XIX əsrin ortalarında tikilmiş gec klassik bina. Schinkelin şagirdi Friedrich Stühler, İkinci Dünya Müharibəsi zamanı çox ziyan gördü - "Muzey Adası" nın digər binalarından daha çox. Buna görə, Pergamon və ya Old muzeyləri kimi 1950-ci illərdə bərpa edilmədi. Ancaq 1990-cı illərdə düşünülmüş Spreeinsel adasındakı bütün muzeylər ansamblının hərtərəfli yenidən qurulması bu xarabalığın da bərpasını tələb edirdi. 1997-ci ildə Muzey Adasının yenidən qurulması layihəsi müsabiqəsində "(və tərkibində - Yeni Muzey) qalib David Chipperfield və mümkün olan hər şeyi bərpa etməyi təklif edən memar-bərpaçı Julian Harrap versiyası oldu., lakin Stühler binasının qorunmamış hissələrini orijinal şəklində yenidən yaratmaqdan çəkinin.
Bu mövqe, Yeni Muzeyin bütün əzəməti ilə diqqətlə bərpa olunduğunu görmək istəyən Berlin şəhərlərinin taleyinə biganə qalmayan siyasətçilər, elm adamları arasında rəqiblərini tapdı: Karnak sütunlarının nüsxələrində Prussiya kralını tərifləyən hiyeroglif yazılarla, "Pompeyin ölümü" relyef frizi ilə, qızıl və freskalarla. Ancaq memar rəqiblərini keçmişin düşünülməmiş surətinin yenilənmiş Muzey Adası və bütün Berlin üçün heç bir şey etməyəcəyinə inandırmağı bacardı. Əksinə, orijinal kartondan bərpa edilmiş yeni hamar suvaq və rəsm əsərlərinin altına əsl bir tarix basdırılacaq, izlərini qorumaq hər hansı bir muzeyin məqsədidir.
1999-cu ildə UNESCO, Muzey Adasını Dünya Mirası Siyahısı elan etdi və Chipperfield layihəsi daha sərt beynəlxalq qaydalara uyğun olaraq yenidən dizayn edildi; həmçinin, ictimaiyyət nümayəndələri ilə müzakirələr zamanı radikallığı yumşaldıldı. Bununla birlikdə, həmişə Almaniyada işləməyi sevdiyini etiraf edən memar, Almanların fəaliyyətində (daha laqeyd, zənnincə İngilislərin əksinə) son layihəni inkişaf etdirməyə xidmət edən müsbət bir amil görür.
Yenidənqurma planı üzərində iş zamanı binaların demək olar ki, hər biri üçün müəyyən bir qərar verilməli idi: içərilər bombalamaqla zədələnsə də, onların yaratdığı yanğın və sonrakı onilliklərdə yağışa və küləyə məruz qalması olduqca əhəmiyyətli idi hissəsi bərpa edildi. Bununla birlikdə, binanın bəzi hissələri müharibədə az qala yıxıldı və daha sonra dağıdılmamaq üçün daha sonra yıxıldı və buna görə şimal-qərb qanadı və cənub-şərq günbəz salonu yenidən inşa edildi - klassiklərin əks-sədası ilə tipik Chipperfield lakonik formalarında. Ayrıca mərkəzi lobbi və iki həyət - keçmiş Yunan və Misir həyətləri tamamilə yeni bir dizayn aldı. Ancaq nə xilas olsa belə, heç bir şəkildə yeniləməməyə qərar verildi: memar və bərpaçıların məqsədi ziyarətçiyə Stühler tikintisindən nəyin qaldığını və 21. əsrin nəyin əlavə olunduğunu açıq şəkildə göstərmək idi. Bu yanaşma orijinal daş üzlüklə yeni kərpic işlənmiş sıvanın birləşdirildiyi xallı əsas fasadda aydın görünür. Eyni sıva, müasir layihəyə uyğun olaraq qurulmuş şimal-qərb qanadının fasadını əhatə edir: binanın tarixi hissəsinin ritmini və artikulyasiya nisbətlərini təkrarlayır, ancaq onu kopyalamağa çalışmır.
