Bakının tanınmaz olduğunu deyirlər. Keçən əsrin əvvəllərində, ilk neft bumu zamanı “Qafqazın Paris” ləqəbli bu şəhərdə ilk dəfə. Ancaq buranın davamlı olaraq dəyişməsi dərhal görünə bilər. Hava limanından mərkəzə aparan bir Alman şirkəti tərəfindən nisbətən yaxınlarda tikilən geniş avtomobil yolu məni rahat yaşayış evləri və yeni yaşayış və ofis hündür mərtəbələri, yaşıllıqlara basdırılmış yeni prospektlər və bulvar və meydanların yanında keçirir. Artıq uzaqdan Xəzər dənizi peyda oldu və dünyanın ən böyük bayrağı sahildə dalğalanır - müstəqillik bayrağının üstünə quraşdırılmış, yaxın vaxtlara qədər dünyada ən yüksək olan bayraq dirəyinə quraşdırılmışdı (Tacikistan tərəfindən geridə qalmışdı). Ağ şəhərin indiki Qara şəhərin - mehmanxanaların, yaşayış və ticarət və əyləncə komplekslərinin onsuz da güclü və əsaslı şəkildə tikildiyi neftayırma zavodlarının yerində ucalacağı vaxt açıqca uzaq deyil.
Artıq bu gün Bakıda yalnız sürətlə inkişaf edən şəhərin deyil, ümumiyyətlə memarlığın gələcəyinə baxmağa imkan verən bir bina var. Söhbət memarlıq divası Zaha Hadidin layihəsinə əsasən inşa edilmiş Heydər Əliyev Mərkəzindən gedir.
Hadid binası müxtəlif magistral yolların kəsişməsində yerləşir və Bakıda bir neçə gün ərzində mənim görmə sahəmə tez-tez gəlirdi. Hər dəfə gözlənilmədən və fərqli yollarla ortaya çıxdı, çaşqınlıqla çevik xəttlərini və maye formalarını nümayiş etdirdi. İndi isə avtomobil dayanan körpünün altına dalır, qüsursuz bir şəkildə qarmaqarışıq şəkildə mürəkkəb bir yol qovşağının üst keçidinə qalxır … və birdən ənənəvi binaların sıx sıra olması səbəbindən bir şey görünür …
Son illərdə memarlar tez-tez hələ inşa edilməmiş binaların ətrafında və içərisində yüksək sürətlə uçmalarını təmin edən kompüter animasiyaları vasitəsilə layihələrini təqdim edirlər. Əyləncəli və möhtəşəm görünür, amma əslində arxitektura tamamilə fərqli bir şəkildə - yavaş-yavaş, fraqmentlərlə insan böyüməsinin zirvəsindən qəbul olunur.
Ancaq Bakıda müstəsna Hadid binası kifayət qədər hündür bir ağac olmadan geniş bir yaşıl sahənin ortasında əkilir və bir çox tanışlığı üçün sürətlə hərəkət edən bir avtomobilin pəncərəsindən başlayır. Qeyri-adi heykəltəraşlıq həcmi böyük bir məsafədən mükəmməl şəkildə görünür və kompüter ekranında virtual məkanda olduğu kimi ətrafında da dolana bilərsiniz. Burada Hadid bir memarlıq obyektinin yaradılmasına yeni bir yanaşma nümayiş etdirdi: bir bina ilə əlaqəli olmayan bir şey yaratdı. Onun memarlıq yaradıcılığı demək olar ki, tamamilə sarsıdılmış bir sintetik mənzərə halına gətirilib, ətrafdakı hər şeydən abstraktlaşdırılıb, içəriyə doğru konveks-konkav həndəsəyə cəlb olunur.
Kompleksin mesh qabığı üzvi olaraq parkın ot örtüyünün altından "çıxır" və bir-birinə hamarca keçən dalğaların köməyi ilə bütün kompleksin qeyri-adi dərəcədə maye bir formasını təşkil edir. Yalnız bir neçə bucaq burada fasadların şaquli şüşə səthləri və içərisinə basılmış pəncərələr və qapılar kimi ənənəvi memarlıq elementlərini görməyə imkan verir. Əks təqdirdə, bu təmiz heykəldir və içində nə olduğunu müəyyənləşdirmək mümkün deyil.
Mərkəzdə yerləşən Heydər Əliyev Muzeyinin binaları və konsert salonu, eləcə də sərgi və konfrans salonları hamar, düzəldilmiş formada heç bir şəkildə görünmür. Bir qat olmadan ustalıqla, damın ağ “yorğanına” “bükülmüşlər”. Dam yerlərdə o qədər hamar olur ki, sanki üzərinə çıxmaq çətin olmayacaq. Ancaq bu heç də belə deyil. Nəhəng bir balina kimi bina ona yaxınlaşmağa cəsarət edən hər kəsi dəf edir. Ancaq şübhəsiz ki, zirvəyə qalxa biləcək bəzi cəsarətli şeytanlar var. Çox cazibədar bir şeydir.
Hadid binası inanılmaz dərəcədə cəlbedicidir. Binanın forması ilə eyni cazibəni ilk dəfə Sidney Opera Evinə baxanda hiss etdim. Hər iki vəziyyətdə də xarici görünüşün heyrətləndirici heykəl görünüşü, binaların da müəyyən funksiyaları daşımalı olduğunu unutdurur. Təəccüblü deyil ki, Sidneydəki Opera memarı, böyük Jorn Utson, yalançı təvazökarlıq etmədən və qeyd edirəm ki, səbəbsiz deyil: “Minilliklər keçəcək və nə qalacaq? Piramidalar, Parthenon və Sidney Opera.
Əgər Sidneydə formaya interyerdən daha çox maraq göstərilməsi müəllifin öz şah əsərinə daxili həll yolu tapmasına icazə verilməməsi ilə əlaqədardırsa, onda Bakıda məsələ fərqlidir: fantastik dərəcədə azad edilmiş bir xarici qabıq çox spesifikliyi gizlədir bütün funksiyaları və bir sıra memarlıq elementləri ilə birlikdə sütunlar, pilləkənlər, küpeştələr, pəncərə çərçivələri və s.
Sən demə, onsuz necə olacaq? Bu və digər tanış və zəruri daxili detalları inkar etmək belə qəti olaraq dəyərmi? Məncə, buna dəyər. Məsələn, eyni Hadid tərəfindən dizayn edilmiş Romadakı XXI əsr Milli İncəsənət Muzeyi (MAXXI), məkanın bütövlüyü və "hamarlığı" baxımından daha uğurla həll olunur. Bakıdakı binanın daha geniş miqyaslı olmasının Hadid kimi görkəmli ustanın belə xarici və daxili hissələrini daha ahəngdar birləşdirməyə imkan vermədiyini istisna etmirəm.
2006-cı ildə Hadidin ortağı Patrik Şumaxerə bu sualı verdim: “Hadid memarlığı çox vaxt radikal, maye, əyri xəttli, təhrif olunmuş, parçalanmış, məkan baxımından mürəkkəb və s. Bəs tam olaraq nəyə nail olmağa çalışır?"
Budur Şumaxerin cavabı: “Mənə elə gəlir ki, məqsəd nəticədə daha sərbəst, daha çox dəstəkləyən və ünsiyyətdə olan ictimai məkanlar yaratmaqdır. Müasir həyat fərqli hadisələrdə iştirak etməyi, eyni zamanda fərqli yerlərdə varlığı nəzərdə tutur və bu, interpenetrating səviyyələrə, təbəqələrə və hətta ölçülərə bölünən yeni bir məkan axtarışına səbəb olur. Daim dəyişən boşluqlara ehtiyac yaranır. Bu boşluqlar çevikdir, lakin neytral deyil. Çox açıqdırlar. Fikir müasir həyatda gözəllik və effektivliyə nail olmaqdır. Mürəkkəb, çox kontekstli və çox mərkəzli məkanları gözəl olaraq qəbul edirik."
Bakıdakı mərkəz həqiqətən mütərəqqi bir memarlıq yaratmaq üçün layiqli bir cəhddir. Ancaq içindəki xarici və daxili boşluqlar arasındakı uyğunsuzluğu görməmək olmaz. Baxmayaraq ki, bu, daha çox, müəyyən bir layihənin ödəmə qabiliyyətindən deyil, ümumiyyətlə günümüzün memarlığının xüsusiyyətlərindən danışır. Müasir memarlığın guya daxili və mənzərə arasındakı sərhədləri sildiyi fikri çoxdan həqiqətə uyğun deyil. Günümüzdəki layihələrin böyük əksəriyyətində daxili və xarici məkanlar bir-birindən müstəqil olaraq həll olunur, əksər hallarda müxtəlif memarlıq qrupları tərəfindən. Dəmir-beton kimi müharibədən sonrakı əsas tikinti materiallarından uzaqlaşmaq, memarlığın əhəmiyyətli dərəcədə "incəlməsinə" səbəb oldu. Müasir binalar tez-tez fasad, dekorativ həllər kimi dizayn olunur, artıq yoxdur. Onların struktur elementləri görünməz olur, xaricində menteşeli üzlük materialları və içərisində daxili dekorasiya ilə gizlənir. Bu səbəbdən artıq zərif dizayn həlləri axtarmağın bir mənası yoxdur və inşaatdakı bir çox bina diqqətsiz görünür və hətta ən möhtəşəm əsərlər də inşaatın bitməsindən cəmi bir neçə gün əvvəl bitmiş bir görünüş qazanır və üçdə birinə qədər ümumi büdcə gözəl fasadlara sərf edilə bilər!
Modernist binalar da tikinti zamanı əla görünürdü. Təsirli dayaqlar, kirişlər, tenteler və digər elementlər hər hansı bir bəzəyə ehtiyac duymadı. Gözəllik, obyektin “cismi” nin “geyiminə” yox, birbaşa cəlb olunduğu zaman, bu cür tam, lakonik həllərin məntiqindədir. Le Corbusier, Walter Gropius, Marcel Breuer, Eero Saarinen və Harry Seidler-in modernist layihələri bunlardı.
Əliyev Mərkəzinin əsas xüsusiyyəti, möhtəşəm çevik forması hər birinin diametri 10 santimetr olan polad borulardan hazırlanmış bir metr qalınlığında bir konstruksiya çərçivəsi ilə yaradılan dam örtükləridir. Yerin üstündən asılmış vəziyyətdə, çərçivə xaricdən görünməyən şaquli dayaqlar ilə tutulur. Xaricdən, çərçivə tökmə daşdan və ya metal panellərdən lövhələrlə örtülmüş, eyni dərəcədə ağ rəngə boyanmış, hər lövhə və panelin öz ölçüləri və əyriləri vardır. İçəridə, çərçivə quru gipsin çevik təbəqələrinə bürünmüş və görünən tikişlər olmadan möhkəm bir qabıq kimi qəbul edilmişdir. Burada nə qədər əl əməyinin xərcləndiyini xatırlatmağa dəyərmi? Ancaq nəticə səy göstərməyə dəyərdi. Bu cür layihələrdə icra keyfiyyəti fikirdən az əhəmiyyət daşımır və ümumiyyətlə, inşaatçılar formada müvəffəq oldular. Ancaq ilk dəfə deyil: bəzi hissələr bu günə qədər yamaqlanır və yenidən qurulur.
Bələdçidən Əliyev imzasının bu cür qeyri-adi bir memar formasına ilham verdiyi barədə bir əfsanə eşitdim. Gözəl bir hekayə xatirinə nə icad edə bilməzlər! İmzadan danışırıqsa, Əliyev yox, Zaha Hadid. Bakıda istədiyi şəkildə imza atmağı bacardı. Bu, böyük hörmətə layiqdir.