Fabien Bellat. Amériques-URSS: memarlıq du défi. [Paris]: Éditions Nicolas Chaudun, 2014. S. 304
/ Fabien Bella. Amerika - SSRİ: meydan memarlığı. [Paris], 2014. S. 304 /
Seçilmiş mövzu səthdə uzanmış kimi görünür: məsələn, Amerika göydələnləri ilə Stalinin göydələnləri arasındakı münasibətlərin müzakirəsi çoxdan adi bir hala çevrilmişdir - buna baxmayaraq, 20-ci əsrin iki ən böyük dünya gücü arasındakı münasibətlərin tarixinə maraq qalmaqdadır yüksək. Bununla birlikdə, bir Fransız tədqiqatçı tərəfindən yazılmış bu kitab, bu süjetin demək olar ki, ilk fundamental təhlili oldu.
Bu həcmli 300 səhifəlik nəşr, Fabien Bella'nın Rusiya, ABŞ, Kanada və Kubada çalışdığı üç illik araşdırmanın nəticəsidir. Kitab müəllifin özünün çəkdiyi fotoşəkillərlə və bəziləri ilk dəfə nəşr olunan çoxsaylı arxiv sənədləri ilə zəngin şəkildə təsvir edilmişdir. Bu tarixi materiallar Memarlıq Muzeyi tərəfindən verilir. A. V. Shchusev, BMT-nin arxivləri, Konqres Kitabxanası və bir sıra digər qurumlar. Bella Sovet memarları arasında beynəlxalq münasibətlər mövzusuna ilk dəfə müraciət etmir: dissertasiyası 1930-1958-ci illərdə Rusiya ilə Fransa arasındakı münasibətlərə həsr olunmuşdu.
SSRİ ilə Amerika arasındakı münasibətlərin mövzusu, həqiqətən, açıq görünür, lakin təhlili tez-tez Stalinin göydələnləri və bir neçə Amerika göydələninin xarici müqayisəsi ilə nəticələnir. Fabien Bella, araşdırmasında özünü Yeddi Bacı memarlığı ilə məhdudlaşdırmaqla deyil, daha geniş coğrafi və xronoloji kontekstə yerləşdirməklə məsələyə daha dərindən yanaşır, 1920-ci illərin ilk təmaslarından beynəlxalq memarlıq əlaqələri tarixini izləyir. Soyuq Müharibənin sonu (bununla birlikdə mərkəzi araşdırma yeri hələ də Stalinin göydələnləri tərəfindən tutulur) və "Amerika" tərəfindən Fabien Bella yalnız ABŞ-ı deyil, dünyanın bu hissəsinin digər ölkələrini də başa düşür. xüsusən Kanada, Braziliya və Kuba. SSRİ ilə Amerika arasındakı əlaqəni çox ətraflı araşdırır: görünür Sovet və Amerika memarları arasındakı əlaqəni unutmamağa çalışdı.
1920-1930-cu illərə həsr olunmuş birinci fəsildə SSRİ-nin ən müxtəlif memarlıq qrupları arasında Sovet hakimiyyətinin ilk onilliklərində Amerika memarlığına olan marağın nə qədər ciddi olduğu göstərilir. Sonra daxili hökumət hələ bütün beynəlxalq təmasları nəzarətə götürməmişkən, SSRİ ilə xaricdə aktiv mədəni mübadilə mövcud idi. Bella, Sovet memarlarının Yeni Dünyaya səyahətlərindən (Iofan, Alabyan və s.), Beynəlxalq yarışmalardakı iştiraklarından (1929-cu ildə Columbus abidəsinin dizaynı üçün), Frank Lloyd Wright'ın Moskvaya gəlişindən bəhs edir. 1937 və bir çox digər hadisələr. Ayrı bir hissə, 10 il ABŞ-da yaşamış və sonra SSRİ-də işləyən Vyaçeslav Oltarjevskiyə həsr olunmuşdur - Moskva göydələnləri üçün layihələr də daxil olmaqla. Bir çox rus memarının müasir Amerika memarlığı ilə tanış ola bildiyi 1939-cu ildə Nyu-Yorkdakı Ümumdünya Sərgisində Sovet pavilyonunun yaradılması işləri də mühüm rol oynadı. Kitabın müəllifi Sovet-Amerika münasibətlərinin bu dövrünü son dərəcə vacib hesab edir, çünki məhz bu illərdə Sovetlər Sarayı, Moskva oteli və paytaxtdakı metro stansiyalarının layihələri yaradılmışdır ki, bu da estetikanı bir çox cəhətdən gözləyirdi. və məşhur göydələnlərin stilistikası.
Birinci fəsildə Amerika mühəndislərinin SSRİ-də bir sənaye tikinti sahəsindəki işləri haqqında hekayə xüsusilə maraqlıdır. Fabien Bella 1930-cu illərdə Sovet sənaye infrastrukturunun yaradılmasında işə dəvət olunan ABŞ mütəxəssislərinin taleyini izləyir. Bu fürsət, Böyük Depressiya səbəbiylə vətənlərində işsiz qalan və buna görə də çoxları məmnuniyyətlə Sovetlər Birliyinə gələn xarici dizaynerlər (memarlar daxil olmaqla) üçün çox dəyərli idi. Şübhəsiz ki, bu, yerli mühəndisliyin və memarlığın inkişafına təkan verdi. Bununla birlikdə, bu "görüş" də gözlənilməz nəticələrə gətirib çıxardı: məsələn, Fabien Bella, Karo Alabyan tərəfindən hazırlanan Nyu-Yorkdakı Ümumdünya Sərgisindəki SSRİ pavilyonunun layihəsinin demək olar ki, sözün əsl mənasında ən məşhur Amerikalı Albert Kahnın əsərini kopyaladığını göstərir. burada işləyən memar və mühəndislər.
İkinci, “mərkəzi” fəsildə Bell müharibədən sonrakı illərdə Amerika təcrübəsinə münasibətlərin necə dəyişməyə başladığını və bunun Moskvanın və yüksək mərtəbəli binaların yenidən qurulması layihələrində necə əks olunduğunu nümayiş etdirir. Hələ 1943-cü ildə Alabyan Moskva Memarlar Evində Amerikan memarlığı ilə bağlı bir müzakirə təşkil etmişdisə və 1945-ci ildə Amerikada işlədiyi müddətdə Oltarzhevskinin keçmiş müəllimi olan Amerikalı Harvey Ville Corbett Moskvada modul inşaat sərgisi keçirmişsə, deməli onsuz da 1940-cı illərin sonlarında kosmopolitizmə qarşı mübarizə fonunda Sovet memarları beynəlxalq təcrübəni nəzərə almadan milli mədəni irsə əsaslanan layihələr yaratmağa çağıraraq sərt bir ideoloji çərçivəyə yerləşdirilir.
Stalinist göydələnləri özləri təhlil edərək Amerikalı həmkarları ilə müqayisə edərək, Bella əvvəlcə bir şərt qoyur: Sovet memarları absurdla sərhəd olan çətin bir tapşırıqla qarşılaşdıqları üçün aralarında birbaşa oxşarlıq tapmaq demək olar ki, mümkün deyil: bir tərəfdən. Amerika göydələnləri kimi göydələnlər tikin, digər tərəfdən isə SSRİ xalqlarının memarlıq ənənələrinə etibar edəcək orijinal binalar yaradın. Həyata keçirilmiş layihələrin nümunəsindən istifadə edərək müəllif Sovet memarları tərəfindən Amerika göydələninin orijinal tipologiyasının çevrilməsini izləyir: hansı elementlərin köməyi ilə Sovet ənənəsinə (sözün geniş mənasında), o cümlədən tədqiqatçıya görə bütün Şərq Bloku) memarlığı. Bella Gotikin bütövlükdə "tabu" mövzusuna çevrildiyinə inanır - kult arxitekturası ilə açıq birləşmələr üzündən, eyni zamanda Polşada tez-tez rast gəlinən sivri dişlərin istifadəsi olduqca qanuni olduğu ortaya çıxır. Xarici İşlər Nazirliyi binasının timsalında görürük. Müəllif belə nəticəyə gəlir: "Sovet memarlarının özlərini tapdıqları bu narahat ikiqat mövqe yalnız ağıllı ixtira sayəsində həll edilə bilər … Stalin göydələnlərinin fenomeni məhz bu ikilikdən doğur."
Kitabın son bölümü Soyuq Müharibə dövrünə və Sovet İttifaqında modernizmə yeni cazibə verilməsinə və xaricində hakim üslub kimi güclənməsinə həsr edilmişdir. Bu fəsil, bəlkə də, tədqiqatın ən müstəqil hissəsidir: əgər rus avanqardı və Stalin dövrü ilə əlaqəli çox sayda əsər varsa, buna etibar etmək olar, o zaman müharibədən sonrakı Sovet modernizmi, hətta Rusiyada da, bir çoxunda hörmət terra incognita olaraq qalır - baxmayaraq ki, rus tədqiqatçılarının fəaliyyəti vəziyyətin yaxşılaşacağına ümid etməyə imkan verir.
Bu dövrdə memarlardan xarici motivləri ustalıqla gizlətmək tələb olunmur - əksinə, Qərblə "eyni dildə" danışma qabiliyyəti alqışlanır. Bunu avantajlı şəkildə istifadə etməyi öyrənən ilk memarlardan biri Mixail Posuxin idi. Bella, CMEA binası üçün dizaynında, Finn Villo Revell tərəfindən bir neçə il əvvəl tikilmiş Torontodakı Bələdiyyə Sarayına güvəndiyinə inanır, Daşkənd Rozanovun məşhur yenidənqurma planı (1962-1967) Costa'nın layihələrini miras alır. və Braziliya üçün Niemeira. Sovet memarlarının beynəlxalq arenaya çıxmasına gəlincə, bu, ilk növbədə Soyuq Müharibə şəraitində mühüm, əsasən siyasi bir jest olan SSRİ səfirliklərinin Ümumdünya Sərgilərindəki və pavilyonları şəklində baş verdi. Bu dövrün hər yeni binası "Amerikanı tutmaq və ötməyə" çalışır. Müəllifə görə, əvvəlcə, məsələn, Montreal Posoxin'dəki milli pavilyonun binasında (1967) olduğu kimi, uğurla çıxır, lakin bu hekayənin son nöqtəsi, mahiyyət etibarilə tamamilə üslublu Havanadakı səfirlikdir (memar A. Rochegov), 1987-ci ildə tamamlanmışdır (Bella onu "yalnız canavar" adlandırır).
Fabien Bella, apardığı tədqiqatlara əsasən Sovet memarlıq həyatının gerçəkliyinin, hermetik olaraq möhürlənmiş bir mühitin adi şəklinə uyğun olmadığını, ciddi mədəni təcrid şəraitində də mədəni mübadilə mexanizmini ortaya qoyduğunu iddia edir. Müəllifin topladığı və analiz etdiyi materialın miqdarı (tez-tez ilk dəfə yayımlanır!) Hörmət doğurur; bu məlumatlar ilk növbədə peşəkar bir auditoriyaya böyük maraq göstərir. Geniş oxucu kütləsi, 20-ci əsrin dramatik tarixi kontekstində yerləşdirilən, müvafiq olaraq, sosialist düşərgəsinin əsas gücləri ilə Qərb arasındakı memarlıq əlaqələri və rəqabət tarixi ilə maraqlanacaqdır.
Təəssüf ki, indi Fabien Bellin əsərləri yalnız fransız dilində mövcuddur, bu da böyük bir potensial auditoriyanı onunla tanışlığı çətinləşdirir, lakin bu kitabda toplanan illüstrasiya seriyası uğrunda ən azı nəzərdən keçirməyə dəyər, bu yalnız maraqlı deyil. özü, həm də böyük ölçüdə müəllifin verdiyi suallara cavab verir. Moskvada planlaşdırılan təqdimatında "canlı" nəşrlə tanış ola bilərsiniz (vaxtı və yeri daha sonra açıqlanacaq), eləcə də Rusiyanın digər şəhərlərində - ümid edirik.
