8 iyulda İspaniyanın Moskvadakı səfirinin iqamətgahında Yakov Çernixov mükafatı laureatlarının “Zamanın çağırışı” mükafatlandırma mərasimi keçirildi. Bu dəfə mükafata dünyanın 29 ölkəsindən 108 memar namizəd göstərildi, ənənəvi olaraq bu saydan 10 finalçı seçildi, lakin əvvəlki illərdən fərqli olaraq münsiflər heyəti arasında qalib seçilməsində fikir ayrılığı olmadı: mükafatın dördüncü laureatları Ensamble Studiyasından Anton Garcia-Abril və Deborah Mesa idi. Xatırladaq ki, 2005-ci ildə Yakov Çernikov Fondu tərəfindən təsis edilən bu mükafat, "bu günə yenilikçi bir cavab və eyni zamanda gələcəyə qarşı peşəkar bir çağırış" olan 44 yaşınadək memarları qiymətləndirir.
Gənc memarların əsərlərində mükafatın ikinci buraxılışı "fənlərarası memarlıq fəaliyyəti" (o zaman qalib yapon Junya Ishigami idi), üçüncüsü - "yerliçiliyin yeni formaları" (Norveçlilər Fantastik Norveçdir) və bu dəfə "mütləq sükut" manifestə çevrildi. Mükafatın kuratoru, hörmətli yapon memarı Fumihiko Maki tək bir prinsip formalaşdıra bilmədi: “Bir vaxtlar hamımızın ümumi bir gələcəyə üzən böyük bir qayıqda olduğumuzu hiss etdik. İndi əlaqəmiz kəsildi və bir çox fərdi qayıq xaotik şəkildə açıq dənizdə üzürlər. Bu gün gənc memarlara çatdıra biləcəyim və hamısına uyğun bir mesajım yoxdur. Beləliklə namizədlərinizə deyə bilərəm ki, onlara mesajım mütləq sükutdur."
Münsiflər heyətinin üzvü olan Evgeny Ass-a görə, həmkarlarının seçimində bu qədər yekdil olması təəccüblü deyil: Anton Garcia-Abril və Deborah Mesa “nəsillərinin ən parlaq nümayəndələridir” və bütün Ensamble Studio layihələr “ən mükəmməl texnologiyaların incə təbiət hissi və memarlıq içərisində insanın varlığı ilə gözəl bir birləşməsi” ilə fərqlənir.
50 min avroluq çeklə yanaşı, laureatlara Yakov Çernikovun əsərlərindən birinin təsviri olan bir diplom və “Yakov Çernikovun memarlıq formalarının tədqiqat laboratoriyası” yazılı şəxsi möhürünün böyüdülmüş surəti olan gümüş medal verildi.."
Qeyd etmək vacibdir ki, Ensamble Studiyasının binaları deyil, Massachusetts Texnologiya İnstitutunun POPlab tədqiqat laboratoriyası çərçivəsində hazırladıqları şaquli "üç ölçülü" bloklar - "Supraekstruksiyalar" konsepsiyası təəccüblü şəkildə bənzəyir. Çernixovun bəstələrinə. "Əlavə quruluşlar" yeni torpaqların daima fəth olunmasını nəzərdə tutan şəhərlərin geniş inkişafını dayandırmağın bir yoludur; Bunun əvəzinə şəhəri yuxarıya doğru inkişaf etdirmək təklif olunur. Göydələnin ənənəvi quruluşu - nüvə və qabıq - uzunluğu 100 metrə çatan nəhəng polad şüalarla birləşdirilmiş bir çox nüvəyə çevrilir. Və artıq bu kirişlərdə evlər tikilir, yollar salınır və bağlar salınır: çox səviyyəli bir metropol əldə edilir. Bu cür məhəllələrin məkanını təsəvvür edirsinizsə, sanki özünü Yakov Çernikovun qrafik sənaye və memarlıq xəyalları içərisində tapırsınız: ayaqlarınızın altından tramvay xətti uzanır, velosipedçilər yuxarıdan sola və sağa qaçırlar, yük daşıyıcılarının şaquli strukturlar. Anton Garcia-Abril, Strelka İnstitutunda bir mühazirədə deyir ki, zaman keçdikcə bu xəyallar reallaşmağa başlayacaq və Moskvada belə “üç ölçülü” məhəllələr görəcəyik.
Mühazirənin sonunda Abrilin səsi çox oturur: alçaq, boğuq bir tembr, böyük üz cizgilərindəki kölgələr oyunu, aktiv jestlər, hər söz bir zərbə kimidir - dinləyicilərin suallarını belə əyani şəkildə təhrik edən cavabları akustik paket peyğəmbərlik kimi qəbul edilir. Tamaşaçılar insanların başlarının üstündəki göyü hiss etmədən üç ölçülü bir şəbəkədə necə yaşayacaqları ilə maraqlanırlar - cavab verir ki, göyü yalnız başımızda deyil, ətrafımızda da hiss edəcəyik. Tamaşaçılar bu cür ekstravaqant fikirlərin bu gün necə rəqabət apardığını soruşurlar - istehza ilə qeyd edir ki, rəqibləri yoxdur. Tamaşaçılar bu konsepsiyaların iqtisadi cəhətdən əsaslandırıldığına inanmırlar - betonun çox ucuz olduğunu (metal və şaquli kommunikasiyaların qiyməti barədə susmaq) və praktik tətbiqin yalnız bir zaman məsələsi olduğunu və … "istəyən bir geliştirici" olduğunu sayır. şəhər paradiqmasını sonsuza qədər dəyişdirmək."
"Torpağı azad et" deyir Anton Garcia-Abril. Əvvəlcə bunun göydələnlərə və çox səviyyəli qovşaqlara müraciəti olduğu görünsə də, əslində demək olar ki, bütün Ensamble Studio layihələrinin leytmotividir. Qurtuluş yalnız həyatın şaquli vəziyyətə köçürülməsi ilə deyil, həm də yerin özü bir memarlığın bir hissəsi, memarlıq isə yerin bir hissəsi olması səbəbindən baş verir.
The Truffle mikro evinin onsuz da çox məşhur bir layihəsi, Costa da Morte'nin boş qayalı sahili ilə birləşən nəhəng bir daşdır - torpaqdan və betondan böyümüş torpaq göbələkdir. Daxili məkanın qəlibi il ərzində Paulinanın buzovu tərəfindən yeyilən və daş içərisində bir boşluq əmələ gətirən 50 kub saman idi. Beləliklə, Atlantik sahilində bir ev peyda oldu və sahil bunu da görmədi.
García Abril və Mesa Hemeroscopium və Martemar iqamətgahlarında cazibə qüvvəsi ilə oynayırlar: əsas funksiyalar nəhəng şüalara və konsollara yerləşdirilir, torpaq pulsuz qalır.
Mexiko şəhərindəki Teatro Cervantes tamamilə yeraltıdır və giriş sahəsi yalnız dörd sütunla yerə toxunan bir örtü altında geniş bir açıq sahədir.
Montanadakı fantastik bir yaşayış olmayan Ay mənzərəsindəki bir mədəniyyət mərkəzinin layihəsi hələ tamamlanmamışdır: burada memarlıq ətrafı şərh edir, vəzifəsi yalnız bina kimi görünmək deyil, həm də bina kimi hiss etmək deyil. Yalnız konsert salonlarının döşəmələrinə və divarlarına çevrilən sarı qayalı ocaqları çərçivəyə salır, yalnız akustikanı düzəldir və qayalıqları möhkəmləndirir və binanın üçbucaq forması sahil xəttini izləyir.
Dördüncü “Zamanın Çağırışı” mükafatının qalibləri arxitekturanın eyni şəkildə olmasına inanırlar - beləliklə ərazi parkların düzəldilməsi üçün pulsuz qalacaq və Ensamble Studio qayığı şaquli gələcəyə doğru üzəcəkdir. Anton Garcia-Abrilin əmindiyi kimi başqalarına bu kursa qoşulmaq qaçılmazdır: bu sadəcə zaman məsələsidir.
