"Memar Qriqori Barxin" monoqrafiyası 20-ci əsrin görkəmli memarı, məşhur memarlıq sülaləsinin qurucusu, Puşkin meydanındakı İzvestiya binasının müəllifi Qriqori Borisoviç Barxinə (1880-1969) həsr edilmişdir. Müəllif-tərtibçi Tatyana Barxina kitaba yalnız Memarlıq Doktoru, professor, SSRİ Elmlər Akademiyasının müxbir üzvünün layihə və binalarının təhlilini deyil, həm də Barxinin səyahət gündəliyini (1896), avtobioqrafik qeydlərini (1965), "Teatr Memarlığı" kitabının (1947) fraqmentləri, Sergey və Tatyana Barxinin babaları haqqında xatirələri. Bütün bunlar ilk dəfə tam olaraq nəşr olunan hitlərdir. Yəni bu əsərin elmi dəyəri ilə yanaşı əyləncəli bir oxu.
Kitabın formatı adi monoqrafiyadan çox fərqlidir. Memarlıq monoqrafiyalarının növü, Rus memarlıq tədqiqatlarında əsasən Selim Xan-Maqomedovun kitabları ilə təmsil olunur; son illərdə Wegman və Pavlova həsr olunmuş monoqrafiyalar nəşr olunur. Çox vaxt bu, memarın yaradıcılıq yolunun kifayət qədər quru bir təhlili. Qriqori Barxin haqqında kitab mədəni, hətta antropoloji bir kitabdır, bir çox ümumi mədəni həqiqət və fotoşəkil ehtiva edir. Gündəlik və tərcümeyi-hal birinci şəxs hekayəsi olduğundan dərhal qeyri-adi bir taleyə daldırma effekti verir. Özünü düzəldən və bir neçə həyat yaşayan bir insanı görürük. Grigory Barkhin dünyanın kənarında anadan olub. Bir Perm ikon rəssamının oğlu (başqa bir versiyaya görə bir tacir) ucqar bir Transbaikal kəndinə sürgün edilmiş, Qriqori Barxin altı yaşında atasız qaldı. Anası bütün səylərini təhsilinə verdi, mərhələləri: Petrovski zavodunun kilise məktəbi, Çitadakı məktəb, Odessa sənət məktəbi, Sankt-Peterburq Sənət Akademiyası. Təhsil müddətində istedadlı gənc bir neçə fərqli təqaüd aldı - tacirlərdən, Sibirlərdən və s. İnqilabdan əvvəl Rus cəmiyyətində xeyriyyəçilik fikrini aydınlaşdıran. Grigory Barkhin həmişə yalnız özünə ümid edirdi, bəlkə də buna görə heç bir birlik qurmadı və heç bir şeydən qorxmadı. 12 yaşından əvvəl də Petrovski zavodunda rəssam köməkçisi olaraq işə başladı və məzun olduqdan sonra, 32 yaşında, İrkutskun baş memarı oldu (burada bir zəfər tağı qurdu, 400 binanı təmir etdi, layihələrini tamamladı bir teatr, Coğrafi Cəmiyyətin bir muzeyi, əsl məktəb və bazar üçün) və 34 yaşında Birinci Dünya Müharibəsi dövründə bütün Qafqaz Cəbhəsinin mühəndis dəstələri şöbəsinə rəhbərlik etdi.
Avtobioqrafik Qeydlərdə Grigory Barkhin Rəssamlıq Akademiyasındakı parlaq tələbə yoldaşları: Fomin, Peretyatkovich, Shchuko, Tamanyan, Ruxlyadev, Markov və başqaları haqqında çox danışır. GUM-un müəllifi olan müəllimi Alexander Pomerantsev haqqında çox isti yazır (kaş ki, dekorativ eklektizmin uçurumundan həqiqi avanqard sənətkarların böyüdüyünü biləydik!). Sibir Bankının İlyinka layihəsi üçün müsabiqədə qalib gələn Peretyatkoviçin sifarişini oğurlayan mühəndis Rerberg istisna olmaqla, həmkarları və onların işləri haqqında rəylər əsasən müsbətdir. Buna görə həm Mərkəzi Teleqraf, həm də Rerberqin Bryansk stansiyası Barxindən mənfi qiymətləndirdi.
Qriqori Barxinin Rəssamlıq Akademiyasını Roman Kleinlə Tsvetaevski Muzeyi (Puşkin Dövlət Təsviri Sənətlər Muzeyi) üzərində bitirdikdən sonra, Barxinin lobbini, Yunan həyətini, İtalyan həyətini, Misir salonunu hazırladığı əsər haqqında oxumaq maraqlıdır. Gənc memar, Sergey Solovievin tövsiyəsi ilə Klein-ə müraciət etdi. Barkhin, digər şeylər arasında Kleinin müvəffəqiyyətini yaxşı inşaatçılarla əlaqə qurmaqla izah edir. Podratçı Ziegelə "heç vaxt mübahisə etməyən və hər zaman bir binanın zəif hazırlanmış hissəsini sökən və yalnız memarın işarə etdiyi ilə deyil, özü də o qədər də uğurlu hesab etmədiyi" tərifini oxumaq gülüncdür. Həm də inkişaf etdiricilərə borc verdi və işçilərə yaxşı pul verdi - bir halo ilə bir növ inşaatçı. Bu növ bu gün yaşayır? Qriqori Barxinin qeydləri, Gümüş əsrdə sifariş almağın incəlikləri ilə tanış olmağa və bu gün onlarla müqayisə etməyə imkan verir.
Gənc ustadın hər zaman nadir hallarda olan nəcib bir patron kimi danışdığı Klein ilə birlikdə - Qriqori Barxin eyni zamanda Arxangelskoyedə Yusupovun kilsə türbəsi üzərində işləmiş, burada bir portik və baraban üzərində bir barelyef düzəltmişdir. məbəd. Kilsənin nisbətləri ilə İzvestiya binasının nisbətlərini müqayisə etdikdə İncəsənət Akademiyasında aldığı akademik təlimin rus avanqardı xətlərinin mükəmməlliyinə nə qədər təsir etdiyi aydın olur.
Grigory Barkhin əsas binası İzvestiya haqqında olduqca quru, işgüzar bir tərzdə yazır, heç vaxt avanqard ideologiyasına toxunmur, sanki ənənələrin dağılması yoxdu. Və ya bəlkə də həqiqət budur ki, 1920-ci illərin dövrü 1960-cı illərə, tərcümeyi-halın yazıldığı zamana daha yaxındır və hər şey hələ izah edilə bilməz. Yenə də Barkhin İzvestiyanın üstündəki qala ələ keçirildiyi üçün müəyyən bir Alexander Meissnerin hərəkətlərindən qəzəbləndi. Meisner bunu Moskvanın Berlin modeli üzərində tikilməsi və Berlində altı mərtəbədən yüksək olmayan binalara icazə verilməməsi ilə əsaslandırdı.
Monoqrafiyada Sovet memarlığının formalaşmasına çox böyük təsir göstərən 1920-ci illərin mükafat qazanan layihələrinə və 1930-cu illərin teatr binaları müsabiqələrinə həsr olunmuş çoxlu material təqdim olunur. Kitabda Qriqori Barxinin şəhərsalma işləri də yer alır: 1933-1937-ci illərdə Moskvanın yenidən qurulması üçün Baş Planın hazırlanmasında və II Dünya Müharibəsindən sonra Sevastopolun bərpasında iştirak etmişdir. Qriqori Barxinin uzun müddət universitetlər üçün dərs vəsaiti olan “Teatr Memarlığı” nın 1947-ci il tədqiqatının fraqmentləri Alman və Çin dillərində nəşr olundu və hətta bəzi nüsxələri 1950-ci illərdə ABŞ-da bitdi. Rəqabətçi layihələrdən biri olan Sverdlovskdakı bir teatrın gitara şəklində bir planı vardı və Seryozhanın nəvəsi, daha sonra məşhur bir teatr sənətçisi olan Sergey Barxin tərəfindən bəyənildi.
Seryozha nəvəsi və Tanya nəvəsi (indi kitabın tərtibçisi) xatirələri təsirli və çox məlumat verən bir oxu. Gözlərim önündə bütün bir film açılır: Qriqori Barxin, uzun bir örtüklü paltoda, sanki heç bir inqilab olmamış kimi, Çexov kimi görünən, şapka ilə. Nəvələr Nirnzee evinin mənzilindəki atmosferi, rəsm və antik əşyalar kolleksiyasını, bazar günləri babası və nənəsinin Sibir köftələri ilə gəmi oyununu təsvir edirlər.
Grigory Barkhin məşhur memarlıq sülaləsini qurdu. Qriqori Barxinin iki oğlu, Mixail və Boris və qızı Anna da memarlar. Oğulları ona Moskva Memarlıq İnstitutunda dərs verməkdə kömək etdilər. Bir çox nəvə və nəvə ailə ənənəsini davam etdirdi. Burada memarlıq sülaləsinin bütün nümayəndələrini və onların yaxınlarını qeyd etməyəcəyəm. Sadəcə xatırlatmaq istəyirəm ki, Moskva Memarlıq İnstitutunun professoru Boris Barxin bir çox rus cüzdanına dərs verdi: Alexander Brodsky, Ilya Utkin, Mixail Belov. Xahiş edirəm, həm Gümüş Çağı, həm də Rus avanqardı ilə kağız memarlığının davamlılığı, ancaq avanqard və Stalinist İmperiya üslubu ilə birlikdə Rusiyanı düzəldən bu cür ecazkarlardan haradan gəldiklərini düşündük. dünya memarlığına töhfə.
Bənzərsiz "Əkizlər" nəşriyyat evi birbaşa Barhin sülaləsi ilə əlaqəlidir. Böyük bir ailə arxivi nəşr etmək məqsədi ilə Sergey və Tatyana Barxin tərəfindən yaradılmışdır. Bunlar gündəliklər, məktublar, fotoşəkillər, xatirələr və 19-cu əsrdən başlayaraq əcdadların elmi əsərləridir. Mövcud olduğu iyirmi il ərzində nəşriyyat on yeddi kitab çap etmişdir."Memar Qriqori Barxin" monoqrafiyası iki məşhur sülalənin keçdiyi qəhrəmanın nəvəsi Alexei Ginzburg'un dəstəyi ilə nəşr olundu: Ginzburglar və Barxin.
Kitab Qriqori Barxinin etik portreti ilə bitir. Tatyana Barkhina, xarakterinin əsas xüsusiyyəti olaraq, "çətin vəziyyətlərdə dərhal köməyə gəlməyə hazır olduğunu, özünün aktiv simpatiya adlandırdığını" xatırladır və qohumlarına və tələbələrinə bu cür fədakar yardım nümunələri verir. Nəticə kitabın başlanğıcı ilə bağlanır, burada Grigory Barkhin, anası haqqında minnətdarlıq sözlərinin yanında yazır: "İnanıram ki, insanları sevmək həyatda əldə etməli olduğumuz əsas və davamlı şeydir."
Bir kitabdan bir parça. Tatyana Barxinanın xatirələri.
NƏFƏRİ ZİYARƏT EDİR. Uşaqlığın misilsiz dünyası
“Bazar günləri, qardaşım Serezha, ana və atamla birlikdə tez-tez baba və nənə, atanın valideynlərini ziyarətə getdik. Yolumuzu o qədər yaxşı xatırlayıram və sanki o kiçik oğlan və qızı görürəm.
Köhnə "Smolenskaya" dan (Zoltovskinin küncündə qülləsi olan, indi metronun girişində olan ev hələ tikilməkdə idi) "İnqilab Meydanı" nı gəzirdik, hər dəfə bəzədilmiş bürünc fiqurlara baxdıqda. stansiya, Okhotny stansiyası sırasına getdik "və sonra Gorki küçəsi (indiki Tverskaya) boyunca 12 nömrəli trolleybusla Puşkinskaya meydanına çatdıq. Bir müddət iki qatlı trolleybuslar (London avtobusları kimi) bu marşrutla getdi. Dar, dik bir pilləkənlə məmnuniyyətlə qalxdıq və ətrafa maraqla baxaraq iki-üç dayanacaq sürdük. Baba bizə yol boyu tanış olduğumuz evlərdən və onları inşa edən memarlardan danışdı.
Dədə və nənə 1913-cü ildə inşa edilmiş məşhur Nirnzee evindəki Bolşoy Gnezdnikovski zolağında yaşayırdılar. Bu, Moskvadakı ilk on mərtəbəli bina idi. Buraya göydələn və "subay ev" də deyirdilər - içindəki mənzillər kiçik və mətbəxsiz idi. Uzun dəhlizlər boyunca velosiped sürmək mümkün idi; düz çatıda Kremlə baxan bir restoran var idi. Uşaqlığımızda artıq o yox idi, amma baba bizi şəhərə yuxarıdan baxmaq üçün damına apardı. Birinci mərtəbədə yeməkxana, kitabxana və camaşırxana qəbulu var. Zirzəmidə bizim dövrümüzdə "Romen" bir qaraçı teatrı (əvvəllər - N. Balievin "Yarasa" teatr-kabare), indi isə GİTİS-in təhsil teatrı var idi.
Bolşoy Qnezdnikovskiy zolağına getmək üçün Gorki küçəsindəki 17 nömrəli tağdan keçmək lazım idi (memar Mordvinov). 10-cu mərtəbənin hündürlüyündə Puşkin Meydanına baxan bu evin küncünə bir heykəl ilə yuvarlaq bir qüllə tac qoyulmuşdu - heykəltəraş Motovilovun çəkic və oraqla zəfərlə qaldırılmış əlli bir qadın fiquru idi. Sevgiylə "qızla ev" dedik. Təəssüf ki, heykəl betondan hazırlandı və zamanla pisləşməyə başladı, götürüldü. Onu bəyəndim, 30-cu illərin ruhuna, qəhrəmanlıqla dolu bir dövrün ruhuna sahib idi.
Ağır qapıları açmaqda çətinlik çəkərək yüksək, geniş vestibyula girdilər və köhnə günlərdən qalmış güzgülər və maun panelləri olan köhnə ləng bir liftdə beşinci mərtəbəyə qalxdılar, istədikləri qapıya çatıb xüsusi atmosferə girdilər. baba evinin. İllərdir mənzilə hopmuş və orada yerləşib başqa bir çox qoxu ilə qarışıq bir yemək hazırlanarkən hazırlanan yeməklərin ləzzətli qoxusu bizi tutdu - köhnə mebellərin, kitabların, dolabları dolduran əşyaların qoxusu.
Görünüşümüzdə sevincli nida səsləri eşidildi, bizi gözləyirdilər. Dədə mənimlə görüşdü və yavaşca başımı sığalladı. Moskva Memarlıq İnstitutunun professoru, yaxınlıqdakı Puşkin meydanında yerləşən konstruktivizm abidəsi olan "İzvestiya" qəzetinin redaksiya binası və mətbəəsinin müəllifidir. Dədə qısaboy, məxmər ev gödəkçəsində, ipəkdən bükülmüş ipdən düzəldilmiş atlas manşetləri və manjetləri olan hava ilmələri var. Qalın boz saçları var, hamarlanmış, saqqallı, eynəklərin arxasında iri, yüngül, azca çıxıntılı, mehriban, diqqətli gözlər var. Dədənin bütün görünüşü inqilabdan əvvəlki bir professor düşüncəmizə uyğundur. Nənə şam yeməyi hazırlamaqla məşğuldur, məşhur Sibir köftəsi - babanın və bizimkilərin də ən sevdiyi yeməkdir. Həmişə təvazökarlıqla arxa plandadır.
Mənzil və xüsusən də babanın iş otağı heyrətləndirir - illərlə topladığı antik əşyalar və rəsmlər otağı doldurur. Dədə rəssamlığı, gözəl şeyləri sevir. Uşaqlığını və gəncliyini Sibirdə, Petrovski zavodunda böyük yoxsulluq içində keçirdi. Pul qazanmağa başladıqda və müharibədən əvvəl memarlar kifayət qədər böyük haqq aldıqda, arzusunu reallaşdıra bildi, rəsm və antik əşyalar almağa başladı. Divarlarda İncil mövzularında olan İtalyan məktəbinin böyük tuvallərini görürük. Uzun kitab şkafları tavana tünd qızıl haşiyəli dəri bağlamalı kitablarla doldurulur. Bunlar sənət və memarlıq kitabları, dünya ədəbiyyatı klassiklərinin kolleksiyaları: Bayron, Şekspir, Göte, Puşkin və s. Uşaqlıqda Bremin çoxcildli "Heyvanların həyatı" kolleksiyasına baxmağı çox sevirdim.
Böyük bir yazı masasında mərmər mürəkkəb dəsti, bürünc bir zəng, bürünc ştativin üzərində bürünc detalları olan möhtəşəm bir maun teleskopu, antik cazibə və memarlıq jurnalları var. Yaxınlıqda, oyulmuş postament masasında bürünc satira var. Bu şeylər xoşuma gəldi, hər birinin babamın danışdığı bir hekayəsi var idi.
Bürünc şamdanlar və mavi və qızıl rokoko çini saatı olan bir maun piano. Qarşı tərəfdə, zərif bürünc detalları və Misir başları ilə örtülmüş (buna "bayu" deyilirdi) Karelian ağcaqayının aşağı imperiya tərzindəki kabinəsində - çoxhəcmli, qara və qızıl Brockhaus və Efron və üç kadranlı mərmər saat. Ayın vaxtını, ayını, ilini və fazalarını göstərirlər. Dədənin mənzilində çox sayda saat var: yerə quraşdırılmış ingilis saatları, müxtəlif divara və masa üstü saatlar. Yalnız saat və yarıya deyil, dörddə birinə də vururlar. Mənzil davamlı olaraq melodik səslənir. Gecəni orada keçirtmək üçün məni tərk edəndə sarkaçları dayandırmalarını xahiş edirəm - yuxuya getmək mümkün deyil.
Divanın üstündə, bir xalçanın arxasında qədim bir silah - inci anaya bənzər çaxmaq çaxmaq, Puşkin dövründən qızıl çəngəllərlə duel tapança və kılıflı bir türk qılıncı asılıb. Bu, hər şeyə şərq lüksünün toxunuşunu verir və baba Şərqi sevir. Birinci Dünya Müharibəsində çar ordusunda polkovnik rütbəsi ilə Qafqaz cəbhəsindəki mühəndis birləşmələrinə rəhbərlik etmiş və oradan çox maraqlı şeylər gətirmişdir. Babamın həqiqi zirehləri və yapon samuraylarının dəbilqəsi və böyük bir köhnə yapon vazası var idi. Sonra həm vaza, həm də zireh verdi, atamıza, evdəki oturma otağımızda asılmış zireh. Zireh lövhələri yun saplarla bir-birinə bağlandı, içərilərində hiss olunmayan bir güvə, sevgili, misilsiz nənəm Grusha, anamın dayəsi və məni və Serejanı böyüdən şeytanı qətiyyətlə bu zibilə atdı. Əlbətdə ki, dərhal itdi. Ancaq nənəmə əsəbləşmək mümkün deyildi. Və dəbilqə qorunur və Seryozhadan asılır.
Otağın mərkəzində maun masası və gözəl zolaqlı atlas üzlüklü kreslolar - geniş yaşıl və qara zolaqlar var. Hər şeyin üstündə böyük bir büllur çilçıraq asılıb.
Ağ qapının otaqda hökm sürən mürəkkəb harmoniyanı məhv etməsinin qarşısını almaq üçün baba panelləri öz əli ilə qızıl rəngli bir baget ilə bəzəyərək qapıya saray görünüşü verdi. Öz əlləri ilə çox şey etdi.
Bu lüks, zəngin interyerdə rəssam Bakstdan bir şey var idi. Keçmiş dövrlərin mədəniyyətinə - Şərqə, Rus İmperiyası üslubuna və İtalyan intibahına inanılmaz bir sevgi hiss etmək olardı. Bir növ məntiqə tabe olan müxtəlif çoxsaylı obyektlər bir-birini tamamlayaraq qeyri-adi gözəllik və harmoniya yaratdı. Dədə hər şey üçün bir yer tapa bilərdi və elə bil həmişə orada olmuş kimi otururdu.
Belə bir atmosferdə bizim üçün icad etdiyi oyun başladı. Divan otağın ortasında çəkildi, teleskop quraşdırıldı, divarlarından silahlar götürüldü və biz divan gəmisinə çıxaraq - az qala uçan bir xalça idi, həyəcan verici bir yola çıxdı. Teleskopa baxmaq, xəyali düşmənlərə tapança vurmaq, babanın hekayələrini dinləmək inanılmaz dərəcədə maraqlı idi. Getdiyimiz ölkələrdən, gəmilərdən, səyahətçiləri hər addımda gözləyən təhlükələrdən danışdı. Fırtına düşdük, sualtı qayalara rast gəldik, qara bayrağın altındakı pirat gəmiləri bizi gəmiyə apardı. Daha sonra Jules Verne, Stevenson, Gustave Aimard, Louis Boussinard və başqaları tərəfindən sevilən məşhur kitabları oxumadan çox əvvəl macəraların sehrli dünyasını belə öyrəndik, oyuna dərhal qoşularaq baş verən hər şeyi yaşadıq, nəql etdik uzaq zamanlara.
