Skolkovo-Park yaşayış kompleksi, Moskva dairəvi yolundan az bir məsafədə (düz xəttlə şosseye 160 m), Millhouse inkişaf şirkətinin əmri ilə, Grunwald yaşayış kompleksinin yanında, Vesennyaya küçəsində inşa edilmişdir. Zarechye kəndi. Sinif - premium, böyük mənzillər, 60 ilə 130 m arasındadır2və birinci mərtəbələrin sakinləri üçün özlərinə məxsus kiçik bağçalar verilir. Dayanacaq genişdir, abadlıq təriflənməzdir, biznes məktəbinə beş dəqiqəlik, innovasiya şəhərinə on beş dəqiqəlik məsafədədir. Həyatın faydaları, rahatlığı və keyfiyyəti baxımından hər şey qaydasındadır.
Millhouse bu ərazidə uzun müddət icarəyə götürülmüş və sonra abadlaşdırılmış Meshchersky parkı, aka Bakovsky də daxil olmaqla, təxminən 600 hektar əraziyə sahibdir. Magistral yolun şimalında, yenilik şəhərinin qoynunda Millhouse, Avropanın ən böyük qolf klubunu da qurdu. Gələcəkdə müştəri yeni yaşayış kompleksi ilə Moskva Dairəvi yolu arasındakı yerdə iş parkının bir neçə binasını tikməyi planlaşdırır. Bundan əlavə, yaşayış kompleksinin şimal sərhədi boyunca axan Setun çayı təmizləndi və yaşıllaşdırıldı: sahillər möhkəmləndirildi, qarğıdalı bir bənd meydana çıxdı - daşqınların qarşısını alaraq suyun üstünə dayandı. Muskovitlərin indi elit malikanələrin çitleriyle deyil, "yenilik mövzusu" ilə əlaqələndirdikləri bu yerlərdə dar, lakin gözəldir və Skolkovo Parkı böyük ölçüdə cənnət parçası kimi görünür. Vladimir Plotkinin memarlığı.
Dedik
2010-cu ildə daha sonra "Skolkovo-Park" adlandırılan Zarechye yaşayış kompleksinin layihəsi üzərində. İnkrad AREP bürosunun mənzərəli bir baş planı şəklində mövcud olduğu halda, David Adajie tərəfindən Skolkovo İdarəetmə Məktəbinin inşası məhəllədə tamamlanmaq üzrə idi və Texnoparkın D2 bölgələri barədə heç kim eşitməmişdi. Sonra mənə elə gəldi ki, Vladimir Plotkinin layihəsinin mühüm bir xüsusiyyəti, memarın sevdiyi düz xətlərdən döngələrə qəfil keçid, bir hökmdardan pusula çevrilmiş plastik paradiqmada dəyişiklik idi.
Kemerli forma Skolkovo Park binaları üçün çox vacibdir, lakin Vladimir Plotkinə görə, kompleks ərazidə bir çox məhdudiyyətlərin nəticəsi idi. Bir sözlə, ev mənzillərinə maksimum günəş işığı gətirəcək şəkildə əyilməli idi.
Həqiqət budur ki, ətraf ərazilərin qaydalarına görə yaşayış kompleksinin bir dənə də olsun pəncərəsi cənuba baxmamalı idi ki, bu da inzolyasiya baxımından ən sərfəlidir. Şərqdən - səs-küylü Moskva dairəvi yolu və mənzərənin ən xoş hissəsi - çay, şimal tərəfdə yerləşir. Nisbətən məhdudiyyətlərdən azad, eyni zamanda işıqlandırma baxımından çox yaxşı deyil, gün batımı qərb tərəfi. Bu səbəbdən, memarın Project Russia jurnalına verdiyi müsahibəsində (№77, 2015, s. 41-56) söylədiyi kimi, planın qövsləri əvvəlcə lətifə kimi çəkilmişdir: yalıtım üçün ən faydalı bucaqlar üzərində əks olunanların cəmi.
Beləliklə, binanın "ayaqları" kor ucları, yuvarlaq bir daş divarı və səksəninci illərin teatr və bölgə komitələrinin memarlığında məşhur olan dayaq qabırğalarına bənzər bir daş "pərdələr" ilə cənuba baxır. Döngə qoruyur, pəncərələrin lazım olmadığı yerə dönməsinə icazə vermir, eyni zamanda bəzi "örtülü" açıqlıqların cənub-qərb günəş şüalarını tutmasına imkan verir. Əsas "işıq tələləri" fasadların çox hissəsini əhatə edən üçbucaqlı bay pəncərələrdir: üz çevirirlər, dönürlər, istiqamətlərini dəyişdirirlər. Fasadların plan və bayt pəncərələrinin tağları, buna görə daha yüksək səviyyəli bir evin kirayəçiləri üçün maksimum rahatlığı sıxmağa imkan verən daha praqmatik texnika kimi başa düşülməlidir - özü üçün dəyərli plastik ləzzətlər deyil. Bunun kimi.
