Rem Koolhaas, Jacques Herzog və Pierre de Meuron, Zaha Hadid, Stephen Hall və SANAA kimi çağdaş memarlıq ustaları ilə əməkdaşlıq edən Hollandiyalı memarlıq fotoqrafı Iwan Baan, bu yaxınlarda Yekaterinburqdakı konstruktiv binaları Umut sərgisi üçün lentə aldı. Rusiya sənaye şəhərləri sənətkarların gözü ilə”adlı 6-cı Moskva Müasir İncəsənət Biennalesi çərçivəsində. Strelka İnstitutundakı mühazirəsindən əvvəl Uralın paytaxtını necə gördüyünü, şəhərlərin helikopterdən niyə şəkillər çəkdiyini və insanların fotoşəkillərində niyə binalardan daha az rol oynadığını soruşmaq üçün onunla görüşdük.
Müsahibədən əvvəl maraqla sənin yanına getdim Instagram Və Moskvada çəkilən yalnız iki şəkil gördüm: birincisi (çox gözlənilən) - Stalinist bir göydələn, ikincisi - Qaraj MSI-nin qarşısında hörümçək Louise Bourgeois. Soruşmaya bilmərəm: Moskvada səni vuran əsas şey budur, yoxsa məhəl qoyulmayan bu cür ikonik şeylər?
İvan Baan:
“Əlbətdə ki, yeddi bacı qaçırmaq çətindir və bununla yanaşı onlar Moskvanın şəxsiyyətinin bir hissəsidir. Ancaq Moskvada çoxdan olmadım və indiyə qədər az şey görmüşdüm, amma sabah şəhər ətrafında gəzməyə ümid edirəm. Ümumiyyətlə, bundan əvvəl mən burada yalnız bir neçə dəfə olmuşdum və hər dəfə - qısa bir səfərlə: Skolkovo İdarəetmə Məktəbində David Adjayenin dəvəti ilə və Rem-in dəvəti ilə Garage MSI layihəsi ilə əlaqədar olaraq. Koolhaas.
Sabah hara gedəcəksən? Bəlkə Sharikopodshipnikovskaya küçəsindəki Zaha Hadidin yeni binasına baxın?
- Mən özüm hara gedəcəyimizi bilmək istərdim, amma hələlik məni qaranlıqda saxlayırlar.
Bu gecə Strelka-da Nadejda iştirakından danışacaqsan / Ümid edirəm … Rus sənaye şəhərləri sənətkarların gözü ilə”adlı 6-cı Moskva Müasir İncəsənət Biennalesi çərçivəsində Trexgornaya Fabrikasında baş tutdu. Bu layihəni necə başa vurdunuz?
- Bu sərginin kuratorları Simon Mraz (Moskvadakı Avstriya Mədəniyyət Forumunun direktoru) və Nikolas Şaffhausen (Vyana Kunsthalle direktoru) məni bu layihə çərçivəsində Rusiya şəhərlərindən birində işləməyə dəvət etdilər. Bu təklif çox faydalı oldu. Mənim üçün şəhərə bütövlükdə baxmaq maraqlıdır. Davamlı olaraq müxtəlif şəhərlərə baş çəkirəm, amma tez-tez müəyyən bir mövzunu çəkməyə o qədər cəmləşirəm ki, onu nəyin əhatə etdiyini çətinliklə görürəm. Buna görə mən hər zaman sözün əsl mənasında yalnız sökülməsi lazım olan binaya deyil, kontekstə baxmağa məcbur edirəm. Bu cür layihələrdə iştirak etməyim istənəndə dərhal razıyam, xüsusən də hansısa xüsusi bir mövzu ətrafında bağlansalar. Yekaterinburq məsələsində, konstruktivist binalar haqqında idi, buna görə bir vaxtlar sənaye mərkəzi olan bu gün nələrin baş verdiyini anlamaq üçün şəhərə konstruktivizm prizmasından baxa bilərdim.
Yekaterinburqda necə naviqasiya etdiniz? Orada bələdçiniz varmı, yoxsa bələdçi kitabından istifadə etmisiniz?
