"Qoruma modernizmlə eyni zamanda icad edilmişdir."
Rem Koolhaas
10 İyun Çərşənbə günü, bu gündən etibarən ziyarətçilər üçün açıq olan Qaraj Müasir İncəsənət Muzeyinin yeni binasının təqdimatı oldu.
Kənardan bina həqiqətən tamamilə yeni görünür - fasadın uzun tərəfindən qısasına keçən tək pəncərə yuvası olan, petek polikarbonat panelləri geyinmiş, zahid paralelpipeddir. Şəffaf material səmanı və ətrafdakı park mənzərəsini sadə bir şəkildə əks etdirir, lakin təqlid etmir. İçərisində hər hansı bir sərginin yerləşdirilməsinə imkan verən Exupery kitabından kiçik şahzadə üçün bir qutu. Müasir sənət muzeyi üçün daha yaxşı nə ola bilər? Əsas girişin üstündəki qaldırılmış polikarbonat panel silueti bir az daha müxtəlif edir və içəridə hər cəhətdən ideal bir mikroiqlim təmin edən texnoloji qabığın imicini artırır.
Panelin altından hündürlüyü doqquz metrdən çox olan bir iş çıxır
Erika Bulatova "Hər şey qarajımızda!" (kurator Snezhana Krastevaya görə, bu, "Məsihin xalqa görünməsi" ndən bəri Rusiyada çəkilən ən böyük kətandır) - "ROSTA Windows" ruhunda şən, həyatı təsdiqləyən bir poster, kənar bir müşahidəçiyə əziz qutunun içindəkilərin sirri. Bəlkə də bu, yeni Qarajın layihənin tarixi ilə tanış olmayan kənar müşahidəçidə göstərməli olduğu təəssüratdır.
Ancaq sən bizi aldada bilməzsən. Əlbətdə ki, yeddi il əvvəl memarlıq abidəsi - Konstantin Melnikovun Baxmetyevski qarajı altında səyahətinə başlayan Qaraj Çağdaş Mədəniyyət Mərkəzinin indi yeni funksiyalara uyğunlaşdırılmış Sovet modernizm nümunəsini gizlətdiyini bilirik.
Bu il 1 may tarixində müasir mədəniyyət mərkəzi müasir sənət muzeyinə çevrildi və keçmiş Vremena Goda kafesinin diqqətlə bərpa edilmiş skeleti, şübhəsiz ki, yeni muzeyin ən vacib eksponatlarından birinə çevriləcəkdir. Əlbəttə ki, köhnə divarlar, Payız mozaikası və hazır beton yalnız özləri baxımından deyil, həm də yeni qabıqla dialoq və OMA dizaynerlərinin binanın mövcud strukturuna funksional müdaxilələri baxımından dəyərlidir.
Koolhaas-a görə Sovet iaşə məkanının müasir sənət muzeyinə uyğunlaşdırılması elə də böyük bir iş deyildi. "Bina əvvəlcə müasir sənət sərgiləməyə uyğun bir dəyişiklik etmədən uyğunlaşdıra bildiyimiz müxtəlif sahələri əhatə edirdi" deyir. Həqiqətən, bütün mövcud divarlar, tavanlar, sütunlar və hətta demək olar ki, bütün pilləkənlər qorunub saxlanıldı. Ümumiyyətlə, nəticənin üç ildən əvvəl xalqa təqdim olunan layihədən təəccüblü dərəcədə az fərqləndiyini söyləyə bilərik (Archi.ru üçün Alexandra Gordeeva "Koolhaas tərəfindən Yenidənqurma" məqaləsində bu təqdimat haqqında yazdı). Əsas dizayn qərarlarından yalnız mərkəzi foyedəki hərəkətli asma ləğv edildi. Ancaq bu, vəsait çatışmazlığı səbəbindən deyil, bir il əvvəl yeni baş kurator Keith Fowle təyin edildikdən sonra Qarajın funksional doldurulması bir qədər dəyişdirildiyi üçün edildi.
