Qrişina küçəsi nisbətən ensizdir və ətrafı ağaclarla sıx böyüyüb. Stalinist məhəllələr burada qırmızı xətti "saxlayır", mikrorayon inkişafı onu səylə pozur, lakin tamamilə uğurla alınmır - ümumiyyətlə Moskva və ya ümumiyyətlə Sovet "dünyalar müharibəsi" Mozhaisk şossesi ilə dairəvi yol arasında bir neçə kilometrə qədər uzanır.. Sahə, qırmızı xətt boyunca tikilmiş, əlli illərin boz silikat kərpic evinin arasında, bir gable önlüyü, suvaq pilasterları və bir korniş ilə - daha sonra mərhum Sovet simvolu halına gələnlər arasından yetmişinci illərin əvvəllərindən olan bir neçə "lövhə" ilə yerləşir. inkişaf. Beləliklə, panel evlər bir məsafədə tapılsa da və əks mərtəbədə beş mərtəbəli binalar düzülsə də, ən yaxın mühit müxtəlif çalarlı kərpicdir.
Buna görə, kərpicin fasadların əsas materialına çevrilməsi təəccüblü deyil - bu, müasir arxitekturada da məşhur olan, formanın aktuallığını itirmədən ənənəvi bir şəhərin hörmətliliyini qoruyub saxlamağa imkan verən bir kontekstdən əsaslandırılmış materialdır.
Bununla birlikdə, kərpic fasadları bir ön şərt deyil, mimarların seçimi idi.
Layihə müəllifləri üçün qarşıya qoyulan əsas vəzifə bu idi: altı metr hündürlüyü fərqi olan kiçik (yarım hektar) sahəyə maksimum kvadratmetr mənzil, avtodayanacaq və uşaq bağçası sığdırmaq (yamac Qrişina küçəsindən başlayır) və şərqə daxili). Əlavə olaraq, nə vaxtsa şimal sərhədi boyunca bir keçid tikmək planlaşdırılır.
Müəyyən olunmuş yerin dörddə üçünü binanın stilobatı tuturdu; cənubda kiçik bir düzbucaqlı ən yaxşı şəkildə işıqlandırılan sərbəst qalırdı. Buna görə də oyun meydançasına verildi. Uşaq bağçasının iki mərtəbəli binası yenə də insolasiya səbəbi ilə memarlar tərəfindən cənub tərəfdə yerləşirdi - günəşi böyük pəncərələrlə tutur, lakin aşağı olması yaşayış binalarının ən üstünlüklü, cənub-şərq işığına mane olmur. İki bina var: biri, yeddi mərtəbəli, küçənin qırmızı xətti boyunca uzanmış və Stalinist beşmərtəbəli binanın mövzusunu dəstəkləyir. Digəri, ərazinin dərinliklərində fərqli bucaqlarda yerləşdirilmiş, yaxın ətrafdakı evlərin miqyasına yazılmış on dörd mərtəbəlidir. Gördüyünüz kimi, layihə ətrafdakı şəhər toxumasının xüsusiyyətlərini əks etdirən şəkildə başa düşmək üçün yad deyil: kompleks həm küçəni “tutur”, həm də rayonun daxili hissəsinin təbiətinə açılır, yalnız “barışmır”. öz içərisində olan iki növ şəhər, həm də sərhəd mövqeyini yaşayır.
Yüksək mərtəbələrdə ictimai yerlər planlaşdırılır. Həyətə “yerdə” əlavə olaraq müəlliflər daha iki həyət nəzərdə tuturdu: uşaq bağçasının şagirdlərinin gəzintisi üçün düz damında və yeraltı dayanacağın damında sakinlər üçün maşınsız əsas həyətdə. Qrişina küçəsindən yeddi mərtəbəli lövhənin sol tərəfində açılan hündür düzbucaqlı "tağ" dan həyətə daxil ola bilərsiniz. Xüsusi asfaltlama və süni relyef təmin olunmasına baxmayaraq içəridəki abadlıq lakonikdir. Və yerə, iki həyətdən - böyük və uşaq bağçasına, açıq pilləkən uçuşları aparır. Stilobatın şərq sərhədi boyunca iki tərəfdən enirlər və ərazinin meşəli daxili hissəsindən baxsanız, nərdivanların profilləri bəzi park yerləri kimi görünə bilər, baxmayaraq ki dizaynları minimaldır: bu, əlbəttə ki, Palazzo Pitti deyil, sadə, sakit bir şəhər rahatlığı sinif evi.
Bu vaxt, əsas və ən çox nəzərə çarpan memarlıq ifadəsi vasitəsi fasadların həlli olacaqdır. Onların tərkibi nazik, demək olar ki, ağ, fil sümüyü rəngli bir kərpic çarpaz üçün hazırlanmışdır və komponentlərin tarazlığı üçün cəlbedicidir. Döşəmələr iki cütə birləşdirilir, lakin hər cüt ortada nazik bir üfüqi zolaqla çəkilir. Balkonlu pəncərələrin və pəncərələrin eni ritmik və orta dərəcədə dəyişir. Lakin bay pəncərələri kontekstlidir və qonşu Stalinist evin şirli balkonlarına bənzəyir. Divarın dərinliyi geniş şəkildə dəyişir: bir yarım metrlik lojikalardan zərif bir kərpicli Fransız pəncərələrinə qədər. Balkon barmaqlıqlarının qara metalları, pəncərələrin yuxarı hissəsindəki qara əlavələr, yüngül kərpiclər və pəncərələrin şüşələri tünd qəhvəyi taxtanı təqlid edən əlavələr ilə tamamlanır, bu da divarların dərinliyi və təbəqəsinin təsirini artırır.
Buradakı divar qətiyyən bir təyyarə deyil, mütləq cizilmiş bir cızma qəfəsli fasadların bir kərpic qəfəsinə yazılmış mütəşəkkil bir sıra çıxıntılar və kənarlardır. Geniş üfüqi çubuqlar təmiz bir qaşıq hörgüsünə qoyulur və kərpic dəliklərindən düzəldilmiş haşiyələrlə çərçivəyə qoyulur və bütün bunlar qrafik olaraq bir müstəvidədir. Şaquli çubuqlar, əksinə, kabartılıdır: yapışdırılmış hörgü satırları kərpicin eni yarısının bir damlası ilə növbələşir. Pikselli fleytalara bənzəyir, burada üfüqi xətlər frizdir və yivli şaquli bıçaqları əyani şəkildə "daşıyır".
Həndəsi, lakin təfərrüatları ilə incə olan oyun, memarların konstruktiv lentləri möhkəmləndirərək dirəkləri arxa plana keçirtdikləri və ya sərbəstliyə və hətta portikoya açıq şəkildə müraciət edərək, konstruktivist lentləri möhkəmləndirdikləri və ya şaquli itələməyə sərbəst buraxdıqları gec yetişmiş modernizmin axtarışına bənzəyir. Şəhərin bu sahəsindəki yetmişinci və səksənlərə bu cür istinadlar yalnız uyğun deyil, həm də müəllifin konteksti dərk etməsinin bir hissəsi kimi başa düşülə bilər. Bununla birlikdə qeyd etmək lazımdır ki, səksəninci illərlə müqayisədə toxumanın nəzərəçarpacaq dərəcədə mürəkkəbliyinə, çox kompozisiyasına və zərifliyinə baxmayaraq, memarlar birinə və ya digərinə üstünlük vermədən şaquli və üfiqi tarazlaşdırmağı bacardılar. Bütün xətlər hesablanıb, heç bir xətt keçilməyib.
