Yerevanda açıq beynəlxalq müsabiqə ilk dəfə keçirildi, Ermənistan Memarlar İttifaqı və Avangard Motors şirkəti tərəfindən təşkil edildi və bütün lazımi təşkilati və hüquqi dəstək ISA tərəfindən təmin edildi. Müsabiqə dünyada böyük maraq doğurdu - təşkilat komitəsinə ümumilikdə mindən çox iştirak üçün müraciət və 300-ə yaxın layihə daxil oldu (onlardan biri haqqında "Sergey Kiselev və Partners" atelyesi tərəfindən hazırladıq).
Bu həyəcanın bir neçə səbəbi var. Birincisi, İrəvan qədim bir şəhərdir və o qədər zəngin bir memarlıq irsinə malikdir ki, özünə hörmət edən hər bir dizayner orada yeni bir şey tikməyi şərəf hesab edəcəkdir. İkincisi, rəqabət yeri şəhərsalma baxımından son dərəcə vacib bir yer tutur - Ermənistan paytaxtının nəfəs kəsən panoraması və İncil Ararat dağının mənzərəsi Kanaker yaylasının yamacından açılır. Və nəhayət, üçüncüsü, Sovet dövründə İrəvanın ən məşhur binalarından birinin - Gənclər Sarayının yerində yeni bir iş mərkəzi və bir otel tikilir.
Sovet İttifaqı illərində İrəvanı ziyarət edən və ya o dövrün şəhərinin fotolarını görən hər kəs bu obyekti xatırladı - nəhəng bir silindr kimi görünən, xarakterik oval pəncərələrlə kəsilmiş və "uçan nəlbəki" ilə taclandırılan "Krtsats Kukuruz" deyilən şeyi xatırladı. "müşahidə göyərtəsi. 1972-ci ildə memarlar G. G. Poghosyan, A. A. Tarhanyan və S. E. Xaçikyan tərəfindən tikilən Gənclik Sarayı uzun illər şəhərin və hər nöqtədən görünən ən hündür binanın simvolu olmuşdur. Lakin 2006-cı ildə Avangard Motors MMC binanın sahibi olduqdan sonra gözlənilmədən seysmik müqavimət tələblərinə cavab verməməsi qəbul edildi və söküldü. İrəvan ictimaiyyəti "Krtsats Kukuruz" u qorumağa çalışdı, lakin şəhər rəhbərliyi nə onun fikirlərini, nə də yaradılışlarının gücünü və etibarlılığını sübut etməyə və bir layihə həyata keçirməyə hazır olan binanın müəlliflərinə qulaq asmadı. modernləşdirilməsi üçün.
Göydələnin sökülməsinin leytmotivlərindən biri, sahibinin bu ərazidə “dünyanın səkkizinci möcüzəsi” qurma arzusu idi, İrəvana yeni yüksək mərtəbəli dominant verməyə qadir olan müasir memarlığın təəccüblü bir əsəri. ümumiyyətlə öz orijinallığı və xüsusilə Avangard Motors şirkətinin statusu haqqında bütün dünya. Belə bir obyekt tapmaq məqsədi ilə 2009-cu ilin oktyabrında beynəlxalq bir memarlıq müsabiqəsi elan edildi. Bununla birlikdə, UNESCO-UIA qaydalarına uyğun olaraq keçirilsə də və Beynəlxalq Memarlar İttifaqı tərəfindən təsdiqlənsə də, nəticələri həm hadisələrin inkişafını izləyən jurnalistləri, həm də yarışma iştirakçılarını son dərəcə təəccübləndirdi. Fakt budur ki, birinci mükafat heç vaxt verilməyib, ikinci və üçüncü isə az tanınan Avropa büroları (2-ci yer - Agence Search (Fransa), 3-cü yer - Federico Ennas (İtaliya) və heç də ən düşüncəli memarlıq və şəhərsalma konsepsiyaları, lakin layihələrin əksəriyyəti, Ermənistan Memarlar İttifaqının Rusiya bölməsinin üzvlərinə görə, münsiflər heyəti tərəfindən ümumiyyətlə nəzərə alınmadı.
MUAR-da açılan sərginin David Sarkisyanın xatirəsinə həsr edilməsi təsadüfi deyil. Memarlıq Muzeyinin keçmiş direktoru Yerevanda anadan olub böyüdü, bu şəhəri sevirdi və onunla baş verən dəyişikliklərdən çox əsəbiləşirdi. Xüsusilə David Aşotoviç, Gənclər Sarayının sökülməsi xəbərini şəxsi bir faciə kimi qəbul etdi və bir neçə il sonra bu yerin inkişafı üçün bir layihə üçün bir müsabiqə elan edildikdə, nəticələrini çox gözlədi və çox əvvəl bir sərgi həsr etməyi planlaşdırırdı. Bu ekspozisiyanın təşkilatçıları - Rusiya Memarlar İttifaqı və Ermənistan Memarlar İttifaqının Rusiya Şöbəsi - layihələrinin heç bir şəkildə “müsabiqənin nəticələri ilə polemikaya girmək” məqsədi daşımadığını, lakin əldə etmək imkanı verdiyini vurğuladılar. maraqlı memarlıq materialı ilə tanış oldu. " Təqdim olunan materialın həqiqətən müxtəlif, maraqlı və çoxşaxəli olması ilə mübahisə edə bilməzsiniz: "Yaşıl Zal" ın bütün divarları sıx bir şəkildə İrəvanın inkişaf ssenarisini təqdim edən lövhələrlə asılıb.
Rəqabət tapşırığı çox funksiyalı bir kompleksin otel funksiyasını yüksək mərtəbədə yerləşməsini, ofis və pərakəndə satış funksiyasını isə ya eyni hündürlükdə, ya da aşağıda yerləşməsi üçün təyin edilmişdir. Maksimum hündürlük işarəsi 101 metr olaraq təyin olundu ki, bu da İrəvan üçün çox ciddi bir rəqəmdir və əsrlər boyu üfüqi inkişaf meyli göstərir. Artıq yazdığımız kimi, Sergey Kiselevin layihəsindən bəhs edərək, proqnozlaşdırılan kompleksin hündürlüyündə bir rəqibi varsa, üfüqdə Ararat siluetidir və yarış iştirakçıları məhz İncil dağında özlərini istiqamətləndirməli idilər. layihələr. Antiteziya "şəhər - dağ" və memarlar üçün əsas ilham mənbəyi oldu.
Çoxları yeni kompleksi kədərə bənzətdi. Məsələn, Yort memarlıq studiyası, əsas fasadı mükəmməl düz və son dərəcə lakonik "üz ifadələri" ilə 1970-ci illərin modernist binalarına bənzər bir cild hazırlamış, arxa tərəf isə uzun bir uzanan qatarla dik bir xizək yamacı kimi dizayn edilmişdir. yamac. Bir dağ silsiləsi ilə müəyyən bir bənzərlik Boğaçkin və Boqaçkin emalatxanasının, PS memarlıq studiyasının və Vitaly Bochkovun rəhbərlik etdiyi memarlar qrupunun layihələrində də görülə bilər. Rozhdestvenka bürosu, yarım dairəvi bir bazada quraşdırılmış nəhəng bir portaldan istifadə edərək dağın siluetini çəkdi və ARTE + bir neçə hündür cildin kompozisiyasını kompleksin bütün məkanının daxili hissini yaradan nəhəng bir perqola bənzətdi.. Başqa bir portal Stepan Mkrtçyanın rəhbərlik etdiyi bir qrup tərəfindən icad edildi, baxmayaraq ki, bu dəfə "giriş" nəhəng parket daşları ilə örtülmüşdür. Və "Studio-TA" hündürmərtəbəli kompleksini sanki buzlaqdan oyulmuş kimi düzəltdi.
Bununla yanaşı, bütün iştirakçılar yeni obyektin dominant rolu barədə müsabiqə tapşırığının tezisini qətiliklə müasir bir memarlıq əsərinin dizaynı üçün bir təlimat kimi şərh etmədilər. İrəvanın 2800 illik tarixinin bir çox biliciləri və pərəstişkarları üçün şəhər üçün görmə üstünlüyü mənasında deyil, öz şəhərinə üzvi şəkildə qaynaq verilməsi mənasında çox şey ifadə edəcək bir kompleks yaratmaq vacib idi. planlaşdırma və sosial quruluş. Buna görə də bir sıra işlər kompleksin şəhərdəki təcrid olunmuş yerinin aradan qaldırılmasının mümkünlüyünü araşdırdı - memarlar onu yalnız müxtəlif hündürlüklər və funksiyaların həcmindən dizayn etməyə deyil, Teryan küçəsinə bir növ körpü atmağa çalışdılar. bağlanır. Bu fikir Vazgen Zaxarovun memarlıq studiyasının layihəsində (konsepsiyanın müəllifi Yuri Volçokdur) ən canlı və tam şəkildə reallaşdırılır: hündür mərtəbəyə aparan yamacda bloklanmış bir körpü küçəsi dizayn edilir. arasında ənənəvi İrəvan həyətlərinin yaradıldığı binalar. Otel blokunun özü bir-birinə nisbətən dəyişdirilmiş bir neçə kubdan ibarət bir qüllə kimi dizayn edilmişdir. Konsepsiya müəllifləri müşayiət edən qeyddə bu kompozisiyanın “İrəvanın tərcümeyi-halını formalaşdıran təbii və sosial tektonik dəyişiklikləri” simvolizə etdiyinə işarə etsələr də, bu kompozisiya Moskvanın “Paytaxtlar Şəhəri” nin və ya hətta fərqli bir əks-səda kimi qəbul edilir. Santiago Calatrava'nın Torso göydələnini dönür. Ostozhenka bürosunun layihəsi də diqqətə layiqdir: Alexander Skokan komandası, otel blokunun geniş bir lövhəsi quraşdırılmış bir neçə alçaq blok şəklində çoxfunksiyalı bir kompleks hazırladı. Yüksək mərtəbəli hissə tutqun və güzgülü şüşə ilə örtülmüşdür və bu səbəbdən ətrafdakı mənzərə içində əriyir, baş bişirildiyi üçün bədənin dumanı, ilğım, xəyal kimi qəbul edilir.
Simvollarla zəngin olan qədim erməni mədəniyyəti, həqiqi mədəni araşdırmalar üçün müsabiqənin bir çox iştirakçısına ilham verdi. Beləliklə, SPeeCH bürosu kompleksinin şəklini Samotrasın Nika heykəlində tapdı - otel bloku qələbə vədində şəhərin üzərinə simvolik qanadlar açdı. Memar Oscar Madera, kompleksi orta əsrlərdə qalası kimi qəbul edilmiş, ortasında yüksək tutulmaz bir qala kimi qərar verdi və İskəndər və İnna İvinskiy, otelləri günəş şəhərini simvollaşdıran nəhəng bir disk şəklində təqdim etdilər.
Sərginin açılış günü MUAR-da İrəvanın yenidən qurulması timsalında postsovet məkanında memarlığın inkişafı problemlərinə həsr olunmuş dəyirmi masa keçirildi. Keçmiş rəqabətin nəticələrini qiymətləndirmədən (ümumiyyətlə, qiymətləndiriləcək bir şey yoxdur), iştirakçılar bu saytın güclü potensialı və təəssüf ki, investorun onun üzərində hər hansı bir şey qurmaq üçün eyni dərəcədə güclü azadlığı barədə çox danışdılar. İtkin düşmüş Gənclik Sarayına və daha geniş şəkildə Sovet dövründəki binaların müdafiəsiz vəziyyətinə çox acı peşmançılıqlar dilə gətirildi. Əslində bu gün şəhər sovet memarlığı heç vaxt prinsipcə mövcud olmamış kimi inkişaf edir. Əlbətdə, həm Stalinist İmperiya üslubunun, həm də 1960-cı illərin modernizminin bədii məziyyətləri haqqında mübahisə etmək olar, ancaq bir mübahisə əvəzinə yarım əsrlik bir tarix sadəcə silinəndə boşluq yaranır. Vakumda yeni bir şey yaratmaq nəinki çox çətindir, eyni zamanda qorxuncdur - əgər həyatda ikən sökülərlərsə?