2017-ci ildə qurulan ilk Tbilisi Memarlıq Biennalesi TAB 26 oktyabr - 3 Noyabr tarixlərində keçirildi və başqaları arasında Nina Rappaport, Alexander Brodsky və Reinier de Graaf'ın qatıldığı bir sərgi, installyasiyalar, film nümayişləri və simpoziumdan ibarət oldu. Postsovet məkanı, yeni iqtisadiyyatlar, periferiya pedaqogikasını müzakirə etdilər. XORA memarları tərəfindən tikilən Khukhula, Gürcüstan paytaxtının periferik bölgələrindən birində apardıqları tədqiqatların sərgisini və eyni zamanda - "birbaşa" memarlığın bir manifestosunu və bir çox kulpaların və özlərini xatırladan bir sərgidə iştirak etdi. - müəlliflərə görə, daha çox cənub şəhərlərini əhatə edən inşaat, şimal da olsa, ən azından Alexander Lozhkinin Novosibirsk ətrafındakı icazəsiz bölgələrin estetikası haqqında köhnə mesajını xatırlatmaq.
Müəlliflər qəsdən özlərini çəkdilər, rəsmlər çəkmədilər, materialları bacardıqları yerdə topladılar və inşaatçılara yalnız prosesi müşahidə edərək yalnız şifahi tövsiyələr və tam sərbəstlik verildi. Bu vaxt hukhula sadəcə yol kənarındakı bir əlavə deyil, eyvanlı və yaxşı qapıları olan bir az soyulmuş ağ boya ilə örtülmüş bütün bir ev olduğu ortaya çıxdı. Postamentin, masanın, layihə lövhələrinin içərisində - kifayət qədər tipik bir sərgi stendi. Xaricdə, buruşmuş oluklu taxta, vəhşicəsinə səliqəsiz postsovet və son Sovet ətrafı ilə uyğundur - gecə işıqlı metal bir lampa kimi parlayır və rəsmlərin olmamasına baxmayaraq, müəlliflərin öz işlərinə heyran qaldıqları açıq şəkildə görünür: hər ikisi gecə faralarından gələn parıltı və günortadan sonra günortadan sonra çatlaqlara nüfuz edir. Heç bir halda estetik keyfiyyətlərdən məhrum deyil, əksinə, gözəldir - biz, mahiyyət etibarilə, geniş dairələrdə onun şəhərini xorlamaq və "təmizləmək" ənənəvi olan icazəsiz tikinti estetikası ilə tanış oluruq.
Bu vaxt, bildiyiniz kimi, dar dairələrdə anbar çoxdan estetikləşmişdir və əlbəttə ki, yalnız postsovet məkanında deyil, ümumiyyətlə müasir sənətdə. Ancaq ölkəmizdə genişmiqyaslı, zövqsüz və saxta olmasına qarşı həqiqi və isti sənətin xüsusi bir lirik rəngini alır. Bir dəfə, Arch Moskva sərgilərindən birində ya araq mərasimlərinin pavilyonuna görə, ya da 95 dərəcəlik bir restorana görə mükafat diplomu alan Alexander Brodsky, belə bir şey dedi: təəccübləndim, bəzi saraylar tikirəm və onlar üçün mənə mükafatlar verirsən … Bütün bunlarda həm mükafatlarda, həm də görünməkdən qalmayan qurğularda həm məna, həm də bir fenomen var, hətta ustaların fərdi evlərində də, yox, yox, bəli və "tökülən" estetikanın əks-sədası parıldayır., əlbəttə ki, əsas ustası Alexander Brodsky olaraq qalır …
CHORA qurğusu ümumiyyətlə bu layiqli dairəyə çox uyğundur - panellərlə eyni köhnə qapılar yaxşı bir əyani ipucu kimi xidmət edir. Bəlkə də bu əsərin ən diqqətəlayiq xüsusiyyəti müəlliflərin metodun özünə vurğu etməsi, bir növ onu institusionalizasiya etmək cəhdidir. Nüanslı məna təbəqələrinə heyran olmaq əvəzinə mövzunu müəyyən bir məntiqi həddinə çatdırırıq: estetik xüsusiyyətlər unudulmur, ancaq quraşdırma təcrübəsi əhəmiyyətli bir yer tutur və bu da quraşdırmanı "səlahiyyətli səfir" halına gətirir., memarlıq biennalesindəki bütün hovel köpəklərin nümayəndəsi. və ya nümunə bir kulübede (məsələn, inşaat bazarlarında ağac kabinələrinin nümunələri sərgilənir). Bu bükülmə maraqlıdır: bir mövzunu araşdırmaq üçün bir tətbiq olaraq.
Quraşdırma müəlliflərinə növbəti söz:
Huhula: bir metod olaraq təcili
Tbilisidə “Təkcə binalar kifayət deyil” başlıqlı ilk iki illik arxitektura çərçivəsində KHORA memarlıq bürosu “hökumət” (gürcü dilindən tərcümədə tələsik tikilən bina, kulba və ya oyuncaq ev deməkdir) sərgi pavilyonu təqdim etdi. -Tiflisin periferik rayonlarından birinə həsr olunmuş xüsusi hazırlanmış bir tədqiqat layihəsinə ev sahibliyi edən quraşdırma. Qurğumuz, kütləvi arenaya çıxarılan, memarı olmayan bir memarlıq təzahürüdür. Bu cür tikililər öz orijinallığına görə böyük ölçüdə tədqiq olunmamış qalır və peşəkar memarlıq söyləmələrinin əhatəsindən kənarda qalırlar, lakin Tiflis də daxil olmaqla bir çox cənub postsovet şəhərinin inkişaf tarixinin ayrılmaz hissəsidir. Bizim fikrimizcə xuxullar mövcud olduqları iqtisadi, siyasi və sosial kontekstləri ən dəqiq və dürüst əks etdirdikləri üçün qeyri-rəsmi mədəni irs hesab edilə bilər.
Quraşdırma Tiflisdə, Gldani səmtində, DKD körpüsünün qarşısındakı meydanda (Sovet İttifaqının son istehsalı, qismən Ponte Vecchio tərəfindən ilham verildi) yük maşınları üçün müvəqqəti park yerində idi.
Binanın tikilmə üsulu və qaydası vacib idi. Tikinti üçün yerli tez-tez istifadə olunan büdcə materialları, tikinti sahələrindəki qalıq materiallar və sökülmüş obyektlərin sökülmüş elementləri istifadə edilmişdir. İşçi qrup yerli inşaatçı və sənətkarlardan ibarət idi. Tikinti metodu, araşdırdığımız obyektlərin əksəriyyətinin hazırda necə qurulduğuna bənzəyirdi: layihəsiz, rəsmsiz, tikinti icazəsi olmadan və nəzarət olmadan. İnşaatçılara şifahi izahatlar və istəklər verildiyi üçün memarlar olaraq eyni vaxtda müştəri və müşahidəçi kimi fəaliyyət göstərdik. Tikinti layihəsi "layihəmizin" ayrılmaz hissəsi olaraq foto və video materiallar şəklində sənədləşdirildi. İnşaatçıların deyilənləri sərbəst şəkildə şərh etmək hüququ var idi, buna görə lazımi konseptual təmizliyi - təcili qorumağı bacardıq. Üstəlik, huhulanın sökülməsindən qalan tikinti materialları müqabilində yaxınlıqdakı ayaqqabı istehsalçısından elektrik enerjisi alındı.
Digər bir vacib cəhət eyni zamanda daxili və xarici arasında ziddiyyətli və harmonik bir əlaqə idi. Kulbanın xaricində müxtəlif mühiti əks etdirən polad profilli təbəqə ilə işlənərkən içəridə ağac əsaslı materiallar üstünlük təşkil edirdi: OSB lövhələr, taxta və kağız. Maddi və məkan keyfiyyətlərinə və yerləşməsinə görə əsas ideyası ətraf mühitlə birləşmək və eyni zamanda ondan böyümək olan bina o qədər üzvi oldu ki, nadir bir yoldan keçən evdə hazırlanmış şərab və çaça içmək üçün içəri girməyin.
Müəlliflər: XORA (Mixail Mikadze, Oyat Shukurov, Alexandra Ivashkevich, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
XORA bürosunun veb saytı: xopapraxis.com / sots. şəbəkələr: xopapraxis
Bienali haqqında: https://biennial.ge/the-biennial/ / Bienal İştirakçıları:
