Kim Abidə Yaşamaq Istəmir?

Kim Abidə Yaşamaq Istəmir?
Kim Abidə Yaşamaq Istəmir?

Video: Kim Abidə Yaşamaq Istəmir?

Video: Kim Abidə Yaşamaq Istəmir?
Video: XOCALI ABİDƏSİ ÖNÜNDƏ AKSİYA:"Direktorun qanunsuz, rüşvətxor hərəkətləri məni boğaza yığıb" 2024, Mart
Anonim

2006-cı ildə Le Corbusier və Pierre Jeanneretin evlərindən birində açılan Stuttgartdakı Weissenhof kəndinin Muzeyini hər il ortalama 25 min insan ziyarət edir, bunların üçdə biri tələbə və məktəblidir. Alman Werkbund'un 1927 sərgisinin keçmiş eksponatları olan Evlərin qalan hissəsinin xaricində nə qədər avanqard memarlıq həvəskarlarına baxdıqlarına dair bir məlumat yoxdur, ancaq bundan daha az bir şey olmadığını düşünmək olar. İlçe sakinləri, çoxmənzilli binaların kiracıları Ludwig Mies van der Rohe və Peter Behrens, Holland Mart Stam və J. J. P. Auda, Hans Scharoun, Adolphe Schneck və Le Corbusier'nin Pierre Jeanneret ilə birlikdə olan binaları, marağlı gözlərdən və yoldan keçənlərin kameralarından qorunur. Bağın ətrafına kol əkirlər, qapıların üstünə pərdə düzəldirlər və pərdələri möhkəm bağlayırlar. Ancaq ayrılmırlar - müxtəlif səbəblərdən. Bu barədə daha sonra.

Abidə kimi "doğulmurlar", abidə olurlar

Weissenhof memarlığına olan bu maraq həmişə mövcud deyildi. Baxmayaraq ki, kəndin mənşəyi dərhal beynəlxalq miqyasda polemik, hətta təxribat hadisəsi oldu. İlk dəfə bir inşaat sərgisi çərçivəsində gələcək sakinlər üçün müvəqqəti eksponatlardan çox həqiqi evlər tikilməsinə qərar verildi. Alman Werkbund, o zaman ilk növbədə gerçəkləşməmiş bir şüşə fasadlı Berlin göydələn layihəsi ilə tanınan Ludwig Mies van der Rohe'yi layihənin kuratoru təyin etdi. Digər iştirakçıları dəvət edən o idi.

böyütmə
böyütmə
Дом Людвига Мис ван дер Роэ (№1-4). Фото © Елена Невердовская
Дом Людвига Мис ван дер Роэ (№1-4). Фото © Елена Невердовская
böyütmə
böyütmə

1920-ci illərin zəngin sənaye mərkəzi olan Stuttgart, yerli memarların proqrama daxil ediləcəyi vədi müqabilində sərgi üçün başqa bir sahə də ayırmağa hazırdı. Şəhər rəhbərliyinə verilən sözün pozulduğunu söyləmək olmur, iki Stuttgart memarı - Adolf Schneck və Richard Döcker - layihələrini həyata keçirirdilər, ancaq bunlar şəhərin düşündüyü layihələr idi. Ənənəçilər, Stuttgart məktəbinin nümayəndələri (məsələn, məşhur stansiyanın Paul Bonatz layihəsinin müəlliflərindən biri) geridə qaldı. Aydındır ki, inandırıcı olmaq üçün yenidə güzəştə yer yoxdur. İkinci qalmaqal, Fransız Le Corbusier-in artan millətçi və revanşist hisslər mühitində iştirak etməsi (o dövrdə özünü belə tutmuşdu), o da layihənin əsas "media" yemi oldu.

Дома Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№13 и 14-15). Фото © Елена Невердовская
Дома Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№13 и 14-15). Фото © Елена Невердовская
böyütmə
böyütmə
Дом Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№14-15). Фото © Елена Невердовская
Дом Ле Корбюзье и Пьера Жаннере (№14-15). Фото © Елена Невердовская
böyütmə
böyütmə

Hazırlıq tələsməsindən sonra (iştirakçılar və təşkilatçıların sərəncamında 8 ay var idi - memar layihənin təqdimatına dəvət olunduğu andan), 23 iyul 1927-ci ildə sərgi açıldı. Beş ölkədən 17 memar Killesberg Təpəsində evlərini tikdi, 60-dan çox dizayner yeni mebel və tekstil parçaları təqdim etdi, sektor yeni imkanlarını göstərdi. "Mənzil" sərgisinin dörd ayı ərzində Weissenhof'u yarım milyondan çox insan ziyarət etdi. Beynəlxalq mətbuatda rezonans böyük idi. Ancaq heç kim tənqid etməkdən çəkinmədi: düz damları olan yaşayış məntəqəsi "Ərəb kəndi", "neo-Mərakeş" adlandı və mebellər narahat və estetik deyildi. Ancaq ən böyük problem mənzilin qiyməti idi.

Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
böyütmə
böyütmə
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
böyütmə
böyütmə
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
Дом Я. Й. П. Ауда (№5-9). Фото © Елена Невердовская
böyütmə
böyütmə

“Hamı üçün əlverişli mənzil” proqramının Stuttgart bölgəsi üçün normaldan bir neçə dəfə baha olduğu ortaya çıxdı. Problemlər sərgi bitdikdən dərhal sonra başladı. Mənzillərin icarəyə verilməsinin çətin olduğu ortaya çıxdı (müqavilə üzrə bütün evlər şəhərə məxsus idi). İlk illərdən etibarən yeni kiracılar küfdən şikayətlənməyə başladı və yenidən inkişaf demək olar ki, dərhal başladı. Burada Weissenhof memarlarından biri olan J. J. P.-nin açıqlamasını xatırlaya bilərik. Auda: "Birinci ildə düşməni yeni evdə yaşasın, ikincisində - dost, üçüncü ildə özündə hərəkət edə bilərsən."

Дом Ганса Шаруна (№33). Фото © Елена Невердовская
Дом Ганса Шаруна (№33). Фото © Елена Невердовская
böyütmə
böyütmə

Yaşayış məntəqəsinin sökülməsi qərarı ilk dəfə 1930-cu illərin ortalarında verildi, lakin əraziyə dərhal alıcı tapılmadı.1938-ci ildə Wehrmacht komandanlığı təpədə yerləşməyə qərar verdi, torpaq Üçüncü Reyxə satıldı və Stuttgart məktəbinin memarları Paul Bonatz və Paul Schmitthenner və "Weissenhof müəlliflərindən" Adolf Schneck iştirak etdilər. dizayn yarışması. Ancaq bir il sonra, müharibə başladıqdan sonra komandanlığın qərargahı Strasburqa köçdü. Kəndə zenit silahları yerləşdirildi və Mies van der Rohe binasında qızılca və difteriya xəstələri üçün xəstəxana açıldı. Müharibə zamanı zenit silahları müttəfiqlər tərəfindən məhv edildi və onlarla birlikdə Walter Gropius, Max Taut, Hans Pölzig və başqalarının evləri.

Дом Петера Беренса (№31-32). Фото © Елена Невердовская
Дом Петера Беренса (№31-32). Фото © Елена Невердовская
böyütmə
böyütmə

Müharibədən sonrakı mənzil çatışmazlığı vəziyyətində başqa bir seçim yox idi: sağ qalan Weissenhof evləri bərpa edildi, bəziləri tamamlandı - Le Corbusier'in ikiqat evinin damında başqa bir mərtəbə tikildi, Behrens evindəki teraslar gable ilə taclandı damlar. 1950-ci illərdə Bruno Taut, Adolf Rading və Max Tautun ikinci evi yıxıldı. 1956-cı ildə Le Corbusier-in evlərinin sökülməsinə icazə verildi (indi onlar UNESCO-nun Dünya İrsi Siyahısına daxil edilmişdir) və yalnız Stuttgart burgomasteri Arnulf Klettin müdaxiləsi ölümcül bir səhvdən qaçınmağı mümkün etdi. Qalan 11 Weissenhof evinin (əvvəlcə 21-i var idi) bir memarlıq abidəsi kimi tanınmasına nail olmuşdu: binaların mövcud vəziyyəti ən azı qorunmuşdur - dəyişdirilmiş düzeni, dəyişdirilmiş istilik və kommunikasiya ilə.

Дом А. Г. Шнека (№12). Фото © Елена Невердовская
Дом А. Г. Шнека (№12). Фото © Елена Невердовская
böyütmə
böyütmə
Директор музея Вайсенхофа Аня Кремер. Фото © Елена Невердовская
Директор музея Вайсенхофа Аня Кремер. Фото © Елена Невердовская
böyütmə
böyütmə

Tarix, təşəbbüs 77 qrupunu təşkil edən memarlar və “adi” avanqard bilicilər sayəsində yerdən qalxdı: bu, muzeyi özündə birləşdirən mövcud Weißenhof Dostları Cəmiyyətinin (Freunde der Weißenhofsiedlung) təməli oldu. Xüsusi təşəbbüs və yardım sayəsində 1981-1983-cü illərdə həyata keçirilmiş evlərin köklü şəkildə bərpası barədə qərar qəbul edildi. Sonra təmir edilmiş mənzil yenidən icarəyə verildi.

Ev avtomobili

"Mənzil" in kuratoru Mies van der Rohe yalnız düz çatıları iştirakçıların layihələri üçün ümumi bir tələb olaraq deyil, həm də hədəf kütlənin məcburi göstəricisidir. Məsələn, mənzil binasında kiçik mənzillər işləyən subay bir qadın üçün, övladı olmayan bir cüt üçün, kiçik bir ailə üçün, tək bir kişi üçün düşünülmüşdü. Le Corbusier və Pierre Jeanneretin cüt evi bir işçi ailəsi üçün bir ev kimi qəbul edilməli idi. Müstəqil fərdi evlər ali təhsilli insanlar üçün nəzərdə tutulmuşdu.

Ya. Y. P. Aud, dövrünün ev xanımı üçün bütöv bir "qala" yaratdı: evi iqtisadi tərəfi ilə küçəyə tərəf çevirdi - özəl sahəni qoruyan dar pəncərələr, zibil qutuları üçün bir həyət, yanacaq saxlayan və paltar quruyan, arxa qapı. "Ön qapıdan" girmək üçün əvvəlcə kiçik bir xüsusi bağçanı keçmək lazım idi. Təbii işığa və təmiz havaya böyük diqqət yetirilirdi, pilləkənlər düz çatılara aparırdı və bu teraslar yalnız rəsmi element kimi deyil, idman məşqləri üçün meydança kimi qəbul edilirdi. Schneck'in evinin balkonlarından biri, çəkilmə ekranı ilə bağlanan banyonun bir hissəsi idi.

Hər şey son dərəcə rasional və funksional şəkildə düşünülmüşdü: sürüşmə qapılar (onlar da divarlardır) yaşayış sahəsinin məqsədini dəyişdirdi (məsələn, Corbusier evindəki gecə və gündüz yarısı), mebel ya quraşdırılmışdı, ya da mobil, ofis sahəsindən xilas oldu (60 santimetrlik dəhliz, qulluqçunun yataq otağının aşağı tavanı - və hətta işləyən ailə üçün evdə belə otaqlar vardı - və bağ otaqları). Kəndli həm də vahid bir mexanizmin bir hissəsi kimi qəbul edildi. Tərifə görə gənc, sağlam, incə idi, uşaqlar müəyyən mənada böyüklərin azaldılmış bir nüsxəsi oldu və yaşayış sahəsi üçün əlavə tələbləri təyin edən bir amil deyil. Reallıq öz düzəlişlərini etdi.