Nəhayət, bütün sərgüzəştlərdən sonra gəmi şərq liman şəhərinə gəldi. Sahilə enib başqa bir otağa keçdik və üstünə bir ovuc kişmiş - şərq şirniyyatları qoyan, şərq memarlığı, geyimləri və bu ölkənin adət-ənənələri barədə hekayələr dinləyən, qeyri-adi kələ-kötür kənarları olan gözəl lövhələrin olduğu masada oturduq. Babamın hekayələri bizi tamamilə ovsunladı və əsl şey hər şeyə inam kölgəsi verdi. Eyni zamanda, hamısı Hoffmann'ın Şelkunçikindəki kimi bir nağıl yuxusuna bənzəyirdi. Ancaq baş verənlər tamaşadır, baba isə rejissordur. Bəzi dəyişikliklərlə oyun dəfələrlə təkrarlandı, baba inanılmaz bir ixtiraçı idi, fantaziyası tükənməzdir. Qardaşım Serezha ilə bu oyunu xatırladığımızı, içimizdə yaşamağa davam etdiyini bilməkdən məmnun qalacağını düşünürəm.
Ancaq sonra zəng çaldı və bizi gerçəkliyə qaytardı. Nahar yeməyinizin vaxtı. Demək olar ki, tamamilə ağ nişasta süfrəsi ilə örtülmüş böyük bir dəyirmi masanın yerləşdiyi yemək otağına keçdik. Üzərində ağ və mavi bir İngilis Vedgwood xidməti var. Hamı dəyişməz yerlərini tutdu - əvvəlcə nənə, nənə, uşaq və nəvə böyüklüyünə görə hər iki tərəfində oturdu.
Əsas yemək köftədir. İnanılmaz bir iştahla kiçik (ölçüsü çox vacibdir) parçaları sirkə və istiot boşqabına batıraraq yedik. Yeməkdən sonra baba bizə sevgilisi Gogol - "Dikanka yaxınlığındakı bir fermada axşamlar" və ya "Taras Bulba" nın fəsillərini ucadan oxudu. Ostapın edamının təsvirinə gələndə səsi titrəməyə başladı, gözlərindən yaş axdı. O anda nə düşünürdü?
Babam da sirkə çox meylli idi və Yeni ildən əvvəl bəzən bizi Tsvetnoy Bulvarındakı bayram tamaşalarına aparırdı. Təlxək Qələm sonra orada hökm sürdü. Babam sirk sülalələrindən bəhs edirdi və mən sənətçilərin böyük bir ailə olduqlarını, heyvanlarla birlikdə sirkdə yaşadıqlarını, bu onların ümumi evləri olduqlarını təsəvvür etdim.
Bir dəfə onunla birlikdə bütün Puşkin Bulvarını (indiki Tverskoy) əyləndirdik. Dədə bastonla yeriyirdi. Bir sehrbaz kimi bizi gəzməyə apararaq bizi bir yerdən aldı və mənə və Seryozaya kiçik bir qamış verdi. Dədənin görmədiyi möcüzələr! Budur bizim üçlüyümüz - o balaca, lakin çox möhkəm, papaqlı, saqqallı - bulvar boyunca qamışlarla ciddi addımlar atır. Yoldan keçənlər təəccüblə bizə baxır, çevrilirlər - necə qəribə insanlar? Yəqin ki, sirkdən orta camaat olduğumuza qərar verdilər. Dədə hiyləgərcəsinə gülümsəyir - kiçik bir şou verdiyindən məmnundur. Təsiri əldə edildi.
Serezha və mən nə qədər şanslıyıq!"
"Memar Qriqori Barxin" kitabından bir parça: Ziyarət edən baba. Uşaqlığın bənzərsiz dünyası. Tatyana Barxinanın xatirələri.
Kitab almaq olar
mağazalarında Moskva və Falanster.
