RodDom: şərh Etmək üçün şərh

RodDom: şərh Etmək üçün şərh
RodDom: şərh Etmək üçün şərh

Video: RodDom: şərh Etmək üçün şərh

Video: RodDom: şərh Etmək üçün şərh
Video: Уха в казане рецепт ! Блюдо дня в казане на костре и форель от Дорогого Ахмеда 2024, Mart
Anonim

Əvvəlcə müəllif haqqında. EV Ass öz şərhində OS oxucularına instalyasiyanın müəllifləri haqqında belə izah edir: "Dizaynerlər Yuri Grigoryan və Avvakumov idi", bir az da "Nəticə Qriqoryanın fantastik dərəcədə zərif bir memarlıq obyektidir" və nəhayət, "Beləliklə, sərgi üç obyektdən ibarətdir: Avvakumovun özünün işi (domino türbəsi), Qriqoryanın sızan evi və mənim çox sevdiyim Alexander Brodsky'nin əsəri … "- asanlıqla, iki sayda, yenidən bölüşdürmək Mətbuat açıqlamasında, kataloqu və sərgi veb saytında göstərildiyi kimi Avvakumov və Grigoryan'ın bərabər müəllifliyi, müşahidəçi Assunun istədiyi kimi müəlliflərdən biri üçün prioritet olaraq. Əslində Qriqoryanın "möhtəşəm evi" tamamilə Assuya görə tərtib etməsində dizayner Avvakumovun nəyi günahkardır? Əksinə, Avvakumov "Nikolo-Lenivetsdə delikli bir ev" fikrini Qriqoryandan götürüb sərgisi üçün yenidən düzəldibsə, o zaman inadkarlıqla Qriqoryanın tək müəllifliyində israr etmək mümkündürmü? sərgi pavilyonu çıxdı, bunun üçün Grigoryan cavabdeh deyil? Memarlar İttifaqının idarə heyətinin üzvünün, "üç yarpaqlı" bir dəmir yolu stansiyası oyunundakı kimi, hoqqabazlıq texnikasında RodDom sərgisi haqqında hekayəsini obyektiv tənqid və gildiya müəllif hüququ çərçivəsindən çıxdığını görürəm.

Prinsipcə, ortaq işdəki rolların bölüşdürülməsi, istər Brodski-Utkin, istər İlya və Emilia Kabakov olsun, müəlliflərin daxili işidir, amma maraqlananlar üçün qeyd edirəm ki, doğuş səhnəsində yalnız xarici bənzərlik deyil Meganomun Nikolo-Lenivetsdəki anbarı, eyni zamanda Amsterdamdakı Stedelijk Muzeyindəki 180 Narkotik əşyasını nümayiş etdirmək üçün gəminin motivini və formasını istifadə etdiyim 1989-cu ildə Erofeev sərgisinin "Obyektə Doğru" adlı daxili tənzimləməsindən istifadə olunur. Tamaşaçılar sərgini büzmə kartonun qalın təbəqələrində kəsilmiş çoxsaylı göz qapaqları və dəliklər vasitəsilə seyr etdilər, bunun peep-şouda olduğu kimi çıxdığını, hamının xoşuna gəldiyini və heç kim üzərindəki obyektlərin "fərdi şəxsiyyətinin" itirilməsindən şikayətlənmədiklərini söylədilər. ekran. Daha sonra Erofeev eyni texnikanı Qadağan İncəsənət üçün istifadə etdi, buna görə istəsəniz, indiki Saxarov məhkəmə prosesində onun ortaqları kimi qeyd oluna bilərəm. San Stae Kilsəsindəki gəmi vəziyyətində, bütün gözlər cütləşdi, Venesiya maskalarındakı kimi, standart mərkəzdən mərkəzə məsafəyə ayrıldı, yalnız deliklərin radiusları dəyişdi - istəyənlər üçün. karton divarın içərisinə baxın və obyektin heç bir probleminin olmadığını gördüm, sərgini ilk dəfə görən bəzi izləyicilərlə söhbət etdim - eksponatları müzakirə etdilər, bir-birləri ilə müqayisə etdilər, eşşək qeyd etdiyi kimi bir şey " sərgi "Art-Bla obyekti, xüsusi kolleksiyalar üçün satın alması təklif edildi …

İndi kuratorun "üç əsas səhvi" haqqında: "etik, plastik və semantik". Kilsənin mərkəzində “Boş bir dəfndə asil toz” oyma yazısı və sümükləri olan skelet və kəllə mərmər mozaikaları ilə kilsə tikilən Venesiya doge Mocenigo-nun məzar daşı var. Assun iddia etdiyi kolumbarium doğum xəstəxanasının "semantik paradoksu", hər halda, podiumlardakı əşyalar və ya ark-den divarlarında gizlənmiş əşyalarla ortaya çıxır. Beləliklə, bu vəziyyət üçün iki yeni eksponatın - mənim "Sümük Türbəm" inin və Alexander Brodsky'nin gil ocağının "əbədi alovunun" doğuş mövzusunu ölüm mövzusu ilə tamamlayan tamamilə şüurlu görünüşü. İtin ölümü deyil, memarlıq quruluşunun ölümü və əbədi yaddaşı. Brodsky ilə cənazə obyektlərimiz olmasaydı, qurğunun ağırlıq mərkəzindəki semantik yükü aradan qaldırsaq, üç yüz il əvvəl vəfat edən Doge, şən konseptual körpələrin küfr mühitində tək qalacaqdı. Yeri gəlmişkən, hər iki cisim də işıqlı krujeva doğuş səhnəsini plastik şəkildə dəstəkləyir: biri krujeva domino nöqtələri, digəri Brodsky oyuncaq kamininin işığı ilə. EVAss evimizdə "ölmüş körpələr" gördü və dizayn edərkən qiymətli çadır haqqında düşündük və sərgiyə gələn bir çox ziyarətçi bu şəkli tamamilə düşündü. Elə indi, bu sətirləri yazarkən San Franciscodan bir fotoqraf Denis Letbetter mənə instalyasiyamıza başqa bir dərnək göndərdi - "İndi baxma!" Mistik trillerinin dəfninin son səhnəsi Kilsədə lentə alındı San Stae. Filmin əsas qəhrəmanı maraqlıdır ki, bir memardır …

Yolda, Assın iki "vurğulanan" obyektin başqa bir sərgidən gəldiyini söyləməsi barədə bir-iki kəlmə. Kuratorluq praktikası üçün, bir sənət əsərinin sərginin ilk ortaya çıxdığı hər hansı bir sərgiyə təslim olması yeni bir şeydir. Kuratorun seçimi məqsədlə müəyyənləşdirildiyi təqdirdə, hər hansı bir yerdən və hər hansı bir yerdən sərgi keçirmək hüququ vardır. EV Ass, San Stae məkanının kurator və sərgi iştirakçısı üçün Vkhutemas qalereyasından fərqli olaraq yeni bir hədəf qoyduğunun fərqinə varmamışdı, lakin “uyğunlaşmaq olmaz” prinsipinə uyğun bir ekspozisiya qurmaq üçün rəsmi bir tapşırıq olmamışdır.. Assov müsahibəsində bu məqamda eksponatlara baxmaq daha rahat olacağı üçün kartonu nədən və kimə çərçivədən çıxartacağım və ya əsərimi sərgidən çıxaracağım barədə tamamilə itirdim. həmkarlarımın yaralanmaması üçün?

Və nəhayət, "bilinən maraqlar toqquşması" ilə əlaqədar olaraq, Ass kədərləndiyi kimi, "sərginin kuratoru, iştirakçısı və dizayneri bir adamda mövcuddur". Bu, Sovet bədii şurasına layiq olan çox sıx bir qeyddir. Öz sənət layihələrində müəllifin hər hansı bir birləşmə hüququ var, ən azı Marcel Duchampı xatırlayın. 80-ci illərdəki Kağız Memarlığı tədqiqatlarımda müxtəlif funksiyaları birləşdirməsəydim, bir çox normal insanlar kimi özümlə məşğul olsaydım, yəqin ki, indi obyektlərimi tam ölçüdə təhlükəsiz şəkildə inşa edərdim, amma Kağız Memarlıq, hər kəs kimi onu indi tanıyır, ola bilməzdi. E. V. Assa, ehtimal ki, bir "cüzdan" olmadan, topladığım bir sərginin bir hissəsi olaraq bitdiyi Dövlət Rus Muzeyində əsərləri olmayacaqdı, çünki bir şablonla Kağız Memarlığını toplamadım - məsələn, yalnız A1 formatında rəqabətçi layihələr - lakin eskizlər, kolajlar, digər müəlliflərin modelləri ilə birlikdə kompleks bir bədii fenomen olaraq.

… Fantastik dərəcədə gözəl bir açılış günümüz oldu, Böyük Kanalın sahilindəki kampo insanlarla doldu, kilsədə canlı orqan musiqisi səsləndi, çox səmimi həvəsli cavablar eşitdim. Tom Krenz və Hans Hollein, San Stai'deki sərginin müvəffəqiyyəti münasibətilə çox isti bir şəkildə təbrik etdilər, xarici iştirakçılar Thomas Lieser, Vilen Künnapu, Raul Bunshoten və Hani Rəşid (sonuncular hətta sərgi gələcəkdə genişlənsə modellərini əlavə etməyi təklif etdilər), rejissorlar daxili mədəniyyət qurumlarından David Sarkisyan, Vasily Bychkov və Vasily Tsereteli, başqa nə var? İngilis Guardian RodDom'u Biennalenin memarlıq düşüncəsinin ən görkəmli hadisələri onluğuna daxil etdi ". Hörmətli professor Ass, qısqanc kimi damğasını vuraraq niyə yaxşı bir sərgini, onun kuratorunu və "kifayət qədər məmnun" rus memarlarını açıq şəkildə sındırmaq üçün ehtiyac duyduğunu çox aydın deyil. Yevgeny Viktoroviçin son dörd ildə olduğu Venesiyadakı Rusiyanın ümumi kuratoru obrazından heç bir şəkildə çıxmayacağını, onun qıcıqlanmayan qırmızı-pantalon xarakterinə bənzəməyə başladığını düşünmədən düşünə bilərəm. Venesiya maskalar komediyası. Biennalenin özünün iki layihəsi onun üçün asan olmadı, çox əsəbi təcrübə gətirdi və açıq şəkildə kifayət qədər beynəlxalq səviyyədə tanınmadı, nəticədə zəif təhsilə, əyalət memarlığımıza və memarlarımızın olmadığına dair açıqlamaya qayıtdılar. Brodsky xaricində Venesiyada göstərməyə dəyər. İlk iki məqamda Ass ilə razılığa gəlməyə hazıram, amma qeyd edim ki, zəif peşə təhsili ilə Rusiyada iki parlaq uşaq müəllimi - heç vaxt rus pavilyonuna dəvət olunmayan Vladislav Kirpichev və Mixail Labazov çalışır. biennalede iştirak edən ölkələri əyalətlərə aid etmək olar, lakin bunların heç biri, memarlıq geriliyi səbəbi ilə Venesiyada ayağa qalxmır və hətta Polşa ilə son nümunədə olduğu kimi bəzən qızıl aslanlar alır. Bartletdə olarkən Kirpiçevi himayə edən məşhur Peter Cook, bu il istirahət obyektlərinin dizaynı üçün beynəlxalq bir yarışma keçirdiyi Kipr pavilyonuna nəzarət etdi. Yarışmada birinci yeri Sankt-Peterburqdan olan gənc, naməlum bir memar Maksim Bataev qazandı. "Bu sənin gələcək ulduzun" dedi Cook. Beləliklə, həm "özümüzün", həm də özümüzün deyil, "gözəl" memarlarımız var, onları beynəlxalq sərgilərdə təqdim etmək mümkündür və tercihen, bilərəkdən ümidsizliyə qapılmadan.

Evgeny Ass-a mənim layihəmdə şəxsi iştirakı və İsveçrəli Peter Markli və Valerio Olgati’nin, bu arada, Grigoryan ilə "doğum" olaraq evimizin nisbətində bir anbarın qızıl modelini göndərməsində dəvətinə kömək üçün təşəkkür edirəm. ev ", mənə Milad hədiyyələrimi St-də sərgiləməyi əmanət edən bütün memarlara minnətdaram. Eustathius. Bürosunun dörddə birini Venesiyaya tapşıran, quraşdırma işində sadə könüllü kimi çalışan Layihə Meqan'a və şəxsən RodDom-un sərgi tarixini davam etdirməkdə israr edən Yura Qriqoryana mən borcluyam. Moskva və Sankt-Peterburqdan sonra sərgini dağıtmaq. Mənim xahişimlə təvazökar bir sərgi üçün kiçik bir otaq tapmaq üçün bizim üçün ən gözəl Venedik kilsələrindən birini tapan italyan dostumuz Alberto Sandretti olmasaydı, sərgi San Stayda bitməzdi. Sərgi İrina Ostarkova və təşkilati əngəlin böyük hissəsini öz üzərinə götürən və Evgeny Korneevin maketi olan əla bir kataloq hazırlayan İnterRos Nəşriyyat Proqramı olmadan baş tutmazdı. Bu hekayənin iki il əvvəl başladığı Andrey Savinin adını çəkməyim olmaz, bir "yoldaş qrupu" adından məndən rus memarlarının Venesiyada ləyaqətlə sərgiləməsinə imkan verəcək bir şey tapmağımı istədi. Rusiyanın Kağız Memarlığı ilə təmsil olunduğu günlərdə olduğu kimi. Ümid edirəm ki, onun tələbini yerinə yetirmişəm.

Tövsiyə: