Qədim Yaroslavl şəhərinin Kremlinə “Ostrovskinin köşkü” nün yanından Volzhskaya sahilindən keçərək gələ bilərsiniz. Sadəcə Kremlə yaxınlaşarkən, Yaroslavl birdən-birə şəhər olmaqdan çıxır, sağ tərəfdə böyük futbol meydançası olan boş parka çevrilir. Bununla birlikdə, bu yer, şahzadə Yaroslav Müdrikin, rəvayətə görə müqəddəs bütpərəst ayını öldürdüyü və Kotorosl çayının Volqa ilə birləşdiyi yerdəki bir pelerin üzərində şəhəri qurduğu tarixi mərkəzin özəyidir. Artıq Kremlə çatdıqda, yalnız çay yamacındakı kvadrat Volqa qülləsi bizə xatırladır - divarlar yoxdur (taxta idi) və qalalar görünmür. Burada yalnız Böyükşəhər Palataları (XVII əsrin sonlarında yaxşı bir ikon kolleksiyası olan bir muzey olan bir bina) və din xadiminin evi olan Tixon İmperiya Kilsəsi qalmışdır. Düz otaqlar və kilsə arasında Rusresort inkişaf şirkəti Vladimir Plotkinin dizayn etdiyi elit 5 ulduzlu bir otel tikməyi planlaşdırır.
İnşaat başlamazdan əvvəl müştərilər təhlükəsizlik qazıntıları aparmışlar - 1690-cı ildə Müqəddəs John Chrysostom Kilsəsinin (Şuya Xanımımız) bünövrələri 1920-ci illərin sonunda partladılmış və ərazidə aşkar edilmişdir. Buna görə də, gələcək otelin planının mürəkkəb olduğu ortaya çıxdı: şimal və cənub künclərinin kəsildiyi düzbucaqlı şəklində təsəvvür edilə bilər - bir tərəfdən din xadimlərinin evindən səs çıxır (statusu ilə) bir "müəyyən edilmiş abidə"), digər tərəfdən kilsənin təməllərini atlayır. Vəqflərin (bir cənub koridoru olan üç apsisli kilsənin planı açıq şəkildə izlənilə bilər) muzey halına gətirilməsi planlaşdırılır - yəni yağışdan və dağıntılardan qoruyan bir bərpa hörgü qatının üstü örtülmüşdür. Kilsənin qalıqları ətrafında Vladimir Plotkin açıq səma altında bir muzey planladı: təməlləri olan kiçik bir ərazi (arxeoloqlar tərəfindən qaldırılan mədəni təbəqə sayəsində, küçənin indiki səviyyəsindən aşağıda) hər iki tərəfdən daş divarlarla çəpərlənəcəkdir. muzey olaraq işləyən yer və abidə haqqında bir hekayə ilə. Oteldən bu "quraşdırılmış" həyət-muzey vitrinlərdən, böyük şüşə divarlardan baxıla bilər. Eynilə, Aralıq dənizi otel və restoranlarında ya antik paytaxt, ya da həyətdə və ya divarda bir İntibah heykəli tapa bilərsiniz.
Vladimir Plotkin otelinin silueti, özünün də etiraf etdiyi kimi, yüksək qapaqları, bildiyiniz kimi yuxarıya doğru daralmış və bir növ trapezoid əmələ gətirmiş köhnə qutulardan borc götürmüşdür. Tabutun forması təəccüblü şəkildə müasir arxitekturada məşhur olan fasadlarla üst-üstə düşür, pəncərələr boyunca sağ üst hissədə əyilir. Eğimli bir damın ənənəvi siluetinə aid məsafədən və dolayısı ilə bu texnika günümüzdə olduqca populyardır. Müasir memarlıq üçün bütün binanı bütövlükdə tarixən orta ölçülü bir şeylə assimilyasiya etmək də vacibdir: çamadan evləri var və burada - tabut evi. 17-ci əsrin sonlarında yerləşən məbədləri zarafatla "oyma qutular" adlandıran qədim rus memarlığı tarixinin məşhur bir professorunun məcazi ifadəsini xatırlayıram. Bu vəziyyətdə bu müqayisə bütövlükdə təcəssüm etdirildi.
"Qutunun" "oyma" halına gəlməsi üçün fasadları yüksək keyfiyyətli lif dəmir-betondan hazırlanmış incə naxışlar hörgü ilə örtüləcəkdir. Yuxarıda, bu mesh şəffaf, şəffaf olacaq (demək istərdim - örtük kimi) və Volqadan təzə külək tutarkən, dərin lojikaları günəşdən bürüyəcəkdir. Aşağı mərtəbələrdə bəzək, divarları qismən ağ daş oyma ilə bənzədərək bir relyefə çevriləcəkdir. Süs üçün əsas olaraq Vladimir Plotkin arxeoloq N. N.-nin tapdığı ağ daşlı "ulduz" u götürdü.1940-cı ildə Voronin, Yaroslavl fərziyyə Katedralinin yerində (bu yer yüz metr cənubda və yaxınlarda memar Aleksey Denisovun inşa etdiyi nəhəng kafedral tərəfindən işğal olunmuşdur). Təəccüblüdür ki, kafedralla bu əlaqə şərti olaraq qalır və xalça təkrarlanan naxışlarla örtülmüş ev Yaroslavl memarlığında başqa eyhamlar tapır - məsələn, Tolçkovodakı Vəftizçi Yəhya Kilsəsinin fasadları tamamilə çini və xırda yarı hissəcikli relyeflə işlənmişdir. -sütunlar.
