Archi.ru:
- İlk baxışdan daxili mətbuatda ictimai rəyə təsir etmək üçün hər fürsət var: kütlə tərəfindən oxunur. Bəlkə də qəzetdəki memarlıq köşə yazarlarının belə böyük auditoriyası yoxdur. Daxili jurnallarda tənqid necə işləyir?
Evgeniya Gerşkoviç:
- Orada fərqlidir - parlaq və pozitiv. Bu, bir növ reklamdır, buna görə, default olaraq, layihələri müsbət bir işarə ilə oxucuya təqdim etmək adətdir, bu da təbii ki, haqsızdır. Hər kəs təəssüf ki, daxili hissənin də memarlıq olduğunu, yalnız "daxili" olduğunu unudur. Türün özünün tarixi var, istəsəniz sənət tarixində müəyyən bir (bir çoxları bunu rədd etsə də) bir hissəyə sahibdir.
Bu sektorda tezliklə 17 ildir çalışıram, daxili interyerin inkişafını izləyirəm və təəssüf ki, bu gün müəyyən bir durğunluğu müşahidə edirəm. 1990-cı illərdə memarlar daxili dizayn sahəsinə axdılar - gənc və çox gənc deyil (akademik təhsili, nisbət, miqyas, ritm və s. Düşüncəsinə görə), çünki şəhər üçün bir çox layihə dondurulmuşdu. Sonra müəyyən bir coşğu, sevinc, icazə ilə sərhəd var idi. Yaşayış mühiti ən gülməli forma və çalarlar əldə etdi, sarı divarlar - mavi tavanlar, yuxarıdan enən sarkıt lampalar … İçəriyə girən memarlar həmyerlimizin özünü tanıması, axtarışında mühüm rol oynadı status və fərdiliyi nümayiş etdirmək üçün bir yol. Qismən Qərb modellərinə güvənən memarlar yaşayış sahəsinin necə olması barədə öz fikirlərini formalaşdırdılar. Bununla birlikdə, şəhər proqramlarına daxil olma ehtimalı ortaya çıxan kimi, memarlar daxili işi təəssüflənmədən rədd etdilər və nəhayət asan bir janr, az gəlirli bir iş elan etdilər. Nəticədə, bu ərazi, peşəkarlarla yanaşı, müxtəlif peşə sahiblərinə də getdi: tez-tez onlar mühasiblər, hüquqşünaslar, musiqişünaslar və daxili dizaynın indi yaradıcılıq sahəsi olduğuna qərar verən zəngin xanımlardır. Bu gün meyvələrimiz olan sərhədsiz sərbəstlik əkdi. Bazarı su basdılar və bizim köməyimiz olmadan deyil, son zamanlarda çox dəyərdən düşmüş olan "dekorator" anlayışı yayılmışdır. Xatırlayıram ki, inqilabdan əvvəl “otaq dekorativi” kimi bir peşə var idi….
Məncə, janrın mövcud vəziyyəti ciddi bir düzəliş tələb edir. Bununla birlikdə, nüfuzlu mətbuat - qəzet və peşəkar memarlıq jurnalları, bu burjua qurdular, "təkrar" kimi çox ümumi və "yuvarlaq" ifadələrlə rəngdən uzaqlaşma, forma, iş ilə işin tənqidi bir təhlili əvəzinə. qızıl tualet. " Tatyana Tolstoyun 1998-ci il Rus Teleqraf qəzetində daxili dizaynla bağlı unudulmaz məqaləsində kinayədən başqa bir şey yox idi.
2012-ci ilin Noyabr ayında Mezzanine jurnalında redaktə heyəti tərəfindən deyil, yenə də tənqidlərə çəkinən bir cəhd olaraq “Zoom” sütunu ilə gəldik. 14-16 səhifədə maraqlı, düşüncəmizə görə bir layihə dərc edirik və müəllifin adı olmadan, peşəkar mühitdən olan üç müstəqil tənqidçini şərh etmək üçün veririk.
Niyə onlara layihənin müəllifinin adını deyə bilməzsən?
