Thomas Koolhaas: "Filmin Rem Oğlu Tərəfindən çəkildiyini Bilmirsinizsə, Bu Barədə Təxmin Belə Edə Bilməzsiniz"

Mündəricat:

Thomas Koolhaas: "Filmin Rem Oğlu Tərəfindən çəkildiyini Bilmirsinizsə, Bu Barədə Təxmin Belə Edə Bilməzsiniz"
Thomas Koolhaas: "Filmin Rem Oğlu Tərəfindən çəkildiyini Bilmirsinizsə, Bu Barədə Təxmin Belə Edə Bilməzsiniz"

Video: Thomas Koolhaas: "Filmin Rem Oğlu Tərəfindən çəkildiyini Bilmirsinizsə, Bu Barədə Təxmin Belə Edə Bilməzsiniz"

Video: Thomas Koolhaas: "Filmin Rem Oğlu Tərəfindən çəkildiyini Bilmirsinizsə, Bu Barədə Təxmin Belə Edə Bilməzsiniz"
Video: REM | Trailer | Available Now 2024, Mart
Anonim

Kinorejissor Thomas Koolhaas atası Rem Koolhaas haqqında bir film çəkdi: sənədli filmin premyerası 2016-cı ilin sentyabrında Venesiya Film Festivalında baş tutdu. Moskvadakı Strelka İnstitutunda Rem iki dəfə göstərildi: müəllifin iştirakı ilə 21 may tarixində rus premyerası baş tutdu və 31 mayda Anna Bronovitskaya'nın ilkin mühazirəsi ilə yenidən nümayiş planlaşdırıldı (hadisə səhifəsi)).

Çəkilişlərə başlayanda qarşınıza hansı məqsəd qoymusunuz? Dəyişməz qaldı, yoxsa iş müddətində dəyişdirildi?

- Konkret bir şey əldə etmək məqsədim yox idi. Sadəcə əvvəllər düşünməyə vaxtım olmadığı müəyyən mövzuları araşdırmaq istədim. Həm də filmi memarlıq haqqında ortalama sənədli filmdən daha çox semantik baxımdan maraqlı və ifadəli etmək istəmişəm. Əvvəlcə buna necə nail olacağımı - buna gəlmək üçün nə hekayələr və təəssüratlar edəcəyimi bildiyimi düşünürdüm. Bəxtim gətirdi: filmimdə işə başlayanda nəyə can atırdım, edə bildim. Hər şey əvvəlində olduğu kimi qalır: o vaxt yazdığım konspektləri oxusan, demək olar ki, bitdiyim kaseti təkrarlayır. Bu nadir hallarda sənədli filmlərdə olur, ümumiyyətlə bir niyyətlə onları çəkməyə başlayırsınız, amma bunların heç biri işləmir, buna görə mövzunun özünü, montajını və süjetini dəyişdirməlisiniz.

Əvvəlcədən bir ssenari yazdınız, yoxsa hər yerdə Rem Koolhaas-ı izlədiniz?

- Hər ikisi, çünki sənədli lentlə əsla əsl ssenari yarada bilməzsiniz: çəkiliş yerinə gəldiyiniz zaman çəkilməlisiniz, hər şeyi yönləndirə bilməzsiniz. Bu mənim üçün yeni idi, çünki əvvəllər işlədiyim layihələrin əksəriyyəti hər şeyi qurduğun və idarə etdiyin povest bədii filmləri idi. Sənədli filmlərdə maraqlı olan güc və nəzarətin olmamasıdır. Hansı mövzuları filmə qatmaq istədiyimi, Rem ilə hansı mövzuları müzakirə edəcəyimi, hansı fəlsəfi fikirləri araşdıracağım barədə qərar verdim. Ancaq eyni zamanda, bəzən onu izləyirdim və ətrafında baş verən hər şeyə açıq idim.

Məsələn, çəkilişdən əvvəl filmdə göstərilən binaları seçdiniz?

- Həm də ikisinin də birləşməsi idi. Seçdiyim yanaşma üçün hansı binaların daha yaxşı işləyəcəyini bilirdim, yəni hansının ən maraqlı insan hekayələri ilə əlaqəli olduğunu bilirdim, amma bacardığım binaların hamısını vurdum - dediyim kimi sənədli filmlər əvvəlcədən heç nə bilmir.

Bina “istifadəçiləri” ilə, onlarla əlaqəli insanlarla müsahibələr: onları lap əvvəldən filmə salmağa qərar verdinizmi?

