Düşüncəli

2024 Müəllif: David Durham | [email protected]. Son dəyişdirildi: 2023-12-16 02:27

Təxminən 1200 m sahəsi olan ev² Moskvanın yaxınlığında bir kottec kəndində, şimaldan cənuba təxminən 4,5 m relyef fərqi olan 0,26 hektar kiçik bir ərazidə yerləşir. Ətrafında, eyni dərəcədə kiçik torpaq sahələrində, iki və üç mərtəbəli evlər var, Moskvanın yanındakı adi kotteclər, böyük və bahalı, olduqca möhkəm şəkildə düzəldilmişdir: bir ev, ətrafındakı bir az torpaq, bir çit və s.

Levon Airapetov və Valeria Preobrazhenskaya tərəfindən diqqətlə dizayn edilmiş və reallaşdırılan villa qonşularından köklü şəkildə fərqlənir. Mənə elə gəlir ki, ev kiçik bir həyət ətrafında yamacda uzanan, “quyruğunu” giriş tərəfə qoyan, sol tərəfini şimal yamacında qazan, başını qısa ayaqları üstünə qaldıran, əylənən bir kərtənkələ bənzəyir. cənuba baxış - sahənin hüdudlarından kənarda, yamac daha da enir və perspektivdə meşənin üstündəki əks təpədə kilsə dayanır.

Дом «Пружина» Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

Qonşulardan iki əsas fərq var: hər şeydən əvvəl ev heç “yapışmır” və qalxmır, əksinə yer üzünə yayılır, heç kimin baxışına mane olmur. Memarlar, villanın qonşularla nisbətlərinin koordinasiyasını layihəni əhəmiyyətli dərəcədə təsir etdiyini söyləyirlər - orijinal plana görə, şüşə boynunda ikinci pillədən yuxarı qalxan yuxarı üçüncü mərtəbənin hündürlüyünü azaltmaq lazım idi. başqa bir "baş" olaraq - "boyun" çıxarıldı, üçüncü mərtəbə ikincidə "oturdu", bu da evi nəzərdə tutulmasa da, yerə daha sıxışdırdı. Ancaq hansının daha pis çıxdığını söyləməyəcəyəm: mənzərə mənsubiyyəti, yamacdan cücərmək layihənin imanant keyfiyyətlərindən biridir və indi daha yaxşı vurğulanır; üstəlik, indi evin iki başı yox, bir başı var. Bununla birlikdə, onun da bir neçə "qəlbi" var, lakin daha sonra bu barədə daha çox şey.

Qonşulardan ikinci fərqi Levon Airapetov əsas şey kimi vurğulayır. Ev partiyanın ortasında durmaqdansa, bir verandanın ətrafına yığılmış, kənardan ən azı bir metr aralı olsa da sərhədlər boyunca uzanmışdır. Bu, Roma villasının prinsipidir - içəridə impluvium və atrium, yaşayış və ətrafdakı digər binalar. Ancaq Uzaq Şərq mədəniyyətinə maraq göstərən bir memar Levon Airapetov, bənzər bir şəkildə - bir həyət ətrafında düzəldilmiş bir yapon evini nümunə gətirir. Müəlliflə mübahisə etməyək - bir kərtənkələ deyil, Uzaq Şərq əjdahası olsun. Xarakteri olan, lakin istirahət vəziyyətində olan təhlükəli bir məxluq hərəkətli deyil, içəridə bükülmüş, açılmağa hazır olan potensialdır - TOTEMENT memarları layihəni bir yayla əlaqələndirərək bu görüntüyü vurğulayırlar. Bu vaxt, memarlıq ilə tez-tez olduğu kimi, potensial hərəkət, bir insan içəriyə girəndə əsl qavrayış zənginliyinə çevrilir. Ev, təəssüratların daim dəyişdiyi şəkildə "bükülür", müxtəlif məkan süjetlərini və "lumbago" nu yuxarıya, daha sonra yanlara göstərir. Valeria Preobrazhenskaya deyir: "Belə bir evdən şəhər mənzilinə sonradan köçmək çətindir". "İçəridə həm xaricə, həm də daxili perspektivlərə açıq bir çox yer var."

Beləliklə, qarajın girişi və girişi cənub tərəfdədir. Burada, küçə boyunca, şərqdən qərbə doğru yamac tədricən yüksəlir - giriş qapısı, qaraj qapıları və daha da qərbə doğru uzanan yaşıl bir dam - işçilər üçün otaqlar və orada yataq otaqlarının və digər şeylərin ortasında istirahət üçün kiçik örtülü bir verandadır. Bu otaqlarla qarajın girişi arasında kiçik bir sinif otağı yerləşir; içəridən və birbaşa xaricdən daxil ola bilərsiniz.

Дом «Пружина». План 1 этажа © TOTEMENT/PAPER

Giriş hissəsinin damında açıq bir idman meydançası var - ondan açıq bir keçiddən, ikinci mərtəbənin terasına, barbekü sobasına çatmaq olar."Kuyruğun" solduğu şərq hissəsində bir çit başlayır - bir evin ruhunda, çapraz bir qəfəslə düşünülmüşdü, ancaq bu fikrin yalnız kiçik bir parçası qorunub saxlanıldı - qalan hissəsində dirəkləri olan bir çit izləyir. kənd qaydaları.

“Quyruq” həyəti küçədən mənzərə ilə bağlayır - şərq tərəfdə də kiçik bir bəndlə örtülmüşdür və buna görə də özəldir. Darvazanın girişindən özümüzü həyətdə görürük, sonra bir neçə addım aşağıda - hovuza. Həyət və hovuz bir-birindən ayrılmış və bir şüşə divar lenti ilə birləşdirilmiş evin nüvələri olan iki mərkəzə çevrildi.

Rusiyada soyuq olduğundan, həyətdən keçən yol və üst hissədəki keçid olduqca yaydır; qarajdan əsas giriş sola, qalereya boyunca həyət boyunca, sağ divarı şüşə olan, həyətə baxan, daha sonra hovuza baxan "qarışıqları" olan bir daş divar, sonra sağa dönüb özümüzü bir körpünün üstündə tapırıq. hovuzun üstünə atılmışdır (hovuz sahəsi - "yaş" olduğundan, şüşə ilə örtülmüş, lakin bağlanmadan ucdan uca və bütün görünüşlər açıqdır).

Image

böyütmə

1/6 Ev "Bahar": giriş sahəsindən evə və hovuza keçid Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

2/6 Bahar evi: hovuz Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

3/6 Bahar evi: hovuz üzərindəki körpü, alt görünüşü Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

4/6 Ev "Bahar": hovuzdakı bir körpü Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

5/6 Bahar evi: pilləkənlərdən aşağıya doğru mənzərə Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

6/6 Ev "Bahar": hovuz üzərindəki körpü, alt görünüşü Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT

Beləliklə, körpü hovuzun üstündən keçir və tezliklə arxasındakı üç pilləni birləşdirən əsas pilləkən başlayır: aşağıda geniş bir bilyard otağı, ictimai və qonaq ikinci mərtəbə və üçüncü mərtəbə. Nərdivan, qırıq, meylli təyyarələrin təsvir etdiyi, üzərinə şüşə fənər qoymuş, bütün binanın yumşaq parlayan "nüvəsi" ilə əhatə olunmuş ağ spiraldir. Potensial hərəkət baharının başlanğıcı məhz burada - hovuz və fənərin şüşəsi arasında, semantik və rabitə nüvəsinin spiral şəklində büküldüyü və su ilə göy arasında dayandığı yerdədir. Yerin - uzununa, üfüqi yolla şaquli ox arasındakı çarpazlıqların vacibliyini vurğulayaraq, pilləkənlərin bazasında simvolikası olan süpürən çapraz və ziqzaq naxışlı parıldayan Coriandan hazırlanmış bir növ "təməl daş" var. evin məkanının mürəkkəbliyi. Levon Airapetov dərhal "burada" olmadığını söyləməsinə baxmayaraq "ürək" adlandırır.

böyütmə

1/9 Ev "Bahar": bəzək paneli - evin "nüvəsi" Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

2/9 Ev "Bahar": hovuz üzərindəki körpü, pilləkənlərin başlanğıcı Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

3/9 Ev "Bahar": pilləkən. İkinci mərtəbə Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

4/9 Bahar evi: nərdivan Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

5/9 Bahar evi: nərdivan Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

6/9 Bahar evi: nərdivan Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

7/9 Ev "Bahar": pilləkənlərin üstündəki fənər Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

8/9 Ev "Bahar": pilləkənlər üzərində fənər Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

9/9 Bahar evi: pilləkənlərin üstündəki fənər Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT

Ancaq təkcə hərəkatın quruluşu deyil. Hovuzu içəriyə qoymaq, girişini sözün həqiqi mənasında bir körpünün üstündən, suyun üstündən düzəltmək, müasir bir ev üçün qeyri-adi bir fikirdir: indi kurortun "yaş zonası" adətən bir yerin köşesinde yerləşdirilir. sayt, kənarında. Bu vəziyyətdə təəssüratların dəyişməsinin emosional mənası və qərarın gözlənilməzliyi ilə yanaşı, tipoloji süjet də mövcuddur. Levon Airapetov, əlbətdə ki, bir evi Uzaq Şərqlə müqayisə edir, amma mənə elə gəlir ki, nədənsə memarlar Avropa villasının qədim tipologiyasını, ilk növbədə impluvium, su yığmaq üçün hovuzu olan həyət. Əlbətdə hər şey sadə və ya hərfi deyil: hovuz daha çox piskinadır, çünki su toplamaqla heç bir əlaqəsi yoxdur. Həyət hovuz sistemini zəbt edən pilləkən, körpünün dərhal arxasında qalxdığından, Gotikdən və ya daha əvvəl başlayan, Avropa sarayına (ya da daha kiçik bir saraya - şəhər "otelinə") bənzəyir. həyət, lakin küncündə spiral bir pilləkən var idi. ümumiyyətlə çox nümayişkaranə idi. Roman və ya Gotik klassikadan əvvəlki bir evin tipoloji təkrarı və ya tipologiyasının canlanması haqqında deyil, əksinə qədim cücərtilər kimi evin müəyyən bir nümunəsinin TOTEMENT yaradıcı impulsu ilə "cücərməsindən" danışmıram. Brodskinin şeirləri - güclü olaraq başqasına həsrət qoymasa da, quruluşsuz, stilizasız.

Amma yenidən pilləkənlərə. Yalnız bütün mərtəbələrə giriş təmin etmir, həm də kiçik əlavə daxilolmalarla təchiz olunur: birinci və ikinci mərtəbələr arasında kiçik bir divan var, yanında bölmədə bir görünüş pəncərəsi var; ikinci mərtəbədə bir az daha - daha böyük bir divan olan bir pəncərə, artıq oturma otağının bir hissəsini təşkil edir.

böyütmə

1/3 Bahar evi: nərdivan və fasilə platforması © Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

2/3 Bahar evi: nərdivan və fasilə platforması Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

3/3 Ev "Bahar": körpüdən fənərə baxış Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT

İkinci mərtəbə qonaq otağı və qəhvəyi rəngli "mis" Fundermax panelləri ilə örtülmüş iri baca, həyətin kənarından aydın şəkildə görünən və barbekü üçün açıq kaminli bir yay otağına və yay mətbəxinə bölünmüşdür. böyük teras örtüyü.

böyütmə

1/3 Ev "Bahar": ikinci mərtəbədəki teras Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

2/3 Ev "Bahar": xarici şöminənin bacası Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

3/3 Ev "Bahar": üçüncü mərtəbənin terasından həyətə baxış Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT

Bu mərtəbənin mərkəzində mətbəx - pilləkənlərdən sonra evin ikinci özəyi. Qonaq yataq otağı şimal-qərb küncündə yerləşir və başqa bir soba ilə geniş bir qış salonu və yanında bir akvarium ikinci mərtəbənin bütün şərq hissəsini tutur. İkinci mərtəbə - ümumi, yəni ünsiyyət üçün nəzərdə tutulmuş, bölünməmiş, lakin incə bölgələrə ayrılmış, hissələri bir-birinə axan açıq məkanın bir variantıdır. Görmə qabiliyyəti və işıq şüaları üçün keçir: cənubdan, terasın panoramik şüşəsindən - şüşə boyunca divan ilə yuxarıda göstərilən bay pəncərəsinin yerləşdiyi şimala.

İçəridən, içdən çöldən və işıq şüaları üçün bir evin keçiriciliyi memarlar üçün çox vacib bir şeydir, hətta bu şüaların qarşılıqlı təsirini və bütün məkanların tapmacasını izah edən olduqca anlaşılan diaqramlar çəkmişlər. Görünüşlər açıq və tərəflərə, klostrofobiya heç bir yerdə təhdid edilmir.

Image

böyütmə

Ev "Bahar": boşluqların "düyününün" eskizi © TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

Ev "Bahar": funksional diaqram © TOTEMENT / KAĞIT

Burada, qış salonunun şərq hissəsində, yol kitabxanaya və evin sahibinin işinə başlayır - uzun boyundakı bir "baş", sonu vitray pəncərəsi olan bir kilsə ilə mənzərəyə baxır. Kitabxana geniş bir dəhliz kimi düzülmüşdür; taxta döşəmənin zərif pilləkənlərinin bir neçə uçuşunda bir qədər daralır və cənuba qalxır. Bütün divarlar kitab rəflərinə verilmişdir və içərilərində pəncərələrin konturları çaprazlara tabe olan mürəkkəb bir rəsmlə yazılmışdır.

böyütmə

6/9 Ev "Bahar": üçüncü mərtəbənin terası, kitabxananın damı, quyular - "fənərlər" Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT
böyütmə

7/9 Ev "Bahar": üçüncü mərtəbənin terası, kitabxananın damı, quyular - "fənərlər" Foto © Gleb Leonov | TOTEMENT / KAĞIT

Memarlar "Bir kitab götürə, hər yerdə, məsələn, pəncərənin yanında bir addımda oturub oxuya bilərsiniz" deyirlər. Ancaq bu hamısı deyil. Kitabxana dəhlizi iki şüşə quyu ilə kəsilir, yuxarıdan və aşağıdan tamamilə açılır və kitabxanadan şüşə "eynək" lərlə bağlanır. Bu şəffaf mağaraların arasındakı pilləkənlərdə oturaraq necə qar yağdığını və ya yağış yağdığını da izləyə bilərsiniz.

Bu "eynəklərə" baxarkən yenə istər-istəməz antik kempluvium haqqında düşünürsən: evə yağış suyunun töküldüyü açıq bir dam. Burada kənardan girişi olan kiçik bir məktəb haqqında da xatırlaya bilərsiniz: taberna olmasa başqa nə var? Və kitabxananın "dəhlizi" - niyə taxta bir Roma qalereyası-tablinumu olmasın? Yalnız indi ocağın ətrafında olması lazım olan atrium, qış və yay şömine yaxınlığındakı boşluqlara "ikiyə ayrıldı" … Yenə də təkrar edirəm, bütün bu birliklər kifayət qədər özbaşındır, yalnız Romanla deyil, həm də tapıla bilər hər hansı bir ənənəvi Avropa evində (bəli, böyük bir ev, ancaq 1200 m² bu cür müqayisələr üçün tam doğru). Daha doğrusu, bu evdə adi bir müasirdən, hətta böyük birindən daha çox ixtisaslaşmış yer elementlərinin olduğu vurğulanmalıdır.

Nərdivanların şaquli oxu ilə yanaşı, kitabxana sahəsi bu evdə ən maraqlı və duyğularla doludur. Kitabxananı dəstəkləyən beton "ayaqlar" işıq quyularının arasından görünür; birinci mərtəbə səviyyəsində taxta taxtalarla örtülür, oynaqların zolaqları axşamlar buzla işıqlandırılır, bu da parlaq zolaqlı bir naxış yaradır və “baş” kabinetinin qalxma təsirini artırır. İkinci mərtəbənin balkonundan, evin kənarından çıxaraq "ayaqlara" da birinci pilləyə çata bilərsiniz - əsas yolları düzəldən və təkrarlayan bir neçə alternativ yol var.

