Yarışmanın şərtlərinə görə (sentyabrda qalib gələn layihə haqqında yazmışdıq), sərgi və inzibati mərkəz Yujno-Saxalinsk şəhəri yaxınlığında qaz mayeləşdirmə zavodunun ərazisində yerləşməlidir. İnşaat üçün nəzərdə tutulan sahə, əlbəttə ki, istehsal binalarından mümkün qədər uzaqdır və yamacın üstündə - demək olar ki, bir uçurumda yerləşir. Buradan nəfəs kəsən bir mənzərə açılır: yaşıl təpələr, dik yamaclar, əzəmətli okeana enən sürətli bir çay və … bitki, sənaye inşaatının yeni, müasir və saatla işləyən bir nümunəsidir ki, bu da boruları bir-birinə toxuyur. Richard Rogers-in boulizmini xatırlayırsınız.
Valeria Preobrazhenskaya deyir: “İnsanın“əzəmətinin”bu mənzərəsindən məmnun qaldıq və heyrətləndik, - deyir Valeria Preobrazhenskaya, - ən yaxşı məclis metal yığını, möhtəşəm bir canavar, yanacaqdoldurma məntəqəsindəki nəhəng tankerlər, hərbi nizam-intizam, ingilis dili danışığı və ətrafdakı toxunulmamış təpələr."
Tender 2011-ci ilin payızında elan edildi. Eyni zamanda, Levon Airapetov və Valeria Preobrazhenskaya, Uzaq Şərqin bənzərsiz və demək olar ki, toxunulmamış təbiətinin Sovet dövrünün nadir yaşayış yerlərinin ümidsiz üzsüz və son dərəcə laqeyd edilmiş memarlığı ilə birlikdə yaşadığı bir ada olan Saxalini ziyarət etdilər. Ancaq bəzi yerlərdə köhnə yapon binaları - muzeylər, müdafiə xəttinin qalıqları qorunub saxlanılmışdır. Bu gün Yaponiyanın adadakı təsiri daha çox nəzərə çarpır: Yaponların iştirakı ilə inşa edilmiş yüksək texnologiyalı, demək olar ki, kosmik bazalı bitki ilə Sovet İttifaqı olan Yujno-Saxalinsk arasındakı qorxulu ziddiyyət budur. ümumiyyətlə məyusedici təəssürat.
Memarlar müəssisənin qapalı ərazisini və ətrafını yoxlamaq imkanı əldə etdilər. Gözlərimi çəkən ilk şey bitkinin vurğuladığı ekoloji cəhətdən təmizliyi idi. TOTEMENT / PAPER memarları "Rusiyada, nəhəng bir müəssisənin ərazisində, qırmızı kitaba daxil olan qorunan təbii zonaların olduğunu təsəvvür etmək çətindir." Təmsilçilərlə söhbətdən sonra zavoddan, nazirliyi ziyarət etdiyimiz kimi təəssürat aldıq. nəhəng bir zavod inşa edən, qazma platformaları quraşdıran, qaz və neft pompalayan və yaşıl adadan minlərlə kilometr qaz kəməri çəkən şirkət deyil, ətraf mühitin qorunması. " Yerin ikinci spesifik xüsusiyyəti, zavodun ərazisindəki sərt qaydalar və davranış qaydalarıdır: "Hər şey insanların təhlükəsizliyi üçün!" Şüarı altında fəaliyyət göstərir. Partlayıcı ərazilər işarələnir, işçilər yalnız müəyyən edilmiş və icazə verilən marşrutlar üzrə hərəkət edir və hətta qaydalara uyğun olaraq əllərini yuyurlar.
Hər cəhətdən belə heyrətləndirici bir yerdə, memarlar müxtəlif işlərin sülh yolu ilə mövcud olacağı universal bir məkan inkişaf etdirməli idilər: müasir ofislərdən, işçilərin təlimi və ixtisasartırma üçün müasir ofislərdən, sərgi və təhsil otaqlarından yüksək görüş üçün mərasim salonlarına qədər. dərəcəli qonaqlar və xarici tərəfdaşlar. Bina zavodun iş, mədəni və təhsil ehtiyaclarını mümkün qədər ödəməli idi. Çətin və eyni zamanda maraqlı bir problemi həll edən Levon Airapetov və Valeria Preobrazhenskaya iki kökündən fərqli variant hazırladılar.
Sərgi və İş Mərkəzinin ilk versiyası əsas götürülmüş sadə formadan kompleks bir yer əldə etmək üçün stereometrik bir təcrübədir. Formalaşmanın özəyi olan belə bir təməl mövzu, bu bölgə üçün, yəni vəba bənzər bir konus şəklində simvolik hala gəldi. Ters çevrilmiş bir konus ilə tərs olmayan bir kəsişmə fikri gənc büros memarı Egor Legkovun ağlına gəldi və konus şəkli ilə bitkinin fəaliyyət istiqaməti arasında məcazi bir əlaqə aşkar etdi. Konusda, bir qazmanın dönməsi nəticəsində əmələ gələn bir huninin ən sadə görüntüsünü və eyni zamanda yerdən sıçrayan bir neft çeşməsinin bir görüntüsünü, sonsuz bir mərkəzli hərəkəti gördü.