- Əvvəlcə həmkarlarımla birlikdə şəhərin tarixini araşdırdıq, Yekaterinburq haqqında bir şey bilən insanlarla söhbət etdik. Avstriya səfirliyinin işçiləri bizə çox kömək etdilər: Yekaterinburqdan olan bir məlumatlı gənc memarla tanış etdilər. Bizi bir həftə boyunca şəhəri gəzdirdi.
Layihə xüsusi olaraq sənaye şəhərlərinə həsr olunmuşdur və şəkillərinizdə daha adi Yekaterinburg küçələri var. Sənaye obyektlərini gördünüzmü?
- Gördüm, yalnız hər hansı bir sərgidə məhdud sayda iş var, buna görə bütün fotoşəkillər ona daxil deyildi. Bu şəhər haqqında məni təəccübləndirən bir-birinə bağlılıq, yaşayış sahələrinin və iş yerlərinin yaxınlığı idi. Nəhəng əraziləri işğal edən fabriklər və fabriklər şəhərin tam mərkəzindədir. Yaşayış binaları onlara yeraltı tunellər və yerüstü keçidlərlə birləşdirilir. Bu iki dünya - iş və ev - inanılmaz dərəcədə iç-içə idi. Və hələ də görünə bilər. Fabrik və fabriklərin bir çoxu bu gün artıq işləmir, lakin şəhərdəki fiziki varlığı hələ də hiss olunur.
Sərginin adı "Ümid" simvolikdir. Bir tərəfdən, bu, Norilskdəki metallurgiya sənaye zonasının adıdır. Digər tərəfdən, Sovet dövründə parlaq gələcəyə ümidlər sənaye şəhərlərinə bağlandı. Kuratorlar sənətçiləri bugünkü Rusiyadakı sənaye şəhərlərinin fenomenini anlamağa dəvət etdilər. Sərgiyə baxanda orada hər şey ümidsizdir. Yekaterinburqda sənə necə göründü?
- Əlbətdə ki, bərbad vəziyyətdə olan konstruktivizm dövrünün bütün bu binalarına baxsanız, onda ağır bir hiss yaranır. Ancaq eyni zamanda, bu şəhərdə yaşamağı seçən inanılmaz bir çox gənclə tanış olduq. Əslində Yekaterinburqu olduqca fəal şəkildə araşdıran gənc rəssam və memarların yeni başlanğıcları üçün yer var. Keçmiş dövrün xarabalıqları bəlkə də yeni bir şeyin toxumları üçün torpaqdır. Bunlar həmişə dalğadır. Amerikaya baxın: [20-ci əsrin sonunda] böyük bir əhali axını yaşayan Detroit kimi keçmiş sənaye paytaxtlarına sahib olan "paslı kəmər" var. Və bu gün Los Angeles və New York kimi böyük şəhərlərdə getdikcə daha az yaşamaq imkanı olan gənc sənətçilər oraya köçürlər. Orada "boş bir kətan", fikirlərinin təcəssümü üçün inanılmaz boşluqlar tapırlar. Düşünürəm ki, Yekaterinburqun bu mənada oxşar potensialı var.
Yaranan sərgi barədə nə düşünürsünüz?
- Yeri gəlmişkən, oradan təzə gəlmişdim - təəssüf ki, 22 sentyabr açılışında iştirak edə bilmədim. Mənə elə gəlir ki, tamamilə fərqli sənətkarların çox maraqlı bir kolleksiyası oldu. Rus iştirakçılarını hamı üçün tanış bir yerə təzə baxa bilən xaricilərlə birləşdirmək fikri xoşuma gəlir. Fotoqraflardan birinin ilin müxtəlif vaxtlarında eyni şəhəri çəkdiyi bir layihəni qeyd etdim. Rusiyada məni valeh edir - təbiət vəziyyətindəki fəsildən fəsildə kəskin dəyişiklik. İlin müxtəlif vaxtlarında bir-iki dəfə Yekaterinburqa getmək və [hər dəfə] fərqli görmək yaxşı olardı.
- Sərgidə bu qədər portret görəcəyimi düşünmürdüm. Nədənsə mənə elə gəldi ki, şəhər haqqında sərgi, ilk növbədə, memarlıq, şəhər mənzərələridir. Ancaq məlum oldu ki, şəhər fabrikdə işləyən və dar mənzillərində yaşayan insanlardır
- İnsanlar, demək olarsa, vacib bir komponentdir. Bir şəhəri şəhər edirlər. Mənim üçün eyni zamanda yaxınlaşma, kameranın şəhərin toxumasını təşkil edən insanları və detalları “vurması” və kameranın “getməsi” - topoqrafiyasını oxumağınıza imkan verən quş baxışı görüntüləri də vacibdir..
“Bu quş gözü fotoşəkilləri ən sevdiyiniz texnikadır. Onun yanına necə gəldin?
- Bu cür şəkilləri həmişə 15-20 ildir havadan çəkmişəm.
- Helikopteri necə tapırsınız? Sənin kimi olduğunu hiss edir
- Özünüzdən birini almaq və hər dəfə necə tapacağınız barədə başınızı qırmamaq yaxşı olardı. Bəzi yerlərdə, məsələn, Yekaterinburqdakı kimi bu, çətindir, amma yenə də bir yol tapdıq. Planı böyüdüb böyütmək mənim üçün vacibdir, həqiqətən də şəhəri anlamağa kömək edir. Onun hissələri və elementlərinin əlaqəsini görürsən, memarlar və şəhər planlaşdırıcılarının niyyətini başa düşürsən, xüsusən də "böyük fikirlər" dedikdə. 20-ci əsrin əvvəllərində Yekaterinburqda geniş miqyaslı şəhərsalma prosesləri baş verdi. Yuxarıdan hər şey çox yaxşı oxuyur.
Bəzi şəkillərinizdə konstruktivist binaların arxa planda dərinləşdiyini və insanların ön plana çıxdığını, əsas yerin onlara verildiyini gördüm. Ümumiyyətlə, fotoşəkillərinizdəki insanlara çox diqqət yetirirsiniz. Yekaterinburqda onlarla bir şəkildə əlaqə qurdunuzmu?
- Əlbətdə bir az çalışdım, rus dilini bilməsəm də, tərcüməçi mənə kömək etdi. Sakinlərlə ünsiyyət qurmaq şəhəri kəşf etmək üçün başqa bir fürsətdir. Nə etdiyinizi insanlara göstərirsiniz, buna birtəhər reaksiya verirlər. Ancaq hər zaman incə bir xətt var: baş verənlərə xüsusilə müdaxilə etmədən gözə çarpan bir müşahidəçi olmağı bacarmalısınız, "divardakı bir milçək". Ancaq təbii ki, insanların şəhərləri haqqında nə düşündüklərini bilmək çox maraqlıdır. Tez-tez bir atış etdikdən sonra onlardan hansı bölgədən olduqlarını soruşuram. Bəzən məni ziyarətə dəvət edirlər və ya bir yerə aparırlar, buna görə bəzən özünüzü ən qəribə vəziyyətlərdə tapa bilərsiniz. Bir binanın şəklini çəkirdim və bir qadın birdən məni içəri girməyə dəvət etdi. Orada, Lenin dövrünün daxili yerlərində 70-80 yaşlı insanlar rəqslə məşğul idilər. Bu, bütün istəklərlə planlaşdırıla bilməz.
Yəni Yekaterinburq xalqı açıq və qonaqpərvər idi?
- Bəli, ümumiyyətlə, burada küçədə çəkiliş aparmaq olduqca asan oldu. İnsanlar etiraz etmirdilər, nə etdiyimi soruşdular və məni ziyarətə dəvət etdilər. Məsələn, çox işlədiyim Afrikada insanları küçədə çəkmək daha çətindir. Nədənsə fotoşəkil çəkən şəxsin terrorçu ola biləcəyi fikri var.
- Yekaterinburq serialınızın ən emosional çəkilişləri olan shawarma satıcısı haqqında danışın
- Oh, bu qadın sanki çəkiliş üçün tamamilə hazırdı: hamısı parlaq çadırına uyacaq qədər ağıllıdı. Çölə çıxdıqda mən dərhal onun şəklini çəkməyə başladım, amma qəfildən qorxaq hiss etdi və imtina etməyə başladı. Ona şəkilləri göstərməli, hər şeyin nə olduğunu izah etməli idim, bundan sonra poz verməyə razı oldum. Ancaq yenə də onu sürprizlə tutduğum zaman yalnız ilk atış mükəmməl idi.
Karyeranızın əvvəlində memarlıq çəkməyə çalışdığınızı oxudum, ancaq müştəriniz darıxdırıcı klassik bucaqlarda israr etdi və bu məşğuliyyətdən vaz keçdiniz. Sonra nə etdiniz?
- Ümumiyyətlə, 12 yaşımdan fotoqraflıqla məşğul olmuşam, sənət məktəbində fotoqraflıq təhsili almışam. Həqiqətən birdəfəlik təcrübəm var idi - məzun olduqdan dərhal sonra, birtəhər dolanmağa çalışarkən tək bir sifariş. Bir memar məndən obyektini çəkməyimi istədi və bu, sadəcə dəhşətdi. Üç dəfə şəkilləri mənə hansı açıdan çəkəcəyim istiqamətləri ilə qaytardı. Axırda düşündüm: işimi necə edəcəyini bilsə, mənə niyə ehtiyac duyur? Bu zaman memarlıqdan vaz keçdim və qəzet və jurnallar üçün sənədli fotoqraflığa keçdim. Ümumiyyətlə sənədli fotoqrafiya hələ oxuyarkən məni çox valeh etdi, hamımız, məsələn Martin Parr kimi janr ustalarının pərəstişkarıyıq.
Hibrid bir janrda - foto inşa və ənənəvi memarlıq fotoqraflığında işlədiyinizi söyləmək düzgündürmü?
- Bilmirəm, mənim üçün stil dəyişikliyi yox idi - həmişə belə vururdum. İnsanlara və ictimai məkanda necə davrandıqlarına diqqət yetirirəm. İndi daha çox şəhər mühiti, insanların şəhərdəki yeni yerləri necə “yerləşməsi” barədə bir hekayə danışacağam. Məkanı xüsusi edən nədir? Niyə bu bina burada və başqa bir yerdə deyil? Çox səyahət edirəm və müxtəlif ölkələrdə özümü tamamilə şəxssiz yerlərdə görürəm, bu da inkişaf etdiricilərin bir-birini kopyaladığı üçün belə hala gəlir. Unikal nadir hala gəlir, amma tapmağa çalışdığım misilsizdir: həm müasir memarlıqda, həm də "xalq" - insanlar əllərində olan az materialdan mənzil tikməyə məcbur olduqda.
Obyekti bəyənmək məcburiyyətindəsiniz ki, onu çəkməyi öz üzərinizə götürsünüz? Fotoşəkillərinizdə tənqid üçün yer varmı?
- Əlbətdə ki, heç bəyənmədiyim layihələri çəkirəm, eyni zamanda şəhər mühiti kontekstində onları daha geniş mənada olduqca maraqlı hesab edirəm. Fotoşəkillərimlə bir növ "niyə burada?" Sualını verirəm və bu, şoka səbəb ola bilər.
Çin şəkillərinizə təxminən eyni reaksiya verirəm: daxmalarla əhatə olunmuş ultra-modern memarlıq. Sual yaranır, bu ziddiyyəti hansı niyyətlə ortaya qoyursunuz? Bu kritik bir bəyanatdır, “bu obyekt ətraf mühitə nə verir və burada ehtiyac var” sualına cavabdır?
- Tamamilə. Obyekti ətraf mühitlə müqayisə etmək və qonşuluqlarının absurdluğunu ortaya qoymaq üçün böyük ölçüdə kontekst göstərirəm. Bu fotoqrafiya yolu ilə bir hekayə yaratmağın bir hissəsidir. Çəkdiyim obyektlərə müqəddəs bir şey, özlüyündə dəyərli bir şey kimi baxmıram. Bunlar daha geniş bir kontekstin bir hissəsidir. Bu səbəbdən quş gözü çəkmələri mənim üçün vacibdir - geri addım atıram və deyəsən kənardan baxıram.
