakı əsas, olduqca təvazökar bir girişə əlavə olaraq, şərq tərəfdə daha da təvazökar, əlverişsiz bir xidmət girişinə sahibdir. Əslində, bu, sadəcə dar və köhnəlmiş deyil, həm də xarici dünya ilə lazımi funksional əlaqələrdən məhrum olan qapalı bir cilddir. Nəticədə bizi yeni cildin konsepsiyasını və kompozisiyasını təhrik edən məhz teatrı bu əlaqələrlə təmin etmək istəyi idi”.
Memarlar yeni teatrın dizaynını hazırlayarkən çoxsaylı oriyentasiya prinsipindən istifadə etmiş, yeni girişlər yaratmış və bununla təbiəti və şəhəri aktiv teatr təsiri sahəsinə daxil etmişlər. Əvvəlki "küçə / teatr" və "xarici / daxili" zonalara ciddi bölünmənin əvəzinə, Skuratov parkda ümumi funksiyalarla əlaqəli binalar sistemi və daima xalqa açıq olan bir ictimai məkan yaradır. Eyni zamanda, mövcud teatr əsas park istiqamətləri və perspektivlərinin kəsişmə mərkəzi olaraq qalır və memarlar yenidənqurma işlərindən sonra əvvəlki kimi ətrafı dolanmağa heç bir şeyin mane olmamasına xüsusi diqqət yetirdilər. Tarixi binanın belə vizual müstəqilliyinə, ilk növbədə, yeni cildin L formalı kompozisiyasının köməyi ilə nail olmaq mümkün idi. Skuratov kompleksdə tapşırıq şərtləri ilə təyin olunmuş bütün funksiyaları yeni mərhələnin əsas həcmi mövcud binanın arxasında gizlənmiş və qanadları sanki (hörmətli bir məsafədə olsa da) kanoniklə əhatə olunmuş şəkildə bölüşdürməyi bacardı. bir önlü ilə fasad.
L hərfinin uzun tərəfi 25-ci Letiya Oktyabrya küçəsi boyunca, yəni mövcud binanın şərq fasadına paraleldir. Bu qanadda sənət, kafe, məşq otaqları və 200 nəfərlik kiçik bir salon - müasir balet və operanın kamera tamaşaları üçün hazırlanmış eksperimental səhnə var. Binanın bu hissəsinin girişi rampalı perspektivli portalla bəzədilib - möhtəşəm bir ağ daş zil ana binaya tərəf əyilib. Mövcud teatra belə bir curtsey, bir tərəfdən, dərhal bir Skuratov jesti ilə tanınır (hündür mərtəbəsi biraz dönmüş və əyilmiş kimi əyilmiş hündür mərtəbəli 11 Burdenko yaşayış binasını xatırlatmaq kifayətdir. eyni müəllif tərəfindən çapraz olaraq yerləşdirilmiş əvvəlki bir bina) və digər tərəfdən, teatr və parkın sərhədində rahat bir ictimai yer yaratmağa imkan verir.
L hərfinin “təməli” əslində 1100 yerlik salonu, dekorasiya və geyim anbarları, mühazirə salonu, Diaghilev muzeyi, foyenin barları, bufetləri və restoranı olan atrium sahəsi olan yeni bir mərhələdir.. Mənzərə və restoranlar üçün yükləmə sahələri, anbarlar və avtodayanacaqlar da daxil olmaqla yeni salınmış sahənin böyük hissəsi şimal tərəfdə yerləşir və bu da teatrın adi istiqamətinin qorunmasına imkan yaratdı. Parkın relyefi - Kama tərəf yüngül bir yamac - memarlara yeni binanın hündürlüyünü qaldırmadan yeni giriş qruplarını uzaqdan nəzərə çarpan səhnə platformalarına bənzədərək qaldırmağa imkan verdi. İnkişaf etmiş bir rampa perspektivli portikoya aparırsa, yeni binanın əsas girişi, məşhur Pantheon-a birmənalı olaraq, oval 11 metrlik bir oculu olan nəhəng bir lojiya kimi dizayn edilmişdir. Perm, yalnız coğrafi baxımdan deyil, həm də iqlim baxımından Romadan çox uzaq olsa da, Sergey Skuratov bu çuxurun açıq qalmasına qərar verdi: axşamlar yağış damcıları və ya içərisinə düşən qar dənəcikləri vurğulanacaq və ümumi ölçüləri lojikalar elədir ki, teatr ziyarətçiləri həmişə yağışdan gizlənəcəkləri yerləri tapacaqlar. Oculus mövzusu daxili dizaynda da mərkəzi mövzulardan birinə çevrildi - məşq otaqlarındakı yerüstü işıqlar və foyedə və auditoriyada lampalar eyni oval forma sahibdir və sonuncu vəziyyətdə plafond parıldayan ulduzlarla əhatə olunmuşdur.
Üzləşən materialların seçimi də Perm Bölgəsinin sərt iqliminə bir hörmət oldu. Yeni teatrın fasadları Skuratov tərəfindən enerjiyə qənaət edən şüşə ilə bükülmüşdür, daxili səthində şaxta simvolu olan tutqun ağ örtük tətbiq olunur. Şüşənin arxasındakı ikinci təbəqədə nazik mis təbəqəsi (0,1 mm) olan kompozit panellər var və funksional sahələrə görə bir-birinə yaxın yerləşdirilir və ya şüşə ilə aralarında texnoloji bir boşluq qoyulur və ya qaçış pilləkənləri olan yer təşkil edilmişdir Layihələrini həmişə ədəbi və tarixi paralellərlə çox səxavətlə cəmləyən Sergey Skuratov, isti mis yansıtmalarının yalnız mis boruları və axtarılan teatrlığı deyil, həm də "Diaghilev dövrünün Perm şəhər bağçasındakı pirinç lentlərini" və hasilatı simvolizə etdiyini vurğulayır. əsrlər boyu məşhur olan Perm Bölgəsi olan mis filizlərindən.
Südlü ağ şüşənin və müəmmalı şəkildə parıldayan qırmızı rəngli misin üst-üstə qoyulması binaya həqiqətən sehrli bir parıltı verir, gün işığında yalnız çox diqqətli bir gözlə nəzərə çarpır, ancaq qaranlıqda, yəni tamaşalar zamanı və sonrasında bu, vurğulanacaqdır xüsusi işıqlandırma köməyi. Və yeni teatrın görünüşünün bu ikiliyi, son dərəcə rasional planlaşdırma və kompozisiyası ilə birlikdə bəlkə də bu layihədəki memarın ən vacib və uğurlu tapıntısıdır. Gündüz qismən şəffaf olmayan şüşə teatrın memarlığını hər cür təmtəraqdan məhrum edir, ətrafdakı mənzərələrdə həll olunur və tarixi binanı təvazökar bir şəkildə əks etdirir. Axşam saatlarında teatr sanki sehrbazlıqla sərhədlərini genişləndirib yoldan keçənlərin hamısını ovsunlayan tamaşaçıya çevirəndə möhtəşəm bir məkan tamaşasında arxitekturanı məhz bura daxil edir.