- Hansı sualları verəcəyimi bilirdim, çünki mənim üçün hansı mövzuların vacib olduğunu başa düşdüm, amma yenə də kimsə ilə görüşəndə onun nə deyəcəyini heç bilmirsən - bəlkə də bu əlavə suallar doğuracaq və s. Məsələn, Seattle-da OMA kitabxanasından istifadə edən evsizlərdən biri ilə danışmaq istədiyimi bilirdim, çünki bu bu binanın ən maraqlı xüsusiyyətlərindən biridir. Əlbətdə ki, evsiz bir insanın ehtiyaclarının adi bir vətəndaşın ehtiyaclarından çox fərqli olduğunu başa düşdüm, amma yenə də həmsöhbətimin hekayəsi məni təəccübləndirdi, çünki siz və mən sadəcə çox şey haqqında düşünmürük, götürürük məsələn, telefon, internet və digər şeylər. Bu səbəbdən də bu bina evsizlər üçün çox vacibdir: yalnız orada başqa insanlarla ünsiyyət qura və ya ehtiyac duyduğu məlumatları tapa bilərlər.

böyütmə
böyütmə
Томас Колхас. Фото © Mikhail Goldenkov / Strelka Institute
Томас Колхас. Фото © Mikhail Goldenkov / Strelka Institute
böyütmə
böyütmə

Belə çıxır ki, filmdə fərqli baxışlar göstərilir. Bəs öz baxış bucağınız, memarlıq çəkiliş metodunuz?

- Təbii ki, mənim baxışım da filmdədir, çünki demək olar ki, bütün materialları özüm çəkmişəm. Buna baxmayaraq, baxışlarımın izləyiciyə açıq şəkildə deyil, şüuraltı şəkildə təsir etməsini istədim, çünki məni əsəbiləşdirən sənədli kinonun tərkib hissələrindən biri, bu halda mən olmalı idim - müxtəlif məlumatları çatdıran və bir mənada sənə izah edən dastançıdır nə düşünmək lazımdır. Həm də baxışımın yalnız kamera obyektivi və redaktə köməyi ilə ifadə olunmasını istədim, göstərmək istəmədim, demirəm. Filmin Rem oğlu tərəfindən çəkildiyini bilmirsinizsə, bu barədə təxmin edə bilməzsiniz, ancaq bundan xəbərdar olsanız, mütləq heç kimin ola bilməyəcəyi mənim fikrim olduğunu görərsiniz. Başqası Remus-u çəksəydi, mənim olduğum yerdə ola bilməzdilər, çünki Remus mənim çəkilişlərimlə müqayisədə başqası ilə çəkilişlərdə o qədər də rahat olmazdı. Və başqa bir müəllif Rem Koolhaasın digər tərəfini göstərmək üçün ona hansı sualları verəcəyini bilmirdi - bildiyim suallar.

Rem Koolhaas'ın binaları bir “şəhər tamaşası” kimidir, özləri çox kinematikdir. Onları necə vurdun?

- Hər biri özünəməxsus şəkildə. "Hamısını bu açıdan vuracağam" və ya "günün bu vaxtında" kimi xüsusi bir yanaşmam var idi. Sadəcə onları və orada nələrin baş verdiyini lentə aldım; Binanın necə təsvir olunmalı olduğunu diktə etməsinə icazə verdim. Məsələn, çox maraqlı insan hekayələrinin tam mənası ilə qarşınızda olduğu Seattle-da, sadəcə doğru hekayəçilər tapa bilərsiniz. Və Portudakı Musiqi Evində parkuristdən bu binanın ətrafında qaçmağı və tullanmağı, materialları ilə qarşılıqlı əlaqə qurmasını xahiş etdim, çünki əks halda izləyici bu məkanı o qədər də yaxşı anlaya bilməzdi.

Filminizdə Rem Koolhaas'ın binalarından hər gün istifadə edən, binaların özlərini və əlbətdə ki, əsas qəhrəmanı göstərən insanlar göstərilir. Rem Koolhaas haqqında bir film çəkdiniz, həm də, güman edirəm ki, cəmiyyətdəki memarlıq həyatı haqqında. Memarlığın bu sosial cəhəti nə qədər vacibdir?

