Birinci Nümunəvi Mətbuat Evinin müsabiqəsi və ərazisi haqqında
ABV-nin memarlıq bürosu tərəfindən müsabiqəyə təqdim olunan layihə müəllifləri üçün başlanğıc nöqtəsi mətbəənin tarixi binalarının tikilmə dövrü - 19 - 20-ci əsrin növbəsi idi. Burjuvaziyanın bu fenomenlə sıx əlaqəli bir sinif və bədii hərəkatlar şəklində formalaşması, hər şeydən əvvəl Art Nouveau üslubunun yaranması - tanınmış tarixi hadisələr tərəfindən kobud şəkildə kəsilən bu proseslər Nikita Biryukovun konsepsiyasının əsasını təşkil etdi. Sözün ən yaxşı mənasında burjua, kompleksin əlamətdar xüsusiyyətini təklif etdi. “Bu, özünə arxayın olan insanlar üçün bir kompleksdir” - müəlliflər layihələrinin hədəf auditoriyasını belə müəyyənləşdirirlər.
Memarlar öz missiyalarını ilk növbədə mətbəənin əsas binasının tarixi siluetini bərpa etməkdə görürdülər. Əsas "pislik" Sovet dövründə inşa edilmiş, fasadın üst xəttini düzəldən və bununla da memarın planını kobud şəkildə pozan beşinci mərtəbədir - layihəyə görə sökülür və yerində bir çardaq tikilir, fasad xəttindən daxili girintiyə görə, binanın xarakterik siluetinin qəbuluna mane olmur. Bir "Sovet" mərtəbəsi əvəzinə müəlliflər tam hüquqlu ikisini əldə etməyi bacardılar və üst quruluşu dərinləşdirərək üst mərtəbələrdə yerləşən mənzillər terraslara giriş əldə etdilər. Zərif bej və boz tonlarda işlənmiş fasadın özü incə sıva bəzəklə bəzədilib və vitrinləri orada yerləşdirmək üçün birinci mərtəbənin pəncərələri demək olar ki, yerə endirilib - əlbəttə ki, bahalı və prestijli yalnız hörmətli bir burjua binasında yerləşməlidir.
Ancaq layihə müəllifləri bu binanın mənziloqrafiyası üzərində beyinlərini ciddi şəkildə sındırmaq məcburiyyətində qaldılar. TK-ya uyğun olaraq mənzilləri planlaşdırmağa çalışarkən, mövcud quruluşla barışmaz bir ziddiyyətə girməsi ilə qarşılaşdılar: rulman sütunlarının, tavan tağlarının, pəncərələrin yeri. Ümumiyyətlə, Erichson və Shukhovun mənzil deyil, bir istehsal sahəsi dizayn etdiklərini nəzərə alsaq, təəccüblü deyil. Arakəsmələrin pəncərə çərçivələrinə dayandığı, pəncərələrin divarlara "yapışdığı", tavanların tonozlarının ən gözlənilməz yerlərdə qırıldığı və otaqların ümumi nisbətlərinin arzuolunan çox şey buraxdığı ortaya çıxdı. Konstruktiv bir şey etmək mümkün deyildi, mədəni irsin bir obyektidir, yəni texniki spesifikasiyanı qurban vermək lazım idi. Layihənin müəllifləri müştəriyə öz dizayn tərtibatını təklif etdilər - düzgün nisbətdə otaqlar, pəncərələr və tağların səriştəli düzülüşləri, əlavə olaraq bonus olaraq ən yüksək ikinci mərtəbədə bir asma səviyyə - və müştəri, xoşdur, mübahisələri ilə razılaşdırıldı. Layihə müəlliflərindən biri olan Valentin Ostroumov, "Mətbəələrdən yaşayış binaları düzəltdik, keyfiyyətlərini aşağı salmadan və ya tarixi irsi məhv etmədən" deyə öz sözünü deyir.
