Xarici memarlıq Rusiyaya gəldi. Əslində, demək olar ki, həmişə bu və ya digər şəkildə yaradılmışdır. Rusiyada əcnəbilər tərəfindən tikilən ikonik tikililər arasında fərziyyə Katedrali (Aristotel Fiorovanti), Peter və Paul Katedrali (Domenico Trezzini), Müqəddəs İshaq Katedrali (Auguste Montferrand), Böyük Teatr və Manej (Osip Bove), Alexandrinsky Teatrı (Carlo Rossi), Smolny İnstitutu (Giacomo Quarenghi), Centrosoyuz (Le Corbusier) və başqaları məşhurdur.
Bu gün dünyada hər zamankindən daha çox memarlıq haqqında çox danışılır. Binaların qeyri-adi formaları, yeni şəhərlərin inşası, ətraf mühit layihələri və yüksək mərtəbəli inşaat üçün yeni qeydlər … Rusiyada (və Çin və Hindistan kimi inkişaf etməkdə olan ölkələrdə) başqa bir mövzu - xarici rolu ilə bağlı narahatlıq getdikcə artmaqdadır. memarlar dizaynında ən prestijli xüsusi və dövlət sifarişləri. Rusların düşünmək haqqı var. Bu tendensiya yerli mədəni kontekstin əsrlər boyu təbəqələrinin itirilməsinə səbəb olacaqmı? Bəziləri heç vaxt Rusiyada olmamış və ya yalnız buraya qaçan xarici memarlar parlaq layihələr olsa da ruhsuz deyil, mənəviyyat qura bilirlərmi? Dizayn fikirlərinin idxalı arxitekturada öz ambisiyalarının aşınmasına səbəb olacaqmı? Və nəhayət, Qərb memarlarının təklif etdiyi yeni simvolik binalar Rusiyanın müstəqil bir intellektual gücü kimi ləyaqətini azaltmayacaqmı?
Bu gün Rusiyada tətbiq olunan xarici memarlar arasında birinci dərəcəli ulduzlar var. Xəbəri olmayanlar modernizm, postmodernizm və dekonstruktivizm kimi memarlıq hərəkatları arasındakı fərqi hələ başa düşməyiblər, amma indi ruslar İngilis Norman Foster və Zaha Hadid, Fransız Dominique Perrault və Hollandiyalı Eric van Egerat adlarını bilirlər. Hamısı önümüzdəki illərdə yeni Rusiyanın simvollarına çevriləcək mühüm şəhər və mədəniyyət kompleksləri inşa edir.
Bu səbəbdən XI Memarlıq Venesiya Biennalesinin Rusiya pavilyonunda xarici memarların rus layihələri ən yaxşı rus memarlarının layihələri ilə yanaşı geniş şəkildə təmsil olunur.
Qarşıdakı sərginin bu maraqlı xüsusiyyətini Rusiyada təcrübə keçən bəzi xarici memarlarla müzakirə etdim. Məni New York və Londondakı atelyelərinə dəvət etdilər, burada rus memarlarının təcrübəsindən, müasir Rusiyaya baxışlarından, rus məktəbinin işlərinə təsiri, rusların əcnəbilərdən nə öyrənməli olduqları və həqiqətən də haqqında danışdıq. memarlıq, o qədər fərqli və anlaşılmazdır. Dərhal qeyd etmək lazımdır ki, bu xaricilər çox rəngarəng bir memar qrupudur və sadəcə Rusiya pavilyonunun sərgisini özümüzün deyil, özümüzün bölməsi səhv olardı. Beləliklə, New York memarları Thomas Lieser, Rafael Vignoli və Gaetano Pesce, ABŞ xaricində doğulub böyüdülər, Londondakı praktikantlar David Adjaye və Zaha Hadid isə İngiltərədən uzaq idilər. Ancaq bu memarların əsərləri bu gün yaşadıqları və tətbiq etdikləri ölkələrin mədəniyyətinin bir hissəsidir. Rusiyadakı binalarının Rusiyanın milli irsinin ayrılmaz bir hissəsinə çevrilməsini istərdim. Bəzi memarların bəzilərinə qarşı çıxmasının mənası yoxdur. Axı hamısı Rusiyanın xeyrinə işləyirlər və əsas budur.
