Avstraliyanın memarlığına gəldikdə, ağla gələn ilk şey, şübhəsiz qitədəki ən məşhur bina olan Sidney Opera Binasıdır, amma yenə də bir əcnəbinin - Dane Jorn Utson-un işidir. Sonra bu günə qədər yeganə Avstraliyalı Pritzker mükafatı laureatı Glen Mercatı xatırlayıram, lakin əsərləri demək olar ki, yalnız kənd bungalovlarıdır. Eyni zamanda, ölkə əhalisinin yarısı Sidney və Melburnda yaşayır (digər şəhərlərin sakinlərini nəzərə almasaq) və ətrafı tamamilə fərqli müəlliflərin binaları ilə əhatə olunmuşdur.
İndiki Avstraliya "qurulmuş mühiti" nin üzünü təyin edənlərdən biri, əslində qatqısı daha çox olan Harry Seidler idi: o, yerli memarlar modernizmin dilinə yeni yiyələnəndə Avropadan və ABŞ-dan son memarlıq fikirlərini gətirdi. Ancaq Seidler'in adı dünya memarlığı tarixindən tez-tez düşür (binalarının "tərəqqi" rolundan kənarda çox maraqlı olmasına baxmayaraq) və Vladimir Belogolovskinin beynəlxalq bir auditoriyaya ünvanladığı kitab
Harry Seidler LifeWork (Rizzoli, 2014) bu haqsızlığı düzəltməyi hədəfləyir.
Moskva ictimaiyyəti bu bahar sayəsində Seidler ilə artıq tanışdır
VKHUTEMAS Qalereya sərgisində; Vladimir Belogolovskinin kurator olaraq yaratdığı bu sərgi, Braziliyadan Estoniyaya qədər dünyanın bir çox ölkəsində nümayiş etdirildi. Harry Seidler'in həyat və yaradıcılığının hekayəsi, hazırkı Venesiya Biennalesi "Modernizmin mənimsənilməsi" mövzusundakı əks-sədası ilə də xüsusi aktuallıq qazandı, çünki Belogolovskinin kitabı bu "udma" nın Avstraliya versiyasından daha canlı şəkildə bəhs edir. bu ölkənin Venesiyadakı köhnə əsrlərdə həyata keçirilməmiş böyük layihələrinə həsr olunmuş pavilyonundan daha çox.
Harry Seidler Vyana'da anadan olub, 1938-ci ildə Anschluss'dan sonra İngiltərəyə köçmək məcburiyyətində qaldı, orada internatda və Kanadaya nəql edildi. Sərbəst buraxıldıqdan sonra Manitoba Universitetinin Memarlıq fakültəsinə daxil oldu və güclü mühəndis qərəzi ilə təhsil aldı və sonra Walter Gropiusun rəhbərliyi ilə Harvardda magistr kursunu tamamladı. Seidler də Josef Albers-in yanında oxudu və Marcel Breuer-in emalatxanasının ilk işçisi oldu, buna görə də Bauhaus versiyasında modernizm prinsiplərinə yiyələndi. Ayrıca ABŞ-da Alvar Aalto ilə bir az çalışmağı bacardı və daha uzun müddət Rio-de-Janeyroda Oscar Niemeyer ilə çalışdı və Seidlerin əsərlərində Braziliya memarlığının təsiri çox nəzərə çarpdı.
Memar 1948-ci ildə orada məskunlaşan valideynləri üçün bir ev dizayn etmək üçün Sidneyə gəldi, amma orada əbədi qaldı. Avstraliya memarlığının dünya standartlarından geri qaldığını dərhal qeyd etdi və bu vəziyyəti Art Deco formasında ənənəvi kərpic kottecləri və ictimai binalar əvəzinə modernizmin əsas axınında olan binalar təklif edərək düzəltmək vəzifəsi qoydu. Ancaq çox uğurlu bir karyerasına baxmayaraq (Avstraliyada və xaricdə böyük yaşayış, ofis və inzibati komplekslər də daxil olmaqla 120 layihəni tamamladı, bir çox Avstraliya mükafatına və RIBA Qızıl medalına sahib oldu), Seidler daima öz işini koordinasiya etmək üçün məsul məmurların müqaviməti ilə qarşılaşdı. həmkarları və jurnalistlər, işləri (və ümumiyyətlə beynəlxalq üslubu) onlar tərəfindən qeyri-avstraliyalı kimi qəbul edildi. Eyni zamanda, Avstraliyanın nə hesab edilə biləcəyini anlamaq çətindir: əvvəlki binaların hamısı İngilis müstəmləkələri üçün metropoldan tipik ixracat idi. Buna baxmayaraq, Avstraliya “müasirliyi mənimsəməyə” tələsmədi və yeni 20-ci əsrin ortalarına olan müqavimət əsrin sonunda postmodern tənqidlə əvəz olundu və bu da Seidleri milli kimliyi laqeyd etməkdə günahlandırdı. Bəlkə də başqa bir immiqrant olmasaydı böyük sifarişlər almazdı - Lend Lease Corporation-ın qurucusu Hollandiyalı geliştirici Gerardus Düsseldorp, ona inanmırdı. Usta Penelope Seidlerin dul qadının kitaba daxil olan dulunun yalnız 2006-cı ildə öldükdən sonra ərinə və onun işinə hörmətlə yanaşdıqlarını oxumaq xüsusilə təəccüblüdür.
Bəlkə də bu rəddetmənin bir hissəsi Seidlerin işə qarşı güzəştsiz yanaşmasından qaynaqlanır: bir neçə gün ərzində layihələri təfərrüatlı, bəzən də çox tez düşündü və hətta fikirlərini bütöv saxlamaq üçün layihəni tərk etməyə hazırdı - yalnız kağız.
Belogolovskinin kitabında təfərrüatlı təsvir etdiyi yaradıcılıq metodu Gropius, Albers və Breuer tələbəsi üçün göstəricidir, lakin son modernizmin nümayəndəsi üçün qeyri-adi, digərləri ilə yanaşı çağdaşla zəif əlaqəsi səbəbiylə mövqeyini itirən bir tendensiya incəsənət. Seidler, rəssam və heykəltəraşlarla çox yaxından işləyir və işlərindən aydın şəkildə ilham alırdı. Xüsusilə Belogolovskinin kitabı üçün xüsusi hazırlanmış iki sxem maraqlıdır - Frank Stella-nın Protractor seriyasının əsas həndəsi "matrisləri" və Seidler binaları üçün planlar: bənzətmələrin sayı, memarla onunla işləyən sənətçilər arasındakı sıx əlaqəni inandırır. Stelladan əlavə heykəltəraşlar Norman Karlberg (Albersin tələbəsi) və Jorn Utsonun qızı keramist Lin Utson olan Charles Perry idi. Seidler, binalarının ümumi sahələrində əsərləri üçün diqqətlə bir yer seçdi və tez-tez müəlliflərə əmr etdiyi əsərlər üçün hansı rəng və materiallardan istifadə edilməli olduğunu göstərdi.
Nəşr üçün Vladimir Belogolovski yalnız Penelope Seidler ilə deyil, həm də ustadla işləyən sənətçilərlə görüşdü; Norman Foster, Oscar Niemeyer, Kenneth Frampton tərəfindən onun üçün xüsusi olaraq yazılmış mətnləri də əhatə edir. Harry Seidler-in əsl işi kitabda 30 binadan ibarət bir seçim ilə təqdim olunur. Sidneydəki 10 xüsusi ev, bəlkə də, ustadın yarım əsr ərzində yaradıcılıq təkamülünü ən açıq şəkildə nümayiş etdirir: Le Corbusier-in "kobud betonuna" marağı ilə Breuer'i təqlid etməkdən "neo-modern" villaları işıqlandırmağa; lakin Seidler heç vaxt postmodernizmi qəbul etmədi. Sidneydəki bir çox böyük bina bu şəhərin görünüşünə nə qədər təsir etdiyini göstərir: içərisini günəşdən qoruyan mürəkkəb fasadlı yuvarlaq və çoxşaxəli göydələnləri demək olar ki, həmişə düşüncəli, rahat ictimai yerlərlə təchiz olunmuşdur. İtalyan Baroku Burle Marx. Və son on bina, Seidler-in ölkənin digər şəhərlərindəki və xaricdəki, o cümlədən Parisdəki Avstraliya səfirliyindəki binalarıdır - bəlkə də rus oxucusu tərəfindən digər əsas əsərləri kimi icra olunan memarın əsərlərindən ən asanlıqla əldə edilə bilər. Pierre Luigi Nervi.
Vladimir Belogolovskinin Harry Sideler haqqında kitabı müasir memarlıq tarixindəki mühüm bir boşluğu doldurur və modernizmin memarlığına ayrı-ayrı ölkələrin və bölgələrin kimliyini tapdalayan eyni tipsiz layihələrin ordusu kimi deyil, müxtəlif olaraq baxmağa imkan verir. maraqlı tədqiqatçı üçün bir çox kəşf hazırlayan mənzərə.
