Yuxu Sahələrinin Mövcudluğu

Yuxu Sahələrinin Mövcudluğu
Yuxu Sahələrinin Mövcudluğu

Video: Yuxu Sahələrinin Mövcudluğu

Video: Yuxu Sahələrinin Mövcudluğu
Video: Pis yuxu görən nə etməlidir? || Veysəl Orucov [Veysel Orucov] 2024, Mart
Anonim

XIII Venesiya Memarlıq Biennalesindəki rus proqramlarından bəlkə də kurator memar David Chipperfield tərəfindən qurulan Ortaq Zəmin, "Ortaq Zəmin" mövzusuna ən həssas olanlar, hər üç mərtəbədə yerləşən Həvəskarların Yolu, "Meraklılar Yolu" idi. Venetian Giudecca adasındakı neo-Gotik palazzo Casa dei Tre Oci'nin 25 Noyabr tarixinə qədər.

Bildiyiniz kimi, Chipperfield'in fikri, memarlığı burjua dünyasının elit əyləncələri dairəsindən çıxarmaq, moda stilinin cazibədar buxovlarından azad etməkdir. İngilis kurator, cəmiyyəti, siyasət, iqtisadiyyat və mədəniyyət ilə bütün mürəkkəb əlaqələrində insan cəmiyyətinin həyat sürətində memarlıq göstərmək istədi. Bu əlaqələr istər-istəməz hər cür kataklizmaların yaratdığı problemli ünsiyyət sahələrini göstərir: müharibələr, büdcədəki qara dəliklər, zəngin və kasıb təbəqələşmə, siyasətdəki sistematik səhvlər (mədəni daxil olmaqla). Və memarlıq bu vəziyyətdə bu münasibətlərin barometri rolunu oynayır, ictimai həyatda baş verən bütün ümidlərə, gözləntilərə və çöküşlərə dəqiq reaksiya verir.

Əslində “Meraklıların şosesi” sərgisi “utopiya” və “distopiya” anlayışlarının ikitərəfli olmasından bəhs edir. Yerləri belə asanlıqla dəyişdirirlər! Material hamımızın bu və ya digər şəkildə məyus olduğu inkişaf etmiş sosializm dövründəki keçmişimiz tərəfindən səxavətlə təmin edilmişdir.

Son Sovet modernizminin (60-80-ci illər) düşüncə məntiqinə əməl etsək, SSRİ-dəki bütün həyat, bir uşaq dizaynerində olduğu kimi, ibtidai kublardan və hüceyrələrdən nümunə götürülmüşdür. Evlər modul kublardan - panellərdən tikilirdi, ailə cəmiyyətin vahidi idi. Bu hücrədə həyat tərzi ayrıca müəyyən bir modul dəsti ilə təyin edildi: uşaq bağçası, məktəb, institut, iş, pulsuz tibb, daha çox bir şey haqqında xəyallar. Həm də sevgi, ailə və ev heyvanları. Yaxşı, bir televizor, bir paltaryuyan maşın, "despe" dən hazırlanmış divarlar, Yuqoslaviya çəkmələri, kolbasa üçün növbələr, zibil kuponlarındakı az kitablar və bir əmanət bankındakı bir hesab, altı yüz kvadrat metrlik satın alınması üçün məbləğ və ya yeni "Jiquli" dözülməz dərəcədə yavaş-yavaş doldurulur.

İnkişaf etmiş sosializm dövrünün və yenidənqurma ilk illərinin bir fərdinin həyatının qurulduğu bu varoluş modulları, kərpic-kərpic, Meraklılar Yolu sərgisinin sənətçiləri tərəfindən maraqlı bir şərhə məruz qaldı (təşkilatçı: V fondu - A - C; kurator Katerina Chuchalina, Sylvia Franceschini). Ekspozisiyanın yerləşdirildiyi hörmətli bir palazzoya girəndə özləri üçün çox işləyən, yuyan, kiminsə paltarını barabanda fırladan altı yeni paltaryuyan maşını olan boş bir salon sizi ruhdan salır. Lütfü istər-istəməz xatırlayıram: "Salam, bu bir paltar?" - “Hu … Çeçenistan! Bu Mədəniyyət Nazirliyidir. " Venesiya işimizdə hər şey olduğu kimi çıxdı: tam olaraq bir mədəniyyət müəssisəsidir və içindəki çamaşırlar boş yerdən iqtisadi cəhətdən istifadə etməyə qərar verən sahiblərin və ya kiracıların qeyrətli iş planı ilə deyil, yerli sənətkarların gənc nəslinin sol söyləməsi. Bu vəziyyətdə, "The Coming Dawn" layihəsi üçün paltaryuyan maşın almaq üçün zəngin bir fond V - A - C ayıran Arseny Zhilyaev. Jilyaev deyir ki, sənət kompüter oyunu deyil, insanlarla və onların problemləri ilə real işdir. Buna görə Sovet utopiyasının cəmiyyət cənnəti mövzusunu canlandırmaq istədi (kollektivizmin zirvəsində hər şeyin, o cümlədən mətbəx və çamaşırxanaların olduğu ümumi evlərdə həyat planını xatırlayın). Hər bir ziyarətçi muzeydəki paltar otağına öz kətanlarını gətirib pulsuz yuya bilər. Bu şəkildə varlıların pulu əslində kasıblara fayda verə bilər.

böyütmə
böyütmə
Инсталляция Арсения Жиляева: Алло, это прачечная? – Нет, это министерство культуры. Фотография Серея Хачатурова
Инсталляция Арсения Жиляева: Алло, это прачечная? – Нет, это министерство культуры. Фотография Серея Хачатурова
böyütmə
böyütmə

Zhilyaevlə eyni yaşda, sol mühitdə daha az məşhur və hörmətli olan sənətkar Aleksey Buldakov, Arseninin layihəsinin sənətin ərazisinə çox həssas olmadığını qeyd etdi, çünki sənət xoşbəxtliyi "məqsədsiz məqsədsizlik" verir (Kant'a görə), və Arseny'nin işi çox praktikdir. Şəxsən öz adımdan əlavə edəcəm ki, bu, hələ də marşrut populistlərinin ən yaxşı ənənələrində - və publisistik, təbii və az estetikdir. Beləliklə, bəzən təəccüblənirsən: belə dəbli bir solçunun nəhayət həqiqi siyasətçi olması və hər zaman abstraksiya, forma və zövqlə bağlı olan bədii yaradıcılığın müvəqqəti şəbəkəsində susmaması daha dürüst deyilmi? Yeri gəlmişkən, Wanderers bunu sonunda başa düşdü. Çox təəssüf ki, gecdir.

Buldakov özü son Sovet dövründə Sovet fabriklərinin faunası ilə bağlı Urban Fauna Lab qrupunun bir hissəsi olaraq əla bir layihə ilə çıxış etdi. Bu vəziyyətdə, tədqiqat obyekti, inqilabdan əvvəl inşa edilmiş və nəhayət, perestroika dövründə vəhşi olan Moskva elektrik lampası zavodunun MELZ-nin pişikləri idi. Buldakov və beləliklə Moskvanın konseptualizm poetikasına müraciət edirlər. Pişiklərin həyatının kvazi elmi təsvirlərini yaradır, bioloji quruluşlarının kvazi tədqiqatlarını aparırlar. Laboratoriya obyektlərini toplayın: nəcisdən gəmirilmiş əşyalara. Moskvanın konseptualistləri tərəfindən sevilən bir arxiv yaradırlar. Ancaq bunu sağlam bir yumor hissi və əla sənət cəsarəti ilə edirlər. Rəssamın MELZ-in yeni tüklü aborigenlərini rənglərlə çəkdiyi Alexei Buldakovun yaratdığı pişik albomlarına baxdıqda, şübhəsiz ki, Buldakovun adını dörd ayaqlı dünyanın ən yaxşı portret rəssamlarının ev sahibinə əlavə etmək istəyərsiniz.

Кошковед художник Булдаков подошел к проблеме жизни кошек в постсоветском пространстве весьма основательно. Фотография Серея Хачатурова
Кошковед художник Булдаков подошел к проблеме жизни кошек в постсоветском пространстве весьма основательно. Фотография Серея Хачатурова
böyütmə
böyütmə
Лампы и кошки: фрагмент экспозиции Алексея Булдакова. Фотография Юлии Тарабариной
Лампы и кошки: фрагмент экспозиции Алексея Булдакова. Фотография Юлии Тарабариной
böyütmə
böyütmə

Prinsipcə, çağdaş rus incəsənəti ilə son Sovet həyatının memarlığı arasındakı ünsiyyət dilinin xüsusiyyətləri ilə əlaqədar olaraq, Moskva konseptualizmi bu dilin ən minnətdar natiqidir. O da özünü bir vaxtlar sovet olan sovetlər ölkəsinin bayağılığının şərəfinə arxivlər yaradılan, bütün saraylar və şəhərlər tikilən SSRİ vətəndaşları tərəfindən istifadə olunan əsas danışıq modullarında və hücrələrdə tanıyır. bir tərəfdən absurdun sistematikası sayəsində (professor M. M. Allenovun ifadəsi), digər tərəfdən hər yerdə yayılmış boz, qaranlıq rənglər və şiddətlər sayəsində.

Moskvanın konseptualizmi və onun yeni tərəfdarları Casa dei Tre Oci-də şounu idarə edirlər. Andrey Monastyrskinin və KD qrupunun Sovet topoqrafiyası və coğrafiyası məkanında ekzistensial məkan axtarışına dair dərslik əsərlərinin sənədləşdirilməsi SZ və Gnezdo qruplarının ilk absurd, Oberiut çıxışlarının fotoşəkilləri ilə əvəz olunur.

Gülən melankoli və şən təkliyin intonasiyası gənclər tərəfindən alınır. Boş metal bayraq dirəkləri Anastasiya Ryabovanın "Dostum, bayrağın haradadır?" Əsərindəki suprematist bir instalyasiyaya yığılır. Sərginin fotoşəkillərindən birində, Moskva mikrorayonunun bir dəniz sahəsində dayanan tənha fiqur Andrey Kuzkin əlində bir sözlə "Yorgun" plakatı tutur. Eyni plakatlar fotoşəkilin altındakı təsirli bir yığın içindədir. Kuzkinlə həmrəy olanlar bunu yadigar kimi qəbul edə bilərlər. Kuzkin ayrıca yeraltı keçiddə həbsxana texnologiyasından istifadə edərək çörək qırıntılarından hazırlanmış kiçik heykəllərini satmağa çalışdığı filmin qəhrəmanı oldu. Naməlum alıcıların təyin etdiyi qiymətə satın. On beş rubl (on kasıblığa görə verilmişdir) gəliri vicdanla "sovrisk" in xalqdan nə qədər uzaq olduğunu sübut edir!

Андрей Кузькин: «Устал». Фотография Юлии Тарабариной
Андрей Кузькин: «Устал». Фотография Юлии Тарабариной
böyütmə
böyütmə

Sərgiyə və sərgidə iştirak edən sənətkarların əsərlərinə xüsusi inam, ikinci, həqiqətən arxiv (hər hansı bir "kvazi" olmadan) olması səbəbindən yaranır. Ekspozisiyanın adının özü bunu məcbur edir. Rusiyanın tarixi keçmişinə aid ütopiya və distopiya mövzusunun ambivallığını ehtiva edir. Həqiqətən də, qədim dövrlərdə məhbuslar indiki Moskvanın "Şövqlülər Yolu" boyunca Sibirə aparılırdı.

Casa dei Tre Oci-nin ayrı-ayrı otaqlarında bu gün Sovet göydələnlərinin və yeni məhəllələrin (Troparevo, Strogino, Maryino) inşası haqqında 1970-ci illər və 1980-ci illərin əvvəllərində sənədli filmlər nümayiş olunur. Və yenə də uşaqlıqda olan bir duyğu və bir pioner düşərgəsindəki "Sakinin Kaderi" filmindən əvvəl məcburi ruhi yüksəldən kinostudiyanı seyr edir.

Birinci mərtəbəyə girəni Yuri Palmin tərəfindən çəkilən klassik "Chertanovskaya" seriyası qarşıladı. Bir neçə otaq 70-80-ci illərin memarlıq qrafikasına həsr edilmişdir. Mikrorayon planı, evlərin aksonometrik proqnozları, bir hissəsində Brejnev dövrünün yeni bir binası. İndi artıq sentimental nostalji sənətidir. Sərginin ən yaxşı eksponatlarından biri - Sovet modernizminin patriarxı Stanislav Belov tərəfindən hazırlanan Baikonur (Leninsk) şəhərinin layihəsi.

Tövsiyə: