Professor Jan Søndergaard, "Memarlıq hisslərlə artırılmış bir bilikdir" dedi. Və çıxışında havada həll edilmiş şeirə vurğu etdi - belə bir qavrayış aydın praqmatik həllər tapmağa kömək edir. Bir bitki dizayn etsəniz belə. Məsələn, Danimarkanın Struer şəhərindəki Bang & Olufsen inzibati kompleksində memar uşaqlıq anılarını və bənzətmələrini yüksək dizaynla birləşdirməyi bacardı.
Şirkət yüksək səviyyəli audio, video sistemlər və telefonlar hazırlayır və istehsal edir. Ian, zərif bir televizordan uzaqdan idarə olunan bir slayd göstərdi. Bu mövzu, arxitektura üçün assosiativ seriyanı təyin etdi: uçmaq - dəstək, yüngüllük - ağırlıq, keçilməzlik - şəffaflıq, hərəkət - sabitlik. Binalardan biri 5-6 kabeldən istifadə olunan körpü konstruksiyalarından tikilmişdir: dəmir-beton obyekt havada asılmış kimi görünür. Bir neçə dəstəyi var, ancaq mənzərə ilə vizual əlaqəyə mane olmurlar. Jan bu şəkli açıq bir qapıdan, darvazadan və ya bir örtü altından bilinən təbiət mənzərəsi ilə müqayisə etdi. Uşaq vaxtı özü də bir fermada yaşayırdı, günəş şüalarından oyandı və arıların vızıldadığı otların üstünə çıxdı. İşıq axınında olmaq hissi inzibati kompleksdə də mövcuddur.
Memarlıq yalnız axını düzəltməyə, hava əhval-ruhiyyəsini və ritmini hiss etməyə imkan verir: sadə həndəsə əsasında mürəkkəb quruluşlar meydana çıxır. Öz növbəsində, şüalar səthlərin toxuması ilə oynayır və yerin gün ərzində dəyişməsinə səbəb olur. Dar bir dəhlizdə beton yumşaq görünür. Hərəkət materialların seçimi və birləşməsi ilə dəstəklənir. İşıq axını ilə qarşılıqlı əlaqə divarlar və qapılarla dayanmır: daxili hiyerarşik tabeçilikdən azaddır, daşma, sərbəst ünsiyyət prinsipi əsasında qurulur. Budur şəffaf pilləkənlər və pilləkənlər. Mebel heykəltəraşlıq siluetləri interyeri intim zonalara ayırır: dinamik nöqtəli xəttli iş yerləri fasadın şəklini tikir.
Eyni zamanda, oyunun istiqaməti kosmosun funksiyasına tam uyğundur. Hər bir işçi texnoloji prosesi, istehsalın ümumi quruluşunu müşahidə edə bilər. Üstəlik, daim sevimli mənzərəsinin gerçəkliyindədir. İnsanlar burada necə hiss edirlər? Yəqin ki, ümumi və yüngül bir işə qarışmaq.
Həyatı bu qədər xoşbəxt bir şəkildə təşkil etmək üçün bir memarın necə hiss edəcəyini unutmaması vacibdir. Hiss etmə qabiliyyəti, konteksti təhlil etmək və bədii təxminlərinizi əsaslandırmaq bacarığı ilə tam olaraq eyni zəruri peşəkar bacarıqdır. Memarı marketoloqdan, bazarlıq edəndən, inşaatçıdan və hətta rəssamdan fərqləndirən budur. Jan Søndergaard inanır: "Yeni binalar yaxın 50-100 il ərzində ətraf mühitimizi formalaşdıracaq - biz estetik təəssüratlardan, memarlığın yaratdığı duyğulardan birbaşa cavabdehik."
Onun üçün bir dəfə ideal oldu, altı ay ərzində niyyətlərini müzakirə etdikləri, yeri hiss etməyə getdikləri, düşüncələrini və təcrübələrini bölüşdükləri və sonra bütün bu təəssüratlar eskizlərə çevrildi, tədricən detallarla böyüdü və yalnız sonra bir proyektə çevrildi..
Jan Söndergaard, Krohn Hartvig Rassmussrn (KHR) memarlıq firmasının ortaq sahibidir və eyni zamanda Danimarka Krallığı Gözəl Sənətlər Akademiyasının professorudur. Bir layihə üzərində işləmək üçün zəruri bir material kimi bədii təəssüratlardan bəhs edərkən, fikir heç bir halda fil sümüyü qülləsindən ötürülmür (baxmayaraq ki, rus praktikasının gündəlik həyatında bu çox vaxt belə qəbul olunur). Fiziki qanunlar dünyası ilə həssas qarşılıqlı əlaqənin mənası çoxdan bəri məlumdur. Hər bir memar üçün ən vacib kitablardan birini xatırlamaq kifayətdir - Finn Juhani Pallasmaa “Düşünən Əl: Memarlıq və Varlığın Varlıq Hikməti”.
Mühazirədə Jan, həmyerlisi Wilhelm Hammershoy-un şəkli olan bir slayd göstərdi.19-cu əsrin sonunda bu sənətçi Vermeerdən Morandiyə bir ip uzadıb, işıqdakı dəyişikliklərin əşyaların və otaqların formalarına, toxumalarına, çalarlarına necə təsir etdiyini araşdırdı. Onun üçün səssizlik şeiri saf işığın mükəmməl gözəlliyidir. Dünya ilə belə bir otaq, düşüncəli təmas vəziyyəti Söndergaardın obyektlərində də mövcuddur. Ofis mərkəzində pilləkən bir heykələ çevrilir: işıqdan asılı olaraq, aydın və ya titrəyən konturlarla. Vitray pəncərənin küncündə nazik bir pəncərə profili "daxili boşluq - meydan ağacları" haşiyəsini azaldır. İki bina arasındakı pilləkən, üst təbii işıqlandırma cihazı sayəsində işıq (və funksional) axınlarının ayırıcısına çevrilir və kölgələrin qrafiki içəri zənginləşdirir.
Yeri gəlmişkən, Jan bəzi cisimlərlə tanışlığına modellərin fotoşəkilləri ilə başladı. Layouts onun ticarət nişanıdır. Bu vərdiş deyil, müştəri ilə ünsiyyət təcrübəsi ilə əlaqədardır. Kompüter modelləşdirməsi gələcək obyektin şəkli nəzərdən keçirmək üçün qəbulunu daraldıb. Ancaq şəkil məkan, struktur həllərini tam qiymətləndirməyə imkan vermir, rəng və materiallara diqqət yetirir. Burada müştəri diktə edə bilər: "Qara istəyirəm, qırmızı istəyirəm". Müzakirə təsadüfi detallara qərq olacaq, hamının hissi itiriləcək. Düzen, ümumi fikri təsdiqləyən təfərrüatları tapmaq üçün ümumi-konkretə keçməyi nəzərdə tutur.
- Ancaq bu çox zəhmətkeş və vaxt aparan bir şeydir! - Şübhələrimi Jan-a mühazirədən əvvəl bildirdim.
"Bəli, amma hər şey layihəyə necə məsuliyyətlə yanaşacağınızdan, memarın müştəriyə deyəcək bir sözünün olub-olmamasından və yalnız onun rəhbərliyinə tabe olmamağınızdan asılıdır" deyə İan sakit cavab verdi. - Gecədə histerik olaraq bir neçə 3D şəkli çəkə bilərsiniz. Ancaq memar emosional olaraq əlaqə qurmazsa, real həyatı, real problemləri və ehtiyacları əks etdirməyəcəkdir. Və hisslər tələbə daxil deyildir - yaşamağa vaxt lazımdır.
Bir "düşünən ələ" ehtiyacınız var - rəsm vərdişi?
“Hər kəs bir kompüteri texniki cəhətdən mənimsəyə bilər. Ancaq proqramda yalnız bir şey olacaq. Varoluş təcrübəsini əlaqələndirmirsinizsə - davam etməmək daha yaxşıdır!
İndi kompüter olmadan etmək mümkündürmü?
- Əlbəttə yox. Kompüter memara prosesi ən yaxşı şəkildə idarə edir. Ancaq bu artıq növbəti mərhələdir … İndi bütün rəqabətçi layihələr, bələdiyyə sifarişləri, xüsusi şərtlər nəzərdə tutulmayıbsa, yalnız yeni proqramlarda həyata keçirilir. Problem fərqlidir. Renderlər tez-tez eyni şirkətlərdən sifariş olunur. İfaçı effektləri ustalıqla qurur, amma özü heç vaxt layihəni çəkdiyi yerə gəlməyib. Ondan təəssüratları gücləndirməsini, hiyləgər bir hərəkət etməsini xahiş edə bilərsiniz: elə bil şimaldan işıq düşdüyünü göstərin - heç kim onun əvəzlənməsini belə görə bilməz. İnsanlar zəngin rənglərə, coğrafiyadan kənara uçan nəhəng tropik kəpənəklərin möhürlü şəkillərinə, turşulu yaşıllıqlara və yanan gün batımlarına alışmışlar. Əslində bu baş vermir. Memarlıq ilə yer arasındakı indiki, canlı əlaqəni itiririk. Günün vaxtından, ilin vaxtından asılı olaraq memarlığın vizual görüntüsünün necə dəyişdiyini - toxumaları, çalarları, formanın özü nəzərə almırıq. İndi daha çox həndəsə, detallarla formaların həddindən artıq doyması, rənglərin tonusunu artırmaqla maraqlanırlar, əslində həddindən artıq vizual səs-küy yaradırlar. Memarlıq xaricdən içəriyə ötürülən incə bir təcrübədir.
Skandinaviya memarları təbii işığa diqqəti ilə tanınırlar. Danimarkada, Norveçdə, İsveçdə - günəş fərqli şəkildə işıq saçır?
- İşığın milli sərhədləri yoxdur, yalnız mənzərə günəşin oyununa təsir edir, - Yang gülümsəyir. - Şimal qonşularından fərqli olaraq, Danimarkada açıq bir relyef yoxdur, geniş mənzərələrimiz var, hər hansı bir şəhər dənizdən 40 kilometrdən çox məsafədə deyil, buna görə də hava rütubətli, sıx, işığın səpələnməsinin təsiri ilə.
Dominant üfüqi və nadir, təvazökar şaquli olan bu mistik mənzərələrdə elə gəlir ki, heç nə baş vermir, amma bir şey hiss olunur. Belə bir sonsuz sahənin səhnəsində, KHR bürosunun layihəsinə görə, Sjelland adasında Müqəddəs Xaç Kilsəsi inşa edildi. Bina fiberglas kompozitlərdən tikilib - günün vaxtından asılı olaraq şəffaf və ya parıldayır. Həcm, böyük yastı daşlara bənzər iki hissədən ibarətdir və hətta xaç damın müstəvisində qalır, yalnız bir qədər qalxır. Xaçın naxışı işıq fənərlərinin yeri ilə verilmişdir ki, işarə göydən oxunsun. Yang, simvolik yük olmadan təmiz bir şey etməyə çalışdığını söylədi.
25 din xadimi onun konsepsiyasına inandı və fiberglasdan tikinti ideyasını qəbul etdi. Binanın dar hissəsi nefdir, bir neçə girişi, açıq və qapalı hissələri var - binaların təyinatından asılı olaraq. Geniş hissəsi amfiteatr kimidir, xora doğru daralır, vitrajlar fiyordla üzləşir və açıq hava tədbirləri üçün bir neçə çıxış və giriş var.
Qonaq evi həm də mənzərənin davamı kimi görünür, onun tərtibatı, Yangın dediyi kimi, hamam otağının ətrafında tikilmişdir. Davamlı - bütün fasadda - panoramik şüşələr - üstü işıq və havalandırma yolu ilə də mövcuddur.
Mümkün qədər çox işıq tutmaq istəyi axının haradan gəldiyindən asılı olmayaraq digər layihələrdə də nəzərə çarpır. Metro stansiyası üçün fənərlərin üçbucaqlı piramidaları var - hətta günəş Kopenhagen metrosuna çatır! Yenidən Reykjavikdəki yeraltı dayanacaq, İslandiya qayalarının yarığı kimi dağınıq işıqla işıqlandırılır.
Danimarka paytaxtının mərkəzində bir məktəb tərəfindən paylaşılan kitabxanada, şüşənin kərpiclə qarşılaşdığı fasadın quruluşu ilə təbii işıq maksimum dərəcədə artır.
KHR-nin ən böyük layihələrindən biri də Fiberline Middelfart zavodudur. Bu iş üçün Jan Söndergaard beşinci dəfə Mies van der Rohe mükafatına namizəd göstərildi. Zavod kompleksi üç zolaq işıq ilə kəsilmiş nəhəng bir süni yamac kimi düşünülür. Zolaqlar şərqdən qərbə yönəldilmişdir ki, bütün gün əraziyə təbii işıq daxil olur. Daxili məkan birləşdirilib və yalnız ofis hissəsi kompleksin bir tərəfindəki mərtəbələrə bölünür. Zavod fiberglas istehsal edir və bu material kompleksin özünün tikintisində fəal şəkildə istifadə edilmişdir. Yenilikçi bir təcrübə, ikiqat şüşəli pəncərələrin geniş miqyaslı istifadəsi idi - üç işıq zolağı onlardan hazırlanır. Nəticədə içəridə istehsal olunduğu şeyə bürünmüş bir bina meydana gəlir: sağlam və inandırıcı bir şəxsiyyət.
Mühazirədən sonra Jan uzun müddət sərbəst buraxılmadı, MARSH məktəbinin tələbələri və qonaqlar görkəmli professor Søndergaardın hekayəsinə görə bəzəklərlə bəzədilməyən, praktik və Danimarka memarlığına açıq şəkildə rəğbət bəslədilər. tektonik yanaşmaya malikdir. Mühazirəsinin 180-dən çox slaydından üçüncüsü təbiət şəkilləri, diqqətəlayiq məqamları, toxuma gözəllikləri və strukturların siluetləri ilə idi. Janın davamlı bir dəftərdə bir şeylər çəkdiyinə, bir dəzgahla açıq havada gəzdiyinə, abunə olaraq muzeyləri gəzdiyinə əmin idim. İlhamı haradan alır, necə yenidən yükləyir? Hər şeyin daha sadə olduğu ortaya çıxdı. İdman salonunda həssaslığınızı həftədə üç dəfə gücləndirə bilərsiniz. Və Jan Søndergaard'dan Andersenin ən sevdiyi nağıl həm də işıqla bağlıdır: "Kölgə" adlanır.