- Peşə ilə məşğul olan insanların dairəsi çox dar olduğundan, təhqir istisna deyil. Ümumiyyətlə layihə ilə əvvəlcədən tanış olmamağa çalışaraq bir memar və ya dekorativ dəvət edirəm. Bəzən əlaqəli bir sahədən bir jurnalistə müraciət edirəm: Afişadan, Böyük Şəhərdən, Harper Bazarından, “gözü” və zövqü olan bir insan. Bəlkə də həqiqi tənqidçilər deyillər, amma heç olmasa müstəqil bir baxışa sahibdirlər və kimisə tərifləmək, kimisə danlamaq öhdəliyi ilə məhdudlaşmırlar. Sonra təbii ki, hər şeyi çox ağrılı qəbul edən bəzəkçilər arasında acı narazılıqlar başlayır. Heç kim belə yumşaq tənqidə belə hazır deyil. Cəzasızlıq qorxudur: bəzəkçilər heç kimin fikri ilə maraqlanmırlar və tənqidi qəbul etmirlər. Analiz, digər şeylər arasında, gənc və yeni başlayanlar üçün faydalı olardı. Ancaq memarların tənqidə hazır olduqlarını söyləmək olmaz: axı onların da bu cür tənqidi sevməyən bir müştərisi var. İnteryerlərin təsvirində ciddi təhlilin olmaması məni kədərləndirir: neytral və ya tərifləyici bir mətn hər şeyin necə gözəl keçdiyi barədə bir müsahibə ilə tamamlanır və hər şey budur: dekorativ və müştəri növbəti layihədən əvvəl dost kimi ayrıldılar.
Daxili layihələrin ümumilikdə aşağı səviyyədə olmasının səbəbi nədir?
- Problem kökündə təhsildə dayanır: bu gün, prinsipcə, daxili dekorasiyalarında akademik təlim keçmədən, səkkizdə, orada olanlar - tez bir zamanda dekorativ, "otaq dekorasiyası" mütəxəssisi olmaq mümkündür. və bununla birlikdə - zövq təhsili, göz, düşünmə qabiliyyəti - illərini həsr etdilər. İndi bu cür təhsil müəssisələri üzv olmağın prestijli və həmfikir insanlarla vaxt keçirməyin xoş olduğu bir növ klublara çevrilir. Ümumiyyətlə, məzunun məktəbi hansı biliklə tərk etməsi vacib deyil, onu cəlbetmə aurası ilə işıqlandırır və bazara yol verir. Əvvəlcə özlərini, evlərini, sonra da üslubları bir-birinə bənzəyən və bacılar kimi həmkarlarının iş tərzinə bənzər digər interyerləri bəzəyirlər. Hər şey olduqca şirin görünür, əgər nəticə keyfiyyət səviyyəsini aşağı salmasaydı, məsuliyyətsizliyi peşəni və sənətkarlığın özünü dəyərdən salmazdı. Zövq, ixtiraçılıq və yaradıcılıq azadlığı ilə seçilməyən obyektlərin soyuq simmetrik düzülüşü bahalı bir otelin yerləşməsi ilə otağı arasında heç bir boşluq qoymur. Özünü təkrarlamaq üsulu dəbə çevrilir və rus müştərisini buna inandırır. Əlbətdə ki, peşə pulsuz deyil, əsasən müştərinin istəklərindən asılıdır, lakin bu bir bəhanə deyil.
Belə təhsil müəssisələrində dünən məzunlar tərəfindən tədris olunur, pisdir, çünki təzə qan axını yoxdur. Həm də danlamamaq üçün "sinifdən kənar" razılaşma yalnız növə zərər verir. Bu mühitdən kimsə tənqid olundu, onda bütün izdiham "inciyənlərin" müdafiəsinə qalxır. Bəs niyə dekorativ səhv edibsə, bunu görməmək adətdir? Mükəmməl layihələr yoxdur və davamlı təriflər tərənnümləri sənayenin inkişafına mane olur.
Memarlıq ictimaiyyətini tənqid olmasa belə, yaxşı zövqünü və məsuliyyət hissini gözümüzün qabağında itirən daxili janra diqqət yetirməyə çağırıram. Bu peşəni tədris etməyi öhdəsinə götürən insanlar məsuliyyətdən daha çox dərsi doldurmaq və vaxtında ödəməkdən narahatdırlar. Öyrənmə strategiyasını aydın şəkildə düşünmək, praktikantları dəvət etmək, proqramı dəyişdirmək və yalnız kommersiya komponenti barədə narahat olmaq lazım deyil: axı müəllim hər il daxili dizayn sahəsini basacaq şagirdlərin bir qrupunu sərbəst buraxaraq peşəsini formalaşdırır. öz əsərləri ilə.
Məsələ necə yaxşılaşdırıla bilər?
Mənim, bəlkə də sadəlövh, fikrimcə, onsuz da təməl bir memarlıq və ya sənət təhsili alaraq daxili dekorasiyanı öyrənmək lazımdır, memarlıq tarixini, sənət tarixini və ümumi mədəniyyəti də bilmək çox vacibdir.
Müştəri hara baxır?
Onun da təhsil alması lazımdır. Bəlkə də tənqid.
Bundan əlavə, jurnallar arasında yerli rəqabət ənənəmiz var, bu başqa heç bir yerdə görünmür. Bazarda yaxşı bir layihə ortaya çıxır və bir jurnal əvvəlcə çap edərsə, digər beşi artıq yayımlanmayacaqdır. Qərbdə belə bir şey yoxdur: layiqli bir daxili jurnaldan jurnala dolaşır, bu, prinsipcə, yeni bir nəşr üçün çəkiliş sifariş edərək fərqli fotoqraflar tərəfindən edilə bilər. Çox dar bir topuqda yanan qısqanclıq və rəqabətimiz var. Mənə elə gəlir ki, yaxşı bir layihə hər yerdə dərc olunmağa layiqdir, xüsusən indi layiqli interyer çox az olduqda.
Həqiqətən o qədər az yaxşı iş varmı ki, yalnız yüksək keyfiyyətli layihələr dərc edərək vəziyyətə təsir edə bilməyəsiniz?
- Bəli, yaxşıları azdır və getdikcə azalır. Müştərilər ayrıca dekorativləri "tərbiyə edirlər", lakin bazarda bir tendensiya var: yüksək keyfiyyətli - gözəl - bahalı, eyni zamanda - heç bir şəkildə. Ümumiyyətlə yaradıcılıq əlaməti yoxdur, amma standart bir yanaşma var, çünki bazar müxtəlif rəng və toxuma dəyişikliklərini təklif edir. Nəticə bir oteldir. Təcrübələr son dərəcə nadirdir. Bunun üçün memarlar qismən günahkardırlar, çünki dekorla qətiliklə məşğul olmaq istəmirlər. Məkanı dizayn edirlər, amma dedikləri kimi "cır-cındır" və lampalar ya dekoratora, ya da müştəriyə buraxılır, bu da daha pisdir. Bir memarın Gesamtkunstwerk-i götürdüyü misallar - Shechtelin etdiyi kimi qapı düyməsinə qədər bütöv bir layihə - son dərəcə nadirdir. Ancaq xoşbəxtlikdən, layihə müəllifinin mənzərə, bina arxitekturası və pəncərə pərdələri barədə düşündüyü və hətta kumaşı dizayn etdiyi bir neçə evi tanıyıram.
Ancaq bəlkə də bu yanaşma çox bahalıdır və daha çox vaxt tələb edir?
- Bu fərqli bir məsuliyyət səviyyəsidir və bu, müştəri ilə qarşılıqlı anlaşma və ya onu inandırmaq qabiliyyəti olduqda mümkündür. Ancaq burada bir nümunə var - Totan Kuzembaev. Onun necə dizayn etdiyini və yerlə necə işlədiyini hamımız yaxşı bilirik. Ancaq birdən çox dəfə evlərində dizayn həlli ilə tamamilə uyğun olmayan mebellərin olduğunu, məsələn, Art Nouveau üslubunda olduğunu təəccübləndirdim. Aydındır ki, Totanın dizayn məsələlərini həll etməsinə icazə verilmədi və burada sahibinin zövqü özünü göstərdi. Ancaq yenə də müştərinin oğlunun və ya nəvəsinin dadının daha yaxşı olacağına ümid bəsləyir. Ancaq bu həm də bir məsuliyyət məsələsidir: imzanız olmayacaq adsız bir qutu tikmirsiniz. Lakin bu artıq müştəri ilə mübarizə məsələsidir.
Digər tərəfdən, bu gün gənc memarlar yenidən "cır-cındır" almaqdan çəkinmədən yürüş baqajları ilə interyerə gəlirlər. Onların işlərini yaxından izləyirəm.
İndi İnternetdə çox sayda yüksək keyfiyyətli xarici interyer dərc olunur ki, bu da nəzəri olaraq dekorativlərimizə cazibədar təsir göstərməlidir. Təsvir etdiyiniz azalma niyə qlobal nailiyyətlər barədə məlumatların tamamilə pulsuz əldə edilməsi ilə üst-üstə düşdü?