Belə bir "çeşmə" nin rolu atriuma həvalə edilmişdir. Ters çevrilmiş, yuxarıya doğru genişlənən konus, şüşə şüşəli üçbucaqların şəffaf divarları ilə tam mərkəzdə yerləşir. Döşəmələrini "huni" konturu boyunca spiral bir pilləkənlə birləşdirməklə yanaşı, binanın semantik və xəyali özəyinə çevrilir: qonaq, demək olar ki, sözün əsl mənasında oyuna daxil ediləcək. xəyali tornado və formanın dinamik təzyiqini hiss etmək.
Kristal huni müxtəlif miqyaslı bir çox konus konusları ilə əks-səda verilir və “sadə” konuslar tərs konuslarla növbələşir, binanın iç hissəsini sıx bir şəkildə doldurur, məkan quruluşunun bir hüceyrəsinə çevrilir və hətta bir növ üç ölçülü bir toxuma meydana gətirir. bir insan üçün tamamilə qeyri-adi duyğularla dolu, güclü bir emosional yükə sahib bir məkan … Binadakı bütün daxili divarlar maili və dairəvi formadadır. Bəzi yerlərdə keçidlər və pilləkənlər üçün oyulmuşdur - kəsik yerlərində parabolik tağlar incə meylli ayaqlarda əmələ gəlir, digər tərəfə meylli digər tağlarla görüşür. Həmişəki kimi baloncuklar üzərində qurulmayan, ancaq konusların üzərində qurulmayan gen kodu olan nəhəng bir süngərin içində olma hissi var.
Bir sözlə, döşəmə və tavan xaricində içəridə bir dənə də düz təyyarə yoxdur. Təyyarədə isə ovallarla doludur (burada Francesco Borromini-ni necə xatırlamamalıyıq; ancaq təyyarədəki ovalların yerli ailəsinin daha çox olduğunu və həyatının daha azad və daha geniş olduğunu qəbul etmək lazımdır). Ovallar fərqli açılarda görüşür, bəzən bir-birinə yapışır, bir-birinə kəsilir. Onlar böyük və kiçik bir salonu, ağacları və spiral pilləkənləri olan iki kiçik hündürlüklü atriyumu və hətta vanna otağını yerləşdirirlər. Plandakı oval konturlar binanı meydana gətirən konusların başqa bir xüsusiyyətini göstərir - əksəriyyəti yatay şəkildə düzəldilmişdir.
Bununla birlikdə, bölüşdürmədən əvvəl əyri xətlərin və səthlərin dinamikası ilə yüklənmiş stereometriya, düz xətlər və təyyarələrlə balanslaşdırılır. İkinci mərtəbənin düzbucaqlı bir plitəsi konus şəkilli beton həcmlərinin "fil ayaqları" na "qoyulur". İkinci təbəqənin kütləvi dayaqlarla aparılmasının bu təsiri, əsas giriş tərəfində xüsusilə nəzərə çarpır və birinci mərtəbənin isti sahəsi yalnız bir şüşə konturla məhdudlaşdığına görə ortaya çıxır (bu arada oval da). Birinci mərtəbə şəffafdır, mənzərə oradan görünür - və buna görə beton borular təkcə əslində deyil, həm də görmə qabiliyyəti daşıyır.
Təəccüblü bir şəkildə düzbucaqlı, döşəmənin və tavanın təyyarələrinə tabe olan ikinci mərtəbənin döşəməsi perimetri boyunca şirli və ümumiyyətlə klassik Corbusian "sendviç" ə (döşəmə qatına, şirli boşluq qatına, tavan qatına) bənzəyir. Bir istisna olmaqla: mürəkkəb bir binanın konturu boyunca fasadın təyyarəsi kompleks stereometrik bağırsaqlar üçün kəsik bir müstəviyə çevrilir - sanki Holland pendirinin bir hissəsi özbaşına bir yerdə kəsilmiş və kəsikdə bağırsaqların həqiqətini göstərir bir təyyarəyə endirildi. Təyyarənin bir yerində parçalanmış koninin konturları var idi. Haradasa, fasadın üstündə adi və ters çevrilmiş iki trapeziya meydana gətirən, formal fikrin mahiyyətini ifadə edən, boşluqdan asılı olan ağır maddənin həcmini qorxudan, nəfəs kəsən hündürlüyü möhkəmləndirən dərin konsol uzantıları ilə qurulmuşdular. binanın bucaq altında olduğu dik yamac. Bir yerdə (eynən kəsilmiş pendir parçasında bir deşik kimi) bir şüşə hamar şüşə boşluğu-exedra əmələ gəldi.
“Kəsmə düzəldicisi kimi işləyən xarici forma daxili üçün çox vaxt gözlənilməz və təsadüfən yeni bir rəsmi həyat verir. Ancaq bu təsadüfilik, texniki tapşırığın tələblərinə tabe olan bütün elementlərin əlaqələrinin daxili əvvəlcədən təyin edilməsi ilə sərt şəkildə "proqramlaşdırılmışdır" - bu halda bunlar sərgi salonları, ofislər, mühazirə otaqları, texniki otaqlardır, - Valeria Preobrazhenskaya izah edir. müxtəlif formaların qarşılıqlı fəaliyyətinin formal tədqiqatları”.
Bu vəziyyətdə, konuslardan ibarət olan struktur, klassik bir düzbucaqlı ilə perimetri ətrafında kəsilmişdir. Levon Airapetov və Valeria Preobrazhenskaya, eyni mövzunu inkişaf etdirən digər layihələrə sahibdirlər - çölün içəridəki hər şeyi çəkməsini təmin edən bir hissə vasitəsi ilə mürəkkəb üç ölçülü bir quruluşu nisbətən sadə xarici forma endirmək (yuxarıda qeyd edildiyi kimi, bir parça pendir kəsmək kimi). Memarlar bu texnikanı rəqabət şəraitində istifadə etdilər
Cənubi Koreyanın Busan şəhəri üçün bir opera evi layihəsi - xarici konturların bir açı ilə yerləşdirilmiş bir kub təşkil edir. Eyni metod TOTEMENT / PAPER-in Corian yarışması üçün bu ilin əvvəlində hazırladığı rəf və masanın arxasındadır (və Milan Dizayn Həftəsində yer aldı). Cədvəl - ümumiyyətlə Saxalin layihəsinin sərbəst şəkildə həyata keçirilmiş bir modelinə bənzəyir.
Düz bir fasaddakı bir binanın həcm kompozisiyasının bir dilimini və ümumiyyətlə, bir binanın təsvirinin xüsusilə üç ölçülü bir quruluşa əsaslandığı seçilmiş dizayn üsulunu göstərən bir hissənin mövzusu - bütün bunlar interyerlərin görünüşünü və görünüşünü elə bir şəkildə bağlayır ki, daha yaxın bir yer yoxdur. Fasad və daxili yalnız bir-biri ilə əlaqəli deyil - eyni fikri fərqli şəkildə qəbul etmək üçün həqiqətən bütöv bir hissəyə çevrilirlər. Üstəlik, bina buradakından bir qədər fərqli bir gerçəkliyin bir parçası kimi qəbul edilir, düzbucaqlı bir şəkildə səliqəli bir şəkildə oyulmuş, incə bir şüşə filmi ilə qorunmaq üçün bərkidilmiş və təpələr arasındakı otların üstünə qoyulmuşdur. Söhbət fantaziyadan getmir, baxmayaraq ki, bina əlbəttə ki, fantastikdir, xüsusən içəridə - başqa bir şey haqqında: dizayn edilmiş məkan bizə tanış olan məkanlardan başqa keyfiyyətlərlə bəxş edilmişdir. Bu məkan fərqli bir kumaşa malikdir, fərqli qanunlara əsasən tikilir və yalnız lazım olduqda adi hala kəsilir: döşəmə və tavan.
Levon Airapetov, "Bu cür obyektlərdə ayrıca olaraq daxili əşyalar çəkmək məcburiyyətində deyilik." Ümumiyyətlə, vəzifəmiz rəsm çəkmək deyil, təbii olaraq özümüz üçün gözlənilməz və hətta gözlənilməz bir formadan əldə etməkdir. Bina insan bədəninə bənzəyir. Və bunun dizayn prosesi, görünüşü genetik kodlarla əvvəlcədən təyin edilmiş bir uşaq dünyaya gətirməyə bənzəyir."
Layihənin bu versiyası barədə söhbəti yekunlaşdırmaq üçün fikrin bütün komponentlərinin dərhal modernizmin klassiklərindən və ən vacib texnika arasından axtarıldığını söyləmək lazımdır. Wright Guggenheim Muzeyindəki spiral eniş; Corusier tərəfindən spiral pilləkənlər (və "ayaqları üstündəki ev"); Melnikov evinin silindrləri bir-birinə yerləşdirilmişdir. Bütün əsas göstərişlər burada yerinə yetirilir - boşluq axını, binanın daxili quruluşunu xaricdən müəyyənləşdirmək). Ancaq bir neçə nüans əlavə edildi: silindr bir konus halına gəldi, konus düzəldildi, çevrildi və çoxaldı - və layihəni klassik modernizmin epiqonu ilə səhv etmək olmaz. Yəqin ki, bu, onun ən maraqlı keyfiyyətidir: kompleks sadə, qeyri-adi tanışdan yaranır.