Bina iki binadan ibarətdir, biri hakimlərin gündəlik işi üçün bir yerdir, daha böyükdür və sahənin arxasında dayanır, ikincisi isə ümumi, küçəyə daha yaxındır və məhkəmə salonlarını ehtiva edir. Binalar arasında kiçik bir açıq həyət var, üstündə iki keçid var və hər şey elə qurulub ki, hakimlər təsadüfi vəsatət qaldıranlarla görüşmədən salona girsinlər.
Kompozisiya iki binanın yan-yana yerləşməsinə əsaslanır: biri böyük, düzbucaqlıdır və döşəmədən tavana qədər şüşələrin hamar səthləri ilə parlayır. Başqası qisa, əyri oval şəklindədir və xaricində lamelaların ağ nazik metal lövhələri, xarici jalüzləri ilə çöldə yumşaqdır. Yoldan keçənlərə baxan bu zərif şaquli lövhələr memarlıq təsvirinin əsas komponenti olur. Onların görünüşü ictimai yerlərin daxili hissələrini birbaşa günəş işığından qorumaq zərurətindən qaynaqlanır, lakin bu praktiki izahatda müəyyən bir hiylə görməmək olmaz.
Həqiqət budur ki, birincisi, mövcud daxili pərdələrlə özünüzü günəşdən xilas etmək daha ucuzdur. İkincisi, ön lövhələr hərəkətsizdir. Əvvəlcə Vladimir Plotkin deyir ki, onları içəridən idarə oluna biləcəklər, amma sonra bunun çox təsirli və çox bahalı olmadığı ortaya çıxdı - ölkəmizdə günəş nadir hallarda olur, ancaq uzun bir qış var, bu müddət ərzində kompleks mexaniki konstruksiyalar xarab olur. Buna görə sabit lamelalara yerləşdik. Bu düşüncə kifayət qədər ədalətlidir. Bununla birlikdə, lamelaların içəridəki insanların istəyi ilə, keçilməz bir ağ təyyarəyə bükülən yerlərdə və tüklü yerlərdə idarə olunsaydı, fasadın nə olacağını təsəvvür edək. Yəqin ki, bu həll kənardan çox humanist görünəcək - texnologiya bir insana xidmət edir, ancaq fasadı xarab olacaqdı. Buna görə, görünür ki, lamelalar bədii bir cihaz qədər texniki bir cihaz deyil və bu gücdə mükəmməl bir şəkildə "işləyirlər", təəccüblü bir təmizlik və müvəqqəti bir görüntü yaradırlar.
Plitələr tamaşaçıya nazik bir ucla baxır və ön tərəfdən baxsanız, heç nə gizlətmirlər. Ancaq uzun müddətdə bir növ düz, lakin təbii olaraq qeyri-sabit bir səth əlavə edirlər. Bu maneə bir qəfəsə bənzəyir, şüşədən daha açıqdır, baxmayaraq ki, fasadın ətrafında çox özünəməxsus xüsusiyyətlərə malik ikinci bir qabıq yaratmağı bacarır - olduqca qalın, lakin metal olsa da açıqdır. Beləliklə, küçəyə və yoldan keçənlərə baxan fasadlar bir-birinin ardınca üç hissədən, quruluşu və xarakteri ilə fərqli, eyni zamanda müvəqqəti hissələrdən ibarətdir. Birincisi, lamelaların kəskin kənarları, hava keçirən bir xarici təbəqə meydana gətirir, sonra - soyuq parlaq, lakin şəffaf şüşə, arxasında - yenidən daxili pərdələrin ağ parça zolaqları. Hər üç "təbəqə" incə, müxtəlif yollarla keçirici görünür, baxmayaraq ki, istənildiyi təqdirdə xarici aləmdən çəpərlənə bilər. Bununla birlikdə, ev kütləsini və əhəmiyyətliliyini tamamilə itirir, çünki divarların materialı əvəzinə qeyri-şəffaf olan hər şeyin parlaq ağlığı ilə dəstəklənən qabıqların yüngüllüyünə malikdir.
Bina kağıza bənzəyir, o qədər yüngüldür. Sanki bir neçə ildir betondan tökülməyib, amma burada havadan toxunub - son təcəssümü ərəfəsində bir yerdə donmuş materialize bir görsel. Fərqli mücərrəd prinsipləri - rəngləri, işığı, məkanı, xətləri özündə cəmləşdirən ev həndəsi və bunların hamısı rəsmi bir təcrübənin bir parçası kimi bir görünüşlə.
Lamella lövhələrinin ikinci xüsusiyyəti əyri səthlər tərəfindən əmələ gəlmələridir və yalnız onların üzərindədirlər. Burada da iki açıqlama var, bunlardan biri çox yaygındır: memar beləliklə toxumalarda nəzərəçarpacaq bir fərq yaradır, düz təyyarələr şüşə ilə parlayır və əyri təyyarələr ağ şaquli barmaqlıqlar ilə qabardılır. İkincisi, həm də forma mənasına aiddir, lakin daha spesifikdir - Vladimir Plotkin heç vaxt evlərində əyri şüşə istifadə etmir, kənardan təsirli göründüyünə və düz olanlarla eyni qiymətə başa gəldiyinə, ancaq içərisində təhrif olunmuş əkslər verdiyinə diqqət yetirir. gülüş otağı kimi … Buna görə də, evlərində əyri səthlər varsa - hər zaman bir pusula boyundadırsa, içərisindəki pəncərələrin sətirləri bir sıra təyyarələrdən ibarət qırılmış xətlərdir. Buna görə, düz şüşənin qarşısında şəkillərin yuvarlaqlığını mükəmməl bir şəkildə qoruyan bir sıra lamellar var və bu özünəməxsus qəfəsin bütün şəffaflığına baxmayaraq, xüsusi səylər olmadan arxalarında hansı şüşələrin olduğunu ayırd etmək mümkün deyil - həcm bütöv, heykəltəraşlıq və çox bütöv olaraq qəbul edilir.
Plotkinin əsərlərində çox nadir rast gəlinən divarların ictimai binanın həcmindəki əyilmələri təsadüfi deyil. İki abidənin, Pimen Kilsəsinin və yanğın qülləsinin yaxınlığı ilə əlaqəli sərt vizual mənzərə məhdudiyyətləri zonasında özünü tapdı və barışmaz modernizmi ətraf mühitə diqqətli münasibətlə birləşdirərək bu vəziyyətdən olduqca çıxdı. Əyri divarlar əvvəllər görünməmiş şəhər təriqətlərinin baxışlarını və perspektivlərini açır və şüşə abidələri əks etdirən güzgülər kimi məharətlə istifadə olunur. Pimenovskiy zolağı ilə kəsişməsində, qala görünüşünü kilsə zəng qülləsinin əks olunması ilə birləşdirən ecazkar bir baxış var. Diqqət yetirin ki, əkslər yalnız təsadüfi deyil, hamısı proqramlaşdırılmış və dizayn edilmişdir və dizayn görsellərində görülə bilər.
Beləliklə, daha kiçik bina abidələrin təsir zonalarına düşdü və yuvarlanmaq məcburiyyətində qaldı və Krasnoproletarskaya küçəsi tərəfindən xarakterik bir "burun" ilə bitdi. Rus konstruktivizmi tərəfindən sevilən və müasir rus memarlığının ən yaxşı nümunələri arasında yenidən doğulan çox məşhur bir formadır - burada həm avanqard üçün hörmət əlaməti, həm də dəbli bioloji elastiklik ehtirası əlaməti olaraq çıxış edir. Vladimir Plotkin açıq biologiyaya şübhə ilə yanaşır və əyri formalar çətinliklə layihələrində kök salır. Buna görə Seleznevka üzərindəki oval "burun" bir sıra xüsusiyyətlərə malikdir.
Əvvəla, plana baxsanız, ərazinin xüsusiyyətlərinə əsaslanaraq, lakin düzgün həndəsəni laqeyd etmədən çox aydın və rasional şəkildə çəkildiyini görə bilərsiniz. Konstruktivist burunlar ümumiyyətlə bir düzbucağı tamamlayır, qeyri-xətti isə əyri və gözlənilməz olur. Plotkin forması bir növ üçbucağa qatlanmış üç yay və bir düz xəttin birləşməsindən ibarətdir. İki yay genişdir, biri dik, kiçik bir diametrlidir, bu yuvarlaq bir küncdür, "burun" özüdür. İçərisində spiral bir pilləkən gizlənir, spirali yuvarlaq bir bədənin quintessensiyasıdır. Yaxınlıqda, həyətin əks tərəfində, ikinci binanın plastik bir nümayəndəsi, düzbucaqlı bir görünüş var, aşağıdan baxsanız, böyük və kiçik hücrələrə düz bir şəkildə düzülmüşdür. Vizorda havalandırma aparacaqdılar, lakin fikirlərini dəyişdirdilər və bu, binanın səmimi olaraq qeyri-funksional forması, təmsilçi və nəzərə çarpan bir işarə üçün əsas olaraq qaldı.
Müasir texnologiyaya uğurla peyvənd olunmuş saf sənət ruhunda olan bütün bu çox rəsmi və mücərrəd qarışıqlar, birinə, lakin olduqca diqqətəlayiq bir xüsusiyyətə sahib olan aydın və təmiz bir görüntü meydana gətirir. Bu binanın memarlığının əsas təəssüratları təmizlik və açıqlıq, keçiricilik, yüngüllük və rasionalizm, eləcə də hər şeyə hörmət və ətrafdakı abidələrə və içəridəki insanlar üçün - bütün bunlar ideal bir məhkəmə obrazı, insanpərvərdir. açıq cəmiyyətlə və Avropanın inkişaf yolu ilə əlaqələndirməyə alışdığımız bütün keyfiyyətlər ətrafında ağlabatan, açıq. Təsvir üçün bir sifariş yox idi, yalnız praktik tövsiyələr var idi - konsepsiya tamamilə müəllifə aiddir. Məhkəmə binasının ümumiyyətlə tutqun-təmsilçi, həddindən artıq möhkəm və qorxulu olduğu mövcud kontekstdə yaranan bina ya ölkənin humanistləşmə prosesinin bir əksinə bənzəyir, ya da daha obyektiv görünən - onu bədii bir şəkildə itələmək cəhdidir. deməkdir. Memarın bu arzusunun nə qədər idealist olduğunu və saf sənət yolu ilə bu qədər aktiv bir həyat qurmağın nə dərəcədə mümkün olduğunu müzakirə etmək istəməzdim. Ancaq bu idealist yanaşmanın 20-ci əsrin memarlığında israrla inkişaf etdiyi və bu vəziyyətdə xaricdən cəlbedici və içəridən rahat bir məhkəmə binası doğduğu açıqdır.