Əsas vestibül divar şəkillərini itirdi və kərpic divarlarının boşluğuna ağ mərmər çipləri ilə örtülmüş betondan hazırlanmış abidəli möhtəşəm nərdivan qoyuldu və tavanların açıq trussları ilk xristian bazilikalarının tavanlarına bənzəyir. Orijinal dizaynından qalan yeganə hissələr, Erechtheion sütunlarının nüsxələri olan İon sütunlarıdır. Atəş izləri və təbii fəlakətlərin təsirləri ilə demək olar ki, toxunulmaz qalırlar və muzeyin kolleksiyasındakı zamanla zədələnmiş eksponatlar kimi görünürlər, lakin bu, onları daha da dəyərləndirir. Bənzər bir prinsip hər yerdə tətbiq olundu, buna görə də 19-cu əsrin "Pompei yaxınlığında" və ya "a la Romanic" də çox uğurlu olmayan rəsmləri, əslində qədim və ya orta əsrlərin orijinal itkiləri kimi görünür, bu da ciddi itkiləri pozmur.
Ana lobbi ilə eyni üslubda, Yunan və Misir həyətləri (ikincisində də ekspozisiyanı yerləşdirmək üçün "sənət terası" var) və yeni qanadın içi. Növbəti payıza qədər bina Misir Muzeyi (kolleksiyasında məşhur Kraliça Nefertitinin büstü və Amarnadakı qazıntılardan tapılan digər tapıntılar), papirus kolleksiyası və İbtidai Cəmiyyət Tarixi Muzeyi tərəfindən tutulacaqdır.
Almaniyanın son iki əsrdəki tarixini əks etdirən binanın, şübhəsiz estetik məziyyətlərə sahib olmaqla yanaşı, iki dövrün orijinal bir abidəsinə çevrilməsi, təkcə layihə müəllifi üçün deyil, Alman cəmiyyəti üçün böyük bir nailiyyətdir. bütöv. Nə mədəniyyət işçilərinin, nə də şəhər rəsmilərinin çoxdan itirilmiş və ilkin mənasını itirmiş formaların düşünülməmiş təkrarlanması - ya da saxtalaşdırma yolunu asanlıqla götürməməsi onların cəsarət və görmə kəskinliyindən xəbər verir. 19-cu əsrdə Muzey Adası ansamblı yaradıldığı zaman yeni bir Akropolisə, gözəllik və əzəmətə bənzərsiz bir mədəniyyət məbədi olması lazım idi. Prussiya imperatorluq gələcəyini rəhbər tutdu və ambisiyalarına uyğun olaraq Berlin qurdu. Növbəti əsr yarım çox dəyişdi - ya da demək olar ki, hamısı - Sıfır ilini xatırladan Yeni Muzeyin yıpranmış qızıl rəngli və çatlamış mərməri, yaxınlıqdakı yaxşı qorunan Köhnə Muzeydən və ya diqqətlə yenilənmiş Köhnə Milli Qalereyadan daha dəyərlidir. və Bode Muzeyi. Alman İmperiyası quruluşu zamanın sınağından keçərək adətən başqa bir imperatorluğun - Romalıların binaları ilə əlaqəli olan nəcibliyi əldə etdi. Eyni zamanda, Chipperfield-in proyektində xarabalıqlara romantik bir cazibə və ya "müharibə izlərini" qorumaq istəyi yoxdur, baxmayaraq ki sənədli dəqiq yenidənqurma tərəfdarları onu günahlandırdılar. Bu bina bir növ tarixi janrın əsəridir, lakin akademik ruhda deyil, daha müasir və qeyri-müəyyən mənada; muzey ziyarətçisinin cəlb olunduğu tarixlə canlı bir dialoqa girir, keçmişin unudulmasına imkan vermir, ondan arxa çevirməyə imkan vermir - ancaq varlığı faktı ilə yol açır gələcəyə.
