Niyə İtaliya? Əlbətdə ki, illərdir Biennaleyə ev sahibliyi edən sərgiyə ev sahibliyi edən ölkəyə - dünyanın əsas (və tamaşaçıların ən çox sevdiyi) memarlıq hadisələrindən biri olan ondan bəhrələnmək, itki vermək, lakin demək olar ki, heç vaxt özünə diqqət çəkmədi - rolunu oynadı. Üstəlik, bir neçə il əvvəl İtaliya Giardini-nin mərkəzindəki böyük pavilyonunu əsas ekspozisiya üçün verdi və indi milli sərgilərini Arsenalın ən sonunda, hər ziyarətçinin çatmadığı yerə qoydu.
Bəs İtaliyanın 14-cü biennalenin həsr olunduğu müasir memarlıq dilinin inkişafı prosesindəki rolu nə qədər böyükdür? Memarlar hər iki ildən bir yeni inkişaflar və problemlər barədə məlumat verdikləri Venesiya sahillərindən-fondamenta-dan əlavə, burada hansı İtalyan təməlləri var? Məsələn, italyanlar, milli pavilyonun kuratoru, memar Çino Dzuçkinin timsalında özlərini “modernizmi qurmaq” prosesinin iştirakçılarından uzaqlaşmış kimi, tarixləri əsl təməl adlandıraraq özlərini “anormal müasirlik” elan etdilər.. Yenidənqurma zamanı hələ səngiməyən ehtirasları nəzərə alsaq, Venesiyalılar Koolhaasdan qətiyyən razı deyillər.
Fondaco dei Tedeschi Sarayı (Giorgione'nin fresklərinin yaşandığı İntibah dövründə yenidən qurulmuş orta əsr palazzo) Benetton geyim mağazasına: daxili divarların üçdə birinin yıxılması, içərisinə eskalatorlar qoyulması və yeni pilləkənlər əlavə edilməsi planlaşdırılırdı. Venesiya Bədii Dəyərlər Müfəttişliyi (gücü dövlətdən daha güclü olan eyni Soprintendenza) təkbaşına israr etdi: eskalator olmayacaq və tarixi divarların əksəriyyəti yerində qalacaq.
Koolhaas'ın İtaliyada başa çatmış böyük bir layihəsi yoxdur. Prada moda evi ilə uzunmüddətli peşəkar dostluğu və Romadakı mərkəzi anbarların həmişə olduğu kimi uzun sürən yeniləməsi miqyasına görə nə Pekindəki televiziya mərkəzi, nə də Shenjendəki birja ilə müqayisə edilə bilməz. Bu ölkə ilə münasibətləri bir qədər Koolhaasın müqayisə olunduğu Le Corbusier hekayəsini xatırladır (və göründüyü kimi ümumi yerlərdən qaçmaq üçün sərgidə praktik olaraq yoxdur). Corbyu əvvəlcə 1930-cu illərdə Mussolininin (rəqiblərdən qorxaraq yerli memarlar ona girişini bağladı), sonra isə 1960-cı illərin əvvəllərində, Onu həyata keçirməyə vaxtı olmadığı Venesiya şəhər xəstəxanasının yeni binaları üçün bir layihə yaratmağa dəvət edən “sol” hökumət.
Ancaq, göründüyü kimi, həqiqətən bütün yollar buraya aparır və Le Corbusier'in Qədim Roma memarlığının tipik təbiətindən seri tikinti ehtiyacını çıxardığı kimi, Koolhaas da zeytun, üzüm bağları, böyük sənət, qədim qanunvericilik və mülk şüur, eyni zamanda - korrupsiya, maliyyə qalmaqalları, fürsətçilik və davamlı siyasi böhranlar, "böhranla böyük potensial arasında sərhəddə mövcud olan" müasir dünyanın sintetik modeli.
Ekspozisiya memar Ippolito Pestellini Laparellinin rəhbərliyi altında AMO-nun İtaliya filialının işçiləri tərəfindən hazırlandı və öz ifadəsi ilə “dünyanı təsvir etmək üçün ölkəni təsvir etmək lazım idi”. Afrikadan Avstriya sərhədinə qədər cənubdan şimala qədər bütün İtaliyanın panoraması, Venesiya Arsenalının keçmiş ip atölyelerinin uzun bir dəstində uzanır. 41-ci layihəyə əlavə olaraq, İtaliyanın "taranmasında" memarlıq, teatr, rəqs, musiqi və kino ilə əlaqəli bir və ya digər şəkildə iştirak edildi.
Bu sənət növünün digər bütün milli variantlarının sonuncusu, arxitekturaya ən çox diqqət yetirən və əsasən onunla müəyyən edilmişdi və buna görə də sərgi, ən geniş janrda olan İtalyan kinosunun klassiklərindən - erkən neorealizmdən, Carlo Verdone'un "Bianco, Rosso e Verdone" komediyasından əvvəl Rossellininin "Stromboli".
Belə bir miqyaslı bir tədbir üçün təşkil olunan bu sərgi tamaşaçı diqqətini idarəetmədəki çatışmazlıqlar və hakimiyyətdən sui-istifadə ilə sıx əlaqəli olan ictimai-siyasi xarakterli problemlərə çox kəskin şəkildə cəlb edir. Monditalia, gözəl və əhəmiyyətsiz, lazımi dərəcədə nikbinlik içində olan İtaliyanın özünün tənqidi analizini nümayiş etdirməsi və eyni zamanda ümumdünya problemlərini dəqiq müəyyənləşdirməsi ilə “Berlusconi dövrü” nün gerçək sonunun açıq bir sübutudur.
Monditalia - "Dünya-İtaliya" - Afrikada başlayır. "İtaliyanın Xəyalları" (İtalyan Ghosts, DAAR), Liviya nümunəsini istifadə edərək, Berlusconi tərəfindən təklif olunan yenidənqurma layihəsi zamanı İtalyan ordusunun təcavüzkar hərəkətlərinə görə bütün tövbələri ilə faşist dövrünün müstəmləkə irsinə bir daha qayıdır. 80 il əvvəl yenə eyni müstəmləkəçilik damğasını daşıyırdı … "Post-borderier" (Giacomo Cantoni, Piero Pagliaro), Afrika qitəsindən gələn mühacirlər üçün qəbul mərkəzləri ilə məşhur olan, iş axtararaq Aralıq dənizindən üzən və bəzən yalnız dinc bir göy üzü olan sərhəd adası olan Lampedusadan bəhs edir. Xroniki maliyyə çatışmazlığı siyasi sığınacaq vermək fikrinin bütün humanist pafoslarını ləğv edir. Oradakı saxlama şərtləri arzu olunan bir çox şeyi tərk edir və iş yerindən söhbət gedə bilməz. Alıcını atlamağı və ya müvəqqəti yaşamaq üçün icazə almağı bacaran qaçqınlar, əksər hallarda qanunsuz olaraq işləyən İtaliyaya səpələnirlər: zərərsiz küçə satıcılarından, hər hansı bir turistə tanış olan məşhur markaların saxta çantalarından narkotik satıcılarına. Nəticədə “sağ” immiqrasiyaya məhdudiyyət qoymağa çağırır və “sol” sağın irqçiliyini pisləyir. Bu vəziyyətdə nə etməli olduğunuz bir sirrdir, çünki bir tərəfdən mədəni dünya ehtiyacı olanlara kömək etməli, digər tərəfdən bu problem qarşısında İtaliya qalanların nəzərə çarpan iştirakı olmadan tək qaldı “ilk dünya” nın.
Ana Dana Berosun İntermundia layihəsi (iki ildə bir dəfə təqdim olunan xüsusi mükafat), izləyicini əmtəə konteynerinə bənzər qaranlıq bir məkanda bağlamağa dəvət etdiyi qaçqın olmaq hissi (bir çox başqa ölkələrdə olduğu kimi, tez-tez ayrıseçkiliyə məruz qalır) təklif edir - mühacirlər üçün vasitə. Duygusal təsir baxımından ən parlaq sərgi layihəsidir.
Cənubi bölgələr - İtaliyanın ən problemli bölgələri - lüks və yoxsulluq arasındakı ziddiyyətləri ortaya qoyur, dünyaca məşhur Pompei xarabalıqlarının tənəzzülə uğramasından, hedonizmin memarlığından, cinsiyyətin siyasətdəki rolundan və bütün bunlar müasir metropoldə. Budur Kapri adasının villaları və Kalabriyanın inşaat fərziyyələri və böyük rejissor Michelangelo Antonioni tərəfindən Sardiniyada tərk edilmiş bir yaz evi.
Tərk edilmiş müasir Sardiniya haqqında da
Şu anda ləğv edilmiş "G8" in 2009 zirvəsi üçün inşa edilmiş "La Maddalena" kompleksi, Stefano Boeri, inşaat əsnasında yol verdiyi səhvləri anlamağa çalışdığını iddia edir (La Maddalena, Ila Bekab Louise Lemoine).
Tərk edilmiş memarlıq sərginin "Roma" hissəsində də müzakirə olunur. Məsələn, Cinecittà işğata layihəsi (Ignazio Galán), Romada kifayət qədər yaygın olan, maliyyə çatışmazlığı səbəbindən bağlanmağa məhkum olan, əksər hallarda mədəni əhəmiyyətə malik olan ictimai binaların “işğalı” fenomenindən bəhs edir. mədəniyyət mərkəzləri öz-özünə qurulur (ən məşhurları Teatro Valle və Cinema America "). Roma, milli kimlik və möhtəşəm abidələrin kommersiyalaşdırılması mövzusunda istehza ilə danışır, Kapitolidən Marcus Aurelius'un atlı heykəli olan şəffaf bir qutuya tam İtalyan 50 avrosentini atmağı və ya üzünü qədim bir Roma mərmər portreti ilə əvəz etməyi təklif edir.
Keçmiş böyüklüyün qalıqlarının məhv edilməsi mövzusu sərgidə leytmotiv olaraq təşkil edilir, lakin nostalji hiyləgərlikdən məhrumdur, bir qədər istehzalı və daha çox analitik tapşırıqlar daşıyır. L'Aquila, UNESCO siyahısından çıxan, zəlzələdən sonra heç bir şəkildə xarabalıqlardan qalxa bilməyən bir abidə şəhəri, Berlusconi altında onsuz da xərclənmiş (əksinə, boş yerə) milyonlarla avroya, barların və diskotekaların modernist xarabalıqlarına baxmayaraq. Milano Marittima - 1960-cı illərin bumu 70-ci illərdəki Milan sənaye burjuaziyasının dəbli bir kurortu və ya çağdaş tərk edilmiş Pesci bazarları - mühəndislik işləri - siyahısında memarın qısa olduğu binaların xarab olma səbəbləri ilə eyni sualı verir. -görmə qabiliyyəti həmişə birinci yeri tutmur.
Bu mürəkkəb mövzunun kvintessensiyası Florensiya qrupu Superstudio tərəfindən quraşdırılmışdır ("Superstudio. Gabriele Mastrilla tərəfindən davamlı abidənin gizli həyatı" layihəsi) - İtalyan neo-avanqard sənətkarları - İngilis Archigramının müasirləri. Keçmişə dönərək duza çevrilmiş və su dövrünün təsiri altında əriyən "Memarlıq Lutun arvadıdır".
Radikal Pedaqogika stendi: hərəkət-reaksiya-qarşılıqlı təsir (Beatriz Colomina, Britt Eversole, Ignacio G. Galán, Evangelos Kotsioris, Anna-Maria Meister, Federica Vannucchi, Amunátegui Valdés Architects, Smog.tv, Biennalenin Xüsusi Mükafatı). Avropada və xüsusən də İtaliyada müharibədən sonrakı onilliklərdə memarlıqda radikal əhval-ruhiyyənin nə qədər əhəmiyyətli olduğunu xatırlayaq. 1968, burada Roma Universitetinin Memarlıq Fakültəsi tələbələri ilə "Valle Giulia Döyüşü" adlanan yerdə polis ilə İtalyan memarlıq nəzəriyyəsinin ən böyük simaları - Manfredo Tafuri, Aldo Rossi, Francesco arasında baş verən toqquşma ilə başladı. Dal Co - şübhəsiz Sovet memarlığı haqqında yazmışdır. Yeri gəlmişkən, Beatrice Colomina'nın stendində, ən vacib fiqurlar, sərgilər, əsas epizodlar arasında, Giancarlo De Carlo'nun dəvəti ilə məşhur Milan-1968-də iştirak edən NER qrupu ilə Alexei Gutnovu görürük.. GERKAR-ın fikirlərindən ilham alan Giancarlo De Carlo bir az sonra sosialist sistemə əsaslanan dünya urbanizasiyası üçün bir layihə hazırladı.
Emilia bölgəsinin iki stendi, Yer səthində populyasiyanın müasir fenomenindən bəhs edir. Bunlardan biri Po Vadisində (Matilde Kassaninin Kırsal İbadəti) yaşayan çoxsaylı Sikh diasporalarının, onların dini ayinlərini Emiliya mənzərəsində aparmasına inteqrasiyasına həsr edilmişdir. Digəri, Santiago Calatrava tərəfindən Reggio Emilia yaxınlığında açıq bir sahənin ortasında inşa edilmiş və keçən il yerli kiçik miqyaslı sənayeçiləri və fermerləri birləşdirmək üçün açılan yeni bir sürətli qatar stansiyasının eyni Emilian mənzərəsindəki həyat hekayəsindən bəhs edir. Ölkənin digər iqtisadi cəhətdən inkişaf etmiş şəhərləri ilə birlikdə İtaliyanın bu aparıcı özəl təşəbbüskarı yaşayır.
İki ildən bir keçirilən münsiflər heyətinin və Gümüş Aslanın favoriti "televiziya şəhərciliyi" (Satış Qəribəliyi. Milano 2 və Evə Doğrudan Televiziya Şəhərsalma Siyasəti. Andrés Jaque / Siyasi İnnovasiya Ofisi) stendi idi. son 30 il ərzində Televiziya illər ərzində əhalinin çox hissəsinin yaşadığı reallıqla heç bir əlaqəsi olmayan paralel bir dünya qurdu. Bütün bunlarda Berlusconi yenə də əsas rol oynadı: İtalyan televiziyasının əsas kanallarını əhatə edən Mediaset holdinqinə sahib olan o idi. Və hər şey 1970-ci illərdə keçmiş (o zaman - gələcək) İtaliyanın Baş nazirinin karyerasına köçmək istəyən varlı burjuaziya üçün Milan-2 yaşayış məhəlləsi inşa edən bir tikinti şirkətinin sahibi kimi başlamasından başladı. böyük bir sənaye şəhərinin hər zaman "cəlbedici" olmayan gerçəkliyindən bir növ vaha halına gəldi və siyasət əvvəlcə ona yalnız ticarət fəaliyyətinə dəstək olaraq xidmət etdi. Tikintinin siyasi hadisələrdən asılılığı qonşu “Z! Zingonia mon amour”(Argotou La Maison Mobile, Marco Biraghi), İtaliyanın aparıcı fabriklərinin yerləşdiyi 1960-cı illərdə İtaliyanın ən böyük özəl inşaat təşəbbüsü olan Zingonia şəhərinə həsr olunmuşdur - tarixi, müasir problemləri və etdiyi potensial bütün çətinliklərə baxmayaraq itirməyin.
Ekspozisiyanın sonunda - İtalyan Limes layihəsi - İtaliyanın şimal sərhədi, Alp dağları boyunca. Son illərdə qlobal istiləşmə və buzlaqların əriməsi ilə əlaqədar olaraq, davamlı olaraq şəklini dəyişdirməyə başladı - İtaliyanın Milli Coğrafiya İnstitutu onu "daimi hərəkətdə müddətsiz" hesab etməyi təklif etdi. Stenddə hər hansı bir ziyarətçinin istəyi ilə xüsusi bir cihaz sərhəd konturunu real vaxtda Alpların sərhəd hissəsinin xəritəsinə yaza bilər. Bitişik tərtib sərhəddə 1920-ci ildə tərif olunduğu andan bu günə qədər olan dəyişikliyi göstərir. Bu layihə - xüsusi bir Biennale mükafatı qazanan üçüncü - təbii fenomenlə müasir dünyanın sərhədlərinin müvəqqəti və şərti olduğunu göstərir ki, bu da zaman müharibələrdən daha çox dönməz olaraq dəyişir.
Monditalia, həqiqətən, mərkəzində arxitekturanın tapıldığı çağdaş ictimai-siyasi problemlərin ensiklopediyasıdır. Lakin, ekspozisiyanın göstərdiyi kimi, o, bu mərkəzdə tək deyil. Seçilmiş yanaşmanın inandırıcılığı və ləyaqəti (birliyin olması təəccüblüdür, çünki seçilmiş müəlliflərin panoramasının bütün genişliyi) bu gününü tənqidi şərh etmək, səbəbləri tapmaq və təhlil etmək istəyi, mümkün şərhlərin potensial müxtəlifliyindən xəbərdar olaraq fenomenin müxtəlif komponentlərini qavramaq nəticələrini proqnozlaşdırmaq. Bu, Koolhaas tərəfindən təhlil edilən müasirliyin dünyaya verdiyi meyvələrdir.