Beləliklə, amma belə deyil. Bacarıqlı bir memar bədii praktiki məqsədlə idarə edir və əksinə.
Fikrimcə, bu ev kompleksinin əsas üstünlüyü yüngüllüyündədir. Keçiciliyə yaxın xüsusiyyətlərin incəliyi, həqiqi sərhədləri aşmamasına baxmayaraq, nəcibdir, daha da çox, demək olar ki, qeyri-realdır, bir növ Modilyandır. Atıl bir şey yoxdur, sıxlıq və kütləvi təzyiq yoxdur. Ev incədir, ümumiyyətlə ən yaxşı modernist "lövhələr" üçün xarakterikdir, eyni zamanda əyri - iplik onu daim perspektiv dəyişikliyi sayəsində hərəkətə gətirir - gerçəklikdəki binalara baxsanız, gəzişin.
Şəffaf qasırğanın keçiciliyin astanasındakı təsiri, hər şeyin şəffaf olduğu və uçduğu, tez-tez fırlanan, planet kimi döndüyü Vladimir Plotkinin studiya qrafikasını əks etdirən layihə göstəricilərindəki əsas təəssüratlarımdan biri idi - astronomik, kağız effekti, həyata keçirilməsi son dərəcə çətindir. Tamamlanmış binada, bu formanın və nəticədə varlığın yüngüllüyünü qorumaq qismən idarə olundu.
Təəccüblüdür ki, fotoşəkillər, hətta ən ecazkarları da, əsas üstünlüyü ifadə etmir. Onlarda icra detallarını, keyfiyyətini və incəliyini görə bilərsiniz - müştərinin sayəsində işlər tam olaraq planlaşdırıldığı kimi tikilib yüksək keyfiyyətlə başa çatdı. Bir binanın enerjisini qiymətləndirmək üçün onu canlı olaraq görməlisiniz, çünki hər şey səmanın və bucaqların daim dəyişən əks olunmalarında, evə su bənzətməsindədir və ona uzun müddət baxa bilərsiniz.
Memarlıq kompozisiyası hissedilən teatrdır - bina tamaşaçıya barok ssenarinin üsullarından istifadə edərək rəhbərlik edir: proskeni konkav fasadın ətrafı ilə əhatə edir, şimal-şərq hissəsinin bükülməsini ayrı-ayrı binalara kəsən “əyani çəkiliş” şüaları ilə oynayır, pərdələr arasında olduğu kimi aralarında açılır, çaya doğru baxır. Divar geri çəkilir, sonra önə çıxır, içəri dəvət edir, sonra bir qövs boyunca apararaq həyətin qapalı yerini təşkil edir, sonra uzaq bir perspektiv açır.
Həm də divarın nə olduğu ilə də əlaqədardır. Əgər altmışıncı üzük evlərini və ilan evlərini xatırlasaq, ümumiyyətlə vahid pəncərə hüceyrələri ilə kütlənin sıxlığını qoruyub saxlayırdılar ki, bu da əyilməyə plastik bir möhkəmlik, heykəltəraşlıq materialı vermişdi, mərtəbələri asanlıqla saymaq qabiliyyətindən danışmazdı.
Burada, ilk baxışdan, fasadların necə düzəldildiyini anlamaq çətindir - enerji sahəsinin burulğanını görmək ehtimalı yüksəkdir, ancaq pəncərələrin hüceyrələrini yox. Məsələ yuxarıda qeyd olunduğu kimi daha çox işıq tutmaq üçün lazım olan körfəz pəncərələrindədir. Əsas, əksər qərbli fasadlar, demək olar ki, tamamilə onlardan ibarətdir, bay pəncərələr bir yerdə iki, bir yerdə üç mərtəbə birləşdirir, daha az bir mərtəbə ilə kifayətlənir, təbəqə və miqyas algımızı qarışdırırlar. Çox istiqamətli ləkələrin görüşmə nöqtələrində, bay pəncərələr bir-birinə bir az "bağlandı" ki, bu da evi konveyer kəmərinə və ya velosiped zəncirinə bənzədir.
