İctimai Memarlıq - Avropanın Gələcəyi sərgisi GNIMA, Avropa Mədəniyyət Mərkəzi ECC Russia-nın Rus bölməsi ilə Moskvadakı İtalyan Mədəniyyət Mərkəzi arasındakı əməkdaşlığın nəticəsidir. Vozdvizhenkadakı Talyzinlər evinin əsas salonlarını zəbt etdi və 31 yanvar tarixində kurator ekskursiyası və simpoziumla başladı, bütün iştirakçılarına təzə nəşr olunan sərgi kataloqu verildi.
Təşkilatçılara görə, 40-a yaxın memarın və təşkilatın iştirak etdiyi sərgi, məcazi mənada, bir çox cəhətdən Venesiyanın kuratoriya ekspozisiyalarına bənzəyən bir kaleydoskop və ya "qarışıq hodgepodge" prinsipinə əsasən həll edildi. Müxtəlif illərin Memarlıq Bienalindeki Arsenal: şərh etmək olduqca çətindir və buna görə də bulanıqdır və onun nöqteyi-nəzərindən şüara uyğun, onlara getdikcə daha az yamaq verən çox sayda memarlıq atelyesini dəvət edir. Əsasən hər kəs öz layihələrini göstərir, tamaşaçının təxəyyülünü əyləndirən qurğular yaxşıdır; daha az, kimsə suallar yaradan və mövzunu açan həqiqətən tematik ekspozisiyalar hazırlayır. Ümumiyyətlə, çox məlumatlıdır, baxmayaraq ki, imzalar zəifdir, demək olar ki, şərtlidir və müəllif layihəsini ətraflı şəkildə təqdim etmişdirsə, daha aydın görünür və əgər olmasa, onda həqiqətən belə deyil.
Belə bir dəstin diqqətəlayiq bir nümunəsi, Grafton tərəfindən qurulan 2018 Biennalesi idi; Həmin bienal çərçivəsində, Avropa Mədəniyyət Mərkəzi, paralel bir proqram çərçivəsində, Yeddi Şəhid sahili boyunca iki kiçik Marinaressa bağı düzəltdi və iki palazzo, Bembo və Mora'da sərgilər nümayiş etdirdi (sonuncusu Mərkəzin iqamətgahı kimi xidmət edir). Həm Çağdaş İncəsənət və Memarlıq Biennalesində, həm də 2012-ci ildən bəri ECC Biennalesində fəal şəkildə iştirak edirlər - ikincisi üçün bütün layihələr Zaman Məkanının Varlığı adı altında birləşdirilir, hər biri müxtəlif dərəcədə şöhrət dərəcəsində olan bir neçə iştirakçı toplayır.
Necə deyərlər, biennalenin bununla nə əlaqəsi var? - Yaxşı, heç olmasa süitdə açılan sərgidə 2018-ci il sahilindəki bağların düzəldilməsi layihəsi və salonda sütunlarla göstərilən Zaman Məkanı Varlığı proqramının video reportajları, hamısı Arata Isozaki, Peter Eisenman, Daniel Libeskind daxil olmaqla "ulduzlarla" və yalnız proqramın olduqca maraqlı bir hissəsini təşkil edir. Oturub dinləyə bilərsiniz, uzun deyil və mətnlər kataloqda verilmişdir. Bütün bunlar, Venesiyanı xatırladan qlobal bir kontekstdə cəsarətləndirici bir proyeksiya yaradır - və kinoteatrı izah etsək, Venedik həmişə yaxşı bir fikirdir. Məbəd tonozlarında peyğəmbər kimi ekranlarda olan, bir-iki həqiqəti təqdim edən ulduzlar sərgiyə kölgə salır və iştirak effekti yaradır. Bir sözlə, Venedik notası heç bir halda burada artıq deyil və bəlkə də əsas olanı da var, üstəlik sərgi Biennalenin hazırlığının bir hissəsi kimi görünə bilər, mövzusu “
Birlikdə necə yaşayacağıq”kitabı ECN tərəfindən GNIMA üçün seçilmiş ictimai memarlıq mövzusu ilə yaxşı əlaqələndirilir. Kimsə bu maruz qalmağı və bir yerə girərək "transplantasiya" edə bilər; Bununla birlikdə, bu cür heç bir şey bildirilmir, kataloqu və təsvirlərinə görə, sərginin biennaleylə heç bir əlaqəsi yoxdur, bu da sərginin formatına əsaslanan şəxsi dəyərlərimdir.
