Bir neçə memara sual verdik:
- biennalenin mövzusu barədə nə düşünürsən, açıqlanırmı və mövcud baxışlara necə təsir edir;
- hansı pavilyonları / ekspozisiyaları ən yaxşı hesab edirsiniz;
- şəxsən sizə nə təsir etdi, təcrübə necə böyüdü?
Stüdyo 44: Nikita Yavein
1.
Bu ilki mövzu ümumidir, çox geniş şəkildə formalaşdırılıb - demək olar ki, hər şey belə bir mövzu ilə əlaqələndirilə bilər. Beləliklə, bir çox pilləkən, boş köşk var - mənə elə gəlir ki, bu, dünyanın bir növ “düzəldilməsinə” işarədir, tez bir müvəffəqiyyət əldə etmək üçün ümumdünya arzusunun nəticəsidir. Və bu sadələşdirmə meyli mənə acınacaqlı görünür.
2.
Son iki illikdə ən azı bir gün olmağa çalışıram. Aravena Biennalesi - Çox xoşuma gəldi, tez-tez xatırlayıram, mənim üçün çox yaxın və anlaşılan məqamlar var idi; Düşünürəm ki, indi yalnız bölgə məktəbləri maraqlıdır - əsas darıxdırıcı oldu - və orada təqdim olundu, bir çox pavilyon maraqlı idi.
O sərgi ilə müqayisədə bu ilki Biennale mənə daha zəif göründü, görünür, müəyyən bir böhrandan danışır. Skandinaviya pavilyonundakı çantalar memarlıq rəsmlərinə bənzəyir, Amerika və İsrail pavilyonları çox siyasiləşdirilib, bu da özlüyündə darıxdırıcıdır …
Bəlkə də şübhəsiz maraqlı bir memarlıq təcrübəsi - İsveçrə pavilyonu, onlara birinci mükafatı verən münsiflərlə tamamilə razılaşır. Yapon pavilyonu həmişəki kimi əl qrafiki ilə çox yaraşıqlıdır.
Arsenaldakı ilk üç-dörd otaqda maraqlı bir şey var, yarım gün orada qaldım. Sonra sakitcə hər şeydən keçərsən, yalnız incə və plastik relyef modelləri ilə Meksikanı bəyəndin.
Hamı Peter Zumthorun tərtibatına heyran qalır, amma mənə elə gəldi ki, bu, ən maraqlı ekspozisiya deyildi … Rəngli mumun zolaqları, boyanmış yosun, materiallar və texnikanın birləşməsi maraqlıdır, amma deyə bilmərəm ki, bir şey ortaya qoyur mənalı, olduqca bəzəyir, qeyri-adi bir vurğu kimi xidmət edir.
Renzo Pianonun sərgisi həqiqətən maraqlıdır. Orada göstərilən layihələr başa düşülən və məlumdur, lakin verilişin ssenarisi və rejimi tamamilə parlaqdır, sensasiyalar yeni, hamının oraya gəlməsini tövsiyə edirəm, bu, memarlığı nümayiş etdirmək üçün yeni bir addımdır, baxmayaraq ki, daha çox ssenari var məlumatdan daha çox.
Vatikan kilsələri - Ciddi bir təəssürat yaratdığımı deyə bilmərəm, dünyada bu cür obyektlər çoxdur … Bəlkə də Souto de Moura kilsəsini bəyəndim, daşla əla bir əsər var: pürüzlülük, chiaroscuro buna görə qismən Portuqaliya qumdaşı üçün bir reklam kimi görünür - daşın monolit və bütün caz daşıdığı görülə bilər.
3.
Kimisi bir şey bəyənə bilər, kimisi xoşuna gələ bilməz, amma bu vaxt Venesiya Biennalesi dünyanın memarlıq ilə bağlı əsas sərgisi olaraq qalır, buna görə ən azı bir günümü orada keçirməyin məntiqli olduğunu düşünürəm. Faydaları olacaq. ***
Sergey Kuznetsov, Moskvanın baş memarı
1.