Kənarları və kənarları qövs səthini qırır, birləşdirir və qövsün özünəməxsus heykəltəraşlığından məhrum edir. Sözsüz ki, bu, Vladimir Plotkinin dəyirmi cildlər üçün ən sevimli müəllif həll yollarından biridir. Memarın əlindəki kütlə hamuru kimi əyilmir, əksinə bir çox komponentə "parçalanmağa" üstünlük verir. Görünür ki, ilk dəfə yivli silindr qəbulu 2008-ci il layihələrindən birində tapıldı
Valovaya küçəsindəki ofis kompleksi. Bolşoy Suxarevski Zolağı üçün evdə şüşə daşdan hazırlanmış pəncərə qarmonlarının daha təmkinli bir versiyası sınaqdan keçirildi. Bu yaxınlarda Kulneva Caddesi layihəsində eyni yivli fasad və eyni açıq və tünd daş birləşməsi meydana çıxdı. Qovurma, fasadı uğurla materialdan çıxarır, bir dişli halına gətirir, sonra qatlanan bir ekrana çevirir - bir sözlə, dönmə plastikini kəskin kənarlarla əvəz edir. Həm də gözlənilməz bir musiqilik əlavə edir - çıxıntıları düymələr kimi basmaq istəyirsən və qrupları, bəzən hətta dəyişən və ya dəyişdirilən kimi görünür.
Digər tərəfdən, ev hər yerdə çırpınmır, maddənin məntiqi müşahidə olunur: konkav fasadlar körfəz pəncərələrinin “kıvrımları” ilə yığılırsa, əyri olanlar, xüsusən də Moskva dairəvi yoluna baxan xarici şərq fasadı” uzanır”və hamarca yuvarlanır. Burada evin "arxası", arxa cəbhəsi var və ansamblın rəhbərliyinin məntiqinə uyğun olaraq, son hesab ediləcək.
Digər bir xüsusiyyət şüşənin daşa nisbətidir. Sayı baxımından təxminən bərabərdirlər və daş, üstəlik, iki növdür, açıq əhəng daşı və tünd, bozumtul qəhvəyi, birincisi əsas skripkada çalır, ikincisi kölgələri vurğulayır və hətta özləri ilə çəkir, çatışmazlığı kompensasiya edir. zolağımızdakı bir növ memarlıq grisaille vasitəsi ilə ziddiyyətli günəş (bu da sevimli müəllif texnikasıdır - Chertanovodakı evdə, memarlıq baxımından tamamilə fərqli, bənzər bir "grisaille" nin elementlərini görə bilərsiniz).
Vacib olan budur ki, grisaille həcmli bir cihaz deyil, mahiyyətcə qrafikdir; bu bir təyyarə vasitəsi ilə həcmi təqlid etmək üçün bir texnikadır. Daş, öz kütləsini vurğulamadan daha qrafik olaraq davranmağa davam edir. Daş bloklar şüşənin soyuq təyyarəsində, suyun üzərindəki yarpaqlar kimi üzür, şüşə ilə ortaq bir naxış əmələ gətirir - sakinləri qonşu baxışlardan qoruyan yüngül güzgü effekti olan bir tripleks. Birinci fasadda daha çox şüşə və həyətdə daha çox daş olmasına baxmayaraq, bu vəziyyəti çox dəyişdirmir - üçbucaqlı çıxıntıların meydana gəlməsində iki material, nəticədə bərabər səviyyədə iştirak edir. Belə çıxır ki, şüşə ilə daş arasındakı fərq şəffaflığın nüanslarındadır, yəni o qədər də əhəmiyyət kəsb etmir və bu yanaşma tamamilə, hətta deklarativ şəkildə deyərdim ki, klassikdir.
Bununla birlikdə, daşın adi tektonik rolu tamamilə nəzərə alınmır. Qərb binasının əsas fasadında, daş nəhəng bir nizamın dayaqlarına bənzər, lakin nadir hallarda arıq, nazik və çöldə çəp çıxıntıları ilə deyil, çəpərlə mega-karkas və bir neçə şaquli çubuq əmələ gətirir. açıq görünüşlü bir kitaba bənzəyən, bütün görünüşü ilə konvensiyanı vurğulayan yüngül çıxıntı. "kolonadalar". Bu arada, bu və ya digər şəkildə və sütunun əks-sədası, qövsü ətrafa çevirən və qədimdən malikanəyə qədər bir çox yığıncağa səbəb olan şeydir.
Mövzu başqa bir sütun tərəfindən götürülür - daha kiçik, iki sıra və şəffaf, bir şüşə ictimai mərkəzinin damına qoyulur. Funksional olaraq restoranın terası kimi görünür. Məcazi olaraq, bu, bir tərəfdən həyətin girişini, digər tərəfdən - milavida pavilyonunu, təpədəki parklardakı sütunlu rotundalara bənzəyən və buna bənzər bir antiquladır. Pavlovskdakı Apollon sütunu.
