"Avropanın Sahili" əslində geri çəkilmiş kimyəvi "sənaye zonası" (RRC "Tətbiqi Kimya") yerində inşa edilməli olan bir şəhər blokudur (və ya hətta mikrorayon). Son illərin süjeti tipikdir və hətta düzgündür - fabrikləri şəhərdən çıxarmaq və onların yerinə mənzil və ofis tikmək. Ancaq qəhrəmanın yeri unikaldır: Sankt-Peterburqun mərkəzi, tam olaraq Peter və Paul qalası ilə Strelka arasında. Bu təxminən danışır. Daha doğrusu: Malaya Neva'nın başlanğıcında, Tuchkov davaçısının qarşısında, Qış Sarayına baxaraq. Buradan Saray Sahilini və əksinə görə bilərsiniz - sayt ən çox kartpostal panoramasına uyğundur. Ancaq nə deyə bilərəm - hansı yerlərdə kimya (və digər) müəssisələrimiz olduğumuz sadəcə təəccüblüdür.
Layihənin özünəməxsusluğu bununla bitmir: gələcək çoxfunksiyalı kompleksin ərazisi çox böyükdür - 9,3 hektar. Sankt-Peterburq başda olmaqla tarixi bir şəhərin mərkəzi üçün bu çox şeydir. Və nəhayət, üçüncüsü - böhran dövründə investor layihəni son tarixə qədər (2016-cı ildə) başa çatdırmağı öhdəsinə götürür. Yəni "bənd" dövrümüzdə çox böyük bir "canlı" layihədir. Üstəlik, nəticəsi reallaşacaq Sankt-Peterburq beynəlxalq yarışlarından birincisi ola bilər. Hər halda, investorlar indidən qənaət etməyi düşünsələr də, bu anda müəyyənləşirlər.
Müştərilər dərhal bu yer üçün çox məntiqli olan beynəlxalq bir yarışma fikrinə gəlmədi. 2008-ci ilin iyul ayında Sankt-Peterburq Şəhər Şurası Yuri Zemtsov və Mixail Kondiainin atelyesi tərəfindən bu yer üçün hazırlanan layihəni tənqid etdi və müsabiqə bir neçə ay sonra 18 noyabrda elan edildi. Üç xarici memar qatıldı: Mario Botta, Rafael Moneo, David Chipperfield, Sankt-Peterburqdan Nikita Yavein və qalibiyyəti ertəsi gün, martın 10-da elan olunan Evgeny Gerasimov və Sergey Çobanın ortaq komandası. Beləliklə, indi Evgeny Gerasimov və Sergey Tçoban artıq VTB-nin iki əhəmiyyətli layihəsinin müəllifləri oldular - birincisi, 2007-ci ildə memarların qazandığı konsepsiya üçün yarışan Nevskaya Ratusha idi. Bununla birlikdə, artıq yarışma haqqında çox şey yazılıb. Qazanan layihəni burada nəzərdən keçirməyə çalışacağıq.
Hər şeydən əvvəl qeyd etmək lazımdır ki, müsabiqənin mövzusu şəhərsalma konsepsiyası idi. Bu, müəyyən bir memarlıq dizayn növüdür.
Bu vəziyyətdə rəqabət tapşırığı əvvəlcədən təyin olunmuşdu: funksiyalar, kvadrat metrə yaxın, yəni. bina sıxlığı və ən çox gözəl mənzərə sayı kimi marketinq detalları (xoşbəxtlikdən yer qazanmaqdan daha çoxdur). Deməli, kompleksin əsas hissəsi mənzil olmalıdır və layihənin əsas mədəni xüsusiyyəti müasir balet Boris Eifman teatrının binası olmalıdır. Kompleksin uzaq hissəsində ofislər, ən sərfəli yerdə Neva və Saray Sahilinə baxan bir otel var. Bütün bunlar müsabiqə layihəsində idi və təxminən (düzəlişlərlə) yazda memarlıq şurasında nəzərdən keçirilmiş parametrlərə cavab verir.
Beləliklə, memarlar funksiyaların quruluşunu, kompleksin binasının sıxlığını və daha çoxunu təyin etmədilər - güclərində yalnız kiçik dəyişikliklər var idi.
Digər tərəfdən, kompleksin son görünüşünü də müəyyənləşdirmirlər. Fərdi binaların dizaynına (konsepsiya müəllifləri tərəfindən müəyyən edilmiş parametrlər daxilində) və eyni zamanda rəqabət əsasında digər memarların cəlb edilməsi planlaşdırılır. Kompleksin əsas hissəsinin - müasir balet Boris Eifman teatrının binasının layihəsi üçün müsabiqə martın sonunda elan olunmalıdır. Buna görə, qalib gələn layihə daxil olmaqla, rəqabətçi layihələrin heç biri, "Naberezhnaya" nın fasadlarını mühakimə etməyə imkan vermir. Olmasa - çox ümumi mənada. Gerasimov və Tsoban layihəsi bina üzünə baxan binaların fasadlarının yalnız bir xüsusiyyətini - kənarlarda iki proyeksiyanın mövcudluğunu müəyyənləşdirir. Bu səbəbdən, əslində 1930-cu illərin beynəlxalq sənət dekosu ruhunda qərar verilmiş memarların çəkdiyi fasadların "stalinist" hissindən danışmaq daha tezdir.
Şəhərsalma konsepsiyası nəyi mühakimə etməyə imkan verir? Binaların planları və forması, daha doğrusu yaradılan şəhər məkanının plastisiyası haqqında. Evgeny Gerasimov və Sergei Tchoban layihəsində bu məkana iki yanaşmanın birləşməsini görmək olar.
Biri Sankt-Peterburq üçün tamamilə ənənəvi bir şeydir. Şəhərin tarixi hissəsindəki binaların əksəriyyətinin bu şəkildə tikildiyindən əmin olmaq üçün xəritəyə baxmaq kifayətdir - ərazilərini perimetri boyunca əhatə edir və mümkünsə saytın şəklini götürsəniz. Beləliklə, şəhərdə, adi düzbucaqlılardan əlavə, bəzən kəsişməsində beşi olan kəsik bucaqları olan trapez, üçbucaq, beşbucaqlı, içbükey və əyri evlər meydana çıxdı.
Müəlliflər binanın əsas hissəsini təşkil edən Sankt-Peterburq mövzusunda klassik olan bu mövzuda oynadılar. Xarici konturda bütün binalar ərazinin konturlarına səliqəli bir şəkildə yazılmışdır. İçərisində istiqamətləri müəyyən dərəcədə müəyyən nöqtələrlə müəyyənləşdirilən keçidlərlə "kəsilir". Bunlardan ən gözəli (artıq qeyd edilmişdir) Şahzadə Vladimir Katedralindən Vasilievski adasındakı "Puşkin Evi" nə doğru yönəlmiş küçədir. Qalanları məhəllə içərisindən Malaya Nevaya "baxır". İki küçə paraleldir, planın qanunauyğunluğuna eyham vurur, ikisi sərt bir açı ilə fərqlənir ("radial" tərtibə işarə). Ancaq nəticədə evlərin planları tamamilə fərqlidir - üçbucaq, trapezoid, içbükey divar, əyri divar. Müvafiq olaraq, həyətlər də fərqlidir - bu, layihənin "diqqət çəkən" məqamlarından biridir: evlər və həyətlər arasında fərdiliyini təyin edən cüzi fərqlər. Hər şey eyni standarta uyğun görünür - amma dəyişir. Göründüyü kimi, fərqli memarların ayrı-ayrı binaların dizaynında sonrakı iştirakından dəyişkənlik nəinki artmalı (indi yalnız təsvir olunur), həm də "orijinallıq" keyfiyyətini qazanmalıdır - nəticədə bir müəllif tərəfindən hazırlanmış müxtəlifliyin təqlidi bir şey, qonşu evlər inşa edən memarların əsl işbirliyi.
Planlaşdırmanın bu hissəsi ən məzmundur, ətraf mühitin materialına bənzər bir növ "şəhər məsələsi" formalaşdırmaq lazımdır. Bunu həm ümumi prinsip (həyət ətrafındakı ev), həm də müxtəliflik işarəsi asanlaşdırır. Yeri gəlmişkən, tərifinə görə başqa bir (eyni zamanda Sankt-Peterburq) bir prinsipi - "möhkəm fasad" ilə bina qurmağı şərtləndirən "həyət ətrafındakı ev" prinsipi müsabiqənin əsas mövzularından biri idi. Beş iştirakçıdan dördü istifadə etdi (hamısı bu yaz Zemtsovun göstərdiyi sxemə görə bir plan quran Nikita Yavein istisna olmaqla - "barmaq" şəklində evlər çaya uzandı). Doğrudur, yalnız Gerasimov və Çobanın Puşkin Evi ilə kilsə arasında "lumbago" var idi və yalnız ev tikmək ənənələrini müxtəlifliklə birləşdirirlər.
Ancaq həyətlərin ətrafı ətrafında tikilən evlər həddindən artıq təmkinlidir. Bunun öhdəsindən gəlmək üçün Gerasimov və Çoban Malaya Neva boyunca blokun dərinliyinə uzanan piyada yolları əmələ gətirən bir çox açılışı olan binaları və əsas meydançaya aparan “tağları” (düz lintel ilə geniş açılışları) kəsdilər. Köhnə Peterburqdakı yaşayış binalarında bu cür açılışlar və giriş yolları da istifadə olunurdu, amma burada bunlar üç dəfə çoxdur.
Kompleksin əsas hissəsinin “şəhər işi” 19-cu əsrin Sankt-Peterburq binasının ən yaygın metodundan istifadə edirsə, konsepsiyanın ikinci komponenti bütün əsas xətləri “çəkərək” parlaq bir şəhərsalma vurğusudur. özü.
Şimal hissədə, Dobrolyubov prospektinə bitişik olan məhəllə böyük bir oval, daha doğrusu, sivri yumurtalı sahə ilə "kəsilir". Meydanda eyni oval olan bir teatr binası var. Teatr və meydan bir-birinə bənzər fiqurlardır, əks-səda doğurur və bir-birlərini vurğulayırlar. Yeri gəlmişkən, mətbuat teatrın oval binasının "Nevski Belediye Sarayı" na bənzədiyini bir dəfədən çox fərq etdi; bununla birlikdə "bələdiyyə binasında" ovalın forması daha sadədir və meydanın əyri konturları ilə əhatə olunmur. Beləliklə, burada təkrarlama ilə deyil, daha çox bir fikrin inkişafı ilə məşğul oluruq.
Plana baxsanız, meydan bir növ həndəsi hərəkət nəticəsində ortaya çıxmış kimi görünə bilər - yalnız teatr binası üçün deyil, işini bitirib "eniş edən" teatr binası üçün də həkk edilmişdir. "öz orbitində (teatr ortada deyil, kənarda deyil, əksinə ərazini meydana gətirən xəttdədir). Bu barədə, bəlkə də balet ulduzlarının şərəfinə meydan adından ilham alaraq kosmik bir şey var. Əlavə olaraq kiçik bir detal - Gerasimov və Tçoban gecə parlayan ulduzları meydanda qoyub Hollivuddakı kimi bir şey imzalamağı təklif etdilər. Məlum olur ki, ulduzlar teatrın “cənnət bədənində” rəqs edəcək, daha sonra meydanın məkanında “səpələnəcəklər”.
Bununla yanaşı, memarlar dizaynlarını tamamilə kontekstual bir izahla müşayiət edirlər. Sankt-Peterburqdakı bir çox meydan bu şəkildə - bir dairə şəklində hazırlanır. Barokko sonrası memarlıq bu cür məkan təsirlərini çox sevirdi. Bunlardan biri ilə - ən məşhur Saray Meydanı, hətta balet ulduzları meydanı, müəyyən dərəcədə Neva boyunca "bir-birinə baxır". Ancaq bu, yalnız kosmosdan nəzərə çarpır, buna görə müqayisə tamamilə məcazi xarakter daşıyır, lakin mütləq baş verir.
Ümumiyyətlə, tarixi şəhər yalnız bənzər bir birləşmə üzərində qurulub: "maddə", küçələrin şüaları ilə əyri şəkildə nüfuz etdi və məkan vurğuları - təntənəli meydanlar. Bu səbəbdən, layihənin əsas şəhərsalma intriqası da kontekstdən götürülmüş (və ya kontekstdən ilham alındı) kimi tanınmalıdır.
Layihənin tarixi şəhərlə daha sıx əlaqələndirilməsinə yönəlmiş daha iki xüsusiyyəti var. Birincisi, bu ərazidəki yeganə maraqlı tarixi binanın - 19-cu əsrin sonlarındakı Şərab Mübadilə qırmızı kərpic qülləsinin qorunub saxlanmasını nəzərdə tutur. Yeni kompleksdəki yeganə köhnə ərazi olduğu ortaya çıxan qüllənin bir (!) Ailə üçün lüks çoxmərtəbəli bir lofta çevrilməsi planlaşdırılır.
Digər bir özəllik layihənin özü ilə deyil, tender siyahılarının təqdim olunması ilə bağlıdır. Uzun müddət Sankt-Peterburqun "ikonik" obrazlarından birinə çevrilmiş Ostroumova-Lebedevanın qrafiki altında stilizə edilmişdir. Buna müxtəlif yollarla yanaşmaq olar - kimsə deyəcək ki, mimarlar layihənin təqdimatını münsiflər heyətinin gözündə daha yaxşı görünməsi üçün stilizə etmişlər. Və müəlliflərin həqiqi konsepsiya təəssüratını ləkələmək üçün bəzədilmiş bu davranışını nəzərdən keçirəcəkdir. Ancaq memarların bu jestini başqa bir şəkildə qiymətləndirmək mümkündür - layihəyə sərmayə qoymaq cəhdi, Peterburq şəkillərinə həqiqi bir öhdəlik və bu hissi sonrakı dizaynerlərə çatdırmaq.