Biennaledəki təcrübəmə əsaslanaraq, kuratorlar tərəfindən qoyulan mövzunun mücərrəd bir şey olduğuna inanıram və düzü, sərgilərin əksəriyyəti onu uzanır. Hər hansı bir sərgi, bu və ya digər şəkildə, bir mövzuya bağlana bilər, buna görə onun açıqlanıb-açılmaması barədə danışmaq olduqca çətindir. Əlbətdə ki, kuratorların manifesti bu gün dünya memarlığının ümumi meyllərini bəyan edir, Venesiya Biennalesinin dünyaya səs verdiyini göstərir. Ancaq eyni şəkildə, bütün milli pavilyonlar öz kuratorları tərəfindən gördükləri kimi hazırlanır. Nəticədə, ümumi mövzudan daha çox iştirakçı ölkələrdə baş verən hadisələrə daha çox bağlı olan maraqlı instalyasiyalarımız var.
2.
Beynəlxalq münsiflər heyətinin seçimi ilə razıyam və İsveçrə ilə İngiltərənin ən yaxşı pavilyonları təqdim etdiyinə inanıram. İngilislər bu ilin mövzusunu (FreeSpace) sözün əsl mənasında təqdim etdilər - içəridə boş bir yer buraxdılar, ancaq Giardini bağları və lagününə gözəl bir mənzərə ilə yuxarı mərtəbədə bir müşahidə göyərtəsi düzəltdilər. İsveçrələrdə oyunun bir elementi var idi - mənzilin ölçülərinin nə qədər fərqli ola biləcəyini göstərdilər. Holland pavilyonunu da qeyd edə bilərsiniz, çox xoşuma gəldi.
Hər şeyin çox zəngin çıxdığı Arsenalda da güclü ekspozisiyalar var idi. Bu il bir çox ölkə əsərlərində sosial mövzulara toxundu. Ayrı-ayrılıqda Çili və
Estoniya.
Göndərən Zəif abidə (@weak_monument) 30 May 2018 at 1:48 PDT
3.
Parlaq və maraqlı kuratorları dəvət etmək həmişə doğru hekayədir. Memarların hamımızın səyahət etdiyimiz qatarın hara getdiyini başa düşmək üçün hər iki illiyi tamamilə izləmələri lazımdır. Beləliklə qatarın artıq döndüyü ortaya çıxdı və biz fərqli bir istiqamətdə hərəkət edirik. İnsanlar nə deyə bilərsə olsun, qurğular vasitəsilə, sərgi təcrübəsi sayəsində bu gün dünya memarlığının nə ilə əlaqəli olduğunu, onda nələrin baş verdiyini, fikir liderlərinin nə düşündüyünü, hamı üçün zəmin yaratdığını başa düşürsən. Əslində Biennalenin əsas vəzifəsi budur. Memarlar buraya gəlir, bu və ya digər şəkildə edilə bilən müəyyən texnikaları görür və sonra işlərində istifadə edirlər. ***
Dizayn qrupu "Pole-design": Vladimir Kuzmin
Bir müddət sonra gördüklərindən ümumi ilham azaldı və bu, ehtimal ki, təəssüratlarını daha obyektiv qiymətləndirməyə imkan verəcək …
1.
Mövzu əhatə olunur? Bəlkə də "azadlıq" kimi hər şeyi əhatə edən xüsusiyyətlərə xitab edən bir mövzunun açıqlanması mümkün qədər açıqlanır.
"Boş yer" mümkün qədər geniş təfsir olunur: bədii konsepsiyadan işləyən rəsmə; sözün boşluğundan boşluqların "azad edilməsi" nin ətraflı layihələrinə: funksiyaları, xüsusiyyətləri, meydana gəlməsi üçün materiallar və texnologiyalar. Bir çox installyasiya və ekspozisiyada "sərbəst" bir mövzuda yerli "tamaşalar" vasitəsi ilə bir mövzunu şərh etmə yollarını nümayiş etdirmək üçün teatr, ssenaristika metodlarından istifadə olunur …!