- O, həqiqətən vacibdir və onun haqqında bu qədər tez-tez danışmamaları mənə qəribə gəlir. Binaya girəndə həmişə bu cəhətdən heyran qaldığım və erkən uşaqlıqdan bir çox binada olduğum açıq bir şəkildə öyrənilməmişdir: xatırladığım qədər bu, həmişə mənim həyatımın bir hissəsi olmuşdur. Bunun digərlərindən daha vacib bir tərəf olduğunu söyləməyəcəyəm, amma memarlıq filmləri və hətta mühazirələr memarlıqda ən sadə və sosial funksiyalardan daha çox, intellektual, texniki və ideoloji cəhətlərə, eləcə də insana diqqət yetirəndə həmişə təəccüblənirəm hekayələr. Bunu nümayiş etdirmək, fikrimi bildirmək və ya memarlıq praktikasında bir səhv düzəltmək üçün xüsusi bir film çəkdiyim üçün deyil. Sadəcə, özüm çox maraqlıyam: çəkiliş və bu mövzuları müzakirə etmək məni cəlb edir. Üstəlik, bu əvvəllər heç vaxt edilməmişdir. Memarlıq haqqında sənədli filmlərə baxırsınızsa, demək olar ki, heç vaxt onun ictimai yönünə diqqət yetirmirlər və mən təkrarların tərəfdarı deyiləm, buna görə də başqalarından fərqli və yeni bir şey nümayiş etdirən bir film çəkmək istədim - buna görə də buna diqqət etmək məntiqli idi.

Film üzərində işləyərkən bir “resept” - yaxşı “sosial” bir memarlıq qurmağı tapdınızmı?

- Heç bir resept tapdığımı deməyəcəm. Düşünürəm ki, bu bir reseptin əksidir, çünki bir reseptlə hər şeyi ideologiyanızın ətrafında aparırsınız, Remin iş metodu ilə bağlı ən maraqlı şey - filmdən özü də bəhs etdiyi üçün bu çox dəqiqdir - konkretdir kontekst: mədəniyyət, şəhər, yer, funksiya bir bina təşkil edir, necə qurulur. Bu səbəbdən yaxşı bir "sosial" memarlıq dinləmək və açıq olmaq qabiliyyəti ilə qurulur və belə bir memarlığın necə yaradılacağı barədə əvvəlcədən qurulmuş bir fikir deyil.

Российская премьера фильма «Рем» в Институте «Стрелка» 21 мая. Фото © Mikhail Goldenkov / Strelka Institute
Российская премьера фильма «Рем» в Институте «Стрелка» 21 мая. Фото © Mikhail Goldenkov / Strelka Institute
böyütmə
böyütmə

Hər bina "sosial" olmalıdırmı?

“Heç bir şeyin ümumiyyətlə bir şey olmamalı olduğunu düşünürəm. Düşünmürəm ki, bina mütləq ya da digər biri olmalıdır. Mənim filmimdə özüm və tamaşaçılar üçün xüsusilə maraqlı olan Rem binalarının bir-birindən o qədər fərqli olmasıdır ki, lentdə qırmızı xətt yoxdur, yaxşı memarlıq olduğunu və ya binaların necə olmalı olduğunu nümayiş etdirir. Əksinə göstərilir: bir bina dizaynı üçün "düzgün" bir yol yoxdur, hər şey funksiyadan, yerdən, kontekstdən asılıdır.

Memarlıq həyatınızda hansı yeri tutur? Zamanla dəyişibmi?

- Remin binaları ilə hər zaman yaxın münasibətim olub, çünki xatırladığım müddətdə olduğum üçün. Əlbəttə, bu zaman keçdikcə dəyişdi: mən böyüdüm və memarlığın müxtəlif cəhətlərini başa düşdüm. Film üzərində işləmək həm də memarlıq baxışımı dəyişdirdi. Əlbətdə ki, onlar daim Rem haqqında danışırlar, fikirləri işində ifadə olunur və mən daim onun binalarını gəzirdim, ancaq onunla və binaları ilə çəkiliş zamanı keçirdiyim şəkildə vaxt keçirirsinizsə, necə olduğunu çox dərindən başa düşəcəksiniz. hər kəs bağlıdır. Layihədə yalnız konkret qərarlar deyil: onun fəlsəfəsinin, düşüncə tərzinin, dünyaya baxışının həqiqətən hər şeyi müəyyənləşdirdiyini anlamağa başladım: tədqiqat layihələri, tamamlanmış binalar …

Planlarınız nədir? Memarlıq haqqında başqa bir film çəkməyi düşünürsünüzmü?

- Artıq üzərində çalışdığım növbəti layihəm yaşadığım Los Anceles haqqındadır və bu memarlıq haqqında bir film deyil. "Memarlıq" rejissoru olmaq fikrində deyiləm. "Rem", insanların hələ görmədiyi qeyri-adi, maraqlı bir şey etmək üçün yalnız yaxşı bir fürsət idi: bu səbəbdən bu kaseti götürdüm və memarlıq mövzularında cazibə çəkdiyim üçün deyil.

Tövsiyə: