"İndiki işlərlə ciddi iş yükünə baxmayaraq bu müsabiqədə iştirak etmək bizim üçün çox maraqlı idi" deyə memarlar etiraf edirlər. “Bir neçə səbəb var: birincisi, Guggenheim Muzeyini dizayn etmək özü üçün ciddi bir yaradıcılıq problemidir; ikincisi, Helsinki, üstəlik, Rusiya tarixi ilə əlaqəli olan səyahətlərimizdən anlaşılan və tanınmış bir şəhərdir; üçüncüsü, təklif olunan sahə mərkəzdə yerləşir, lakin liman terminalının cəlbedici anbar binaları tərəfindən zəbt olunur və şəhərin ictimai həyatına daxil olma fürsəti bizi heyran edir; dördüncüsü, Skandinaviya memarlığı və mədəniyyəti həmişə ruhən bizə çox yaxın olmuşdur; nəhayət, müsabiqədə iştirak şərtlərinin sadə və şəffaf olması vacibdir."
Gələcək muzeyin yeri həqiqətən əlamətdar bir yer kimi seçilmişdir. Əslində, bu şəhərin dəniz qapısıdır və onun ən turizm mərkəzi, əlavə olaraq, gözəl Tyakhtitornin Vuori Parkı, prezident sarayının olduğu sıx bazar meydanından çox kənarda və körfəzin əks tərəfindədir. fərziyyə Katedrali. DNT qrupunun memarları tərəfindən təklif olunan həll, uyğun inkişafın mövcud xəttinə ahəngdar şəkildə uyğundur. Bina sərbəst bir ictimai sahəsi yaradaraq bir qədər iskənddən “geri çəkilir”. “Sahəyə kiçik bir sahə ayrılıb, eyni zamanda, müsabiqənin şərtlərinə görə, bina hündürlüyü məhduddur,“yeraltı”ya getmək də olmur və funksional proqram da kifayət qədər genişdir. Buna baxmayaraq, sahil sahəsinin əhəmiyyətli bir hissəsini binalardan azad buraxdıq və şəhər həyatı üçün istifadəyə verdik”deyirlər müəlliflər. Üstəlik, birinci mərtəbə xarici və daxili boşluqların mütləq nüfuz etməsini təmin edən, demək olar ki, şəffaf dizayn edilmiş, ikincisi isə sözün həqiqi mənasında bəndin üstündə asılmış və ümumi ərazinin bir hissəsini istənilən havada rahat etmişdir.
Düzbucaqlı bina, park və bənd arasında piyada keçidini təmin edən bitişik yaşıl təpəyə taxta bir körpü ilə birləşdirilir. Bu körpü, parkın müşahidə göyərtəsinin - fərziyyə Katedralinin əyani oxunda yerləşən binanın gövdəsində bir növ "kəsilməyə" çevrilir. Həcmi iki asimmetrik hissəyə bölən bir açı ilə tədricən genişlənir və möhtəşəm bir amfiteatr kimi sahilə enir. Katedralə gedən məşhur Senat Meydanı pilləkənini xatırladan bu yeni şəhər sahəsi, körfəzin, Pravoslav kilsəsinin və prezident sarayının gözəl mənzərələrini təqdim edir. Körfəzin əks tərəfindən və yelkənli gəmilər üçün sudan bina biraz qanadlarını açan bir qağaya bənzəyir. Burada çoxları var.
İsveç dilində şəhərin adı Helsingfors kimi səslənir. Forslar “rapids” və ya “rapids” kimi tərcümə edilə bilər. Bu görüntü layihədə əks olundu: bina massivindəki dərinləşmə, piyada axınlarını parkdan sahilə yönəltmək, həqiqətən xarakterik yüksəklik dəyişikliyi olan çay yatağına bənzəyir. Digər bir görüntü, Şimali Avropa ərazisində tapılan qədim sakral daşlar, sözdə seidlərdir. Tez-tez onlar aşağı "ayaqları" üzərində qaldırılmış qeyri-sabit görünən daşlardır. Ağacın əsas material kimi seçilməsi tamamilə təbiidir. Müəlliflər köhnə taxta çatlaqları xatırladan xarakterik şirli yuvaları olan taxta panellərlə bütün üst cildin örtülməsini təklif etdilər. Amfiteatr da taxtadır və müxtəlif toxumaların səthlərindən istifadə edilməsi planlaşdırılır. Ağac yalnız yerli istehsalçılar tərəfindən istifadə olunur və hamısı təkrar emal edilə bilər.
