Naximovski Prospekt metro stansiyası və Kotlovka çayı yaxınlığında Odessa küçəsindəki Zyuzinodakı çoxfunksiyalı, əsasən ofis olan bir kompleksin layihəsi və Kotlovka çayı haqqında danışdıq (layihə müəllifləri - Sergey Çoban, Sergey Kuznetsov, Aleksey İlyin, Nitq). 2014-cü ilin sonuna kimi, düşünülmüş, "Lotus" adını aldığı və bir çox məşhur rus memarlıq mükafatlarının icmallarında iştirak etməyi bacardığı üçün praktik olaraq təcəssüm etdirildi. Başqa sözlə, bina həm məşhur, həm də diqqətəlayiqdir və digər şeylər arasında, həm də 2008-ci il maliyyə böhranından əvvəl icad edilmiş, lakin ondan sonra uğurla həyata keçirilən layihələrdən biri olduğu üçün. Bununla birlikdə, yalnız nəzəri olaraq nəzərə çarpmır: kompleks bir çox tərəfdən, olduqca uzaqdan görünür və əlbətdə ki, tozlu açıq məkanlar, panel evlər və beşmərtəbəli binalar arasında, bəziləri Naximovski Prospektindən keçən insanların xəyallarını təəccübləndirir. bir növ əbədi yol təmirləri və bolca böyüyən, lakin bir neçə boyda ağac - birdən-birə möhkəm-yığcam şəkildə düzülmüş, eyni zamanda bir az fırlanan kimi bir növ şüşə tornado kimi böyük, lakin möhkəm, parlaq bir həcm görünür.
Mənim ilk təəssüratım bu binanın tamamilə başqa bir dünya olması idi. Beşmərtəbəli binaların və panel mikrorayonların yarımçıq tərk edilmiş çöl əraziləri ilə sənaye görünüşü ilə kəsişdiyi boş və monoton "yuxu" mühitində - 85 metr hündürlüyündə hamar, parlaq, tünd gövdəsi ya böyümüş kimi görünür, ya da daha doğrusu yerdən qazılıb, göydən düşməsə … Bu, ən mükəmməl bir yadplanetçidir və özü də bunu hiss edir - cəsarətli olmasa da, olduqca inamla öz dairəsində bağlanır. Yunanlar tarlada böyüyən əjdaha dişləri haqqında bir nağıl qurmuşdular - bu belə hiss olunur: qarşımızda güclü və özünə yetərli bir quruluş var. Moskva kontekstində, ehtimal ki, yalnız Şəhərlə emosional olaraq əks-səda verir, orada da müşahidəçi əvvəlcə qeyri-insani miqyas və səthlərin keyfiyyəti qarşısında oxşar bir qorxuya sahibdir. Sanki orada yaxından əkilmiş göydələnlərin kolu bitki örtüyü verdi. Əlbəttə ki, Federasiya Qülləsi ilə paralellik var, çünki Peter Schweger ilə Sergey Tçoban tərəfindən inşa edildi, lakin bu oxşarlıq çox vacib deyil - daha çox həm Şəhər, həm də Lotus eyni janra aiddir. həm şüşə fasadları, həm də miqyasını və stereometrik texnogen formanın bütövlüyünü nəzərdə tutan özünü qəsdən gizlətməyən dürüst bir ofis icmasının. Otuz illik postmodernizm bu cür binaları təqlid etmək üçün "işləmədiyini" göstərdi və işə yaramadı - belə bir janrda dürüstlük və birbaşa olmaq daha uyğundur.
Ancaq hələlik yerdən "qazma" mövzusuna qayıdaq. Birincisi, spiral plan bir növ pervaneyi, bəlkə də avanqardı axtarma ruhunda bir vertolyotu və bəlkə də digərini nəzərdə tutan üç gövdə bıçağından ibarətdir. İkincisi, iki yuxarı təbəqənin kəsilməsi, xüsusən də aşağıdan baxıldığında, itilənmiş bir alətin kələ-kötür kənarına bənzəyir. Əlbətdə ki, dama taxtası qaydasında dəyişən dirəklərin olduğu klassik bir çardaqda izlənilə bilər, lakin binanın görünüşü, ümumilikdə texnogen olaraq, çardaq haqqında deyil, mexanizm haqqında daha çox düşünməyə məcbur edir. Üçüncüsü: şüşə fasad birbaşa yerdən, heç bir təməl olmadan qalxır, yerlərdə yalnız bir yuva girişini açır. Buna görə də eyni məsələnin bir çoxunun yer altında qaldığını düşünmək istərdim.
Bu qismən doğrudur: alt mərtəbədəki dayanacağın dörd mərtəbəsi var. Mərkəzində bir atrium var, içi günbəzlə örtülmüşdür, içəridə, layihəyə görə bir ağac böyütmək planlaşdırılırdı - bu barədə
onsuz da izah etdi. Eyni zamanda, bina mexanizminin mərkəzinə əkilmiş canlı bir ağac fikrindən başlayaraq məntiqi bir quruluş ortaya çıxdı: bina şüşəli və göydələndir, lakin ağac onu bir az qarışdırıb diriltməyi bacardı..
Eynidir. Əvvəlcə baxanda əlbətdə ki, nəhəng təbiət sizi heyran edir. Ancaq daha yaxından baxdıqda, fövqəladə bir miqyasda ortaya çıxan incə bir plastik oyunun bir neçə əlamətini görürsən, lakin bu, intensivliyini itirmir, əksinə onu qazanır.
Əvvəla, hər bir halın forması - və ümumiyyətlə çox oxşardırlar - bu iki əlaqəli, lakin fərqli formalar arasında yaranan gərginlik üzərində oynayaraq silindrini konusla birləşdirir. Hər bədəni silindrin üçdə biri kimi düşünmək olar, ancaq bununla bitmir. Onların uclarına baxsaq, trapez şəklində olduqlarını, biri yuxarıya doğru daralırsa, digəri genişləndiyini görərik. Müəyyən bir universal dalğalanma, bir tərəfdən işıq dalğalarının və ya elektrik sahələrinin titrəmələrinə bənzər həcmdən keçir. Digər tərəfdən, müasir memarlığın Eynşteyndən sonrakı dilinə çevrilən klassik sütunun əyriliklərini xatırladır.
Hər binanın həcmlərini müntəzəm bir trapezidən içərisinə çevrilmiş birinə qeyri-adi bir keçid etməyə məcbur edən həndəsə səbəbiylə xarici divarlar hər yerdə tamamilə şaquli deyil. Bu, rəsmlərdə və hissələrdə açıq şəkildə görünə bilər. Və ətrafında gəzirsinizsə, göz dərhal incəlikləri tutmaz və görünür ki, bu nəhəng insanın qarmaqarışıqlığı barədə siqnal bilinçaltıdan gəlir. Birdən başa düşürsən ki, ilk baxışdan böyük, möhkəm və sadə olan binanın ruhu var, sadəcə dayanmır, həm də yellənir və küləkdən deyil, daxili bir melodiyanın sədaları altında.
Və bu kifayət deyil. Bütün şüşə döşəmələr ikiyə birləşdirilir və geniş şüşə lentlərin xarici şüşəsi göyə doğru əyilir; memarlar vurğulayırlar ki, alt kənar bir konsol kimi uzanır və hər iki mərtəbəni günəşdən qoruyan bir növ visor meydana gətirir. Eğimli səthlər səmanı daha yaxşı əks etdirir, buna görə də bina bu qədər mavi görünür, bu gün məşhur olan cüt ritm tərəzi "yeməyə" kömək edir. Konsolların qara kölgələri cildləri gözəl, fırça kimi qara mürəkkəblə çəkir. Gələcəkdə "vuruşların" konturları hamarca dəyişir, incədir, kəskinləşir, Çin ipəyinə ustalıqla çəkilmiş bir xətt kimi (ipək kimi - xüsusilə gün batımı kimi) və xüsusiyyətlərini vurğulayan bir qrafik cilddə görünür. Xüsusiyyətlər belədir, "vuruş" rəsmlərinə baxaraq, konsolların bərabər çıxdığına və ya oyuna daxil edildiyinə şübhə etməyə başlayırsınız. Ancaq yox, bərabər şəkildə görünürlər, yalnız kölgələrin qrafiki gözü aldadır, rəhbərlik edir. Təəssürat qələmlə çəkilmiş bir suluboya bənzəyir: müntəzəm bir incə birləşmə ızgarası ilə örtülmüş fasadlar boyunca geniş "vuruş" konsolları var və bir yerdə dairəvi, əyri səthlərdən düz, düz uclardan - belə yerlərin enerjili plastikləri xüsusilə hiss olunur. Heç bir silindrdə kölgə salmış hər kəs məni başa düşəcəkdir. İşıqda görünən künclərin şəffaflığı, cisimlərin bir-birinə əks olunması, mürəkkəbliyi və mənzərəsini, qırışlarda əzilən soyuq palitranın fərqli ləkələrini əlavə edir.
Deyim ki, bir neçə dəfə yuxarıda adı çəkilən "qazma" ilə yanaşı, kollet qələminin mexanizminə bənzəyir: üç-dörd metal pəncələrlə aparıcılığı tutan qələmlər var. Beləliklə, qurğuşunu çıxararsanız, düyməni basın və mexanizmi açın - ləçəklərlə açılır - çox oxşar çıxır. İndi xatırlayaq ki, həm Moskvanın baş memarı olmadığı müddətdə bu layihədə işləyən Sergey Çoban, həm də Sergey Kuznetsov həvəskar sənətkarlardır, oxşarlıq o qədər də çətin görünmür.
Şüşə - bir az rənglidir: görünən işığın 45% -i və istilik yalnız 30% -i keçir. Şəffaflığı qoruyur, hər mərtəbənin tavanındakı floresan lampaların işıq xəttlərini görməyə imkan verir: xüsusilə axşam və buludlu bir gündə nəzərə çarpır, zolaq-konsolların dizaynını canlandıran lakonik bir naxış əlavə edirlər. Gecələr bina içəridən atəşböcəyi qarışqa yuvası kimi parlayır - bu arada, bu da Şəhəri çox xatırladır. İçəridən görünən işıq xətləri açıqlıq əlavə edir: həyatda axşam saatlarında küçədə gəzən bir insan üçün, çilçıraqlarla işıqlandırılan işıqda görünən başqalarının mənzillərinin tavanları vacibdir; Başqasının həyatına nəzər yetirmədən özümüzü bir az qarışdığımızı və tək olmadığımızı düşünürük - ofis kompleksinin tavanındakı ağ işıq zərbələri bu duyğunu oynayır, bu da onu çox böyük və stereometrik edir, daha da yaxınlaşdırır daha canlı.
Bizim dövrümüzdə və ölkəmizdə (başqa ölkələri götürməyəcəyik) bir şəkildə çox az adam memarlığa baxmağa hazırdır. Ancaq çoxu baxmadan üzərinə möhür vurmağa hazırdır. Ofis - pis, nöqtə, möhürləmə - ümumiyyətlə dəhşətli. "Şüşə və betondan hazırlanmış bir bina" və ümumiyyətlə, səksəninci illərdən bəri bu tutumda kök salmış geniş bir lənət olaraq qalır. Belə bir vəziyyətdə həm ofislər, həm də qüllələr qaçılmaz olaraq gizlədilir, gizlətməyə can atırlar, xatırladığımız kimi, onlara uyğun gəlmir: hələ gizlənə bilmirlər və yöndəmsiz kamuflyaj cəhdləri yalnız eybəcərləşdirir. Budur tamamilə fərqli bir vəziyyət: "Lotus" özünü böyük, şüşə, ofis elan edir - bu göz qabağındadır. Ancaq narahat olmaq, bəlkə də öz memarlıq janrını əks etdirmək, düşüncələrini tökmək və bəlkə də plastik həllərin dərhal nəzərə çarpmayan incəliklərinə ziddiyyətləri əks etdirmək hüququnu özündə saxlayır. Nəhəng bir ruha sahibdir; tələb olunan. Bu janrda tam olaraq belə davranmaq lazım olduğu dəfələrlə sübut edilmişdir.
