2008-ci ildə tamamlanan çoxfunksiyalı "Fusion Park" kompleksi artıq yaxşı tanınıb. Bu barədə bir neçə dəfə yazdılar (həm tikinti zamanı, həm də başa çatdıqdan dərhal sonra) və payızda, "Memarlıq günləri" çərçivəsində, memar Vladimir Plotkinin - tamamilə yeni əsərinə bir ekskursiya edildi. Bildiyimiz kimi, şəhərin mərkəzində də modernist binaları uğurla inşa etdirməyi bacarır. Keçən il, yeri gəlmişkən, "məhsuldar" hesab oluna bilər - məşhur Moskva memarlarından bir neçəsi bu gərgin böhran öncəsi ildə bu qədər binanı tamamladı. Vladimir Plotkinin üçü var: Seleznevskaya küçəsindəki arbitraj, Zemlyanoy Val-dakı vergi - və Xamovnikidəki Fusion Park.
Məncə, bu kompleksin arxitekturasının maraqlı xüsusiyyətlərindən biri də burada bir parkın olmasıdır (və hətta yaxşı bir park olan Trubetskoy və ya Mandelstam parkı), ancaq birləşmə (qaynaşma, Latınca: birləşmə, qarışmaq) deyil… Əlbəttə, bir memarlığın daşınmaz əmlak adına uyğun gələcəyini gözləmək gülüncdür, bu çox vaxt olmur. Yenə də: birincisi, qaynaşma elə şık bir sözdür ki, ona uyğunlaşmağı xahiş edir. İkincisi (və ən maraqlısı budur) - Füzyon layihələrində iştirak etmişəm.
Çoxfunksiyalı kompleks üç hissədən ibarətdir: ərazinin üç hektarından ikisini tutan yaşayış binası (bu mərkəz üçün çox şeydir); park və Usacheva küçəsi boyunca "növbə" uzanan ofislər və retro avtomobillər muzeyi. Bir qayda olaraq, müasir memarlar funksiyalarla iki əks yolla məşğul olurlar. Və ya binanın içərisinə “kəsilmiş” şəkildə qarışdırırlar (bu, xüsusilə qüllələr üçün tipikdir), məsələn, 5-ci mərtəbədə, 15-ci yaşayış binasında və 20-də bir otel var. Və ya - funksiyalar ayrı orqanlara bölünür. Hibrid variantlar da var ("yivli" taret plus gövdələr və s.). Bu vəziyyətdə - əvvəlcə cildlərə bölünmüş ikinci nömrəli seçim var idi və sonra ofis hissəsi muzeyi xaricdən görünməməsi üçün mənimsəmişdi və daha hibrid bir paylanma olduğu ortaya çıxdı. Niyə bu barədə danışmalıyıq - çünki mənə elə gəlir ki, bu dəyişiklik kompleksin memarlıq imicinə həlledici təsir göstərib.
Muzeyin xaricdən aydın şəkildə göründüyü ilk layihələrdə, içərisində qırmızı ekran rampası olan, ofislərin damlarına enən şəffaf bir dirijabl kimi görünürdü. Vitrindəki kimi avtomobillər kənardan görünəcəkdi - amma çox deyil, uzaqdan. Beləliklə, yalnız içəri girməklə görülə bilən bir obyekti ifadə etmək. Beləliklə, muzey yalnız semantik deyil, həm də əsas memarlıq xüsusiyyəti, bir postament üzərində böyük bir mücərrəd heykəl idi.
Bir xəyal sahibi bir insan muzeyin ovalında bir kometanın yastı nüvəsinə bənzər bir forma da görə bilər. Bu vəziyyətdə digər iki cəsəd bir göy cisminin "quyruğu" kimi başa düşülə bilər. Həndəsə çıxdı, amma belə görünür və ən əsası bu mövzu "qarışıq" qarışıq plastikasını mükəmməl əsaslandırdı. Ofis binasının mərkəzi hissədə olduğu - kometanın şüasının seyrək olduğu iddia edildi. Buna görə içindəki plastik incə, yüngül, demək olar ki, müvəqqətidir. Yaşayış binası xəyali bir "quyruğun" sonunda yerləşirdi - qatar quruyana qədər isidildiyi yer - fasadları daha qəddar idi və burada "qaynaşma" mövzusu gərgin son akkordla səslənirdi.
Və sonra muzey kompozisiyadan itdi. Heç ayrılmadı, qaldı və hətta fəaliyyət göstərir (sərgi salonlarının ağır interyerləri digər memarlar tərəfindən hazırlanmasına baxmayaraq) - ancaq bir memarlıq vahidi olaraq ofis sahəsi ilə birləşərək ayrıldı. Onunla birlikdə süjet itdi və nəticədə bina fərqli oldu. Yer dəyişdirmə dinamikası və xaos və nizamın nüfuz etməsi təcrübələri əvəzinə hər birinin özünəməxsus bir üzü olan iki hissəyə bölünmə var idi. Müəllifin özünün də dediyi kimi, bunlar fərqli temalı, hətta fərqli miqyaslı iki qonşu binadır.