Bir anlıq "ulduzlara" qayıdarkən - ayrı, təhsil, süjet təqdim edən ekrandakı müsahibələrdən başqa, sərginin qalan hissəsində bunlar çox azdır. Qısaca desək, yalnız bir bina "ulduz" memarlığının tərifinə uyğundur
Dundee Kengo Kuma'daki Victoria və Albert Muzeyinin bir filialı. Və, ehtimal ki, bütün bir salon təyin olunmuş Peter Kulka (sütunlarla, video müsahibənin olduğu yerlə eyni) - divarın yıxılmasından sonra Almaniyada ictimai binaların yenidən qurulması üçün layihələrini göstərir, Leipziqdə iki parlament və bir dəmir yolu stansiyası olan 7 subyekt. Həm də, bəlkə də Portuqaliyanın Evora şəhərindəki bir xəstəxana layihəsi, Eduardo Sotu de Moranın iştirak etdiyi işdə.
Rus iştirakçılar - saymağınıza görə - ya iki, ya da dörd. Andrey Bokov, Yevgeny Rosenblumun Senezh studiyasına həsr olunmuş bir layihə göstərir: mövzu hər cəhətdən maraqlıdır, amma birincisi, sərginin əsasən müasir süjetlərdən ibarət ümumi kontekstindən çıxır, ikincisi, alıntılar olması səbəbindən Tatlin nəşrindən həcmli bir quruluşa kəsilmiş, çox zəif qəbul edilmiş və bir məlumat daşıyıcısı olaraq demək olar ki, yararsızdır. Yaranan tapmacaya baxaraq Senezh Studiyasını öyrənmək çətindir - istəsən də; bəli, maraqlana və Tatlinin kitabına müraciət edə bilərsən, amma tamaşaçı müəyyən bir süjetə çəkilmiş, amma çox az ipucu verilmiş kimi bir az aldanmış hiss edə bilər.
İkinci sırf rus iştirakçı -
Ural Memarlıq və İncəsənət Universiteti. Var olması yaxşıdır, amma stendləri ənənəvi rus "lövhələri" praktikasına ən yaxın olan bir nümunədir.
Digər iki nümunə daha çox beynəlxalq əməkdaşlıq sahəsi ilə əlaqədardır: üç layihəsi arasında UNStudio göstərir
Blagoveşçenskdəki Amur çayı üzərindəki teleferik terminalı, qalib gələn layihə və M + R daxili memarlıq studiyası - Şeremetyevo hava limanında geniş bir salon salonu (təxminən altı). Sərgidə Blagoveşchensklə sevinclə qarşılaşsanız, kilsə başçısının konturlarından bir növ Faraday qəfəsinin hazırlandığı "Rublev" salonundan, bağırmaq və bu şəkli Tarkovskinin ruhundan gizlətmək istərdiniz. təsadüfən görməmək üçün.
Layihələrin qalan hissəsi ümumilikdə həm miqyasına, təqdimatına, həm də onlarda mövzunun açıqlanma dərəcəsinə görə müxtəlifliyi və müxtəlifliyi ilə fərqlənir. Siz irəlilədikcə, onların qrup şəklində toplandığı aydın olur, lakin paketin məntiqi bir-birinə ziddir. Məsələn, birinci salonda, Mies van Der Rohe Vəqfinin adına təzim etməyə dəyər, ancaq əyilmək üçün divarı məşhur bir təşkilatın varlığını və adına təşəbbüs üçün dəstəyi ifadə edir. Digər tərəfdən, eyni otaqda, Vyana memarları Baar-Baarenfels tərəfindən Sofiyanın Müstəqillik Meydanında Roma xarabalığının qorunmasına həsr olunmuş maraqlı bir layihə - Stalinist arxitektura ilə əhatə olunmuş Luvr piramidasının yastı bir versiyasına bənzəyir. qeyri-ixtiyari Paris sarayı ilə müqayisə etməyə başlayırsan və eyni zamanda xarabalıqları üzə çıxarmaq üçün maraqlı bir seçimdir - sadəcə ayaq altındakı dumanlı şüşədən daha yaxşıdır.
Digər tərəfdən aşağıda sadə LCD-lərin bir hissəsini, hətta bəzilərinin hündür mərtəbəli olduğunu görürük. Buradakı ictimai memarlıq həyətlərdə və digər əlavə yerlərdə, abadlıq işlərində və ümumiyyətlə MOP adlandırdığımız ümumi sahələrdədir. Mövzu olduqca populyardır və hətta çox qızdırılıb, Moskvada ictimai memarlığın alt növləri kimi danışacaq insanların olmaması dərhal təəccüblüdür. Digər tərəfdən, yerlərdə yaxşı göstərilmişdir - məsələn, Duplex Architekten, şüşə fabrikinin inkişaf etmiş ictimai və ticarət sahəsi olan bir yaşayış sahəsinə yenidən qurulmasını pencerelerdeki rəngli miniatür rəqəmlərlə qələbə qazanan "açar delik" üsulu ilə nümayiş etdirir..
-
böyütmə 1/5 "İctimai memarlıq - Avropanın gələcəyi" sərgisi, GNIMA Foto: Archi.ru
-
böyütmə 2/5 "İctimai memarlıq - Avropanın gələcəyi" sərgisi, GNIMA Foto: Archi.ru
-
böyütmə 3/5 Dubleks Architekten. İsveçrənin Bülach şəhərində bir şüşə fabrikinin yenidən qurulması Modellər: Gruber Forster GmbH. Şəkil: Archi.ru.
-
böyütmə 4/5 Dubleks Architekten. İsveçrənin Bülach şəhərində bir şüşə fabrikinin yenidən qurulması Modellər: Gruber Forster GmbH. Şəkil: Archi.ru.
-
böyütmə 5/5 Dubleks Architekten. İsveçrənin Bülach şəhərində bir şüşə fabrikinin yenidən qurulması Modellər: Gruber Forster GmbH. Şəkil: Archi.ru.
LAVA, EXPO 2020-dəki Alman pavilyonu üçün layihələrini yalnız bir plan və video ilə deyil, həm də 3D eynəkdən istifadə edən bir VR cihazında göstərir, bunu rəqəmsal texnologiyalar və təbiətin qarşılıqlı təsiri kimi təqdim edir: təbiət artıq kopyalama obyekti deyil, "özündən" inkişaf edir. Ancaq bütün bunlar, həm sözlər, həm də texnika nədənsə bu layihənin müstəsna olduğunu başa düşmək üçün işləmir, əksinə artıq bir əlavə kimi görünür. Ya yaxşı izah olunmur, ya da müəlliflər sadəcə sözlərlə çox oynayırlar.
-
böyütmə 1/3 LAVA: EXPO 2020-də Alman pavilyonunun layihəsi. "İctimai memarlıq - Avropanın gələcəyi" sərgisi, GNIMA Foto: Archi.ru
-
böyütmə 2/3 LAVA: EXPO 2020-də Alman pavilyonunun layihəsi. "İctimai memarlıq - Avropanın gələcəyi" sərgisi, GNIMA Foto: Archi.ru
-
böyütmə 3/3 LAVA: EXPO 2020-də Alman pavilyonunun layihəsi. "İctimai memarlıq - Avropanın gələcəyi" sərgisi, GNIMA Foto: Archi.ru
Ən xoş salon Ural Universitetinin stendlərinin yerləşdiyi salondur. Ortası, çox kiçik bir əşyaya - Stuttgartın şərqindəki kiçik bir qəsəbə olan Remshaden Parkdakı Gül sərgi pavilyonuna həsr olunmuş nazik ayaqları üzərində quraşdırılmış bir qurğu ilə işğal edilmişdir. Təpədəki hava köşkü də eyni havadar şəkildə göstərilmişdir ki, sosial mənası kifayət qədər açıq və hətta hiss olunsun.
Qonşu layihə kimi, Sei Studio memarları tərəfindən İslandiyalı Boluqarvikdəki müşahidə göyərtəsi.
İştirak janrından olduqca həyəcan verici bir layihə: NİDUM arxeoloji və şəffafadiso, tərk edilmiş bir dənizkənarı teras-rəqs meydançası olan Sliema'daki Şaletin taleyi ilə əlaqədar Malta sakinlərinin anketinin nəticələrini göstərir. Divar fotoşəkillər və yazılarla örtülmüşdür və videoda tarixi binalarda dəhşətli görünən şüşə və beton istehsalçılarının və "qutularının" üstünlüyü barədə tipik, demək olar ki, düz Moskva danışıqlarını eşidə bilərsiniz.
Ancaq əslində birbaşa ən son zala getmək məcburiyyətindəsiniz - apoteos orada. Təxminən çəkilmiş bir diaramada və başqa bir ekranda "İdeal Məkanların İşçi Qrupu" sol-ütopik klişaların və qorxuncların kəsildiyini göstərir: "Ekspozisiyamız gələcəyin mümkün variantları ilə əlaqədardır." Məsələn: insanlar həyəcanlı iqlim alimlərini dinləmədilər, hamı su altında qaldı, az adam qaldı. Dünya hökuməti düşüncələrə nəzarət edir və onları ilhamlandırır. Və əksinə: ütopiya, ümumi mülkiyyətdəki torpaq, heç kim heyvanları incitmir, “cinslər arasındakı müharibə bitdi” (görünür, birini cins dünyası, digəri heyvanist adlandırılmalıdır) - bunların hamısı filmlərdə min dəfə təsvir edilir və kitablar, hiss olunur ki, komsomolun nizamnaməsini unutmamaq üçün əsas süjetləri xatırladırıq, amma çox nöqtəli, çünki sabah alınacaq.
Ən ovsunlayıcı, üç süjetli üç boşluğun birləşməsidir. Solda - ruhu baxımından VDNK ilə olduqca bənzər bir park, baxmayaraq ki heç bir şəkildə onun kimi deyil: girişdə nəhəng bir gənc oğlan və qız var, amma işçi və kolxozçu qadın kimi tələsik deyil, amma Tatlin qalası, Sovetlər Sarayı və Trajan Sütunları hibriti olan ev sütununun qarşısında heykəl ayaqda. Hamısı bir arada ictimai məkanların antik idealının hələ də aktual olduğunu sübut edir və nə Sovet, nə də faşist bu kimi iddialı məkanların qorxutduğu görünür. Qarşı divarda insanların qəsdən böyük şəhərləri tərk etdiyi gələcəyin bir variantı var: Valli filminə bənzər şüşə qüllələrin fonunda; yeni dünyanın sakinləri bu cür wigwam-larda yaşayırlar, ictimai binaları da wigwams, lakin daha böyükdür. Üçüncü dünya zığquratlarla örtülmüş olsa da, ən real olan "terraslı", lakin avtomobillər yaşayış platformalarının altındadır.
Prinsipcə məntiqlidir: bundan əvvəl, əsasən ictimai memarlığın bir popurri və bir məzə üçün gələcəyə dair fikirlərin bir popurri idi, parlaq və çox deyil, lakin bir qədər stereotip və çox tanınan, darıxdırıcı olmasa da təqdim olunurdu, - belə demək mümkünsə, keçmişdə gələcək. Ancaq başa düşmək istədiyim əsas şey burda bir zarafat varmı və indi bunun olduğuna dair heç bir əminlik yoxdur. Bütün bunlar səmimi olarsa? O zaman qorxunc.
-
böyütmə İdeal Məkanlar İşçi Qrupunun 1/7 Diaraması. "İctimai memarlıq - Avropanın gələcəyi" sərgisi, GNIMA Foto: Archi.ru
-
böyütmə 2/7 Diarama: Beynəlxalq Mərkəz."İctimai memarlıq - Avropanın gələcəyi" sərgisi, GNIMA İdeal məkanlar işçi qrupu / videonun yenidən çəkilişi
-
böyütmə 3/7 Diarama: Beynəlxalq Mərkəz. "İctimai memarlıq - Avropanın gələcəyi" sərgisi, GNIMA İdeal məkanlar işçi qrupu / videonun yenidən çəkilişi
-
böyütmə 4/7 Diarama: Beynəlxalq Mərkəz. "İctimai memarlıq - Avropanın gələcəyi" sərgisi, GNIMA İdeal məkanlar işçi qrupu / videonun yenidən çəkilişi
-
böyütmə 5/7 Diarama: Beynəlxalq Mərkəz. "İctimai memarlıq - Avropanın gələcəyi" sərgisi, GNIMA İdeal məkanlar işçi qrupu / videonun yenidən çəkilişi
-
böyütmə 6/7 Diarama: Teras dünyası. "İctimai memarlıq - Avropanın gələcəyi" sərgisi, GNIMA İdeal məkanlar işçi qrupu / videonun yenidən çəkilişi
-
böyütmə 7/7 Diarama: Metropol xaricində yeni bir həyat üçün Wigwams. "İctimai memarlıq - Avropanın gələcəyi" sərgisi, GNIMA İdeal məkanlar işçi qrupu / videonun yenidən çəkilişi
Layihələr dəstinin bəzi zahirən təsadüfi olmasına baxmayaraq, sərgi canlı və həyəcanverici görünür və kataloq onu uğurla dəstəkləyir: göstərilən layihələrin çoxu "zirvəyə" getmir, bu da seçimi heç olmasa maraqlı edir, baxmayaraq ki, olmasa da ümumiyyətlə kataloqu və mövzunu nə qədər təsir etdiyini açıqlamır. Ancaq Biennaledə fərqli materialların çoxluğu səbəbindən bu cür sərgilərdən tez bir zamanda keçirik, amma burada bəzi məcburi olmayan hekayələri nəzərdən keçirmək və düşünmək üçün bir fürsət var: anbarın Baseldəki ibtidai məktəbə çevrilməsi və ya 19-cu əsrin köhnə bir məktəb binasında, Helsinki yaxınlığındakı meşələrdə "bir yerdə oynamaq". Hər zaman hər şey izah olunmur və başa düşülmür, yerlərdə söz toxuması və boş ritorika üstünlük təşkil edir (baxmayaraq ki, digər şeylər arasında rusca tərcüməni daha az oxumaq lazımdır, həm sərgidə, həm də katalogda axsayır). Ancaq süjetlərin özləri əsasən maraqlıdır.
