1990-cı ildən etibarən Interni jurnalı, Milan Mebel Salonunu müşayiət edən Dizayn Həftəsinin əsas təşkilatçılarından biridir. Bu ilki layihənin kuratorları özlərinə çətin bir sual verdilər - ətrafımızdakı dizayn və memarlıq ideyalarının bolluğundan, zamanın sınağından keçmiş hər şeydən və bu gün dəyər verdiyimiz şey gələcək nəsillərə miras qoyacaq? Texnologiya, materiallar, istehsal baxımından nə olacaq? Tarixi irs, müasir memarlıq və gələcəyin dizaynı əlaqəsi necə həyata keçiriləcək?
Sərgi 16 aprel tarixində Milan Dövlət Universitetinin (Universita degli Studi di Milano) binasında açıldı. Bütün blok üçün uzanan iki mərtəbəli qırmızı kərpicdən ibarət nəhəng bir bina 1456-cı ildə tikintisinə başladı və əvvəlcə xəstəxana üçün nəzərdə tutulmuşdu. İçəridə, Milanda görünən bir çox başqa görünə bilməyən evlərdə olduğu kimi, ətrafındakı iki mərtəbəli qalereyalı parlaq həyətlər var. Interni Legacy layihəsi iştirakçılarının instalyasiyaları məhz bu həyətlərdə və qalereyalarda yerləşdirildi.
Fransız memar Odile Deck, 31 çini boşqabdan ibarət 4,5 metrlik bir kub şəklində gələcəyə mesajını təqdim etdi. Görünməyən bir konus, küp boyunca çapraz olaraq uzanır və möhkəm səthlə boşluq arasında bir ziddiyyət yaradır. Müşahidə nöqtəsindən asılı olaraq, cisim ya sıx bir həcm kimi görünür və ya demək olar ki, şəffaflaşır, içərisindən işıq saçan məkanı bir-birindən ayrı hissələrə “ayırır”. Kompozisiyaya 3D X1 Multi Slice View adı verilib.
Alessandro və Francesco Mendini qardaşlar tərəfindən hazırlanan Surface quraşdırılması əsas həyətdə, girişin birbaşa qarşı tərəfində ən görkəmli yeri tutdu. Müxtəlif hündürlükdə və formalı doqquz düz səthə mürəkkəbli çapdan istifadə edərək səthlərinə bəzəklər vurulub, günün işığından və vaxtından asılı olaraq daim dəyişən bir qurbangah və ya teatr mənzərəsini xatırladır.
Michele De Lucchi, Philippe Nigro ilə birlikdə həyətin girişində metal bir platforma quraraq ətrafdakı gerçəkliyi yeni bir qeyri-adi nöqtədən görməyi və qiymətləndirməyi təklif etdi. Quruluş, yuxarıya enən, pilləkənlərlə birləşdirilmiş və kül pergola ilə örtülmüş mumlu tünd boz çuqun 4 platformadan ibarətdir.
İtalyan memar Massimo Iosa Ghini layihəsini qədim zamanlardan bəri memarlar və heykəltəraşlar üçün ilham mənbəyi olmuş bir material olan daşı təqlid edən keramika lövhələrlə örtülmüş doqquz metrlik bir qüllə şəklində təqdim etdi. Plitələrdəki bir kəsiklə, daşın "yaddaşı", bu günü və gələcəyi simvolik şəkildə həkk olunduğu bir LED ekran işıq saçır.
Girişdən bir az solda, Çinli memar Zhang Ke, üç fərqli ölçülü qar kimi ağ rəngli dəlit "qaldırdı". Quraşdırılmasına Kənd Dağları deyilir. Çindəki dağ kəndlərinin sakinləri tədricən şəhərlərə köçürlər, lakin evlərindəki dağlarda yaşamaq istəyi dəyişməz olaraq qalır - bu istəyi təmin etmək üçün memar şəhərdə dağlar yaratmağı təklif edir, hər ailəyə ayrı bir pətək bənzər bir hüceyrə verər evlərini yarada biləcəkləri. Bu şəkildə ənənə ilə müasir şəhər həyat tərzi arasında harmoniya əldə etməyi planlaşdırır.
Və yaxınlıqdakı kiçik bir həyətdə, Yapon memarı Akihisa Hirata tərəfindən günəş panellərindən hazırlanmış geniş bir ağac əkilmişdir. Panasonic tərəfindən maliyyələşdirilən bu layihə Fotosintez adlanır və gələcəyin memarlığının konseptual bir prototipi olan miniatür güc sistemidir. Memar adi bir ağacın həyatını və ayrı-ayrı hissələrinin: yarpaqları, meyvələri və çiçəklərinin qarşılıqlı təsirini müşahidə edərək ilham verdi. Yarpaq batareyaları enerji yaradır ki, bu da çoxsaylı kiçik “çiçəklər” lampalarını və nəhəng parlaq topları - çəmənlərə səpələnmiş və həyət ətrafındakı qalereyalarda “çiçək açmaq” - parlamaq üçün “meyvələr” yaradır.
SPEECH Choban & Kuznetsov sənət obyekti əsas həyətdə, girişin sağındakı küncdə yerləşir. Qaranlıq qalereya ilə parlaq işıqlı çəmənlik arasındakı künc yeri, obyektin formasının mükəmməlliyini - binanın iki qatlı sütununu, mavi səmanı, otları və yanından keçən insanları təsirli şəkildə əks etdirən səthli bir sferanı müsbət vurğulayır..
Sergey Kuznetsova görə bir quraşdırma müvəqqəti bir şeydir ki, özünü əbədi kimi göstərməsin, lakin onun icrası qüsursuz olmalıdır (Teltos, Velko Qrupunun bir hissəsi, icrasından məsul idi) və fikir ilk baxışdan sadə və aydın. Axı izləyici, bir qayda olaraq, obyekti yoxlamaq üçün təxminən bir dəqiqə vaxt sərf edir və bu müddət ərzində lazımsız izahat vermədən və izahlı bir qeyd oxumadan quraşdırmanın bütün mahiyyətini mənimsəməlidir. Quraşdırmanın yaradılması zamanı düşüncə tərzi belə bir şeydi: irs obyektlərini birbaşa yaradan memardır və bunu hər şeydən əvvəl görmə orqanlarının köməyi ilə edir - baxır, görür, düşünür və düşünür. yalnız bundan sonra yaradır. Bu vəziyyətdə memarın gözü ən vacib vasitədir; keçmişlə gələcək arasında bir filtr rolunu oynayır. Quraşdırmanın adı məhz budur - "Architect's Eye".
Gözün simvolik və məcazi şəkli, 2,5 metr diametrli, güzgü parıltısına qədər cilalanmış, həyətin mərkəzinə baxan bir şüşə lenslə işlənmiş paslanmayan polad kürədir. Lens vasitəsilə bir LED ekranı görünür, üzərində insan gözünün şagirdinin davranışını təqlid edən şəkillər davamlı olaraq məhv olmaq ərəfəsində olan rus avanqardının məşhur abidələrinin fotoşəkilləri ilə əvəz olunur. Nəticədə quraşdırma ilə tarixi mühit arasındakı dialoq bərabər səviyyədə aparılır və inanılmaz dərəcədə kəskin olur. Nə tanışlığı var, nə də şikayətçi olmayan ibadəti və açıq mesajı dərhal oxunur: "dünənimizi" laqeyd etsək, "sabahımız" gəlməz.