Layihədəki sosial komponent çox vacib olduğundan, memarlar binanı funksional olaraq iki cildə bölmüşlər - alt “şəhər”, üstü muzey salonları ilə. Aşağı olanı daha şəffafdır; muzeyin iş vaxtından asılı olmayaraq giriş açıla bilər. Burada lobbi, konfrans zalı, mağaza, restoran və sinif otaqları yerləşir. Əslində birinci mərtəbə, bu dar hissənin şəhərsalma sahəsindəki sistemə daxil edilməsinin əsas şəhərsalma vəzifələrindən birini həll edərək, funksional və əyani olaraq sahilin davamı olur. Muzeyə və restorana xidmət edən avadanlıqların girişi girişin əks hissəsindən təşkil olunur və avtomobillərin piyadalara heç bir şəkildə mane olmaması üçün limanın yük terminalının platforması ilə birləşdirilir.
Müntəzəm düzbucaqlı formanın yuxarı həcmi, şəffaf dibindən fərqli olaraq materialdır və muzey ekspozisiyaları üçün nəzərdə tutulmuşdur. Daxili məkanı kifayət qədər neytral və çox yönlüdür, hər cür sərgi üçün uyğundur. Taxta həcm pilləli dayaqlar ilə aşağı səviyyəyə endirilir. Onların təbəqəli, tədricən azalan forması ağac gövdələrinin yaş üzüklərinin nümunəsinə bənzəyir. Əsas dəstək muzey lobbisinin yerini təşkil edən amfiteatr huni arxa tərəfidir. Taxta sütunların içərisində əlavə texniki otaqlar gizlidir, beləliklə qonaqlar məkanı vahid və açıq kimi qəbul edirlər.
Əlbətdə ki, belə bir iddialı layihə inkişaf etmiş mühəndislik və müasir resurs qənaət edən texnologiyaların inteqrasiyası olmadan mümkün deyil. Binanın birbaşa dəniz gəzintisindəki mövqeyindən irəli gələn memarlar, istilik nasoslarından istifadə edərək binanın otaqlarını istilik və kondisionerləşdirmək üçün limanın suyundan istifadə etməyi təklif etdilər. Yağış suyunu "boz" kimi istifadə etmək üçün toplamaq üçün quraşdırılmış kollektorlar da mövcuddur. Binanın damında şüşə konuslarla örtülmüş pəncərələr var, şimal tərəfi işığın içəridən sərbəst keçməsinə imkan verir və günəş panelləri cənub tərəfinə quraşdırılır, eyni zamanda birbaşa günəş işığını azaldır. Güzgülər şaquli olaraq onların altında yerləşir və günəş işığını otaqlara yönləndirir. Bənzər bir yenidən əks etmə sistemi yan fasadların "yuvalarında" işləyir. Binanın içindəki tavan və divarlar buzlu şüşədən düzəldilib. Arxa divarlarda TIMax GL şəffaf istilik izolyasiya edən bir təbəqə də var.
Skandinaviya memarlığının açıqlığı, ətraf mühitlə əlaqəsi, formaların, təbii materialların sadəliyi və lakonizmi və ekoloji cəhətdən təmizliyi üçün qiymətləndirmək adətdir. İstiqamət tənqidçiləri bu cür layihələri cansıxıcı, çox “düzgün”, hətta bir az mülayim adlandırırlar. Daniil Lorenz, Natalya Sidorova, Konstantin Xodnev, Alexandra Koptelova, Alena və Igor Kashirin, Skandinaviya üslubunun bütün xarakterik və sevilən xüsusiyyətlərini qorumağı bacardı, eyni zamanda dəqiq, incə, yaddaqalan bir imic yaratdılar.