Yaşayış binası, nəhəng bir Airbus evində bir mövzu halına gələn ağ tartan parçasından ibarətdir. Bu hüceyrələr aydın şəkildə modernist yüksək mərtəbəli binalardan əmələ gəlir, lakin əhəmiyyətli dərəcədə dəyişdirilir - rəngi açıq boz (günəşdə ağ), haşiyələri incə, ızgarası aydındır. Bəzi yerlərdə köhnə "qaynaşma" nişanələri böyüsə də: bəzi pəncərələr yox, yox, büzüşəcək, sıradan çıxacaq, estakada qalınlığını və ya rəngini boz rəngə çevirəcək və yerində ziqzaq naxışları görülür. pilləkənlər. Ancaq bu cür yerlər, xüsusən də layihə ilə müqayisədə azdır. Hər şey nizamlı, aydın və dəqiqdir. Hətta bu ağ ızgaranın tədricən Vladimir Plotkin üçün konutun özünəməxsus bir xüsusiyyətinə çevrildiyini və bu səbəbdən, digər şeylər arasında bir funksiyanın təyin olunmasına xidmət etdiyini söyləyə bilərik. Bu, evin tamamilə kristallaşmış və artıq tanınan bir görüntüsüdür. Layihə ilə müqayisədə yaşayış binalarının tərkibi demək olar ki dəyişməyib - plan baxımından bir uzununa və üç eninə olan iki tərəfli bir silsiləyə bənzəyir. İkincisi, addımlarla Trubetskoy Parkına enir, lakin bu, bir memarlıq konsepsiyasından daha çox koordinasiya prosedurlarının nəticəsidir.
Ofis hissəsi sadə formalı kütləvi plastikə verilir. Bir çox cəhətdən ev qonşusunun əksinədir: burada əsas ton qaranlıqdır, işıq deyil, pəncərələr damalı deyil, lent və ölçüsü daha böyükdür: pəncərələr iki mərtəbəni birləşdirir. Memarlıq yaşayış binasına xas olan yüngüllüyü itirir və lakonik məna daşıyır. Ancaq hər şeydən əvvəl, əlbəttə ki, bu sadəlik və bu genişlənmə bizi əsas mənbəyə - rus avanqardına yönəldir. Müəllifin memarlıq modernizminin klassiklərini düşündüyünü bilmirəm, amma müasir materialları ata bilsəydilər, ehtimal ki, bənzər bir şey qura bilərdilər.
Ofis binasının küçəyə baxan əsas fasadı dörd eyni L şəkilli proyeksiya ilə formalaşır. Böyük künc konsolları olan böyük 5 mərtəbəli cildləri qətiliklə sadədir. Hər biri, diqqətlə baxsanız, "G" hərfinə bənzəmir, çünki "P" və ya hətta "S" üzərində dayaqların çəkilməsinə görə - bir sözlə, bir növ məktub, vəhşicəsinə Mayakovski, eyni zamanda nəhəng, binada şifrələnmişdir. Sıra düzəldikdə, 1970-ci illərdə Kalinin prospektində kitab evlərinin parlayan pəncərələrindən "SSRİ" və "KPSS" kimi yazılar düzəldildiyi zaman hamımızın müşahidə edə bildiyimiz şeylərə dair sabit işarə var. Yazılar qəribə idi, amma canlı durğun xatirələrdən biri oldu. Beləliklə təsiri göz qabağındadır. Əlbətdə ki, yazıların şifrələnməsindən müəllifdən şübhələnmək daha axmaq olardı. Daha doğrusu, burada əlaqəli bir cihaz var: orijinal və buna görə nəzərə çarpan, miqyas və təkrarla gücləndirilmiş ayrılmaz bir forma - hamısı birlikdə müşahidəçini danışdığından şübhələndirir. Ancaq yox, heç vaxt olmamışdı - monoqramlar yox, sadəcə saf sənət.
Bu ofis binasının daha bir neçə sirri və xüsusiyyəti var. Məsələn, fotoqraf Yuri Palmin, onda Zemlyanoyda Vergi Dairəsinin binasında olduğu kimi, pəncərələrin əks olunduğu aynada eyni perspektiv effekti aşkar etdi. Ancaq bir "yalançı küçə" var idi və burada çıxıntıların sayına görə bunlardan dördü var. Sözsüz ki, bu bina dərinliyi verir, qavrayışı çətinləşdirir və bir növ görünən şüşəyə işarə edir. Bununla birlikdə, düşüncə dünyası Vladimir Plotkinin memarlığının ən sevimli qəhrəmanlarından biridir.
Yarısı həqiqi, digəri isə aynalı olan mini küçələr sayəsində müəllif şəhərin mərkəzindəki müasir binaların xoşagəlməz problemlərindən birini - örtülü qalereya problemini dəf edə bildi. Ümumiyyətlə, Rivoli küçəsi Moskvada işləmir, ancaq qaranlıq və nəmli bir şey görünür ki, piyadalar hətta yolun kənarında onu keçməyə çalışırlar. Burada heç vaxt olmayıb. Kiçik sütunlar çox çıxıntıların - "hərflərin" dayandığı kütləvi boş panellərə yol verdi. Tutqun görünürdü. Ancaq bütün daxili divar parıldayır. Bundan əlavə, "qalereya" eninə "küçələr" tərəfindən parçalanır, bu da ona işıq və yer əlavə edir.
Beləliklə, muzey gizlədildikdən sonra kompleks dəyişdi - ayrılığı qarışdırmaq əvəzinə mövzunu dəyişdirdi. İki hissə hətta müəyyən dərəcədə bir-birinə ziddir: açıq - tünd, hündür (nisbətən) - genişlənmiş, incə mesh - böyük heykəltəraşlıq. Yin və yang kimi və ya evdəki istirahət kimi - iş ritminə. Beləliklə, layihənin inkişafı prosesində "füzyon" əksinə yol verdi. Kompleksin strukturundakı dəyişikliklərə müəllifin reaksiyasının nə qədər həssas olduğu ortaya çıxdı - plan qorunub saxlanıldı və son görüntü kökündən dəyişdi.