2.
Hansı pavilyonları / ekspozisiyaları ən yaxşı hesab edirəm?
İsveçrə köşkü mütləq favoritdir! Yaşayış sahələrinin fiziki miqyası və qavrayışı ilə əsl oyun çox təsirləndi və sözün əsl mənasında "Alice" effektini hiss etdiniz.
Holland pavilyonu - içərisində və arxasında "sirləri" olan narıncı hüceyrələr.
İskandinaviya ölkələrinin köşkündəki nəhəng "baloncuklar" …
Belçika pavilyonunda mavi podium amfiteatrı …
Venesiya pavilyonunda virtual "Kainata pəncərələr" …
Argentina Pavilyonunun güzgü akvariumundakı xəyal çəmənliyi …
Alman pavilyonunda qırılan "Divar" …
Dorte Mandrup'un Arsenal'daki qurğusunun ağ üfüqdə metafizik quruluşu …
Zumthorun "oyuncaq" modelləri …
Alaq otları böyümüş bir Arsenal həyətinin bir hissəsi …
Scarpa həyətindəki kölgənin "pulsuz" diaqonal …
Rusiya pavilyonunun unudulmuş eyvanı …
3.
Gördüklərimin "mövcud baxışlara" təsir dərəcəsini qiymətləndirmək bəlkə də çətin olacaq.
Açıqca futuristik layihələrdə belə, daha çox açıqlama, açıqlama və mövcud təcrübənin anlaşılmasını gördüm.
Təcrübəmin bir çox ayrı spesifik həllərlə - həm memarlıq, həm plastik, həm texniki, həm bədii, həm də bənzərini mənə “şəxsən” təsir baxımından etiraf etməyə hazır olduğum bir çox xüsusi həll yolu ilə tamamlandığını deyə bilərik; və şou materialı baxımından tələbələrimizə. Həqiqi dünya "təcrübəsinə" birbaşa daldırma insanın öz inkişafını katalizləşdirmə üsuludur, bu "Venesiya" prizmasından özünə, "bizə" baxmaq üçün obyektiv bir fürsətdir.
Şəxsən mənim üçün Venesiyanın özü və Memarlıq Biennalesi həmişə "azadlıq məkanı" olub və var, burada yenə də təcrübə var və mövzunun təsadüfü və açıqlanması şərtsizdir! ***
DNA AG: Natalia Sidorova və Daniil Lorenz
1.
Mövzu o qədər genişdir ki, ona sığacaq çox şey var. Bu səbəbdən, Biennaledəki ekspozisiyalar, sərbəst məkan mövzusunun yazışması və ya açıqlanması deyil, layihənin və ya quraşdırmanın özünün maraqlı bir ifadəsi baxımından daha maraqlıdır.
2.
İsveçrə köşkünün konsepsiyası - tərəzi ilə oynamaq sadədir. Parket lövhələri və qapı düymələri miqyasına qədər keyfiyyətli işləmə, dünya təcrübəsini çox inandırıcı etdi.
Yapon pavilyonunu uzun müddət düşünmək istədiyim şəhər məkanları haqqında müxtəlif format və texnika bədii qrafika ilə xatırlayıram.
Vatikan şapellərinin ekspozisiyasından, Carla Juacaba aynalı kreslodan xoşuma gəldi. Saf bədii ifadə və dəqiq texniki icra. Beton dayaqlar sonsuz bir məkanda sonsuz bir yolun şpalları ilə əlaqələr yaratdı. Sərbəst məkan mövzusunu ən tam əks etdirən əsər.
3.
Arsenalda bizim üçün ayrı bir mövzu, tam hüquqlu sənət əsərləri kimi planlardır. Fərqli tərəzilər, materiallar, texnika. Zumthorun demək olar ki, fərdi modellər sərgisi, Meksika sərgisinin daş oyma modelləri, Los Angelesdəki evsizlər evi, nəhəng modellərlə Lüksemburqun bir sərgisi.
ATRIUM: Anton Nadtochy
1.
Əvvəla, əsasən əvvəlki bienallər tərəfindən yerləşdirilən qlobal və sosial tendensiyalardan deyil, belə bir şəkildə memarlıqdan bəhs etməyə çalışdığım xoşuma gəldi.
2.
Bələdçi turu ilə Arsenala çatmağı bacardıq və bəlkə də buna görə Arsenalı ən çox bəyəndik, xüsusən də kuratorlar tərəfindən dəvət olunan memarlıq bürolarının fərqli bədii və məkan strategiyalarının təqdim olunduğu hissə - Benedetta Tagliabue'dan Olgiati'ye.
Giardini’də, həmişə olduğu kimi, İsveçrə pavilyonu yaxşı performans göstərdi - keçən dəfə Christian Keretz’in güclü bir layihəsi var idi və bu dəfə pavilyon daha az maraqlı və konseptual idi, birinci yeri qazanması təsadüfi deyildi.
2016:
2018:
Ancaq deməliyəm ki, daha böyük təəssüratı Giardini ərazisindən kənarda yerləşən pavilyonlar yaratdı: RCR tərəfindən hazırlanan Kataloniya pavilyonu, gözəlliyi ilə tamamilə fantastik bir quraşdırmadır.
Göndərən @turatoturato 26 May 2018, 9:13 PDT
"Yeni ölkələr" adlandırılan pavilyonlar getdikcə daha çox diqqətə layiqdir və Meksika, Filippin, Lüksemburq kimi yüksək keyfiyyətlə çox diqqətlə hazırlanır. Çin 3D çaplı və həqiqətən mənzərə obyekti kimi işləyən nəhəng bir quraşdırma etdi. Bu gün bunun çox sürətlə inkişaf edəcək birmənalı bir tendensiya olduğu aydındır.
3.
Bütövlükdə - deyəsən heç bir şey 2000-ci il bienalının zənginliyinə bərabər deyil - bizi yeni uçurduqda hər şey o qədər sərin idi - indi artıq ola bilməz. Buna baxmayaraq, Biennaleyə səyahətlər bizim üçün çox faydalıdır, özünüz üçün maraqlı bir şəkil əldə etməməyə çalışırsınız və Biennale hər şeyi düşünə biləcəyiniz, oxuyacağınız və anlayacağınız bir zamana və məkana çevrilir. Biennale indi daha çox fikir və strategiya ilə əlaqədardır. Oraya getməyi çox sevirik - və hər dəfə özümüz üçün maraqlı bir şey tapırıq, çünki hər hansı bir strategiya özünə xas olan memarlıq formasını doğurur. ***
Citizenstudio: Mixail Beilin
1.
Gördüyüm ilk pavilyon İsveçrə pavilyonu idi. Mənim üçün ən parlaq, ən maraqlı və zərif olaraq qaldı. Çox vaxt əsas pavilyonda keçirdim və bu mənim üçün əsas təəssürat idi. Mənə elə gəlir ki, söhbət görüntülərdən daha çox mətnlərdən gedir. Bütün bunları oxumaq inanılmaz bir ləzzətdir. Luigi Dominioni-yə həsr olunmuş, əvvəllər eşitmədiyim ekspozisiyanı xüsusilə bəyəndim.
2.
"Boş yer" mövzusunun genişliyi ilə şərhini çox bəyəndim. Bu sərgi, 2016-cı ilin "Cəbhədən reportaj" a nisbətən daha az sosial yönümlü və daha az spekulyativdir. Məncə, arxitekturada, xüsusən də keçmişdə axtarışa daha çox həsr edilmişdir. Sadələşdirmək üçün “Sərbəst Məkan” ümumiyyətlə ətrafımızda olan hər şeydir. Və bu iki illik, ümumiyyətlə, məncə olduqca orijinal olan memarlıqdan bəhs edir.
3. Birincisi, əlbəttə ki, bu Biennaledə öz ekspozisiyamızı ixtira etmək və yaratmaqla bağlı ilk təcrübəmizdir. Hər şeydən əvvəl ixtiralar. Bu proses və duyğular ayrıca yazılmalıdır. Ancaq bundan sonra milli pavilyonların ekspozisiyaları bir az fərqli görünür. Sanki içəridən. Bütün bunların arxasında açılış üçün vaxt gəlməsini ümid edən axtaran, əks etdirən, qablaşdırma və daşınma barədə düşünən insanlar var.
Əks təqdirdə, Biennale həmişə çox maraqlıdır. Gündəlik həyatda çox əskik olan bir elm və saf sənət olaraq memarlığa təsvir oluna bilməyən bir zövq. Giardini və Arsenalda xüsusi bir zövq sərginin mətnlərini oxumaqdır. Böyük həcmli peşəkar ədəbiyyatı əvəz edir. ***
IND Memarlar: Amir Idiatulin
2.
Bəzi milli pavilyonlarda Biennalenin mövzusu - sərbəst məkan - başdan-başa, xüsusən İngilislər kimi boşluq kimi şərh olunur. Verilən bir mövzuda düşüncələr ya salınan bir pavilyona (Pakistan), ya da stolüstü stolüstü və karusellərə sahib bir köşk (Rumıniya) meydana gətirir. Bir yaşayış kamerasını, xüsusən də İsveçrəli qaliblərin etdiyi kimi, boş bir yer kimi qəbul etmək mübahisəlidir - müasir bir insan üçün mənzil konsepsiyası dəyişdirildi - və bir çox yaşayış evi kompleksində proqramlaşdırılmışdır və xərcləyir. mənzilində getdikcə daha az vaxt, şəhərin özündə boş sahələrə ehtiyac duyur.
Aydındır ki, köşklərdən bəziləri bir memar auditoriyası üçün deyil, kütləvi zövq ehtiyacları üçün dizayn edilmişdir. Zənnimcə, belə tədbirlərdə belə populyar konkret açıqlamalar verilməməlidir, ancaq daha çox konseptual şeylərdən, bir insanın və bir şəhərin həyatını dəyişdirən fikirlərdən danışmaq lazımdır.
1,3.
Biennalenin mövzusu məni müasir yüksək sıxlıqlı şəhərsalma şəraitində boş yerlər yaratmağın zəruriliyi, şəhər əhalisi üçün belə bir çıxış yaratmaq üçün memarlıq və şəhərsalma alətləri ilə imkanlar axtarmağı düşündürür. İnsanlar şəhərdən, yüksək bina sıxlığından, təbiəti özlərindən uzaqlaşdıran şəhərləşmədən yorulurlar. Xroniki yorğunluq sindromu və meqapolislərdə çox sayda intihar. İnsanlar üçün bu ritmdən ara verə biləcəkləri, yavaşlayacaqları, özləri ilə tək qalacaqları daha çox yer dizayn etmək lazımdır. Bunlar izdihamdan, səs-küydən, şəhərin tempindən azad, şəhər ritmindən çıxmağa imkan verən boşluqlar olmalıdır. İnsan axınlarını şəhərdə onsuz da mövcud olan boşluqlar arasında bölüşdürmək üçün təcili bir vəzifə var.
2.
Bir memar üçün problem bu məkanları insanlar üçün cəlbedici etmək üçün yaratmaq və proqramlaşdırmaqdır. Bəlkə BIGnale-də BIG-nin təqdimatı məhz bu mövzudadır - Danimarkalılar Humanhattan 2050 layihəsini göstərdilər - Nyu-Yorkun sahillərini daşqınlardan qorumaq üçün bir proqram, bəndlərin yenidən qurulması nəticəsində şəhər insanların edə biləcəyi yeni ictimai yerlər alacaq dağılmaq.
Arsenal həm məna baxımından, həm də forma təşkil etmək, materiallarla işləmək baxımından maraqlı olan layihələr təqdim etdi. Məsələn, Sinqapur bürosu Woha: ilk baxışdan adi görünən materiallardan həmkarları büronun işinin əsas cəhətlərini təsir edən havadar bir işıq obyekti yaratdılar və ətraf mühit layihələri ilə çox işləyirlər. Memarlar bu layihə üçün təbiətin özündən ilham aldılar və məhdudiyyətləri özləri formalaşdırdıqları kimi imkanlara çevirdilər. Sinqapurda (İtaliyadan 400 dəfə kiçik) yer qıtlığı qarşısında, memarlar və şəhər planlayıcıları şəhər sakininin gündəlik həyatını şaxələndirən ilhamverici məkanlar yaratmaq üçün yeni həllər icad etməlidirlər.
Çinli memar Philip Yang tərəfindən "Buludlu Köy" instalyasiyasında polimer hüceyrələrdən tutumlu və müasir bir görüntü meydana gəldi - layihə Çinlilərin qabaqcıl yerlərindən və xüsusən də burada özəl və ictimaiyyətin birləşməsinə qədər qarışmasından bəhs edir, şəxsiyyətin inkişafında dağıdıcı rol oynayan. ***
Boş Memarlar: Magda Chihony
1.
Məncə, memarlıq mövqeyini ifadə etmək baxımından ən yaxşı pavilyonlar, Biennalenin əsas mövzusu - "Azad Məkan" mövzusunda özünəməxsus görünüşlərini təqdim etdikləri İrlandiyanın GraftonArchitects memarlıq bürosu, Shelley McNamara və Yvon Farrell pavilyonları idi. ".
Milli ekspozisiyalar arasında, İskandinav ölkələrinin pavilyonunu qeyd etmək istərdim: üç ölkə (Finlandiya, İsveç və Norveç) razılığa gələ bildilər və təbiət və memarlıq tarazlığı mövzusunda hərəkət edən obyektlər daxil olmaqla ilham verən minimalist bir ekspozisiya təqdim etdilər..
2.
Biennaledə tamamilə fərqli təfsirlərdə boş yerin nə olduğu ilə bağlı suallara bir çox cavab gördük. Memarların bəzi açıqlamaları olduqca yenilikçi olduğu ortaya çıxdı. Məsələn, iştirakçıları xalq səsverməsi yolu ilə seçilən Braziliyadakı bir köşkdə, memarlar şəhər quruluşundakı tamamilə sadə həllərin bir şəhərin məkanına necə təsir göstərə biləcəyini, azad edib potensialını ortaya qoyduğunu nümayiş etdirdilər. Bəzən, yalnız iki sayt arasındakı bir keçid şəhər kontekstini dəyişdirə bilər. Məsələn, Banqladeşdən olan bir memar, Biennaledə palçıqlı bir daxma basıb yerin altına qoymuşdu. Bir tərəfdən, memar bu sadə materialın məziyyətlərini qeyd edir, digər tərəfdən yaşayış yerləri həqiqətən palçıqdan olan əhalinin bir hissəsini xatırladır.
3.
Grafton Architects kuratorlarının köşklərinə böyük estetik zövq verildi: yüksək keyfiyyətli hazırlıq sayəsində üç günün hamısını orada keçirmək xoş oldu. Bir memar olaraq sərginin hazırlanmasında böyük əməyi yüksək qiymətləndirə bilərəm: yerləri işıq və hava ilə doldurmağı bacarmışam və onları yükləmədən qonaqlar üçün rahatlaşdırmışam.
