On yeddi mərtəbəli qüllələrdən ibarət bir ansambl (bununla belə, layihənin əleyhdarları hündürlüyü 67 m adlandırırlar) sökülən ordu kazarmasının yerində, Christopher Wren Kral Xəstəxanasının yanında 5 hektarlıq ərazidə görünməli idi. 1 milyard funt sterlinqlik yaşayış massivindəki 552 mənzilin təxminən yarısı sərfəli mənzil olmalı, qalan hissəsi lüks idi. Layihənin inkişafı zamanı Rogers, tarixi binalara uyğun tonlarda boyanmış mis və beton əlavə edərək orijinal şüşəsini və poladını tonladı.
Buna baxmayaraq, kompleks memarlıq mühitinə heç bir üslub güzəştləri olmadan yüksək texnologiyaların əsas hissəsində dizayn edilmişdir. Lakin müşahidəçilər, Britaniyanın əmlak bazarı üçün əlverişli günlərdə düşünülmüş ansamblın miqyası barədə xüsusilə şübhə edirdilər. Ətrafdakı məhəllə sakinlərinin fikrincə, yeni binalar günəş işığı üçün mənzillərinə girişi əngəlləyəcək və bu məhəllə həm də "Gucci getto" ya - adi vətəndaşlar üçün qapalı bir məkana çevriləcəkdir. Lord Rogers-ə görə, yerli əhali ilə 80 görüşdən və elitizm ittihamlarından sonra layihəni yarı sosial vəziyyətə gətirdi və kompleksin və ictimai yerlərin günün və ya gecənin istənilən vaxtında hər kəs üçün açıq olmasını təmin etdi.
2007-ci ildən bəri, Qətər kral ailəsinə məxsus Avropadakı ilk böyük layihə olan Qatari Diar adından layihə aparıcı İngilis tərtibatçıları Candy & Candy tərəfindən idarə olunur, ümumiyyətlə aparıcı memarlarla - Rogers da daxil olmaqla işləyir. İkincisinə görə, 2008-ci ilin payızında, proses üzərində bütün nəzarət Qətərin inkişaf etdiriciləri tərəfindən alındı və 2009-cu ilin yazının əvvəllərində Chelsea Barak layihəsinin modernist ruhundan narazılığını bildirən Şahzadə Çarlz bir məktub yazdı Baş nazir və Qətərin kral ailəsindən Şeyx Həməd bin Yassim bin Yabr əl-Taniyə, Qətər Diar'ın planlarına yenidən baxılmasını xahiş etdi. Ənənəvi düşüncəsi və digər hər hansı bir memarlıq istiqaməti üçün aktiv şəkildə xoşlanmaması ilə tanınan şahzadə onu ərazinin şəhərsalma vəziyyətinə uyğun olmayan Rogers versiyasından imtina etməyə çağırdı və əvəzinə "saray memarı" Quinlan Terry'nin neoklassik bir layihəsini təklif etdi. Qeyd etmək lazımdır ki, kompleksdəki kvadrat metr sayının əvvəlki kimi qalması lazım olduğu üçün Terrinin planı çox sıx və sıx görünür və ətrafa nisbətən daha "dost" deyildir.
Aprel ayının əvvəlində məktubla bağlı məlumatlar mətbuata yayıldı və geniş reaksiyaya səbəb oldu. Layihənin əleyhdarları Uels Şahzadəsini nəcib qoruyucuları kimi gördülər, əksər memarlar xoşagəlməz bir şəkildə təəccübləndilər. İngilis Memarlar Krallığı İnstitutunda 150 illiyinə və RIBA qızıl medalının hind modernisti Çarlz Korreaya təqdim edilməsinə həsr olunmuş bir qəbulda 1984-cü ili xatırladı, çıxışında taxt varisi müasir memarlığı çox sərt şəkildə dağıtdı və bundan sonra uzun müddət bir çox inkişafçı könülsüz olaraq yüksək texnoloji və ya radikal postmodernizmin tərəfdarlarını - memarları işə götürdü.
Tezliklə Sunday Times qəzetində altı Pritzker mükafatçısı, Tate Qalereyasının direktoru və Venesiya Memarlıq Biennalesinin iki keçmiş kuratoru tərəfindən imzalanmış açıq bir məktub ortaya çıxdı, Charles'ı layihənin demokratik araşdırma və təsdiq prosedurlarını pozmamağa və səhnə arxasında intriqaya müraciət etmədən qanunla müəyyən edilmiş formada şəxsi fikir. Bununla birlikdə, məktub müəllifləri, öz hərəkətlərində elit bir "memar-ulduz" qrupunun mənafelərinin qorunmasını görən, sosial problemlərlə az maraqlanan, adi vətəndaşların və şəhərlərin ehtiyaclarına diqqətsiz yanaşan tənqidçilər tərəfindən də hücuma məruz qaldılar. işlərinin planlama konteksti.
Eyni zamanda, RIBA-nın bir çox tanınmış üzvləri və onun prezidenti Sunand Prasad da Çarlzın hərəkətini tənqid etdilər, lakin daha geniş bir baxımdan - özlərinə onsuz da çox zərər vurmuş bir həvəskarın müdaxiləsindən narazı olan peşəkarlar kimi. illər. Şahzadənin 1984-cü ildən sonra RİBA-da institutun 175-ci ildönümünə təsadüf edən ilk çıxışı vəziyyəti xüsusilə acınacaqlı etdi. Bəziləri, Will Alsop və Chris Wilkinson kimi, hadisəni etiraz boykot etməyə çağırdılar. Ancaq təyin olunmuş gündə salon dolmuşdu və Çarlz çox diqqətli idi: 25 il əvvəl söylədiyi sərt sözlərə görə üzr istədi və hər tərəfdən olan memarları ekoloji layihələr və davamlı inkişaf məsələsində birlikdə çalışmağa çağırdı.
Bu vaxt Chelsea Barak layihəsi Westminster Bələdiyyə Şurasına təqdim edildi və rəsmilərin hesabatında müsbət qiymətləndirmə aldı. Son qərar bu ayın bir iclasında verilməli idi. Ancaq bundan bir qədər əvvəl, 12 iyun səhəri həm Rogersin özünə, həm də ictimaiyyətə, inkişaf etdiricilərin layihəni tərk etdikləri və yeni bir memarlıq müsabiqəsi təşkil etməyi planlaşdırdıqları bildirildi - Şahzadə Charles memarlıq fondu ilə birlikdə Şahzadə Fondu Daxili mühit.
Richard Rogers-in reaksiyası proqnozlaşdırılan dərəcədə sərt idi: o, radikal siyasi açıqlamaları ilə tanınır (məsələn, bir neçə il əvvəl yerli hökumətin insanlara qarşı qeyri-insani münasibəti üzündən həmkarlarını İsraildə işləməkdən imtina etməyə çağıran bir qrup İngilis memarına qoşuldu. Fələstinlilər), o da İngiltərə Parlamentinin Lordlar Palatasında oturur və hakimiyyətin ən yüksək eşelonlarında geniş əlaqələrə malikdir. Charles'ın hərəkətlərini "səlahiyyətlərindən sui-istifadə" və "konstitusiyaya zidd" davranış adlandırdı və Uels Şahzadəsinin layihəsinin taleyinə müdaxiləsinin, eləcə də tibb sahəsindəki oxşar hərəkətlərinin qanuniliyini müəyyənləşdirmək üçün açıq dinləməyə çağırdı, təhsil, kənd təsərrüfatı və ətraf mühitin qorunması.
Rogers hətta Chelsea Barakasını bütün ömrünün ən yaxşı əsərlərindən biri adlandırdı və eyni zamanda Çarlzın 2 il yarım işləyən, işsizlik şəraitində 10.000 insanın çalışacağı bir layihəni məhv etdiyini vurğuladı. 226 "sosial" mənzil. Ancaq lordun şahzadəyə əsas iddiası, ikincisinin rəqibləri ilə mübahisəyə girmək, özünü ayrı-ayrı açıqlamalarla məhdudlaşdırmaq və ya pərdə arxasında hərəkət etmək istəməməsidir. Bu vəziyyətdə Rogers qətiliklə haqlıdır: Charles'ın mətbuat xidməti əvvəldən Qətər baş nazirinə bir məktub göndərmə faktını təsdiqləməkdən və inkar etməkdən imtina etdi - və indi vəziyyət dəyişməyib. Bu, şahzadənin ya hərəkətinə görə peşman olduğu, ya da etirafından sonra gələcək tənqidlərin çoxluğundan qorxduğu təəssüratını yaradır.
Richard Rogers-in hissləri daha başa düşüləndir: bu, gələcək kralın günahı üzündən reallaşmamış qalan üçüncü layihəsidir: 1987-ci ildə Çarlzın tənqidi açıqlamasından sonra, inkişaf etdiricilər Müqəddəs Paulun yaxınlığında Paternoster Meydanı inşa etmək layihəsindən imtina etdilər. Katedral, daha sonra şahzadənin hiyləgərliyi səbəbiylə Kral Opera'nın rəhbərliyi yeni binasının dizaynı ilə rədd edildi.
Həmişə olduğu kimi, Uels Şahzadəsi işə qarışanda ehtiraslar ciddi şəkildə alovlandı.
Ancaq ənənəvilik və modernizmin üstünlükləri, “ulduzlar” memarlarının eqosentrizmi və taclı başların təkəbbürü haqqında mübahisə edərkən, inkişaf etdiricilərin maraqlarını unutmamalıyıq. Vəziyyət indi 2007-ci ildən kəskin şəkildə fərqlənir və bu yaşayış kompleksinin tikintisi başa çatdıqdan sonra nə qədər gəlir gətirəcəyi qaranlıq qalır. İnkişafçılar bu layihə üçün 30 milyon funt sterlinq xərcləmişlər, lakin ümumi büdcənin 1 milyard funt sterlinqi ilə müqayisədə (və nəticə verməyəcəyi təqdirdə potensial zərərlər) bu çox deyil. Beləliklə, Chelsea Barakası işinin qalmaqallı sonunun siyasət və ya memarlıq ilə heç bir əlaqəsi yoxdur: yalnız qazanc məsələsidir.