Lakin açıq-aşkar tarixçiliyə baxmayaraq, bu layihədə istifadə olunan bütün texnika müasirdən daha çoxdur. Hətta deyərdim ki, bu tarixçilik ən təzə, ən uyğun Avropa üslubudur. Binanın forması üçün ayrılmaz tarixi bir prototip tapın və yalnız bir memarlıq prototipini deyil, bizi bütün sənətlərin anası çərçivəsindən kənara çıxaran bir obyekt; sadə bir formanı bəzək örtüyü ilə bağlamaq (və yalnız bu kimi deyil, mənbənin yerinə əsaslanaraq tanınmaz dərəcədə yenidən işlənmişdir). Və nəhayət - içəridə bir muzey təşkil etmək, qorumaq, arxeoloqların tapdıqlarını göstərmək. Bütün bunlar müasir dövrün, daha dəqiq desək, 21-ci əsrin tarixçiliyinin əlamətləridir. Bunu fərqləndirmək çox asandır. Doğrudan orta əsr zehniyyətindən böyüyən köhnə mühafizəkarlıq, “var olan” hər şeyi, sözün həqiqi mənasında və mümkün qədər dəqiq şəkildə təkrarlamağa, birincisi ilə bütövlükdə, ruh və bədən ilə bir-birindən fərqlənməyəcək dərəcədə birləşməyə çalışır. 19-cu əsrdə insanlar nəhayət uğur qazanmağa başladılar və bundan sonra yoruldular, buna görə də yeni bir tarixçilik meydana çıxdı. Müasir tarixçilik özünü mövzudan uzaqlaşdırır - alimin kənardan baxmaq üçün öyrəndiyi şeydən belə uzaqlaşır. Müasir tarixçilik elmi və muzey xarakterlidir. Göstərir, qoruyur, qoruyur və araşdırır, ancaq köhnə günlərdə özünü tamamilə gizlətmir. Əksinə, "o zaman" la "indi" arasındakı məsafəni diqqətlə vurğulayır, bu səbəbdən məsafə, müvəqqəti məsafə daha yaxşı oxunur. Bir sözlə, aldatmır.
2004-cü ildə Yaroslavldakı Varsayım Katedralinin yerində qazıntılara başladığı andan bəri bu yeri çox yaxından izləyirəm. Beləliklə, 17-ci əsrin əsaslarından qalan hər şeyi tamamilə məhv edən 4.000 kilise üçün yeni bir kafedralın tələsik inşa edilməsi, əlində çox pul və müasir texnologiyalar almış çox orta əsrlər, vəhşi mühafizəkarlığın bir nümunəsidir. (nəticədə, kafedralın yeni binasının ən estetik cəhətdən məqbul hissəsi Vologda'daki Müqəddəs Sofiya Katedralından kopyalanmış beş hissəsidir və məbədin əsas hissəsi olan içəri dəhşətli çıxdı). Kafedralın inşasından bəhs edərkən Yaroslavl antik dövrü müdafiəçiləri ən qorunan hissəsində Rubleny Gorodda tikilməli bir oteli xatırladıqda ürpertici hiss etdim - bütün arxeologiyanı böyük bir şeylə götürüb quracaqdılar. çirkin. Və bu incə, ağıllı, səliqəli layihə (bütün yüksəkliklər minimuma endirildi, kornişlər qonşularla düzəldildi, burada mümkün olan bütün əlavə sayğaclar tərk edildi) olduqca xoşdur, çünki qonşu nəhəngin tamamilə əksidir. Tarixi mərkəzdə məhz bu şəkildə tikilməlidir.
Başqa bir sual - ümumiyyətlə tikmək lazım olub-olmadığı - təmiz memarlıqdan kənara çıxır. İnşa edə bilərsən, ancaq inşa edə bilməzsən. Bununla birlikdə, qədim dövrlərdə divarlarla qorunan kremlinlər şəhərlərin ən sıx və sıx yerləşdiyi hissələr idi. Düzdür, onsuz da XVII əsrdə ticarət Yaroslavlda ticarət hissəsi olan posad daha çox əhəmiyyət qazanmışdı, amma Kreml həm də park idi, şəhər idi. Katedralin qərb fasadının qarşısında klassik şəhərsalma ruhunda üç şüalı bir kvadrat düzəldildikdə, Catherine altında boşalmağa başladı. Ancaq Sovet rejimi altında Yaroslavl Kremli nəhayət təmizləndi və 1930-cu illərdə başladı və 1980-ci illərdə bitdi: 19-cu əsrin binalarını dağıtdılar və şəhərin tarixi mərkəzini parka çevirərək Mira Bulvarını asfaltladılar.. Deməli, Kremlin tamamilə boş qalmasına ehtiyac yoxdur. Daha çox sual, orada görünə biləcək binaların tam olaraq necə görünəcəyidir - ya tarixi evlərin və ibadətgahların orijinal qalıqlarını məhv edərək antik olacaq, ya da müasir, lakin incə və keçmişə biganə qalmayacaq memarlıq.
Binanın ən son texnologiyalardan və materiallardan istifadə edərək səmərəli və çox sürətlə tikilməsi planlaşdırılır; tikinti prosesi şəhər sakinlərinə minimum narahatlıq gətirəcək şəkildə düşünülmüşdür. Digər tərəfdən, yeni bina şəhərə də fayda gətirməlidir, çünki bu otel Qızıl Halqanın turizm infrastrukturunun yenidən qurulmasının vacib elementlərindən biridir və tikildikdən sonra Yaroslavla əlavə gəlir gətirə və qazana bilər. turistlər üçün daha cəlbedicidir. Üstəlik, otel genişliklərimizdə olduqca nadir olan Avropa standartlarına uyğun olaraq düzəldilmişdir.
