Vernadsky Prospect metro stansiyasının yanında 1990-cı illərdə tərk edilmiş və uzun müddət boş olan bir ərazidə bölgə üçün yeni bir ağırlıq mərkəzi meydana gəldi: yarım hasarla hasara alınmış üç mərtəbə, bir daş atdıqda depressiv bir zona yaratdı. metro çıxışları və yerli sakinlər arasında haqlı narazılığa səbəb oldu. Mekansal "çuxur" da sürücülərin gözünü sevindirmədi: mərkəzdən Vernadsky prospekti ilə hərəkət edərkən, memar Yevgeny Rozanovun dizayn etdiyi qüllələrin əmələ gətirdiyi ritmik qayda (1975-ci il layihəsinə üç qüllə daxil idi, tikintisi başa çatmamışdı) rayonun statusuna uyğun olmayan monoton binalarla əvəz edilmişdir.
Eyni zamanda, bir iş mərkəzinin layihəsi üçün qapalı bir müsabiqə keçirən müştərinin istəklərinə görə, bu saytda kifayət qədər yüksək TEP-lər olan yüksək mərtəbəli bir bina görünməli idi. Aydındır ki, ən sadə həll bölgənin bütün nöqtəsini tutan bir növ sinə şəklində uzanan bir paralelepiped yaratmaqdır. Ancaq UNK layihəsinin memarları müştərinin maraqlarını qarşılamaq və eyni zamanda ətrafla tarazlığı qorumaq üçün zərif bir həll yolu tapdılar: 14 mərtəbəli lens dörd mərtəbəli bir bazaya qalxdı.
Bir şəhərsalma vurğusu yaratmağın zəruriliyini nəzərə alaraq, memarlar vəzifələrini gələcək tikinti işlərinin ətrafdakı modernist binalarla mümkün qədər həssas şəkildə əlaqələndirilməsini təmin etməkdə görürdülər. Xüsusilə, torpaq mülkiyyətinin şərq tərəfində, Tsentrosoyuz və Vostokstroy Nazirliyinin binası (1968-ci il layihəsi, Evgeny Stamonun rəhbərliyi altında, 1986-cı il istehsalı) - xarakterik əyri xəttli giriş qrupuna sahib uzun bir lövhə var.
“Vernadsky prospektində bir növ zehni dayanacaq yaratmaq bizim üçün vacib idi. Dəyişən mənzərələri və vurğu nöqtələri olan küçənin xətti quruluşu - bir sirk, onlardan sonra zərif qüllələr, Prospekt Vernadsky metro stansiyasından Yugo-Zapadnaya'ya qədər heç bir şey tərəfindən dəstəklənmədi. Binanın yalnız şəhərsalma baxımından deyil, həm də məna baxımından “oynamasını” istəyirdik. Beləliklə, binanın fasadında Vernadskinin portreti fikri ortaya çıxdı."
Bina üçün tapılan forma və fasadının lamellalarla bəzədilməsi, bütün heykəltəraşlığı və miqyası ilə həm piyadalar, həm də sürücülər tərəfindən qəbul edildikdə daim dəyişən dinamik bir obyekt halına gələn həcmi qeyri-maddi edir. Üstəlik, binaya müvəqqəti bir fasad verən fasad lövhələri həm də yerin semantik komponentini aşkar etməyə kömək edir: metro stansiyası və prospektin adını verdiyi bir rus aliminin portretini "çəkdilər".
Həqiqətən, tikinti sahəsindəki çəpərlər olduğu zaman da tikinti mərhələsində, bölgə yalnız forması ilə deyil, həm də marağını artıran yeni bir dominant əldə etdi - portreti fasadında görünür və həll olunur və o zaman da bina əsl cazibə məkanına çevrildi.
Bu gün bitişik ərazinin abadlaşdırılması və piyada marşrutu açıldıqdan sonra səkinin yanında dayanan parlaq qırmızı eynəklər, gündüz də görünən fasadların işarəsi və işıqlandırılması bu təsiri daha da artırdı. yerə, şəhərə və sakinlərinə aiddir.
1970-ci və 1980-ci illərin memarlarının saf memarlıq lüğətindən istifadə etmədən UNK layihəsi müasir və üstəlik, təəccüblü şəkildə ətrafdakı Sovet sovet modernizminə uyğun bir şey yaratdı: heykəltəraşlıq forması, fasadların rəng və plastik həlli - hər şey modernizmin ən yaxşı nümunələrini xatırladır, ancaq toz dolu həsrət hiss etmədən.
Bitməmişdən obyektivə
İşgüzar mərkəz layihəsinin yaradılması və həyata keçirilmə tarixi bir çox cəhətdən müasir dövrdə misilsizdir. Bu yaz keçirilən bir memarlıq müzakirəsində UNK layihəsinin baş memarı Yuliy Borisov, o vaxta qədər inşaatın son mərhələsinə qədəm qoymuş Akademik iş mərkəzinin layihəsi barədə danışarkən iki il çəkdiyini qeyd etdi. dizayn. Bu əhəmiyyətsiz qeyd bir çox həmkarının həsədinə çevrildi, çünki bugünkü şəraitdə dizayn, çətinliklə başlamış, tez-tez inşaatla eyni vaxtda davam edir. Bəlkə də paralel dizayn nə vaxtsa adi hala çevriləcək, amma indi bu vəziyyət çox sual doğurur və nəticələrə ən yaxşı şəkildə təsir göstərmir.
Üstəlik, layihə təqdim edir (
Layihənin nəşrinə baxın) artıq tamamlanmış iş mərkəzinin fotoşəkillərindən az fərqlənir, eyni zamanda obyekt tamamilə qeyri-standartdır - həm konfiqurasiyada, həm də texniki həllərdə.
İlk problem sələfi layihənin həyata keçirilməsində atılan təməl idi. Metro xətti altından keçir. Vəqfin sökülməsi müzakirə edildi və müxtəlif dizayn mühəndisləri həll yollarını təklif etdilər. Artıq bu mərhələdə müştəri dizaynerlərlə diqqətlə iş birliyinə hazır olduğunu nümayiş etdirərək müzakirə prosesinə qatıldı.
“Müştəri bizə tələsmədi, dizayn mərhələsində detalları işləmək və tikinti zamanı yarana biləcək problemlərin qarşısını almaq imkanı verdi. Prosesdə yaradılan maketlər qərar qəbul etməyi stimullaşdıran əsaslandırılmış izahlarda bizə kömək etdi, - deyir Yuliy Borisov. "Bu həm konstruktiv, həm də son detallara aid idi"
Beləliklə, görünüşü istər-istəməz ofisin sonrakı dekorasiyasında rabitə telləri və səs-küy izolyasiyasında çətinliklər yaradan şüalardan qaçmaq üçün, memarlar Moskva üçün bənzərsiz bir geniş tavan tökmək üçün bir texnologiyadan istifadə etdilər: asanlaşdırmaq üçün monolitik betonun içərisinə plastik toplar qoyulmuşdu - futbol topuna bənzər boşluq əmələ gətirənlər …
Vernadskinin üzü
Bu gün biz küçədə gəzərkən adının haradan gəldiyini düşünmürük. Moskvada ad və yerin özü arasındakı əlaqə itkisi xüsusilə kəskindir. Və hər kəs Qızıl Meydanın və ya Varvarkanın adlarını niyə aldığını başa düşürsə, şəhərin toponimiyasındakı soyadların bolluğu uzun müddət küçə və meydanların adlandığı şəxsiyyətlərə maraq göstərmədi. Vernadsky prospektinin niyə belə adlandırıldığını, ancaq Akademik iş mərkəzinin, daha doğrusu fasadında rus alimi Vladimir Vernadskinin portreti, məkanın mənası və prospektin adının qəbulu ilə indi heç kim xatırlaya bilməz. eyniadlı stansiyanın ətrafı dəyişdirildi.
Kosmosda həll olunmağa çalışan və eyni zamanda yerin şəxsiyyətini göstərən iş mərkəzinin binasının memarlığı, informasiya cəmiyyətini qabaqcadan görən və noosfer düşüncələrini inkişaf etdirən Vladimir Vernadskinin fikirlərini qəribə bir şəkildə qələmə alır. insan ağlı tərəfindən yaradılan planetin xəyali qabığı.
Alimin portretinin texniki həlli - müasir memarlıqda geniş istifadə olunan fasad lamellərinin müəyyən yerlərində düzəldilməsi - memarlardan uzun hesablamalar və bir neçə modelləşdirmə proqramının istifadəsi tələb olunurdu. Görüntünün cismin ritmini qoruyub saxlaması və qonşu binalarla “işləməsi” üçün yalnız fərqli nöqtələrin görünüşü deyil, işıqlandırma variantları da nəzərə alındı.
Ticarət mərkəzinin işarəsi modernizmə hörmət oldu: “Akademik” adı bir vuruşla çəkildi: atelyedə mövcud olan əfsanəyə görə, müəllif Yuliy Borisovdur, obyektin adını bir parça üzərində yazmışdır. bir xəttat çəkə bilməsi üçün kağız, ancaq müştəri hər şeyi olduğu kimi qoymağa qərar verdi. Yazı da axşam təsirli şəkildə işıqlandırılır.
Memarlar binanın dərhal yaxınlığında heykəllər - prospektin qırmızı xəttindəki "Akademik" in eynəklərini küçə səviyyəsində "işləyir" qoyaraq modernist ciddiliyi "seyreltmişlər" və hətta abadlığın bir hissəsi kimi başa düşülə bilərlər.
Piyadalar üçün tərəzi, 14 mərtəbəli bir linzanın qoyulduğu 4 mərtəbəli düzbucaqlı stilobatın şüşə fasadları ilə də yaradılmışdır. Böyük ekran pəncərələri sayəsində bina şəhər məkanı ilə sıx əlaqələndirilir və tezliklə burada mağazalar, kafelər və giriş sahələri yerləşəcəkdir.
"Akademik" in içərisində
Binanın içəri də akademik mövzu ilə əlaqədardır. “Binanın təsviri asanlıqla yaranıbsa - eskiz yalnız bir gündə yaradılıbsa, giriş sahəsinin içərisində və ictimai yerlərdə uzun müddət çalışmalı və tapmaq istədiyim kimi bir neçə variantdan seçim etməli idim. fasadlarla əlaqəli sadə və aşkar bir həll”deyə axtarışa Yuliy şərh edir. Borisov.
Binaya daxil olarkən ilk diqqət yetirdiyiniz şey, hər biri iki yarım metr hündürlüyündə Vladimir Vernadsky'nin başı şəklində hazırlanmış üç nəhəng heykəltəraşlıq kreslosudur. Beləliklə, "Akademik" ə girən hər kəsin professorun başında qalmaq imkanı var. Paslanmayan poladdan memarların eskizlərinə görə hazırlanırlar.
İçəri ideologiya və fəlsəfə nöqteyi-nəzərindən qavrayan memarlar, həm də alimin təkcə divara yuvarlanmayan, həm də ictimai yerlərə gələnlərə pıçıldayan sitatlarla bəzəməyi təklif etdilər.
Yeri gəlmişkən, mərtəbələrdəki ictimai sahələr lift salonundan şüşə ilə ayrılır ki, bu da panoramik liftlərdən hər tərəfdəki mənzərələrə heyran qalmağa imkan verir. Bu təməl həll - yanğın təhlükəsizliyi standartlarına uyğun olmalıdır şüşə arakəsmələr - bahalı bir zövq oldu, lakin memarlar onları effektləri görməməyə və hər şeyi layihəyə uyğun şəkildə etməyə inandırdılar.
-
böyütmə 1/5 © UNK layihəsi
-
böyütmə 2/5 © UNK layihəsi
-
böyütmə 3/5 © UNK layihəsi
-
böyütmə 4 / 5
-
böyütmə 5 / 5