Korpusun qalan hissəsində texniki tapşırıqdan geri çəkilməyə ehtiyac yox idi, baxmayaraq ki, hər vəziyyətdə tapşırıq yeni və çətin idi. 2-ci Monetchikovskiy zolağı boyunca uzanan 2 nömrəli bina, yalnız möhkəm uzunluğu ilə deyil, eyni zamanda iyirmi metrdən çox olan bir yaşayış binası üçün inanılmaz bir dərinliklə fərqlənir - bu da standartla mənzillərin tərtibini yenidən əhəmiyyətli dərəcədə çətinləşdirir. yanaşma, ərazidə böyük olduğu ortaya çıxdı. Fasad həlləri sayəsində hər iki problem eyni vaxtda həll edildi, çünki bu binada TK-ya görə yalnız binanın çərçivəsi qorunub saxlanıldığını, qalan hər şey yenidən qurulduğunu xatırlayırıq. Fasadın dərinliklərinə salınmış lift valları binanın həcmini bir-birindən o qədər fərqli olan dörd hissəyə böldü ki, üst-üstə dayanan dörd kompakt, müstəqil quruluşla səhv sala bilsinlər. Fərq həm istifadə olunan materiallarda - üzlüklü daş, keramika kərpiclər, yenidən daş, həm rəng sxemində, həm də plastikin özündədir: Fransız balkonlu içəriyə qoyulmuş pəncərələrin kvadratları üçbucaq körfəz pəncərələrinin qarmonları ilə dəyişir. Mənzərəyə qayıdarkən: binanın içərisinə girən bu cür aktiv fasadlar, mənzilləri az və ya çox ağlabatan bir əraziyə gətirməyə imkan verdi.
Bağ Halqasına baxan başqa bir mətbəə heç vaxt əsas bina ilə əzəmətdə rəqabət etməyə çalışmadı, lakin təmkinli zərifliyi ilə daha az ahəngdar idi. Layihənin müəllifləri "təvazökar cazibədarlığını" vurğulayır, inci anasını boz rəngli bej rənglə təmizləyir, Art Nouveau üçün xarakterik olan dekorativ elementləri vurğulayır və çardaqların nəcib siluetini bulaşmamaq üçün yenidən çardağa itələyirlər..
ABV qrupunun layihəsindəki yeganə qırmızı kərpicdən tikilən bina, həyətin içərisində yerləşən Sytinsk mətbəəsinin işçiləri üçün keçmiş yataqxanadır. Burada memarlar dekorativ hörgünü qoruyur və bərpa edirlər və bu gün mərtəbələrin sayının üçdən dörd mərtəbəyə qədər dəyişdiyi üst səviyyə teraslı bir kərpic tavan köməyi ilə düzəldilir. Üst tikili nəzərə alsaq da, bu bina kompleksdəki ən aşağı olduğu ortaya çıxdığından, layihənin müəllifləri damı yaşıl sahələrdən istifadə edərək təchiz etməyi təklif edirlər və beləliklə onu həyətin bir hissəsi halına gətirib daha da bəzəyirlər. ətrafdakı evlərin üst, ən prestijli mərtəbələrinin pəncərələrindən. Həyətin ümumiyyətlə çox yaşıllaşdırılması planlaşdırılır və çiçək yataqları və yollarının şıltaq arabeskləri keçmiş mətbəənin fabrik arxitekturasının bəzi vəhşiliyini yumşaldır.
Yeri gəlmişkən, layihə müəllifləri yenidən Monetchikovskiye zolaqlarının kəsişməsində tikilən kompleksin son binasını bəzi üslub müxalifətinə əsaslanaraq həll etmək istədi. Valentin Ostroumov, "Deyərdim ki, daha qadındır" deyir. "Ətrafdakı hər şey o qədər cəsarətlidir və biz onu daha zərif etməyə çalışdıq." İzolyasiya məhdudiyyətlərinin məngənəsindən hər tərəfdən sıxılmış, burada layihə müəllifləri yalnız fasadın dizaynında özlərini ifadə edə bilmişlər: ev üçlüyə yığılmış qaranlıq bir Fransız şüşəsi ilə şaquli olaraq kəsilmiş yüngül kərpiclə üzləşmişdir - hər bir qadın şaquli bir zolağın incəldiyini bilir! - və olduqca gözlənilmədən, Moskva Art Nouveau-nun zəngin bəzəkçiliğindən bəhs edən və beləliklə keçmiş Sytinskaya mətbəəsinin kompleksinin memarlığını üslublu şəkildə "dövr edən" çardağın damının altındakı rəngli dekorativ əlavələr.