- Bu mənim üçün də bir sirrdir. Rusiya əlbəttə ki, yaxşı daxili və istedadlı insanlara malikdir. Ancaq bütün Qərb nəşrlərinə və xaricə səfərlərinə baxmayaraq eyni əsərlərlə dolu ümumi axından bəhs edirəm. Bəlkə də Qərb daxili dizaynerləri daha rahat insanlardır. Və içlərimiz hamısı belə "qaşqabaqlı", simmetrik, səliqəli və ya əksinə, tamamilə cilovsuzdur. Bir sənətşünas olaraq bu hadisələri sənət tarixi sisteminə inteqrasiya etmək, bu janrın necə inkişaf etdiyini təsvir etmək istəyirəm - xüsusi yaşayış yeri olduğu üçün insanların gözündən qapalı olsa belə.
Əsasən Moskvadan danışırsınız. Rusiyanın digər şəhərlərində dekorasiya sənəti necə inkişaf edir?
- Sankt-Peterburqda interyerlər daha maraqlıdır. Daha müstəqildirlər. Əlbətdə bir çox qabıq da var, amma bəzən tamamilə heyrətamiz layihələrə rast gəlinir. Peterburqlular hələ də özlərinin tanınan üslublarına sahibdirlər. Bəlkə də səbəb kirayə mənzillərin çox olması, şəhərin turist olması və qısamüddətli kirayə tələbinin olmasıdır. Budur büdcə daha aşağı ola bilər, amma daha çox yaradıcılıq azadlığı var. Peterburq dekorativləri ucuz əşyalar və materiallar ilə necə işləməyi bilirlər. Sankt-Peterburqda kifayət qədər zəngin müştərilər var ki, bir dekorativ Ikea-dan yaxşı bir dizayner parça ilə divan çəkirsə, şoka düşmür. Sankt-Peterburq müştərisi bir növ Avropa laqeydliyinə malikdir. Moskvada nədənsə bir çox müştəri hətta süpürgelik tələb edərək isterikaya çatır.
Bununla birlikdə, məsələni tam bildiyim üçün yalnız Moskvadan danışa bilərəm, çünki burada vəziyyəti bilirəm: mənə hər gün nəşr üçün beş-altı interyer təklif olunur və seçim etmək üçün heç bir şeyim yoxdur. Ümidsizlikdən ikisindən ən yaxşısını seçirəm.
Bu vəziyyəti necə düzəltmək olar?
- Əlbəttə ki, daxili qapalı bir janrdır: xüsusi bir ev. Ancaq "daxili" arxitekturanın tənqidi çox vacibdir, baxmayaraq ki, görünüşünə necə nail olacağımı, şeyləri yerdən necə çıxaracağımı başa düşmürəm. Bəlkə də bir reklam platformasına baxmadan müzakirə üçün "döyüşün üstündə" gedəcəyi bitərəf bir ərazi yaratmaq lazımdır. Daxili yazarlar niyə tənqid etməkdən qorxurlar? Çünki bir layihə haqqında pis yazırsınızsa, müəllif sizə daha bir iş göndərməyəcək? Bəs niyə bu vəziyyətdə şəhərdəki bir binanı danlaya bilərsiniz? Nədənsə, memarın nəşr üçün layihə təqdim etməsini dayandıracağını gözləmirlər. Bundan əlavə, danlamaq lazım deyil, həm də tərif edə bilərsiniz - yalnız ciddi, dərin bir təhlilə ehtiyacınız var! Səthi bir təsvir heç vaxt həm layihələrin müəlliflərinə, həm də sifarişçilərə təsir göstərmir. Müasir əsərlər heç vaxt dərsliklərə daxil edilməyəcək, necə deyərlər, rəqabətlərinə baxmayaraq bir vaxtlar bütün jurnalları atlayaraq oraya çatan Aleksey Kozyrın "təyyarə" mənzili. Mövzunu daha geniş müzakirə etmək lazımdır, bəlkə də ən azından bəzən qəzetlərdə interyer haqqında yazmaq, müzakirəni yeni bir səviyyəyə qaldırmaq lazımdır. Özlərinə "bənzər" bir layihəyə icazə verən zəngin insanlarla əlaqəli istehza ilə məhdudlaşmamaqla, daxili hissələrə daha ciddi yanaşmağa dəyər.