İnşaat təxminən eyni vaxtda başladı. Koolhaas, "Layihənin əsas problemi mülkiyyət hüquqlarını qeydiyyatdan keçirmək idi ki, başlayaq" dedi. Buna görə modernist xarabalıqları müasir bir binaya çevirmək bir il yarımdan az vaxt apardı. Nə qədər mürəkkəb texnika və yeniliklərin tətbiq olunduğunu düşündüyünüz zaman belə bir qəzəbli tikinti sürəti heyrətamizdir. Lider
BUROMOSKOVA İş sənədləri və nəzarətinin hazırlanmasında iştirak edən Olga Aleksakova, xarab olan döşəmələrin əvvəlcədən möhkəmləndirilmiş möhkəmlətmə ilə gücləndirilməli olduğunu söylədi. Tavanlarda gizli olaraq iqlim sistemi - qışda binanı qızdırmalı və yayda binanı soyutmalı olan su boruları var. Eyni zamanda, vəd olunduğu kimi demək olar ki, bütün mühəndis naqilləri binanın polikarbonat qabığının iki təbəqəsi arasında gizlənir. Yanar polikarbonatdan hazırlanmış fasad ayrı bir problem oldu - xüsusi texniki şərtlər almalı idik. Olga vurğulayır: "Bu bina bir nümunədir". Kafedə və yeni asma qatdakı kontrplak döşəmələr belə çoxları üçün qəbuledilməz görünürdü. Kontrplak və beton döşəmələr, polikarbonat, polad ızgaralı döşəmələr - "Texniki və müvəqqəti tikililər üçün əlverişli hesab etdiyimiz və bir muzey kimi hörmətli bir yerə əlbəttə uyğun olmayan" Qarajda "istifadə olunan materialların natamam siyahısı. Ancaq OMA üçün (və ümumiyyətlə Hollandiyalı memarlıq üçün) bəzəkdə ucuz materiallardan istifadə firmanın üsullarından biridir.
İnteryerdəki ən bahalı bitirmə materialları, şübhəsiz Sovet İttifaqı kafesinin qorunmuş şüşə plitələri və şirli kərpicləridir. Divarlarından qismən çıxarıldı və İtaliyada bərpaya göndərildi və sonra diqqətlə orijinal yerlərinə qaldırıldı. Bununla birlikdə, Koolhaas binanın orijinal görünüşünü yenidən yaratmağa çalışmadı, "xarabalığın" görünüşü demək olar ki, dəyişməz qaldı. Əvvəlki müvəqqəti təbəqədən şirli kərpic "Payız" mozaikasının cırılmış kənarlarının arxasından süzülür və yuxarıda asma tavan tərəfindən əvvəllər gizlənmiş adi kərpicin qeyri-bərabər hörgüsü tamamilə göz qabağında qalır. Sənaye müasir materiallarla birlikdə bütün bunlar binanın bəzi yerlərində tamamilə təsadüfi, "qaraj" atmosferi yaradır.
Bəlkə də, sentimental motoristin sevdiyi "qəpik" in skeletini sürüyərək dörd kərpicin üstünə qoyduğu, büzmə taxtadan düzəldilmiş yepyeni bir qarajla yeni "Qaraj" ın müqayisəsindən qurtarmaq hələ də çətindir. itirilmiş təkərlər. Köhnəlmiş oturacaqların tozunu sildi, çatlamış pəncərələri cilaladı və gələn duyğu göz yaşını sildi. “Niyə bu köhnə tipik zibilləri saxlamalısan?”, Çoxları çaşqınlıq içindədir. Facebookdakı şərhçilərdən biri bu Qərbin "toxluğun bitməmiş, qüsurlu, yazıq bir iştaha səbəb olduğunu" irəli sürdü.
Amma bu belə deyil. Koolhaas bir dəfədən çox şikayətləndi: "İkinci Dünya Müharibəsindən sonra ortaya çıxan daha monoton və üzsüz memarlığın az pərəstişkarı və daha az müdafiəçisi var." Garage layihəsindən bəhs edərək bu fikri inkişaf etdirdi: “Mirasın qorunması hərəkatı həmişə yalnız ən gözəl, dəyərli və köhnəni qorumaq məqsədi daşıyırdı. Hər zaman adi şeyləri qorumağın da vacib olduğuna inandıq. Sonradan övladlarınıza insanların əvvəllər necə yaşadıqlarını izah edə bilərsiniz”.
Yəni Koolhaas üçün bu bina sadəcə başqa bir bina deyil, manifestdir. Onun köməyi ilə o, yalnız tipik Sovet həyatının bir hissəsini qorumaqla kifayətlənmir, həm də ümumiyyətlə qəbul edilmiş qədimliyi qorumaq konsepsiyası ilə fikir ayrılığını dilə gətirir.
Bəlkə də memarın göstərdiyi qüsurun anadangəlmə olduğunu söyləyə bilərik. Eyni dövrdə ortaya çıxan abidə qoruma hərəkatı və modernizm əvvəlində həqiqi düşmən idi və bir əsrdir davam edir. Mübarizə yalnız SSRİ-də deyil, müxtəlif uğurlarla davam etdi. Məsələn, 1970-ci illərdə Qərbi Berlində eklektik dövrün binalarının fasadları kütləvi şəkildə "sadələşdirilmişdir". İndi, iyirminci əsrin modernizmi köhnəldikdə və özü tarixi bir üsluba çevrildikdə (yəni mübarizəni uduzdu), bəlkə də yarım əsrin memarlıq rutininə qədər qorunma konsepsiyasına yenidən baxmağın vaxtı gəldi əvvəl təmiz bir yaddaş oldu.
Hər kəs belə bir manifestin tam hüquqlu müasir sənət muzeyi ilə uyğun olduğunu qəbul etmir. "Kommersant" dan Valentin Dyakonov hesab edir ki, yeni Qaraj "müxtəlif miqyaslı və mənalı sənət nümayiş etdirmək üçün əlverişli, müasir bir sərgi sahəsi" sayıla bilməz. “Koolhaas, tənqidçi davam edir, şəxsən gələcək“Qaraj”ın inkişafı üçün bir konsepsiya yazdı: atalarımızın və babalarımızın muzey olaraq bir stəkan pivə ilə oturduğu keçmiş restoran yalnız sosialist keçmişin sahə tədqiqatları üçün əlverişlidir..”
İlk baxışdan onunla mübahisə etmək çətindir. Təsadüfüdür ki, yeni muzeyi açan ekspozisiyaların əksəriyyətinə məhz bu dövrdə müraciət olunur: Sovet müasir sənətinin tarixindən, 1959-cu ildə Sokolnikidə keçirilmiş Amerika sərgisindən, rus kosmizmi və s. Qırx altı yaşlı Rikrit Tiravaniya da son layihəsində "Sabah bir sual varmı?" 1970-ci illərin əsərlərindən bəhs edərək keçmişi ilə bir dialoq qurur Çexoslovakiyalı sənətçi Julius Koller və qonaqlara nostaljik köfte ilə davranır.
Ancaq bu gün və dünən də bir sual! İstəyərək istəmədən (üzr istəmədim!) "Köhnə" modernist binanın ətrafında yeni bir qabıq quran Koolhaas, "çağdaş sənət muzeyi" ifadəsinin ziddiyyətli, oksimorik olduğunu vurğulayır. Muzey, tərifə görə, mədəni əşyaların toplanması, öyrənilməsi, saxlanılması və sərgilənməsi ilə, yəni keçmişin artıq görülənləri ilə məşğul olan bir qurumdur. Müasirlik, tərifə görə, bu anda baş verən hadisələrdir. Çağdaş sənət muzeyləri hər yerdə yalnız ətalət baxımından "modern" sayılan çoxdan ölmüş sənətkarların əsərlərini sərgiləyir. Onlarla yanaşı, müasirlərimizin əsərləri də muzey kolleksiyalarına düşür, lakin muzeydə saxlanılır, quruyur və sənət tarixinin bir parçası olur. Qaraj bu sırada istisna deyil. Əvvəllər, çağdaş mədəniyyətin mərkəzi olaraq, müasir mədəni həyatda iştirak edən digər insanların kolleksiyalarından əsərlər sərgiləmişdi. Bu il bir muzey halına gəldi və özünün müasir sənət kolleksiyasını toplamağı planlaşdıraraq bu mübahisəli yola başladı.
Müasir sənət muzeylərinin müstəqil bir mədəniyyət müəssisəsi kimi yayılması ilə memarlar getdikcə daha çox, istər-istəməz müxtəlif yollarla bu ziddiyyətə cavab verməyə çalışdılar. Pik nöqtəsi, şübhəsiz ki, Bilbaodakı Guggenheim Muzeyi olan qeyri-adi formalı muzey binalarının isteriyası tədricən səngiyir və "istədiyiniz hər şeyi" nümayiş etdirə biləcəyiniz şəffaf, boş, "əlləri yuyan" qutulara yol verir. Koolhaas, mənə elə gəlir ki, bu yolda yeni bir addım atdı və məsələni yenidən gərginləşdirdi. Modernist, yəni "modern" binanın xarabalıqları özləri və özləri muzey eksponatları deyil. Bütövlükdə bütün muzey, yəni içindəki qabıq və xarabalıq burada öz sərgisidir. Bu obyekt-manifest, həm memarlıq, həm də xüsusən də "müasir" sənət üçün ifadə gücü baxımından, bəlkə də yalnız Marcel Duchampın "Fəvvarəsi" ilə (yəni, sadəcə, bir pisuar) müqayisə edilə bilər.. Belə birmənalı olmayan müqayisə. Amma nədir. Nə də olsa, çağdaş sənətin əsas vəzifəsi təhrik etmək, həyəcanlandırmaq və ən əsası suallar qaldırmaq və cavab verməməkdir, elə deyilmi?
Valentin Dyakonov, kuratorların muzeyə “Sovet” konteksti ilə əlaqəli olmayan sənət əsərləri qoyaraq əziyyət çəkəcəyini söyləyərkən yəqin ki, haqlıdır. Niyə onlar üçün asan olmalıdır?
Qəribədir ki, indiyə qədər yalnız bir tənqidçi inciyib. Duchampın hazır hazırlanması 1917-ci ildə daha çox qəzəb doğurdu.
Yeri gəlmişkən, muzeydəki tualetlər əladır.
