Kristal Cape Terraces

2024 Müəllif: David Durham | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 02:27

Sevastopol 1941-1942 Cape Khrustalny müdafiəçilərinin şərəfinə bir xatirə kompleksi fikri 1970-ci illərin əvvəllərinə təsadüf edir, tətbiqi tarixi təxminən qırx il davam etdi, 2000-ci illərin ortalarında geri qaytarıldı, lakin yalnız iki Sovet abidəsi tikilənə qədər irəliləmək mümkün idi: şəhərə qəhrəman (1977) və "Əsgər və Dənizçi" heykəltəraşlığı (1981-2007) verilməsi şərəfinə "Süngü və Yelkən" çelikleri. Binalar dizayn olunmağa başladı və hətta təməllər atıldı, lakin tamamlanmadı. 2017-ci ildə yeni bir dizayn dövrü başladı - eyni yerdə, 54 hərbi zavodun ərazisində, xatirə kompleksinə əlavə olaraq bir opera və balet teatrının tikilməsinə qərar verildi: bir müddət Coop Himmelb (l) au tərəfindən hazırlanan layihə müəlliflik şiddətlə müzakirə edildi, lakin Wolf Prix 2019-cu ilin əvvəlində bunu açıq şəkildə rədd etdi. Təxminən eyni zamanda, bu ilin əvvəlində planları idarə edən Milli Mədəni İrs Fondu, daha opera və teatr kompleksi deyil, daha çox iki hissədən ibarət muzey layihəsi olmaqla daha iki layihə sifariş verdi: Sevitopol Şöhrətinə bir heykəl, qərbdə bir dənizçi və bir əsgər və bir muzey və təhsil kompleksi, daha cənub tərəfdə, Kapitanskaya prospektinin kənarında. Daha sonra, yayda başqa bir layihə ortaya çıxdı, sonra inşaatçıların tərkibində dəyişikliklər oldu və indi planlar daha qeyri-müəyyəndir (Kalininqrad və Vladivostokdakı federal əhəmiyyətli iki muzey və təhsil kompleksindən fərqli olaraq). Sevastopoldakı kompleksin gələcək dizaynının necə inkişaf edəcəyi məlum deyil.

Memarların "Studio 44" layihəsi 2019-cu ilin əvvəlində təklif olunan layihələrdən biridir. Onların dəvəti təəccüblü deyil: şirkətin portfelində Ermitaj kolleksiyası üçün Baş Qərargah binasının və ya Soçidəki Sirius məktəbinin yenidən qurulması kimi federal əhəmiyyətli tanınmış layihələri əhatə etdiyini unutmayın - həm muzeylərin, həm də təhsil müəssisələrinin nümunələri çoxdur məktəbdən universitetə. Müəlliflər, bir tərəfdən, kompleksin funksional tipologiyasının xüsusiyyətləri barədə biliklərini konsepsiyaya qoydular, digər tərəfdən, “klassik” Krım dənizkənarı mənzərəsi ilə bağlı fikirlərin cəmini qismən canlandıraraq əks etdirdilər. köhnə rəsmlərdən alınan şəkillər, məsələn, 19-cu əsrin ortalarında memarlar tərəfindən layihənin başlığı olaraq seçilən Carlo Bossoli tərəfindən təsvir olunan Artillery Bay mənzərəsi.

Bu yanaşma, muzey layihəsini son onilliklərdə qəbul edilmiş obelisk-memorial otel-türkiyə qədər Artilleriya Körfəzinin baxışlarının "təbii" inkişaf vektoru ilə kəskin ziddiyyət təşkil edən lirik incəliklə bəxş edir (sonuncusu xüsusilə qabarıq şəkildə təmsil olunur) çox sahildə Cristal çimərliyi və Cape Khrustalny yaşayış kompleksləri tərəfindən) …

Nikita Yaveinin layihəsi bu geniş tendensiyanı şəhərsalma şəxsiyyətinin axtarılması istiqamətində 90 dərəcə geri çevirdi - bəlkə də yaxşı olardı.

“Bizim üçün XIX əsrdə Krım imperatorluq məskənlərinin prototipləri vacib idi: Livadia Sarayı və Oreadna'daki saray. Bizə elə gəlir ki, dağlıq Krım üçün xarakterik olan cənub memarlığı hissini düzgün tuturlar: dağ boyunca sürünən, onu izləyən, körpülər, piyada və məkan əlaqələri yaradan terraslı binalar. Nərdivanların vacib bir rol oynadığı yer - yalnız məşhur Odessa pilləkənlərini deyil, bir çox digərlərini də xatırlayın. Muzeyimiz və təhsil mərkəzimiz, dağa diqqət yetirərək dənizə çatmaq istəmir və yeni şaquli ilə böyümür - burada kifayət qədər şaquli olduğuna qərar verdik. Teraslar və pilləkənlər daha vacibdir”.

Terasların bir hissəsi ərazidə artıq mövcuddur, çünki dəniz hündürlüyünə enərək təxminən 15 m yüksəklik fərqi olan bir təpədə yerləşir. Memarlar istinad divarlarını saxlayır, onları yeniləri ilə tamamlayır, həmçinin lakonik həcmli meqastepsləri 2 mərtəbədən çox olmayan hündürlükdə saxlayır. Hər birinin öz funksiyası var və konglomerat təkcə görünmür, həm də bir-birinə möhkəm tikilmiş binaların hər birinin həm funksiyası, həm də rahatlığı sayəsində öz vəzifəsi və ölçüsünə sahib olduğu bir şəhər kimi “işləyir”. Teraslı bağlar istismar olunan damlarda, yəni "şəhər" üzərində təsəvvür olunur - müəyyən dərəcədə dağdakı bir park.

Tarixən və tədricən böyüyən şəhərlə bənzərlik Menshikov qalasının kazarmasının iki tarixi binasını dəstəkləmək məqsədi daşıyırdı: layihə onların qorunub saxlanılması və habelə divarın qalıqlarının qorunması üçün nəzərdə tutulmuşdu. Təəssüf ki, son bir ildə binalar birtəhər yıxıldı.

Историко-культурные изыскания © Студия 44

Ancaq vurğuladığımız layihə, tarixi binaların qorunması üçün, damlarının görmə qabiliyyətləri üzərində - kalça, kalça, kompleksin bütün digər cildlərinin damları düz olduğu təqdirdə təmin edildi. Layihə və ümumiyyətlə, yerin tarixi ilə olduqca əlaqəlidir. Və tarix, əlbəttə ki, hərbidir, Sevastopol sahilləri uzun müddət istehkamlardan ibarət idi, bir çoxunun qalıqları bütövdür və açığını desək, vaxtımızdan sağ çıxmalarını istərdik … Digər tərəfdən Menshikov qalasına əlavə olaraq qalıqları var daş parapet və yerə basdırılmış bir arsenal tankı olan yeddinci akkumulyator - memarlar bu yerdə arxeoloji qazıntılar aparmağı, tapılan qalıqları muzeyləşdirməyi və onları muzey və təhsil kompleksi, dənizdən başqa bir giriş təchiz etdi. Beləliklə, muzey kompleksi, müdafiə strukturlarının qalıqlarına yiyələnərək köhnə istehkamlarla böyüyən, dəniz sahilindəki cənub şəhərciyinə bənzəyir - məşhur bir "qondarma" süjetə bənzər bir texnika. bizim vaxtımız; və istehkamlar ümumiyyətlə orta əsrlərə aid olmasa da - Nikita Yavein-in dediyi kimi, “Sevastopol dəfələrlə məhv edilmiş bir şəhərdir” - görüntü Aralıq dənizinin ortasındakı Venesiya bastionlarındakı bəzi Yunan qəsəbəsinə bənzəyir. Yalnız bir mədəniyyət var, Sevastopol qədim yunanların tanınmış bir koloniyasıdır və nəzərdən keçirilən ərazidə qədim Çersonesos üzüm bağlarının kiçik bir parçası da var, baxmayaraq ki qədim şəhərin mərkəzi uzaqda.

Музейно-образовательный комплекс и музей славы Севастополя © Студия 44

Bu arada, eyhamların və siluetlərin bütün üst-üstə düşməsinə baxmayaraq, memarlar köhnə dənizkənarı şəhərin bir kopyasını yaratmağa çalışmaqdan uzaqdırlar. Lazımi mücərrəd ölçüyə çatmaq üçün onlara meqalitik ümumiləşdirmədən məhrum olmayan şeylərə öz baxışları ilə yanaşı, tapşırıqdan qaynaqlanan avanqard mövzusu da kömək edir. Muzey kompleksinin "lövbər" operatorlarından birinin Tretyakov Qalereyasının 20-ci əsrinin bölməsi olacağı planlaşdırılır (və ya planlaşdırılır? Söyləmək çətindir). Qara kvadrat "və daha çox şey. Beləliklə, prototiplər arasında - Maleviçin memarı və kompozisiyası, kompleksin planını fərqli bir Suprematist şəkildə şərh edir.

Слева: супрематическая композиция на тему проекта; справа: архитектон Казимира Малевича Примеры «Студии 44»

Avanqard, bütün mövzuları, təəccüblü şəkildə itirmədən, bütün qədim, orta əsrlər, İntibah və digər eyhamları "həzm etməyə", onları ortaq məxrəcə və həddindən artıq ümumiləşdirmə səviyyəsinə gətirməyə imkan verən bir qazana çevrilir.. Xatırlamaq istərdim ki, dairəni genişləndirərək Corbusierin düz çatılarını, o cümlədən Orta Şərq şəhəri, lakonik kubların səpələnməsinə bənzər, "incə" və yaxşı tənzimlənmiş İntibah şəhərinə zidd. Avanqardın, ümumiyyətlə birbaşa sələfləri kimi, mərkəzin cazibədar sarayları ilə üzbəüz kölgələrdə və dərin antikanın ibtidilərində ilham axtardığı bilinir; Təpədə qəliblənən şəhərin mövzusu qismən buna görə eramızdan əvvəl V əsrə aid deyilsə, V əsrə aiddir, avanqard nümunələrinə və digər şeylər arasında Maleviçə belə üzvi şəkildə “düşür”. Ancaq ibtidai və avanqard insanlarına olan bütün sevgisinə baxmayaraq, sənət kəskin şəkildə fərdi və fərdiyyətlidir - buna görə də yanaşmaları kütləni kor-koranə izləməməyə, onu idarə etməyə imkan verir. Əlbəttə ki, idealdır.

Bu vəziyyətdə, kifayət qədər idarə edilə bilər. Layihə albomunda qısqanclıqla diqqətlə çəkilən alətlərini və prototiplərini düzəldərək, mimarlar ölçünü müəyyənləşdirirlər: asimmetriya / və həndəsi proqnozlaşdırıla bilmə, yerli danışıq / qanunauyğunluq, qədimlik / müasirlik. Bütün bunlar "memar" da birləşdirilir, lakin fərqli şərhlərə imkan verir və düşünürsünüzsə, çox duyğu yaradır.

Beləliklə, amfiteatr yamacın alt hissəsini qazdı - burada tamamilə antik, neo-yunan həllinə bənzəyir (hətta Roma deyil, çünki təpəni əks etdirir və alt konstruksiyalar üzərində dayanmır). Və "300 yerlik salon" un bitişik həcmi müəlliflərin də bənzətmələrə səliqəli daxil etdiyi Akropolisdəki Niki Apteros məbədini kompozisiya ilə salamlayır, lakin böyük dəyirmi pəncərə dərhal bir çox konstruktivist binaya bənzəyir, yəni bizi geri gətirir avanqarda. Pulsuz analogiya metodundan istifadə edərək bizi layihəyə aparır

2016-cı ildə Studio 44 tərəfindən hazırlanmış Pskov mərkəzində CHP-nin yenidən qurulması; Rönesansın və avanqardın bir növ şərti cəmi olan dəyirmi pəncərə ümumiyyətlə Nikita Yaveinin ən sevimli texnikalarından biri olsa da, atelyesində də belə bir pəncərə var.

Dəyirmi bir pəncərəli salonun qarşısında amfiteatr yuvarlanır, amma digər tərəfdən donanmanın 300 illik yubileyi meydanı boyunca düz bir xətt üzrə uzanan başqa biri tərəfindən davam etdirilir. Birincisi körfəzə baxırsa, ikincisi daha çox şəhərin mərkəzinə və oxu boşluq içində olan, lakin yenə də qarşısındakı Vladimir Katedralinə yönəlmiş bu nöqtəyə çıxan Mayakovski küçəsinə doğru gedir. Leninin abidəsi olan meydan. Bir sözlə, şəhərdən bu giriş bəlkə də əsas girişdir və buradakı amfiteatr muzeyin əsas pilləkəninə bənzəyir, günəşin batmasını seyr etmək üçün oturmaq fərqi ilə. Hər iki amfiteatrın addımları artımın proqnozlaşdırılmasını pozan (və ya canlandıran) həcmlərin asimmetrik əlavələri ilə kəsilir: sanki nəzarətsiz tikililər onları basmışdı, baxmayaraq ki, bəzi paralelpipedlərin vitray pəncərələri var: kitabxananın arxasında yerləşən kitabxananı işıqlandırırlar. mərkəzi amfiteatrın skamyaları.

Soldan və cənuba, qapalı qaranlıq həcmlər arasında, şüşə girişin və əsas vestibülün qarşısında ağ, çox yüngül bir portiko görünür - əslində bu, rəsmi tərəfdir, propylaea, bir kafe və bir salon kimi yanlarında. muzey mağazası. Əsas pilləkən foyedən başlayır: ardınca üç şüşə, şəffaf zolaqlı cildlərlə, xatirə tərəf yuxarıya doğru çapraz olaraq qalxır. Memarlar bu böyük örtüklü pilləkənə “yaşayış” deyirlər, böyük bir muzey foyesi rolunu təyin edir və bütün kompleksi birləşdirən əsas ictimai məkan kimi şərh edirlər. İçərisində kitabxana olan mərkəzi amfiteatr yanındadır. Birlikdə Baş qərargah binasındakı Ermitajın pilləkənlərinə bənzəyirlər, bu da istirahət və tədbirlər üçün xidmət edir - yalnız mövzu yamacda daha çox yer alaraq inkişaf etmişdir.

Digər tərəfdən, pilləkənləri gizlədən üç cildin zolaqlı şüşəsi kompleksin müasirliyini vurğulayır və istinad divarları şəklində işlənmiş və tez-tez onlardan böyüyən divarların vəhşiliyini bir qədər asanlaşdırır. Əsas pilləkən geniş, geniş, günəş parıltısı və kölgə zolaqları ilə dolu, hiper-pergoladır. Onun "büllur" yazısı Khrustalny burnunun adını mükəmməl şəkildə əks etdirir.

İkinci əsas pilləkən - əksinə, iynə və ya qılınc kimi kəskin və həlledici - cənub küncdən, şəhərin mərkəzi bazarının kənarından, birbaşa Sevastopolun Şöhrət Zalına qədər. Gələcəkdə, Bayonet stelinin silueti və bir yelkən açılacaqdır.

Bu alternativ bir istiqamət və şəhərlə başqa bir əlaqədir: məcazi "avanqard" sxemində, uzun çapraz bir boşqabdır. İntizamla yığılmış bir diaqonal pilləkən, yamac boyunca yayılan əsas nərdivanın - ictimai məkanın geniş hərəkətindən fərqli olaraq konsentrat bir qalxma və ya enmə hərəkətini nəzərdə tutan "şöhrət yürüşü" kimi başa düşülə bilər.

Şöhrət Zalının özü də təpəni taxan lakonik bir tikildir. Siklope-meqalitik və eyni zamanda yüngül, parlaq və yuxarıda çalışmaq istəmədiyi, Nikita Yaveinin yuxarıda vurğuladığı kimi, lakin sakitcə, verilmiş bir şəkildə, kosmosda qalmaq. Dörd böyük dirək, hiss olunmayan bir şüşə divar konturu ilə ortada yüngül açılışı olan "örtük" dam örtüyü daşıyır - ya okulyus, ya da şikayətçi; hamısı birlikdə nəhəng bir qaba və eyni zamanda bir masaya bənzəyir.

Salon təhsil və muzey mərkəzinin məntiqi nəticəsinə çevrilir - simmetriyası qədim şəhərin bir növ əsas ibadətgahı kimi yamaclardakı konqlomeratı zəhmət olmadan yekunlaşdırır və tarazlayır.

Eyni zamanda, kompleks bir növ parkdır. Cildlərin damlarında gəzmək mümkün olacaq; sərv ağacları sıraları tamamilə Misir hipostil salonları kimi əkdikləri bağ sahələri ilə növbələşir. Çərşənbə sakit düşünmək üçün hazırlanmışdır.

“Təpənin təbii yamacında uzanan park, Artbukhta və Primorsky Bulvarının mənzərələrindən sükutla zövq almaq, gözəl gün batımını və parlaq gün doğuşlarını görmək istəyənlər üçün yaradılan çoxsaylı amfiteatrların və terrasların qəbulları nəticəsində meydana gəlir.. Parkı məkanın ağır bir xatirəsi ilə əhatə edən səssizlik, orada olmağın hər anında sükutla mövcuddur, lakin memarlıq rahatlığı ilə mübahisəyə girmir və yalnız Xrustalnı burnunun onsuz da qurulmuş dominantlarının təəssüratını artırır."

Park, layihənin vacib bir hissəsidir və yalnız kənarında bir yerə yapışdırılmaması, kompleksə nüfuz etməsi, bir tərəfdən, salon və qalereyalarda gəzərək İntibah saraylarına bənzəyir. keçidlər, təsadüfən ikinci və ya üçüncü mərtəbənin damındakı həyətdə bir bağ aşkarlayırsınız: məsələn, Mantuan Gonzaga Sarayını götürün, Rönesans saraylarının prototiplərinin qədim olduğunu və sonralar onların xatirəsi Krım imperator sarayları idi.

Digər tərəfdən, park da, ictimaiyyət də layihəni aktuallaşdırır: dənizdən yuxarı bir yamacda teraslı bir parka çevrilən və tamamilə fərqli qonaqlara cavab verən bir çox funksiyanı bir-birinə bağlayan avanqard muzeyi. daha müasir ola bilər. Kontur-immanent olması yaxşıdır, lakin müasirliyin bu versiyası köklərini unutmur.