Дом Марта Стама (№28-30). Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама (№28-30). Фото © Елена Невердовская
böyütmə
böyütmə

1980-ci illərin əvvəllərində Weissenhof qəsəbəsi bərpa edildikdən sonra mənzillərin və evlərin icarəyə veriləcəyi elan edildikdə, gənc N. ailəsi uzun müddət tərəddüd etməyib: “Kim abidədə yaşamaq istəmir? ? Ən təəccüblüsü odur ki, Hollandiyalı memar Mart Stamın dizayn etdiyi evdəki 32 illik həyatdakı mövqeləri dəyişməyib. Hələ də 1927-ci il tarixli bir eksperimental mənzildə yaşamağın bir tanrı mükafatı, lotereya qazanması və qəbul etdikləri bir çətinlik olduğuna inanırlar. Və bu - bütün yaşanan və mövcud çətinliklərə və yaxınlaşan qocalığa baxmayaraq. N. yaşına nikbin baxılır, çünki divarın arxasında 92 və 86 yaşlı qonşular yataq otağına dik pilləkənlərlə və hətta bağa gedən daha pilləkənlərlə uğurla “vuruşurlar”.

Чета N., жильцы дома Марта Стама. Фото © Елена Невердовская
Чета N., жильцы дома Марта Стама. Фото © Елена Невердовская
böyütmə
böyütmə

Beynəlxalq Stam üslubuna tam uyğun gələn dizayner mebellərinə, binaların yenidən qurulmuş rəng sxeminə, daxili qarderoblara, sürüşmə qapılarına, orijinallara uyğun olaraq bərpa edilmiş pəncərə çərçivələrinə baxdığınız zaman düşünən insanlar evdə memarlıq və dizayn sahəsi ilə peşəkar şəkildə bağlıdır. Ancaq bu belə deyil. Sahibi bir vaxtlar mətbəədə çapçı və mətbəəçi işləyirdi, sahibə işçi idi. Marağı daha çox siyasi xarakter daşıyır: Sosial Demokrat Partiyasında işləyərkən Weimar Respublikasının tarixinə və demokratik fikirlərin memarlıq layihələrinə çevrilməsinə diqqət çəkdi. Mies van der Rohe və komandası fikirlərinin bu inkişafına sevinə bilərdilər: yeni tikinti, kirayəçi yetişdirmə metodu kimi yeni bir mənzil - fəaliyyətdə.

Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
böyütmə
böyütmə

"Mart Stam kiçik bir ailə üçün bir ev dizayn etdi, amma əslində bu evdə maksimum iki nəfər yaşaya bilər" - məskunlaşdıqdan bir neçə il sonra N.-nin hələ də valideynləri ilə birlikdə yaşayan bir oğlu var idi və onlar çox kiçik bir meydanda birlikdə yaşamaq problemləri ilə tanış. Evin düzeni, yataq otağı xaricində təqaüdə çıxmaq üçün bir fürsət vermir, ancaq orada da yalnız bir yataq üçün yer var. Birinci mərtəbədəki dik pilləkənlə birbaşa oturma otağına bağlanan bağ otağını iş otağına çevirdilər. Orada yalnız kimsə oturma otağında televizor seyr etmirsə və ya musiqi dinləmirsə cəmləşə bilərsiniz. Zəif səs yalıtımı ilk problemdir. İkincisi istilik izolyasiyadır, amma bu başa düşüləndir. Stam üçün işıq və hava vacib idi, buna görə çox pəncərə və az qapı var idi. Üçüncüsü evin təmiz saxlanılmasıdır. Pəncərələri dizayn edərkən, məsələn, pilləkənin üstündəki oturma otağında aşağıya enən memar, sahibə onları necə yuyacağını düşünmürdü (indi N. pəncərələri yumaq üçün bir şirkət işə götürür, çünki onlar özləri performans göstərə bilmirlər) bu cür akrobatik hərəkətlər).

Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
böyütmə
böyütmə

Memarlıq abidəsində yaşamaq yalnız bir çətinliyi qəbul etmək deyil, həm də məsuliyyət daşımaqla yanaşı, mirasın qorunub saxlanılması və öyrənilməsidir. Kəndin kirayəçiləri arasında belə bir azlıq - beş ev xüsusi proqramda iştirak edir, Mart Stamın evindəki N. ailəsi - bunların arasında. Mies van der Rohe və ya Peter Behrens'in evlərindəki mənzillərin sakinləri heç bir xüsusi şərtlə yüklənməyən adi kirayəçilərdir. Daha doğrusu, yaxşı bölgədən ayrılmaq istəmədən turistlərin kəndə artan diqqətinə dözdülər. Digər beş evin kirayəçiləri, "memarlıq şüurlu" Weissenhof sakinləri, əmlakın sahibi ilə xüsusi müqavilələr imzaladılar (Almaniya Federativ Respublikasıdır), buna görə orijinal tərtibatı bərpa etmək məcburiyyətində qalırlar. (və dəyişdirməyin), orijinal strukturların (məsələn, sürüşmə qapılar) işləməsini izləmək, yalnız komissiyanın razılığı ilə təmir işləri aparmaq və s. Bunun müqabilində bərpa və təmir işləri üçün subsidiyalar alırlar.

Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
Дом Марта Стама. Интерьер. Фото © Елена Невердовская
böyütmə
böyütmə

Mart Stam'ın evindəki 32 illik həyatı boyunca N. ailəsi pilləkənləri bağ otağına qaytardı (əvvəlki kiracılar enməyi möhkəm bağladılar), mətbəxlə hazır yeməyi paylamaq üçün pəncərələri olan oturma otağı arasındakı qarderob. (sahibə bu “yeməkxana” üsulunu heç vaxt istifadə etmədiyini etiraf etdi, pəncərələr bağlıdır və mətbəx əşyaları ilə örtülmüşdür), oturma otağı ilə dəhliz arasında sürüşmə qapılar. Pilləkənlər, korkuluklar və konstruksiya kirişləri tarixi mavi rəngə boyanıb. Marcel Breuerin Thonet stulları bu mavi rəngə uyğun gəldi və bu, tamamilə təsadüf deyil: 1927-ci ildə patentləşdirilənlərin ən yaxın dəyişikliyidir.

Mart Stamın konsol kreslosu (bu oxşarlıq, 1920-ci illərin sonunda ortaya çıxan Breuer və Stam arasında belə bir kreslonun fikrinin müəllifini təyin etmək üçün məhkəməyə səbəb oldu). Tarixi armaturlarla pəncərə çərçivələri də yenidən quruldu və salon, aparılan araşdırmalara əsasən orijinal rəng sxemini əldə etdi.

böyütmə
böyütmə

Stam evinin sakinləri müəyyən mənada özlərini muzeyin kuratoru kimi hiss edirlər, yəni bəzən (çox nadir hallarda olsa da) qonaqlar - memarlar, jurnalistlər, tələbələr üçün qapılarını açırlar. Evlərini ziyarət edən ən böyük qrup əlli nəfər idi, Bundesverin qadın əsgərləri idi, hətta dolablara baxmaqdan belə çəkinmirdilər. Ancaq ən təəccüblü hadisə təxminən 25 il əvvəl baş verdi. Parlaq Mercedes jurnalının Amerika nəşri Weissenhof haqqında bir məqalə dərc etməyə hazırlaşarkən, lakonik bir fotoqraf Stamın evinə gəldi: əvvəlcə bütün evi öz mülahizəsinə görə təmizlədi və sonra 9 saat ərzində kirayəçiləri tamamilə görmədən içəri çəkdi. kiçik oğlan da daxil olmaqla … Sonda minnətdarlıq şəklində sahiblərinin portretlərini çəkməyi təklif etdi. Səbrini itirən N. rədd etdi. İndi gülümsəyərək deyirlər: "Bəlkə Annie Leibovitz üçün poz verməkdən imtina edən yalnız bizik."

Tövsiyə: