Mükafat həmişəki kimi ilk böyük ildönümünə yaxınlaşdı - hər zaman olduğu kimi bir şeyi dəyişdirdi (tarix, yer, nominasiya sayı), amma əsas şeyləri bütöv saxladı: şəffaflıq, demokratiya, Ekspert Şurası. Mükafatın təşkilatçısı və baş sponsoru öz yerində: Rossa Rakenne SPB (HONKA). Layihəni taclandıran mükafatlandırma mərasimi, payız üçün və yeni bir yerə köçdü: Qaraj Müasir İncəsənət Muzeyi. Moskvada çağdaş sənət üçün ən vacib platforma olmaqdan əlavə (və hələ də sirk qədər “vacib” olmasa da, memarlığı sənət hesab edirik), 2013-cü ildə Garage bir neçə dəfə gözəl taxta köşklər tikdi) - və mükafat qaliblər. Ancaq 2012-ci ildə, Garage yeni bir Mədəniyyət Parkını araşdırmağa başladığı zaman, ARCHIWOOD-un kuratorları, müasir Rus müvəqqəti memarlığı haqqında kiçik bir ekspozisiya hazırladılar - Garajın Gorky Parkın Müvəqqəti Memarlığı sərgisinin bir hissəsi olaraq: Melnikovdan Ban'a. Bu sərgidə iştirak edənlərin dörddə üçü fərqli illərdə və mükafata namizəd olanlar idi.
Sərgi, böyük yapon ağac ustası (həm də kağız və karton) memarı Şigeru Ban tərəfindən inşa edilmiş Qarajın ilk pavilyonunda yerləşdirildi. Pavilyonun özü mükafata namizəd deyildi, çünki yalnız taxta kimi görünürdü - sütunları yalnız kartonla bükülmüşdü. Bu prinsiplərə sadiq qalmaq da mükafatda dəyişməyən şeylərdən biridir: eyni səbəbdən bu il Rusiya memarlığının əsas hadisəsi olan Klaug Muizha əmlakı (Qızıl Bölmə Mükafatının Qran Prisi) bunun üçün namizəd göstərilməyib. Məsələ burasındadır ki, əmlakın əsas evi konkret bir baza daşıyır (və çox cazibədar ümumi görünüşü müəyyənləşdirir) - yerə gizlənməyib, ancaq konsollarla uçub çıxaraq evin uçmasına imkan verir. Əlbətdə ki, mükafatın "Taxta bəzəkdə" adlı xüsusi bir nominasiyası var, ancaq evin digər bütün quruluşları ağacdan hazırlandığı üçün o da çatmır.
Totan Kuzembaev tərəfindən inşa edilən bu dünya möcüzəsi rəsmi olaraq "son dərəcə inkişaf etmiş bir zirzəmidə bir daxma" sayıla bilər - buna görə də ana mövzusu axtarış olan müasir bir rus taxta evinə həsr olunmuş bir kitaba daxil edildi köhnə və yeni taxta memarlıq arasındakı əlaqələr üçün (və bu səbəbdən içindəki binalar yalnız struktur olaraq taxtadır). Bu kitab Qaraj nəşriyyatı tərəfindən hazırlanır (bu, iki qurumun əməkdaşlığının başqa bir səbəbi idi) və mükafatlandırma mərasiminə buraxılması lazım idi, lakin müəllif əsəri vaxtında tamamlamadı (və çox ciddi olacaq) cəzalandırılır). Bununla birlikdə, bu "qaşıq" yalnız nahar üçün baha başa gəlir, çünki ARCHIWOOD-un əvvəlki "Modern Taxta" (2017) kitabından fərqli olaraq, bu, sadəcə mükafata namizəd göstərilən ən yaxşı əsərlərin kataloqu deyil, son 25 ildə taxta yaşayış binasının təkamül nümunəsi. Bu təkamül müxtəlif istiqamətlərdə gedir (evlərin ölçüsü azalır, pəncərə açılışlarının ölçüsü, əksinə, artır), amma ən maraqlısı ilham mənbələrindəki dəyişiklikdir: əvvəlcə bir daxma idi, sonra onun yerini bir dacha əvəz etdi və bu gün əsasən müasir dünya memarlığıdır.
2019 mükafatına layiq görülən evlər bunu təsdiqləyir. İki yamac üçün ən çox iki və ya üç adi ev var və hətta arxetipi də olduqca radikal şəkildə şərh edirlər. İvan Ovchinnikov yalnız Ev-Körpüsünü gölməçənin üstündən asmaqla kifayətlənmir, həm də onu fasadla su tərəfə çevirir, bu da yamacların genişlənməsinə və evi demək olar ki, möhkəm bir kənarlığa çevirir. Və Sergey Kolchin, əksinə, birincisini radikalizmə yola salmaq üçün gable-ni ikinci cildin yaxınlığında - qaranlıq və daha düz bir damla - demək olar ki, Gotik şaquliya uzadır. Hansı ki, yan fasadın demək olar ki, möhkəm oyulmuş bir bəzək olması, lakin əlbəttə ki, genişləndirilmiş və müasir bir naxışla.
Hər iki müəllif ARCHIWOOD-un çoxsaylı qalibidir, lakin mükafata yeni gələnlər (əvvəlki nəsli təmsil edən): İvan Şalmin və Sergey Mişin onlarla yarışacaqlar. Hər iki evin daha az “evi” var, əksinə “növbəsi ilə” həcm-məkan quruluşları var. Nə qədər bənzədikləri təəccüblüdür - və buna baxmayaraq nə qədər fərqlidirlər. Və əgər Şalminin "Kobud uzun" əsərində iki ucunda terasların olduğu "G" hərfini oxuya bilsəniz, Mişinin Vyritsa'daki evi o qədər qarışıq şəkildə bükülmüşdür ki, "G" hərfini oxumaq demək olar ki, mümkün deyil (baxmayaraq ki, bu həm də onun özündədir və içərisində terraslarla eyni şey var). Hər iki ev də başdan ayağa tünd ağacda tikilir, Şalmin evi isə üfüqi taxtadır, Mişinin evi isə şaquli. Birincisi sadə, ikincisi şıltaq; birincisi yığınlarda qaldırılır və çəkisiz görünür, ikincisi ağır, dinozavr kimi, yerdə sürünən ayaqaltıdır.
Mükafatın digər debütantı Yegor Egorychev, Birinci Evin ölçüsündə daha təvazökardır. Hər şey, hətta giriş zalı və teras olsa da, yalnız 5 ilə 6 metrdir. Ancaq belə kiçik bir evdə iki yataq otağının olması daha maraqlıdır: biri aşağıda, ikincisi isə asma mərtəbədə - eyni zamanda arxa divardan pəncərəyə çıxmayan hündür damın hündür kənarında. ön (həmişəki kimi), ancaq bir tərəfdən digərinə. Bu yamac vitray pəncərə və qapı ətrafındakı yamaclarla əks-səda tapır və bütün bunlar birlikdə zahirən sadə görünən evə təəccüblü dərəcədə qeyri-adi bir üz ifadəsi verir. Sergey Nikeshkin eyni mövzunu oynayır, amma bu dəfə 200 m2 sahədə: "damların arıqlığına qədər sürətliliyi" (Konstantin Melnikovun "Makhorka" sından yazdığı kimi), qara rəng, ikinci mərtəbədəki ofis və birincisi tam şirli salon.
Bu "rus olmayan" evlər şirkətinə hər şeyin qeyri-standart olduğu İvan Kozhin Qırmızı Evi tərəfindən rəng qoyulur: rəng (mükafatımızın salnamələrini bilmir) və uzanan dar həcm və tam kvadrat pəncərələrin qarışıqlığı. Və hətta Anton Litovskiyin evi, bütün "kəsilmiş" olduğu üçün, ənənəvi evdən çox uzaqdır - həm cildlərin düzülüşündə, həm də damın güclü aşınmasında və dar şüşə zolaqlarda. Nikolay Belousovun bir tələbəsinin evi ümumiyyətlə bir müəllimin işinə bənzəyir, ancaq detallarında çox orijinal var: qeyri-adi bir kəsik, dam örtükləri və ən əsası - kifayət qədər işıq verən işıq zolaqları. evə, ancaq eyni zamanda taxta quruluşun bütövlüyünü məhv etməyin.
Bu güclü əsas nominasiya fonunda, ən yaxşı "Kiçik obyekt" adına namizəd olanlar təvazökar görünür, baxmayaraq ki, zərif oval Flexse modulu (SA laboratoriyası), buxar otağında pəncərəsi olan bir sauna (AI-Architects) var), yerli ornamentin qarlı ağ naxışlarında gizlənmiş qara bir gözətçi evi (Evgenia Larkina və Anton Balakhnin) … İnteryer nominasiyasının finalına yalnız iki obyekt gəldi: şən hostel Baraban (ArtCrafts) və Dmitri Kondraşovun qəşəng kazarması. - hər iki halda da ağac divarlar deyil, yalnız boşluğu düzəldir. Ancaq yalnız bir layihənin - Priozersk çimərliyindəki bir köşkün (Rhizome) qısa siyahıya alındığı "Taxta bitirmə" kateqoriyasında tam bir fəlakət baş verdi. Bu obyektin çox maraqlı olduğunu nəzərə alaraq mükafatın Təşkilat Komitəsi, onu "İctimai bina" nominasiyasına köçürmək üçün birmənalı olmayan bir qərar verdi..
Ancaq burada qarışıq dolğulu komik bir obyekt var: Ximki şəhərində taxta çərçivəsi modul qablar üçün "qablaşdırma" rolunu oynayan bir idman və əyləncə mərkəzi (Alpbau və MAP Architect). Eyni şirkət Alpbau, eyni KDK ilə (yapışdırılmış taxta) və eyni zamanda qarışıq bir quruluşda, lakin AB Novoye-nin memarları ilə ortaqlıqda dizaynı mövzuya tamamilə uyğun gələn Vorobyovy Gory teleferik stansiyasını tamamladı. Nominasiyanın digər iki parlaq obyekti Nijni Novqoroddan. Bu, İzumrudnoye istirahət mərkəzinin ailə binasıdır - bu dəfə hündür nərdivanın möhtəşəm qucağını atan Stas Gorshunovun başqa bir uğuru. Vəhşiliyin memarlığına hörmət əlaməti olaraq hazırlanmışdır, amma heç betondan deyil və binanın özü ilə müqayisə edilə bilən ölçü baxımından müstəqil bir heykələ bənzəyir, eyni zamanda bu rəng sxemini əks etdirir. Digər bir şah əsər, Art-Ovrag festivalı çərçivəsində Sergey Nebotov tərəfindən tikilən Vyksadakı Gələcəyin Pavilyonudur. Adi bir silindrin içindəki çoxfunksiyalı bir spiral, hər hansı bir Avropa festivalına şərəf gətirəcək qeyri-adi dərəcədə gözəl, maraqlı və şəffaf bir quruluşdur.
Vyksa və Gorshunov başqa bir nominasiyada qonşu oldular - Urban Environment Design. Vyksa burada Art Courtyards (Mixail Priemyshev, Svyat Murunov) ilə təmsil olunur: müasir həyat ssenariləri tanış sovet həyətlərinə daxil edilir və bir ağac məntiqi olaraq köhnə ilə yeni arasında vasitəçi olur. Gorshunov isə kiçik Kulebaki şəhərinin gölməçəsini taxta teraslarla bəzədi - sadəcə, qəşəng və nəcib. Və tamamilə fərqli bir miqyasda - Tula'daki Kazanskaya sahilinin yenidən qurulması: Wowhaus bürosunun nəhəng bir layihəsi. Layihə dərhal tənqid olundu: deyirlər ki, bütün bu müasir inkişafı Kremlin divarları altında düzəltmək lazım idimi? Üstəlik, Wowhaus bürosu bu məsələdə o qədər əllə doludur (yüksək səslə Krım sahilindən başlayır) ki, onun bir çox hərəkəti həqiqət kimi görünməyə başlayır. Ancaq Tulada əvvəllər belə bir hekayə yox idi, sahil şəhəri güclü şəkildə silkələdi, özünüdərkində zəruri bir irəliləyiş oldu və şəhər sakinləri, necə deyərlər, ayaqları ilə səs verdilər: açılışa 180 min adam gəldi! Və nəhayət, ən gözlənilməz bina - "Brateevskie teleporters" bürosu "Praktika". Elektrik ötürücü qüllələr Brateevskaya daşqınının əsas bəzəyidir, eyni zamanda əsas təhlükədir. Məftillərdə mümkün bir qırılma olması halında itkilərin qarşısını almaq üçün sakinlərin çaya keçməsini təmin edəcək bəzi tikililərin quraşdırılması lazım idi - nəticədə bu modul pergolalar əldə edildi.
Bu obyekt, "İncəsənət obyekti" nominasiyasında yaxşı görünə bilər - burada şəkil funksiyadan daha vacibdir. Funksiya icad edilə bilər, hətta uydurulmuş, daha doğrusu icad edilə bilər. Drevolyutsia festivalında gənc mimarların etdikləri budur. Nikolay Belousovun icad etdiyi və qalıcı olaraq idarə etdiyi festival, beşinci ildir ki, hər dəfə yerini dəyişir. Son əvvəl Astashevoda, sonuncusu Moskvada reallaşdı, lakin mükafat payıza keçdiyindən hər iki festivaldakı əşyaları bir araya gətirdi. Ancaq "Drevolution" un bu nominasiyada bölünməmiş (və hətta bir az ədəbsiz) dominantlığı (8 obyekt!) Yalnız bu hal ilə izah olunmur. Əlbətdə ki, ArtPlay ərazisi maraqlı bir meydan oxuyurdu və keyfiyyət baxımından son "Drevolution" un obyektləri möhkəm görünür: "Manometr" ərazisində zəng kimi tapılan hazırcavab "Belfry". Taxta Mənzil İnşaatı Dərnəyinin sədri Oleq Panitkovun “açıq taxta ağır bir ağacın loqosunu” gördüyü “Qoç” obyektindəki Troya atının qoçla birləşməsi.
Ancaq əvvəlki "Drevolution" un baş verdiyi yer gəncləri tamamilə metafizik impulslara ruhlandırdı. Bunlar Andrey Pavlichenkovun məşhur Astashov qalasının ətrafındakı Çuxloma meşələridir - lakin bütün obyektlər ona çox reaksiya verir (aralarında "rus üslubunda" heç bir şey yoxdur), lakin bu möcüzənin sıx bir ortada varlığına. meşə. “Əks / tərs” sıx, içki içən, tənbəl Rusiya ilə maarifləndirici, aktiv, sağlam Rusiya arasındakı sərhədin bir təzahürüdür: obyekt sizin kim olduğunuzu seçməyi təklif etmir, əksinə nəyin yüksələcəyi üçün bir sərhəd olduğunu dərk edir. yuxarıda. Növbəti addım yol, obyekt "Meşə" dir: "ağac evi" nin mövzusu çoxdan hacked kimi görünə bilər, amma hiylə budur ki, 36 metrlik bir pilləkən ağaclar arasında dolanaraq evə aparır (və onlara əlavə olunur) və ev 12 metr yüksəklikdə bir atəş edə bilər. Bundan əlavə - və bütün uçuşlarda: meşə cəngəlliyində nəhəng bir yelləncək (obyekt "Yuxarıda"). Bu, özlüyündə onsuz da güclü bir hərəkətdir, amma burada onlara vacib bir əlavə var: bir ağacın üstündə bir salıncağa qalxdığınız zaman "altında" çıxan bir ladin üstündə kiçik bir qırmızı ev. Rus taxta evinin, bir rus kəndinin faciəsinə birbaşa cavab verən "Drevolyutsiya" nın ən dramatik əsəri "Poros Evi" dir. Kəpənək lövhələri əvvəlki evlərin xarabalıqlarına tikilmişdir: sanki dam evin içinə düşmüşdü, amma dərinliyə getməmiş və orada çürümüşdü (lazım olduğu kimi), ancaq sanki göyə cücərmiş kimi. Həm kədər, həm də ümid ehtiva edən güclü bir ifadədir; həm rus evinin ölüm tarixini, həm də dirçəlişini oxuya biləcəyiniz yer - xoşbəxtlikdən bunun ən yaxşı nümunəsi köşededir.
Mükafat üçün ümumilikdə 199 müraciət qəbul edilmişdir. Əlbətdə ki, dəyirmi yubileyin daha yuvarlaq bir rəqəmə sahib olması lazım idi və biz bir məmnuniyyətlə bir qeyd gözləyərək əllərimizi ovuşdururduq, lakin yeni Sülh çayı festivalındakı Bell Tower sənət obyekti yerli qəsbkarlar tərəfindən məhv edildi. Xüsusi olaraq onun şəklini çəkməyə gedən festivalın kuratoru Zhenya Kazarnovskaya heç nə ilə geri döndü. Bu, əlbəttə ki, "iştirakçı dizaynın" bəzi çatışmazlıqlarını ifşa edir, lakin sənət obyektlərinin dilinə tərcümə olunur - "əhali laqeyd qalmadı". Buna baxmayaraq, "Reka" bu nominasiyada yeni bir güclü obyekt tədarükçüsü olmaqla təhdid edir, bu arada Hindistanlı Subot Kerkarın "Günəbaxanı" ilə təmsil olunur: günəbaxan gün ərzində görünüşünü dəyişdirdiyindən bir obyekt də dəyişir. eyni "Çay dünyasında" yanından üzdüyünüz zaman, Nerl.
Kerkar, Peterin Hollandiyadan bir günəbaxan gətirdiyini və yağının milli bir məhsul halına gəldiyini və Moskva sənətçisi Alexei Luchko'yu "sürülər" mövzusundan ilham aldı - mal-qara və toyuqların saxlandığı saraylar beləcə. Satka, Çelyabinsk bölgəsi. Və "Stayka" sını - əlbəttə ki, olandan daha mənzərəli etdi, amma köhnə materialların (kobud lövhələr və kontrplak) və yeni (rəngli plastik) dəqiq bir dozası ilə. "Sürü" asanlıqla Alexander Brodsky'nin "tökmə" lərinin təqlidində tutula bilər, ancaq "Rus kasıbları" estetikasının kökünə qayıtdığını söyləmək daha doğru olardı.
Mükafat veb saytındakı populyar səsvermə (https://premiya.arhiwood.com/prize/vote/) iki həftə ərzində keçiriləcək və 16 sentyabrda sona çatacaq. Sonra peşəkar münsiflər nəticələri yekunlaşdıracaq.