Sanki bir parkla malikanə sarayının müasir bir evə çevrilməsi gözümüzün qabağında baş verir - fırlandı, getdi, biri böyüdü, digəri daha incələşdi və indi nostaljik parçalar yeni quruluşa əridildi. Roma həyətlərinin divarlarında antik relyefləri belə tapırsınız. Maraqlıdır ki, bütün bu klassik qeydlər bir tərəfdən ümumiyyətlə zidd deyil, çünki müharibədən sonrakı modernizm də klassiklərə itaət etmədən sütunları necə birləşdirəcəyini yaxşı bilirdi. Digər tərəfdən, bunlar yalnız birinci binaya xasdır, bu da onu teatr səhnəsini daha da artırır. O, bir mənada tamaşaçı ilə görüşən bir pərdə, daha sonra isə artıq həyatın dişliləridir.
Moskvanın yaxınlığındakı malikanə və ya fantastik bir Arcadia olsun, qızıl dövrün itirilmiş sülhü üçün incə, şəffaf payız nostaljisi, ərazinin yaxşılaşdırılması ilə dəstəklənir. "Skolkovo Parkı" adının yalnız Meshchersky Parkının yaxınlığı ilə əsaslandırıldığını, yaşayış kompleksinin ərazisinin kifayət qədər böyük olduğunu və sıx qurulmadığını, əksinə dövrümüz üçün incə şəkildə sakinləri çox tərk etdiyini söyləməliyəm. " hava ". İlk abadlıq layihəsi TPO "Reserve" tərəfindən edildi. Sonra müştəri İngilis bürosu Hyland Edgar Driver tərəfindən qazanan bir yarışma keçirdi. Vladimir Plotkin, İngilis şirkəti tərəfindən təklif olunan və həyata keçirilmiş peyzaj seçimini yüksək qiymətləndirdi və həqiqətən də çox diqqətlə planlaşdırılan, gözəl və eyni zamanda qavranılması asan, rahat və həddindən artıq doymamış mənzərədir. Parkda növbə ilə çiçək açan və yarpaqların rəngini dəyişdirən, mənzərə şəklini mütəmadi olaraq təravətləndirən bitkilər əkilmişdir; çəmənliklər yumşaq geoplastika ilə təchiz olunmuşdur; hər şey gözləri kor etməyən yumşaq əks olunan işığla işıqlandırılır.
Ancaq mənim üçün yaşayış kompleksinin ərazisindəki bağ-parkın ən maraqlı, əsas elementləri "Reserva" landşaft layihəsində süni gölməçələrin düşünülən yerlərində ingilis memarları tərəfindən yerləşdirilmiş iki amfiteatrdır. Bunlar binanın memarlığı ilə əvvəlcədən təyin olunmuş yerlərdir. İlk hovuz, əsas fasadın bir qövsünü çəkən kompasın quraşdırıldığı yerdə yerləşirdi. İngilislər onu son dərəcə cazibədar bir yaşıl amfiteatra çevirdilər: otlu addımlar mütləq qədim şəhərlərin teatrlarını xatırladır, lakin cazibədar bərpa olunanları deyil, daş skamyaların yerlərini dəyişdirdiyi və ya bir sıra zəlzələlər nəticəsində məhv edilmiş əsl teatrları xatırladır. tamamilə itirdi və addımlar qaldı. Fasadın kontur kolonadası ilə rezonansa gələrək, gəzənin boş düşünməməsinə səbəb olan gəzənin düşüncələrini itələyir.
İkinci amfiteatr iki əsas görüş xəttinin qovuşma nöqtəsini, gövdələrini kəsib Setuna tərəf yönəldiyini göstərir - ən yaxşı mənzərəyə sahib nöqtə budur. Çəmən pilləkənlər çərçivəyə qoyulub və Millhouse burada skamyalar quraşdırmağı düşünür. Başqa bir mənzərə tapdı: şərq tərəfdəki kiçik bir təpə, ən azı birinci mərtəbələr üçün Moskva dairəvi yolunun səs-küyünü uğurla azaldır.
Parkdakı gözəlliklərin düşüncəsindən ayrılıb yenidən ətrafa baxsaq, daha geniş görünsək, Skolkovskoye magistralının ətrafının indi çevrilmə dövrünün kəskin bir mərhələsində olduğunu görməməzlikdən gələ bilmərik. Əvvəllər, burada Rublevskoe şossesi boyunca olduğu kimi, əsasən çəpərlər var idi - və indi də bir az kənara dönən kimi öz dərələrində özünüzü tapırsınız. Bu, Moskva bölgəsindən tanınmış bir təəssüratdır, emosional olaraq söyləmək çətindir. Skolkovo Parkının da bir hasarı var, digəri isə şəffafdır, layihənin ideologiyasına uyğun - yüngül və məhdudiyyətsizdir. Ev və onun arxasında və "bağı" qala qabığında gizlənmir, əksinə açıq yerdə dönüb dərindən nəfəs alır, sanki səhər deyirdi: oh, nə yaxşı! Bir insanın başqa nəyə ehtiyacı var.
