19-cu əsrin sonuna qədər Krestovski adasının aşağı təbəqə üçün bir istirahət yeri hesab edildiyi bilinir; yerli bataqlıqlar təmiz xalqı cəlb etmirdi. Bu gün Peterburqlular bu həqiqəti tarixi bir lətifə kimi qəbul edirlər: adada bir-birinin ardınca kvadrat metrinin qiyməti şəhərin ən yüksək olduğu tanınan premium sinif yaşayış kompleksləri inşa edilir. Evgeny Gerasimov bu prosesin öncüsüdür, onun "Yaşıl ada" kompleksi 2000-ci ildə istifadəyə verildi və növbəti on il ərzində atelyedə Krestovskidə bir neçə daha parlaq layihələr həyata keçirildi. Bu gün "Sankt-Peterburqun yaşıl incisi" statuslu daşınmaz əmlakla tikinti prosesi ləngiyib, demək olar ki, uyğun ərazilər qalmayıb, buna görə hazırda Morskoy Prospektində inşasına başlanılan Gerasimov tərəfindən hazırlanan Verona evi var. son yerli elit yeni binalardan birinə çevrilmək şansı, beləliklə tarixin gözəl dövrü …
Ev, Morskoy prospekti 29-da, bu yaxınlarda yıxılmış bir konstruktivist binasının yerində inşa ediləcək,
Krestovski yaşayış massivinin on iki binasının sonuncusu. Sahə yeni tikilən “Venesiya” evinin uğuruna əsaslanan “Evgeny Gerasimov and Partners” atelyesi ilə işbirliyini davam etdirən Sankt-Peterburq Rönesansı korporasiyası tərəfindən idarə olunur. Davamlılıq bu gerçəkliklə məhdudlaşmırdı: İtalyan Rönesans palazzo obrazı yenidən üslubda dominant olaraq seçildi və daşınmaz əmlak adı axtararkən Veneto bölgəsinin hüdudlarından kənara çıxmadılar - gələcək evə ad verildi Verona. Yeri gəlmişkən, ev Evgeny Gerasimovun portfelindəki üçüncü "palazzo" olacaq: ilk və ən yüksək səs Alexandrinkanın yanında Ostrovski Meydanında otel layihəsi idi. İtalyan memarlığı ilə əlaqəsinin heç bir sübuta ehtiyacı olmayan bir şəhər olan Sankt-Peterburq üçün tamamilə üzvi bir arxetip.
Bəs bu halda, Roma versiyasında bir Rönesans palazzo nədir? Hər şeydən əvvəl, fasadları şiddəti və lakonizmi ilə seçilən və həyatda həyatı cəmləşdirən qapalı bir ətrafdır. Bu gün belə bir yaxınlıq, bəlkə də, bitişik evlərin bir sıra içərisində tutqun görünür, amma Krestovski adasının parkları və meydanları ilə əhatə olunur - məhəllənin 60% -i yaşıl sahələrdir - ayrı bir bina, bir forpost kimi bir qədər fərqli görünür. şəhər. Fasadın adanın əsas magistral yoluna - Morskoy prospektinə baxan həlli bu effekt üçün işləyir. Klassik memarlıq lüğətinin köməyi ilə inşa edilmiş əsas və yan fasadların açıq-aşkar bir iyerarxiyası, materialların seçimi ilə vurğulanır - o qədər ifadəli ki, burada tək kimin rəhbər olduğunu göstərmək üçün kifayətdir. Morskaya baxan fasad tamamilə tutqun açıq bej rəngli əhəng daşı ilə örtülmüşdür, binanın yanları zərif üzlüklü kərpiclə tamamlanmışdı, bu mərasim əzəmətindən yalnız zərif və çox sayda detal əldə etdi: lövhələr, pedimentlər, döşəmə layihələri. Qırmızı-qəhvəyi kərpic və açıq təbii daşın birləşməsi bizi yenidən Rönesans İtaliyasına - xüsusən də Gerasimovun özünün bu layihə üçün ilham mənbəyi adlandırdığı San Giorgio Maggiore Venesiya kilsəsinin zəng qülləsinə qaytarır.
Buradan nüanslar başlayır. Ev, xüsusən də uzaqdan, San Giorgio kilsəsinin özü qədər bir zəng qülləsinə bənzəyir: sürətli bir baxış miqyasını, kərpic və daş ziddiyyətini tutur - və Corinthian yarım sütunları dördünü birləşdirən böyük bir portico mərtəbələr. Uzaqdan gələn təəssürat kifayət qədər Venesiya, hətta Palladiyadır, başqaları arasında Andrea Palladio-nun kilsələrin daş kolosuna yapışmış plastik yüngül daş fasadlarının daşıdığı hissidir. Yeri gəlmişkən, yalnız fasadları deyil: qanadlarda gözləyən kütləvi bir kərpic həcminə tətbiq olunan, demək olar ki, bəzədilməyən və ya azca bəzədilmiş bir təmsilçi plastik bəzək - bir çox İtalyan kilsəsindən tez-tez görünən bir təəssürat. Və yalnız kilsələr deyil, bir qədər təsirsiz bir kərpicdən bənzər bir birləşmə və qətiyyətlə sifariş edilmiş - yəni əmrə tabe olan daş tez-tez XVI əsrdə və daha sonra şəhərlərin kərpic divarlarına yapışdırılan şəhər qapılarında tapılır. Daşınmaz əmlakçı adının şıltaqlığına əməl edərək Veronaya baxsaq, orada Palladionun çağdaş Michele Sanmichele tərəfindən tikilmiş iki oxşar qapını tapacağıq.
Beləliklə, binaya tətbiq olunan İntibah fasadının təsiri burada olduqca dəqiq bir şəkildə çəkilmişdir. Bununla birlikdə, nisbətlərin güclü bir şəkildə uzandığını, paytaxtlarla pediment arasındakı frizin bütün bir mərtəbəyə qədər böyüdüyünü və rustik plinthin iki mərtəbəni tutduğunu görürük. Sütunlar arasında yarımdairəvi bir "termal pəncərə" meydana gəldi, Napoleon müharibələri dövründən və sonrakı dövrlərdən bəri bir memarlığın əlaməti, - və sütunların süzgəcləri çırpılır, bu Palladio ilə belə deyildi, bu da sonrakıların əlamətidir memarlıq: bir tərəfdən antik nümunələrə daha çox yönəldilmiş, digər tərəfdən yeni bir tərəzi ilə yüklənmiş … Bundan əlavə, fasadda başqa bir mövzu olduğunu görürük: yastı bir şəkildə verilmiş bir Peterburq mövzusu arxa plan - həcmli bir portiko böyüyür və irəli uzanır. Üçüncü və dördüncü mərtəbələri birləşdirən Pas, Rönesans deyil, əksinə Petrine, xətti və daha çox "On iki Collegia" nı xatırladır (bununla belə onu daha az italyan etmir, memarı Trezzini). Yuxarıda, düz pilasterlar dörd deyil, üç mərtəbəni birləşdirir, ritmi pozurlar, əksinə fərqi, bazanın və mərkəzin qarşılıqlı dəyişməsini vurğulamaqdan daha çox ifadə edirlər. Və nəhayət, Toskana əmrinin möhkəm kəsilmiş sütunları ilə hörülmüş alçaq giriş lojiyası mütləq şimal Peterburq Art Nouveau-nu xatırladır: burada üstündə tikilmiş üçlü pəncərələrin şaquli tərkibinin də Gümüş Çağa aid olduğunu və yalnız və Empire termal pəncərəsi, öz növbəsində, 20-ci əsrin əvvəllərindəki pasizmdən ilham aldı. Bu, kontekstə bir hörmətdir: ən yaxşısı deyil, Kamenny Adasındakı kimi deyil, lakin Şimali Art Nouveau Krestovskidə tapılmışdır. Beləliklə, fasad sadə deyil, ən azı üç mövzu bir-birinə həm həndəsi, həm də kosmosda yerləşdirilmişdir; yaradılışın kənarında, nədənsə Celsus dəzgahlarının kitabxanasının və Stalinist memarlığın kölgəsinin qeyri-müəyyən bir xatirəsi, klassiklərlə hər hansı bir müasir rus təcrübəsinin demək olar ki, qaçılmaz bir yoldaşı, bu layihədə də olsa bizi tərk etmir güclü deyil - istisna olmaqla, Mussolini-nin təcrübələrinin bəzi təsirləri yan fasadlarda görülə bilər, lakin "orta əsrlər" biforiya tərəfindən yumşaldır.
Evə yalnız çox böyük deyil, həm də maraqlı bir memarlıq və şəhərsalma rolu verilir. Krestovski adasının ətrafındakı binalar, əsasən Moskvada, geniş şəkildə düzəldilmiş və göründüyü kimi özbaşına olan "Lujkov stili" nümunələrindən ibarətdir. Evgeny Gerasimovun iki evi: "Venesiya" və "Verona" - bu sərbəstlər arasında aristokratlar kimi görünürlər. Layihənin baş memarı Oleq Kaverin "Əsas fasadı qəsdən magistral yolun qırmızı xəttinə paralel yerləşdirdik: bunun sayəsində bina küçələrin planlaşdırma quruluşunu vurğulayan kiçik bir blok evə çevrildi" deyir. Doğrudan da, hər iki ev tikilir - biri sahildə, digəri prospektdə, küçələrin cizgilərini qeyd edir. Ətrafdakı digər evlər gəzərkən, onların uyğunluğuna baxmaq da maraqlıdır. Bundan əlavə, yuxarıda qeyd olunan bir neçə semantik və plastik təbəqənin olmasına baxmayaraq, hər iki ev kompozisiyanın maddi bir tutarlılığı, sərt və inamlı nisbətləri ilə seçilir - bu, klassik memarlıq formalarının təfsirində tamamilə fərqli, daha yüksək ciddilik səviyyəsidir. İki ev qafiyələnir və bir-birini əks etdirir və hətta onları elit Krestovskinin şəhərətrafı şəraitində yeni bir keyfiyyətə malik şəhər mədəniyyətinin təsirinin agentləri kimi görməyə məcbur edir.
Həyətin kafellə döşənməsi, qazon və kiçik memarlıq formaları üçün yer tapması planlaşdırılır, həyətin fasadları əsas fasadın üzlük daşı ilə eyni açıq bej rəngli böyük ölçülü keramika qranit lövhələrlə tamamlanacaqdır. İtalyan klassiklərinin mövzusu lobbi dizaynı ilə dəstəklənəcəkdir: binanın əsas oxunun istiqamətini vurğulayacaq girişdəki eyni sütunların quraşdırılması planlaşdırılır. Rəng sxemində əsas skripka eyni nəcib yüngül əhəngdaş kölgəsi ilə çalınacaqdır (bütün döşəmələr və divarlar yalnız təbii daşla bitirilmişdir).
Evgeny Gerasimov son dərəcə çox yönlü bir memardır. Bir üslub çərçivəsində "dar və cansıxıcıdır", eyni dərəcədə qabaqcıl memarlıq və klassik ənənələrin yeni şərhi ilə maraqlanır. Gerasimov memarlıq tarixçiliyinə fanatizm olmadan, hörmətlə yanaşır: “Tarixi mövzularda zarafatların vaxtı keçdi” dedi. Morskoy Prospektindəki bir evin anlaşıqlı, lakonik, məntiqi dizaynı, klassik ənənənin müasir bir şəkildə yenidən düşünülməsinin əla bir nümunəsidir. İronu yoxdur. Ciddi.