Rusiya pavilyonunun kuratoru Grigory Revzin, nəhəng bir şahmat taxtasında Rusiya və xarici layihələrin memarlıq modellərini düzəltməyə qərar verdi. Görünən budur ki, belə bir simvolik oyunu memarlar və ya təmsil etdikləri ölkələr deyil, real şərait və qüvvələr - bürokratik, sosial, şəhərsalma, bazar, iddialı, vətənpərvər və s. Şahmat fiqurları kimi memarlıq tərtibləri, Rusiyada müasir landşaft tərzinin sürətlə dəyişən mənzərəsini təcəssüm etdirərək irəliləyir, geri çəkilir, çapraz hərəkət edir, qala, kraliça və ya hətta sahəni tərk edir.
Son illərdə Rusiyada çox şey tikilir. Ölkənin hər yerində və xüsusən də paytaxtda böyük bir tikinti bumu yaşanır. Layihələrin böyük əksəriyyəti yerli memarlar tərəfindən həyata keçirilir və yalnız kiçik bir hissəsi xarici insanlar tərəfindən həyata keçirilir. Bununla birlikdə, sərgidə təqdim olunan layihələrin - 50 ilə 50 arasındakı nisbət Rusiyada tikintidə xaricilərin həddindən artıq rolu ilə əlaqədar ciddi narahatlığın olduğunu göstərir. Əksinə, bu narahatlıq onların iştirak payı ilə deyil, ölkədəki ən prestijli sifarişlərin çoxunu xarici büroların alması ilə bağlıdır. Norman Foster, ən yüksək bina olan Rusiya Qülləsini tikir və Gözəl Sənətlər Muzeyinin yenidən qurulması üçün bir layihə hazırlayır. Puşkin və Sankt-Peterburqda Yeni Hollandı yenidən qurur. Mariinsky Teatrının ikinci səhnəsi Dominique Perraultun layihəsinə əsasən inşa ediləcək. Nicholas Grimshaw Pulkovo Hava Limanı, Rikkardo Bofill - Strelna'daki Konqres Sarayı, Chris Wilkinson - Apraksin Dvora kompleksinin yenidən qurulması, Thomas Lieser - Yakutsk'daki Mamont Muzeyi, RMJM - qülləsi tikintisi tenderini qazandı Qazpromun mərkəzi ofisi Oxta Mərkəzi”. Avropanın ən böyük iş mərkəzi olan Moskva şəhəri, amerikalılar və avropalılar tərəfindən tikilir və heç bir rus memar Moskvanın ən böyük şəhərsalma layihələrindən biri - Park City-də iştirak etmir.
Bu vəziyyətdən ciddi şəkildə narahat olmalıyam? Rafael Vignoli, “məsələ memarların əcnəbi olub-olmadığı deyil, yaxşı sənətkar olub olmadığı mövzusunda olduğuna inanır. Yaxşı bir memar hər yerdə işləyə bilər, çünki uğurlu və ya başqa bir yerdə rədd edilmiş hazır bir layihə ilə yeni bir yerə gəlməz.” Bəlkə də bu, indiki müzakirələrin ən vacib açıqlamalarından biridir. Ruslar, bu və ya başqa bir obyektin bir rus memarı tərəfindən yaradıldığına dair vətənpərvərlik şüurundan çox keyfiyyətli bir məhsuldan daha çox faydalanırlar. “Fikirlər doğulur, dolaşır, yeni yerlərə köçür və tez-tez müəyyən bir mədəniyyətin ayrılmaz hissəsinə çevrilir. Əsas odur ki, fikir mübadiləsi aparaq və fikir mübadiləsi aparılsın və ən yaxşı fikirlər xaricdən gəlirsə, bu barədə nə etməli? Onları qəbul etməlisən. Bu sözlər Rusiya pavilyonundakı əcnəbilərin layihələri sərgisinin ən gənc iştirakçısı, 42 yaşlı Britaniyalı David Adjayeyə məxsusdur. Bu fikir dünyadakı vəziyyətlə uyğundur. Bütün dünyada xarici memarların xəyalları çox vaxt yerli memarların təkliflərindən daha cəlbedicidir.
Parisdəki Pompidou Mərkəzinin inşası üçün yarışmada Renzo Piano və Richard Rogers (İtalyan və İngilis) tandemi qazandı, Berlindəki Reyxstaqın yenidən qurulması Norman Foster (İngilis) tərəfindən həyata keçirildi, Sidney opera evi Jorn Utzon (Danimarka) tərəfindən dizayn edilmiş, Londondakı Canary Wharf-dakı Amerika maliyyə şirkətləri tərəfindən Amerikalı memarların layihələri ilə inşa edilmiş bir çox bina və Daniel Libeskind (Pole) New York'daki Dünya Ticarət Mərkəzinin bərpası yarışmasında qazandı. Bu gün onun ümumi planına görə şəhər ansamblı avropalıların, amerikalıların, yaponların və israillilərin layihələrinə uyğun olaraq böyüdülür.
Rusiyada bu yanaşmadan nə üçün imtina etməliyik? Həmsöhbətlərim, rusların xarici ustalarla işbirliyi zərurətini oyadan kifayət qədər geniş şərtlərə diqqət çəkdilər.
SSRİ-də on illərdir memarlıq və inşaat sahəsindəki məsuliyyətsiz siyasət memarlığın çökməsinə səbəb oldu. Bu dramatik vəziyyətdə, memarlar tipik panel tikintisinin məhdud imkanlarına uyğunlaşmalı idilər. Standart olmayan layihələr ən nadir istisna halına gəldi. Materialların müxtəlifliyi yox idi. Memarlığın ticarət tərəfinə fikir verilmədi. Ölkədə xüsusi tipli binaların dizaynında təcrübə yığılmamışdır. Bura göydələnlər, hava limanları, ticarət mərkəzləri, müasir xəstəxanalar, akvariumlar, əyləncə parkları, stadionlar, şəhər evləri, ətraf mühit və digər layihələr aiddir. Buna görə də prestijli layihələr xaricilər tərəfindən sifariş olunur. Bu, bu cür strukturların müasir səviyyəsini təmin edir. Yerli qüvvələrin layihələrində iştirak etmək çox arzuolunandır, lakin onlar həmişə bugünkü dizayn səviyyəsinə hazır deyillər. Qərbdə bir büroya gələn gənc bir mütəxəssisin ətrafında iyirmi-otuz illik iş təcrübəsi olan mütəxəssislər olur. Rusiyada 20-30 il əvvəl tamamilə fərqli bir memarlıq etdilər və 15 il əvvəl heç bir şey etmədilər. Bu qorxunc nəsil boşluğu, əlbəttə ki, layiqli bir əvəzin yetişdirilməsinə ən yaxşı şəkildə təsir göstərmir.
Bununla birlikdə, bəzən Rusiyada yalnız hava limanlarını deyil, daha təvazökar bir şey sifariş etmək üçün heç kim yoxdur. İndi ölkədə yalnız 12 min memar tətbiq olunur, bunlardan üç mini Moskvada və Sankt-Peterburqda yerləşir. İnşaatın müasir həcmləri və çətinlikləri ilə bu, əhəmiyyətsizdir. Amerikalı "Design Intelligence" jurnalının yazdığına görə, 2007-ci ildə İngiltərədə 30 min, Almaniyada 50, ABŞ-da 102, İtaliyada 111, Yaponiyada 307 min memar fəaliyyət göstərirdi. On milyonluq Portuqaliyada, Rusiyada olduğu qədər çox memar tətbiq olunur!
Beynəlxalq əməkdaşlığın bir çox digər vacib amillərinə də diqqət yetirilməlidir. Məşhur memarlar, müxtəlif istiqamətlərin və məktəblərin davamçıları özləri ilə birlikdə yeni fikirlər gətirirlər, müasir texnologiyalar və materiallar istehsalçılarını Rusiyaya cəlb edirlər ki, bu da yerli tikinti kompleksinin imkanlarını genişləndirir. Bu, dizayndakı mövcud yanaşmaları zənginləşdirir, rus memarlarının müzakirəsinə və cavabına səbəb olur.
Bu medalın təbii ki, başqa tərəfi də var. Bu gün aparıcı memarlar yeni üfüqlər olmadan, Rusiya kimi ölkələr olmadan edə bilməzlər. Foster, Hadid, Koolhaas, Gehry, Libeskind və Calatrava kimi ulduz memarlar ən iddialı layihələrin axtarışında daim dünyanı gəzir. Şəhərlərinin və ölkələrinin sərhədləri içərisində darısqal qalırlar. Dünyada bu görkəmli memarların hər birindən birdən çox layihə sifariş edə biləcək bir çox yer yoxdur. Ancaq ofislərində eyni vaxtda onlarla sifariş hazırlanır. David Adjaye izah edir: “Mən daha çox gəzən bir memaram. Digər həmkarlarım kimi mən də dünyada yeni ortaya çıxan iqtisadi imkanları izləyirəm ki, məni yeni müştərilərlə, daha doğrusu yaradıcılığımın havadarları ilə təmasda saxlayıram."
Bir memarın nüfuzu nə qədər yüksəkdirsə, dünyanın hər yerindən birinci dərəcəli mütəxəssislər ondan iş axtarmağa daha çox çalışır. Norman Foster ofisində 50 ölkədən memar çalışır. Beynəlxalq bir yarışmaya qatılan bir rus memar, dünyanın ən yaxşı kombinə komandalarının qarşı çıxdığını başa düşür. Belə bir qarşıdurmanı qazanmaq, ikramiyəni qazanmaq kimidir. Buna görə də Rusiyanın hərtərəfli transformasiyaya ehtiyacı var - aparıcı büroların beynəlxalq şöbələrinin açılması, qabaqcıl bilik, texnologiya və mənbələrin mübadiləsi, birgə layihələrdə iştirak, yerli ofislərə xarici dizaynerlər və mühəndislər, universitetlərdə professor və tələbələr. Xaricilərin Rus layihələrində iştirakının dünya memarlığının zənginliyinin və müxtəlifliyinin geniş inkişafına səbəb olduğu iddia edilə bilər. Bu, Rus memarlarının yaxın gələcəkdə dünya bazarına çıxmasını və xaricdəki layihələrdə iştirakını təmin etməlidir.
İş dünyasının öz səbəbləri var. Memarın adı nə qədər məşhurdursa, layihənin reklamına o qədər az pul xərcləməlisiniz. Foster Rusiyada şah əsərlər yarada bilməsə də, tikəcəklərini, Reyxstaqın üstündəki şüşə günbəzin və Temza üzərindəki Minilliyin körpüsünün müəllifi olan məşhur Foster tərəfindən tikildiyini söyləyəcəklər. Məşhur bir xarici memarın iştirakı investorları cəlb edir. Bir usta Berlin və Londonda birinci dərəcəli və gəlirli bir layihə yaratdısa, Moskvada böyük ehtimalla müvəffəq olacağına inanılır. Bəzi hallarda, ulduzların iştirakı olmadan layihələrin həyata keçirilməsi qeyri-mümkündür. Ulduzlar çox bağışlanır. Onların köməyi ilə çox şey bərpa edə bilərsiniz. Budur bir nümunə. Hearst Publishing Company, Nyu-Yorkdakı tarixi bir binanın üzərinə bir qüllə əlavə etmək qərarına gəldikdə, yalnız beynəlxalq miqyasda tanınmış bir memarın iştirakı ilə miras müdafiəçiləri və digər mühafizəkar təşkilatların layihənin mahiyyətinə inandığı aydın idi. Bayağı bir ətraf mühit arxitekturası buradan keçməzdi. Rusiyada hələ real dünya ulduzları yoxdur. Yəni xaricdən gələn moda markaları kimi yazılmalıdır.
Rus inkişaf etdiricilərin xariciləri seçməsinin başqa bir səbəbi Grigory Revzin tərəfindən adlandırılmışdır. O, "memarlarımızın iş standartının iş adamlarımızın standartlarına uyğun gəlmədiyini" düşünür. Başqa sözlə, imkanı olan müştərilər, Londonun Battersea ya da Islington-un bir yerində şık bir ofisdə yerləşən, açıq müqavilə öhdəlikləri, güclü bir qeyd mədəniyyəti və əlbəttə ki, keyfiyyətdə möhkəm təcrübə anlayışları olan peşəkar ofislərlə ticarət etməyi üstün tuturlar. dizayn. Daha bahalı, lakin daha təhlükəsiz və daha rahatdır. Məlumdur ki, Jacqueline Kennedy prestijli Kennedy Prezident Kitabxanası üçün bir memar axtararkən, seçim böyük Louis Kahn-a deyil, o qədər də böyük deyil, baxmayaraq ki, I. M. Pei. Bu işdə sonuncunun incə bir diplomat olma qabiliyyəti və müştəriyə müstəsna rahatlıq vermək bacarığı əhəmiyyətli bir rol oynadı. Kahn üçün son şey bu idi. Prezident Kitabxanası ondan zəif rəqiblərə “üzən” yeganə layihədən uzaq idi.
Rusiyaya dəvət olunmuş bir çox memar özlərinə xas memarlığı icad etməyə çalışır. Burada yaradıcılıqlarının mənasını görürlər. Rəqabət, memarlardan zamanımıza, yerin özünəməxsusluğuna, mədəni kontekstə və bir çox digər amillərə davamlı olaraq yeni cavablar axtarmasını tələb edir. “Yaxşı dizayn bugünkü həyatın bir şərhidir. Bu, sadəcə forma və üslubun ifadəsi deyil, gündəlik həyatda baş verənlərin əksidir. Bu, gerçək dünyadan bir şərhdir”dedi Gaetano Pesce. İngilis William Alsop isə deyir: “Mən memarlığın nə olması barədə düşüncədən uzaqlaşdım. Missiyam memarlığın nə ola biləcəyini bilməkdir.” Bu, ən iddialı müştərilərin əldə etmək istədikləri bir növ eksperimental deyil, kontekstual arxitekturadır. Əks təqdirdə, bir əcnəbidən kontekstual memarlığı sifariş etməyi kim düşünə bilər?
Kuratoru, aparıcı amerikalı tənqidçi Aaron Betskinin təklif etdiyi XI Memarlıq Biennalesinin mövzusu "Orada: Binanın Ardınca Memarlıq" dır. Mövzunun tərifindəki bu qeyri-müəyyənlik fərqli milli pavilyonlara öz şərhlərini təqdim etməyə imkan verir. Becki özü, Nyu-Yorkdakı bir mətbuat konfransında ekspozisiyanın mənasını izah edərək, bu fikirini belə şərh etdi: “Memarlıq binalarla əlaqəli hər şeydir, ancaq binaların özləri deyil. Binaların memarlıq məzarlarına çevrilməsinə icazə verməməliyik. Evimizdəki kimi hiss etməyimizə, yaşadığımız dünyanı öyrənməyimizə və təyin etməyimizə kömək edəcək şəkildə belə bir memarlıq yaratmağa borcluyuq. Memarlıq bizə daim dəyişən dünyanı anlamağa kömək etməlidir. Bu səbəbdən söhbət binalardan yox, ətrafımızda, içəridə, çöldə, bunlar vasitəsi ilə başımıza gələnlər, nəyi və necə çərçivəyə saldıqları, diqqətimizi nələrə yönəltdikləri və s. " Başqa sözlə, monumental binaların adi ənənəvi kompozisiya konstruksiyası artıq insanın cəmiyyət və ətraf mühitlə kompleks müasir münasibətlərinə cavab vermir. İnsan binalardan kənar bir memarlıq yaratmağa çalışmalıdır. Əsl arxitektura tikintidən gizlənir - mənzərədə, mühitdə, şəhərdəki səs-küyün nizamsız vizual seriyalarının titrəməsində və s.
Belə maraqlı və qeyri-adi bir mühit yaratmaq üçün fərqli şəhərlərdə təcrübə keçən və fərqli mənşəyə sahib fərqli memarları cəlb etmək lazımdır. Əcnəbinin şərhi xüsusilə yerli memarların nəzərdən qaçırdığı şeylərə maraq göstərir. Beləliklə, gözlənilmədən Pulkovo hava limanının layihəsində Nicholas Grimshaw yüksək texnoloji arxitekturasına xas olmayan xüsusiyyətlərə sahibdir. Damın qatlanmış dizaynında, Pravoslav kilsələrinin günbəzlərini əhatə edən düymələrin parçaları təxmin edilir. Ancaq Grimshaw-da nəhəng bir qızıl rəngə boyanan üzən tərs mənzərə içərisində böyük bir miqyasda mücərrəd olunurlar. Bu layihə yerin bir memarın görmə qabiliyyətini necə təsir edə biləcəyini nümayiş etdirir. Sankt-Peterburqda ifadəli yüksək texnoloji də şair, demək olar ki, mənəvi keyfiyyətlər qazanır.
Xarici ustalar tərəfindən bir çox rus layihəsi mövcud tarixi şəhər toxumasını əhəmiyyətli dərəcədə təsir edərək hərtərəfli və geniş miqyasda yaradılmışdır. Bu gün Rusiya üçün xarakterik olan bu cür köklü dəyişikliklər beynəlxalq təcrübəyə əsaslanan səriştəli planlaşdırma yolu ilə həyata keçirilməlidir. Eyni zamanda, dünyanın hər yerindən ən yaxşı fikirlər belə Rusiyaya gətirilə bilməz. Bunların müəyyən bir yerli kontekstə üzvi şəkildə inteqrasiya edilməsi lazımdır.
İnanılmaz dərəcədə maraqlı bir dövrdə yaşayırıq. Xəyalların ibadətgahı yoxdur. Mümkün olanın demək olar ki, heç bir məhdudiyyəti yoxdur. Artıq bu gün dünyada bir yarım kilometr hündürlükdə qüllələr planlaşdırılır, ətraf mühiti sıfır çirklənmiş, praktiki olaraq tullantısız texnologiyalara sahib şəhərlər, yeni ekoloji təmiz nəqliyyat növləri icad olunur. Materialların, forma və ölçülərin müxtəlifliyi həqiqətən təqdirəlayiqdir. Müasir Rusiyanın beynəlxalq iqtisadi planlaşdırma təcrübəsi ilə vurulan yeni iqtisadi imkanlardan səmərəli istifadə edərək nə qədər gözəl şəhərlər qura biləcəyinizi düşünün!
Danışmaq şansı qazandığım bütün xarici memarlar, Rusiyada işləmək fürsətindən həqiqi bir zövq hiss edirlər. Bu, onlar üçün tez-tez qeyri-adi miqyasda, bəzən də üslubda yeni, qeyri-adi bir memarlıq yaratmaq şansıdır. Moskvada üç layihə üzərində işləyən Zaha Hadid - özəl ev, iş kompleksi və yaşayış binası - təcrübə bürosu haqqında dedi: “Biz dünya miqyasında işləyirik və yerli milli memarlığımıza spekulyativ təsir göstərməkdən çəkinmək istəyirik. xüsusiyyətləri. Bu cür hər hansı bir fərziyyə yalnız yeni şəhərin müasirliyinin mahiyyətini memarlıqda ifadə etmək istəyimizi yayındıra bilər.” Burada memarın öz repertuarını yeniləmək və genişləndirmək üçün təlim meydançalarında olduğu kimi fərqli ölkələrdə işləməkdən bəhs edirik. Rusiyaya bu cür boşboğazlıq layihələrinə ehtiyac varmı?
Əminəm ki, onlara ehtiyac var! Rusiyanın aparıcı ustaların layihələri lazımdır. Təklif edəcəkləri bir şey var - misilsiz vizyoner istedadı, yalnız yeni inkişaf etmiş formalar deyil, yeni sosial həyat formalarının yaranma şərtləri yaratmaq bacarığı.
Bu barədə çox düşünürlər, müasir memarlıqda ton qoyan ağıllar buna can atırlar. Məsələn, William Alsop öz mülahizəsində yerin üstündə uçan şəhərlərin inşasına çağırır. "Torpaq," deyir, "üzərində bağlar salmaq üçün insanlara verilməlidir."
Bu, Rusiyada gerçəkləşməlidirmi? Fantastik gözəllik bağı - yeni bir şəhər üçün necə də gözəl bir məcazdır!