Üçüncü mərtəbədə ailənin, valideynlərin və uşaqların yataq otaqları iki yarıda yerləşir. Bundan əlavə, valideyn balkonu uşaq bağçasından bir çiçək yatağı ilə ayrılır və məxfiliyi təmin edir. Üçüncü körpələr evi, ən kiçik uşağın yataq otağı, şimala baxır, ancaq işığı tutan və divar təyyarəsindən kənara bir az baxmağa imkan verən üçbucaqlı bir pəncərə ilə təchiz edilmişdir.

Дом «Пружина»: вид с севера Фотография © Глеб Леонов | TOTEMENT/PAPER

Beləliklə, sahənin sərhədləri içərisində topa bükülmüş, yamacın yan tərəfini dəstəkləyən ev, içəridən prinsipə tabedir: memarlar semantik və emosional “nüvələr” yaradıb bir-birinə bağladılar, toxudu bunları enerji qaynaqlarına baxan bir “bulağa” çevirin: məsələn, kitabxananın ön vitrajları - bacanın “başı” və ya “quyruğu”. Burada düz açılar var, amma əsas rolu oynamırlar - hər şey mürəkkəbdir, yer və forma axını, yalnız qırışlarda bir az xırıldayır, həcmli bir origami meydana gətirir.

Form yalnız böyük rol oynamır, sadəcə "qeyri-adi və müasir" deyil - duyğuları içəridə və xaricdə təşkil edir, öz məntiqinə görə cücərir. Onun üçün dəqiq olması, həddən artıq olmaması və çox qurudulmaması, canlı olması vacibdir. Bu tapşırıqla - formanı canlandırmaq, potensial hərəkətlə dolu, tullanmağa hazır bir heyvan kimi - memarlar çoxdan bəri işləyirlər, təkrar-təkrar bir mükəmməllikçi təcrübəsi ilə tapşırıq ideyasını həyata keçirirlər. Vəhşi bir heyvanla məşqçi kimi belə bir formanın öhdəsindən gəlmək lazımdır, əjdahalar qalsın - motivasiya xəttini qırmamaq üçün deyil, "həyatı" qorumaq üçün. Memarın vəzifəsi tam olaraq nədir, səmərəli idarəetmə dövründə ən azı birinin özləri üçün bu cür hədəflər qoyması sevindiricidir.

Belə bir layihənin reallaşdırılması sadə ola bilməz və Avropada, qəti şəkildə desək, belə bir tapşırığı götürmək hazır olmalıdır, bu da asan olmayacaq, bir şey yerindəcə yenidən düzəldilməli və düzəldilməlidir. Məsələn, dizaynın başlanğıcında fasadların ağ suvaqla örtülməsi planlaşdırılırdı, lakin sonra Yura kireçtaşı ilə düzəldilməsinə qərar verildi və alt sistemdə fasad havanın alt və yuxarı uclarında havalandırıldı. divarlar, havalandırma ızgaraları görünür. Ancaq ev heykəltəraşlıq monolitinin təsiri üçün nəzərdə tutulmuşdur və oynaqların xarakterik yarıqlarının qarşısını almaq üçün daş lövhələr su panellərinə yapışdırılmış, növbəsində izolyasiyanın üstünə qoyulmuşdur. Plitələr oynaqların çox nəzərə çarpmadığından əmin olaraq rəngə görə seçildi. Kitabxana pəncərələri də daxil olmaqla fasadlar üçün bir çox ətraflı rəsm çəkilmişdir.

Bir sözlə, bütün bunlar həm praqmatik, həm rəsmlərlə, həm də inşaat sahəsindəki zehni iş tələb edir və formanın bu qədər hərəkətliliyi ilə "adi" bir evdə olduğundan daha çox detal nəzərə alınmalıdır. Memarların fikirlərini sona çatdırması, fantaziyanı reallıqla əsaslandırması və əhəmiyyətli sadələşdirmədən təcəssüm etdirməsi vacibdir. Hansı ki, göründüyü kimi, bir növ Zen praktikası da hesab edilə bilər. Nəticədə, Roma domousunun son dərəcə müasir bir versiyasını əldə edirik. Yaxud yamacdakı Orta Rus mənzərələrini düşünməyə uzanan Uzaq Şərq "əjdahası".