Əsasən tələbələrdən ibarət ciddi bir izdiham, Manejdəki kiçik bir binanın ətrafında meydana gəldi. Deyim ki, Daniel Libeskindin mühazirəsini çox standart bir təqdimata çevirməsi çox təəssüf doğurur - şouya heç bir cazibədar şərh ilə müşayiət etmədən sadəcə bəzi əsərlərini üst-üstə göstərdi. Berlin və San-Fransiskoda məşhur Yəhudi muzeylərinin və Nyu-Yorkdakı İkiz Qüllələr yerindəki daha az məşhur layihənin müəllifinin söylədiyi sözlər bir şəkildə standart idi, hər hansı bir memar layihələrini oxşar şəkildə şərh edə bilərdi. Deyəsən bir şey demədi, heç olmasa xüsusi bir şey demədi. Ancaq Daniel Libeskind bir nəzəriyyəçi, düşünür, bu qlobal üfüqdə ən orijinal "ulduzlardan" biridir.
Memar Libeskindin taleyi olduqca qeyri-adi. Peşəkar bir musiqiçi olaraq başlayan bir memar olmağı qərara alaraq həyatını kəskin bir şəkildə çevirdi. Düzdür, onun sözlərinə görə, memarlıq və musiqi arasında bərabər bir işarə qoymaq mümkündür, çünki dizayn edərkən həmişə akustika haqqında düşünürsən, - Daniel Libeskind deyir. Musiqidə olduğu kimi, burada da özünüzü yalnız intellektual bir fikirlə məhdudlaşdıra bilməzsiniz - bu həm də emosional sahədir. Taleyindəki ikinci kəskin dönüş, kommunist tərəfdarı Polşadan ABŞ adlanan demokratik bir cənnətə mühacirət ilə əlaqələndirilir. Ancaq burada da Libeskind peşəsində öz orijinal yolunu axtarmağa qərar verdi. Başqasının emalatxanasında işləyə bilmədi və memar kimi karyerasının əvvəllərində müstəqil olmağa qərar verdi. Bu meyvə verdi - Libeskindin ilk inşa etdiyi bina Berlindəki Yəhudi Muzeyinin möhtəşəm binası oldu. Sonra beynəlxalq bir yarışmada, layihəsi bir çox məşhuru geridə buraxdı.
Daniel Libeskind Memarlıq nəzəriyyəsi üzrə doktorluq dərəcəsinə malikdir. Nəzəri əsərləri barədə soruşduqda, bu mənada digər memarlara bənzəmədiyini - ümumiyyətlə əvvəlində inşa edən və həyatlarının ikinci yarısında ümumiləşdirdiklərini, kitablar yazdıqlarını və nəzəri əsərlər yazdıqlarını gördü. Hər şeyi əksinə etdi - əvvəlində çox yazdı, sərgilər hazırladı, tədqiqatla məşğul oldu və yalnız indi qurulmağa başladı. Buna baxmayaraq Daniel Libeskind “yazmamaq mümkün deyil” deyə vurğuladı, çünki memarlıq - buna əmin olduğundan - hələ də yaddaşa söykənən sintetik sənətdir.
Daniel Libeskind mühazirəsinə şəxsən özü üçün Nyu-Yorkdakı Dünya Ticarət Mərkəzinin yerində onun üçün vacib bir layihə ilə başladı. 2003-cü ildə Libeskindin bürosu gələcək xatirə kompleksinin konsepsiyasını inkişaf etdirmək üçün baş dizayneri seçildi. Bu işdəki ortaqları Norman Foster, Richard Rogers, Santiago Calatrava, SOM, bu möhtəşəm ansamblın ayrı-ayrı hissələrini dizayn etmişlər. Kompleksin mərkəzində Amerika demokratiyasının dəyərlərinin toxunulmazlığının simvolu olan "Azadlıq qalası" dur. Digər tərəfdən, Daniel Libeskində görə, bu layihə şəxsən onun üçün xüsusi əhəmiyyət daşıyır, Libeskindin öz təcrübəsini - Polşadan Amerikaya mühacirət edərkən kəşf etdiyi yeni azad dünyanın imicini özündə ehtiva edir. 19 yaş Küncləri kəsilmiş bir dirəklə taclandırılmış düzbucaqlı qüllə, memarın planına görə, yalnız baş verənlərin xatirəsini deyil, həm də irəliləməni, yenilənməyi də özündə cəmləşdirən yeni Manhattanın siluetini meydana gətirir. Libeskind nəhəng saytının yarısı bilərəkdən boş qaldı - dağılan qüllələrin yerində geniş bir park yerləşəcəkdir. Parka girmək üçün qaladan keçməlisiniz. İki an kompleksin tərkibində açar rolunu oynayır: birincisi, "əkiz" göydələnlərin dayandığı nöqtələrə yönəlmiş işıq şüaları. İkincisi isə azadlıq heykəlinin məşəlindən gələn şüaları xatırladan ümumi planın rəsmidir.
Amerikanın Denver şəhərində Daniel Libeskind sənət muzeyi kompleksini dizayn etdi. Onun kəskin həndəsi formaları ətrafdakı qayalı formasiyaları təqlid edir - memarın fikrincə, obrazı anlamaq üçün açar təbii və mədəni münasibətlərdir. Qonşu düzbucaqlı binaların fasadları, muzeyin metal səthlərindən fərqli olaraq daha çox şüşəlidir. Kompozisiya olaraq, şüşəli keçidlərin və strukturdakı "lojikaların" oxşar qırılmış "daxiletmələri" sayəsində muzeyin həcminin həndəsi bacanaliyasını dəstəkləyirlər. Bilbao taleyindən sonra Denver, bu misilsiz muzeyin açılışından sonra çox dəyişdi, sərmayələr axdı, yaşayış binaları başladı və şəhər yeni simvolunu aldı.
Daniel Libeskindin Zaha Hahid və Arata Isozaki ilə birlikdə 2004-cü ildən bəri çalışdığı Milan Fiera Milano üçün sərgi mərkəzinin layihəsi uzunmüddətli bir fikirdir, son icrası 2014-cü ilə planlaşdırılır. şəhərin mərkəzi, köhnə sərgi binalarının yerində, mərkəzi park və dairəvi bir piazza ətrafında yerləşən müxtəlif yüksəkliklərdə ofis, yaşayış, pərakəndə satış və muzey hissələrindən ibarət çoxfunksiyalı bir kompleks. Sahəsi, Nyu-Yorkdakı yuxarıda göstərilən Ground Zero-dan 4 dəfə böyükdür. Libeskind tərəfindən düşünülən bu layihə, tarixi mərkəzlə müasir Fiera Milano olan müasir inkişaf layihələri arasında yeni bir əlaqələndirmə formasını təqdim edir. Kompleksin silueti dominantı üç əyri və "bir-biri ilə danışan" göydələnlərdən ibarət bir kompozisiya ilə meydana gəlmişdir, içi enə fasadlı endirilmiş bir mərkəzi və ona tərəf dönmüş iki "prizma". Bunlar demək olar ki, heykəllərdir, bunlardan birini Libeskind özü dizayn etmişdir. Yeri gəlmişkən, bu cür konstruksiyaların tikilməsinin adi şüşə düzbucaqlılardan daha baha olmadığını iddia edir. Bununla birlikdə, "yüksəklik qurmaq o qədər də vacib deyil" deyən Libeskind, əsas odur ki, nəticədə şəhərdə yeni bir ictimai məkan meydana çıxsın.
Daniel Libeskindin layihələri Asiyada da həyata keçirilir, məsələn, Sinqapurda, Keppel Körfəzindəki Reflections yüksək mərtəbəli yaşayış kompleksi hazırda inşa edilməkdədir. Burada memar, əvvəlki Milan layihəsində olduğu kimi, mənzillərin yeni bir görünüşünü təqdim etməyə çalışdı: həm çox sıxlıqlı mənzilləri olan yüksək mərtəbəli binalar, həm də endirilmiş bloklar şəklində. Mürəkkəb bir döngə ilə fərqli yüksəkliklərin qəribə silueti, günəş işığı ilə əyri səthləri ilə oynayan memarlıq formalarının simfoniyası ilə müqayisə edilə bilər. Onlar cütlərə yerləşdirilir və açıq yaşıl keçidlərlə birləşdirilir. Mürəkkəb damlarda şüşə günbəzlərlə örtülmüş bağlar düzəldilir, yerdə gəzinti və bulvarlar düzülür.
Bununla birlikdə, Daniel Libeskind portfelindəki müstəsna miqyaslı layihələr arasında ayrıca özəl yaşayış binaları da var. Burada, memar, Ruslara əsasən beş mərtəbəli binaların nümunəsindən tanış olan 'yığma evlər' mövzusuna müraciət etdiyini söylədi. Bununla birlikdə, Daniel Libeskindin mühazirəsində göstərdiyi villanın arxitekturasında damgalama monotonluğa və cansıxıcılığa yol açmır - əksinə, bu villa, Denver Muzeyi və Libeskindin bir çox başqa əsəri kimi, tərs və yaxşı görünür - kəsilmiş piramida. Məsələ yəqin ki, tipik elementlər istehsal edən zavodun keyfiyyəti və bunlardan istifadə edən memarın xəyalındadır. Müəllifə görə bunun mürəkkəb plastisiyası müasir həyatın eniş-yoxuşlarını əks etdirir. Qeyd etmək lazımdır ki, memar dəfələrlə evin sink panellərlə örtülü olduğunu vurğuladı və mühazirənin sponsoru - RHEINZINK-in afişasına işarə etdi. Daha sonra memar eyni dərəcədə zərifliklə bu 'yığma evə' - www.libeskind-villa.com saytına həsr olunmuş bir internet layihəsinin bağlantısını ictimaiyyətə göstərdi. Ancaq ünvana getmək mənasızdır, bu sayt hələ işləmir.
Daniel Libeskind üçün memarlıq yalnız formalar və texnologiyaların oyunu deyil, hətta ən darıxdırıcı şüşə fasad da, onun sözləri ilə desək, "hekayə izah edir". Hər yer özünəməxsusdur, buna görə Daniel Libeskind, xüsusi yerinə bağlı olacaq bir forma yaratmağı memarın vəzifəsi hesab edir. Hansı ki, xəyalda belə bir yerdən bir yerə düzəltmək çətin olacaq. Daniel Libeskində görə həqiqi memarlıq, yerlə bu “maddi əlaqəni” həyata keçirmək və eyni zamanda qloballaşma dövründə xüsusilə vacib olan gələcəyə yönəltmək üçün nəzərdə tutulmuşdur. Bu mövqe ilə mübahisə edə bilməzsiniz - amma bu səbəbdən də Libeskindin binaları hər zaman bənzər bir şəkildə davranırlar - bir piramidanı tərs çevirib parçaladıqlarını ya bükmək, ya da təsvir etmək - demək çətindir.
Yeri gəlmişkən - mühazirənin adı 'Breaking ground' birmənalı deyil. Mühazirənin təşkilatçıları onu yumşaq və möhkəm tərcümə etdilər - “Yolu qabağa aparırıq”, lakin fasilə sözünün əsas mənası qırmaq və qırmaqdır. İnterlinearı tərcümə etməyə çalışsanız, yer üzünü qırmaq və ya bənzər bir şey çıxacaq. Bundan əlavə, Libeskindin binalarının özlərinin qıvrılmış və qırılmış olduqlarına diqqət yetirə bilərsiniz - təcrübəsiz bir izləyiciyə zəlzələ kimi bir növ kataklizm nəticəsində yerdən göbələk kimi böyüdükləri görünə bilər (bağışlayın, bəziləri böyüdü, digərləri açılmadı). Libeskindin binaları zəmini qıraraq yollarını davam etdirir. Həm də xatırlaya bilərsiniz ki, Libeskind müəyyən dərəcədə Kitab və Mətnə əsaslanan yəhudi mədəniyyəti üzrə yaxşı bir mütəxəssisdir. Və son vaxtlaradək saytı mətndən ibarət idi (maraqlı görünən, indikindən daha yaxşı).
Beləliklə - sözlər və formalar üzrə mütəxəssis olan bu nəzəriyyəçinin sadəcə sözlərlə oynadığına dair bir şübhə ruhumun içinə girir, mühazirənin adını öz quruluşu ilə qurulmuş şəkildə (müqayisənin aydınlığı üçün) göstərilən memarlıq ilə müqayisə edir. Sözlərlə və formalarla oynadım, amma hamı (deyəsən) onu başa düşmürdü. Hərçənd belə olmaya bilər. Ancaq təəssüf ki, Daniel Libeskindin fikirləri barədə bu qədər az danışdı.
