Aleksandr Əsədov. Yulia Tarabarina Ilə Müsahibə

Mündəricat:

Aleksandr Əsədov. Yulia Tarabarina Ilə Müsahibə
Aleksandr Əsədov. Yulia Tarabarina Ilə Müsahibə

Video: Aleksandr Əsədov. Yulia Tarabarina Ilə Müsahibə

Video: Aleksandr Əsədov. Yulia Tarabarina Ilə Müsahibə
Video: Юлия Тарабарина | IX рейтинг архитектуры Нижнего Новгорода 2024, Mart
Anonim

Müəlliminizi kim hesab edirsiniz?

Memarlıq ixtisasını yalnız 10-cu sinifdə, həkim olsa da daima sənətə cəlb edən anamın təklifi ilə verməyə qərar verdim. Sənət studiyasında bir il çalışdıqdan sonra Odessa İnşaat Mühəndisliyi İnstitutuna daxil oldum, oradan 3 illik təhsilin ardından Moskva Memarlıq İnstitutuna köçdüm. O zaman peşəni dərindən bilmirdim - və memarlıq institutunun kitabxanasında gəzməyə başladığımda Konstantin Melnikov mənim üçün inanılmaz bir kəşf oldu. Təzə bir təəssürat oldu və layihələri çox enerjidir, düşünürəm ki, gənc ruhumu "yüklədi". O dövrdə Melnikov haqqında hələ bir monoqrafiya yox idi və özü də sağ idi. Evini gəzdim və hətta onunla tanış olmağı düşündüm, amma utandım. Melnikovun evi məndə tamamilə möhtəşəm bir təəssürat yaratdı. Sirli qala.

Özüm üçün, Melnikovun niyə çox rus bir memar olduğu sualının cavabını çoxdan müəyyənləşdirmişəm. İki başlanğıcı var, birincisi, ruhun təəccüblü bir irrasional hərəkəti: niyə hər şeyi fırlatmaq və ya bir tərəfə tərəf getmək olmaz. Hamının boğulub yıxılması üçün bir fikir quruldu. Rus enliyi və ehtiyatsızlığı budur. Və bunun ardınca ixtiraçılıq, Kulibinizm, ixtira gəlir - yəni ruhun irrasional hərəkəti yerinə çox ağıllı bir həll yolu gətirir.

Formanız necə yaranır?

Yəqin ki, intuitivdir. İbtidai və darıxdırıcı olmaması vacibdir.

Dediyimiz bir dövr var idi: bir layihə çox gözəl xəttdir. Sonra dedilər: bir layihə gözəl bir xəttdir. Sonra deməyə başladılar - bir neçə layihə üçün gözəl bir xətt kifayətdir.

böyütmə
böyütmə
Экспериментальный жилой квартал «Круги на воде». Фрагмент застройки квартала. 3-D визуализация
Экспериментальный жилой квартал «Круги на воде». Фрагмент застройки квартала. 3-D визуализация
böyütmə
böyütmə

Yəni rəsmlə başlayırsan?

Belə oldu ki, baş yalnız əllə işləyir. Bəzən qərarlar oyanmadan yuxu ilə oyanma arasında gəlir. Sonra əlinə bir qələm alırsan - hər şey dağılır. Və birdən tamamilə fərqli bir şey ortaya çıxdı. Yalnız başı olan bir əl. Bu belə bir işbirlikçi vasitədir. Nə vaxtsa kompüterin mənimsənilməyəcəyini anladım və bu cəhdlərdən vaz keçdim. Xazanovun da necə olduğunu bilmədiyini öyrəndikdə sakitləşdim. Və başa düşdüm ki, kompüter olmadan daha da sürətlidir. İndi mənim işim fikir yaratmaqdır. Gəncləri silkələmək.

Hər kəsin ofislərdə çalışdığı çox uzun bir dövr, on il idi, kiçik uşaqları böyütmək lazım idi - bir çox sözdə hack-work var idi və çoxdan narahat oldum ki, batacağam bu, öl və yaradıcı bir şey yaratma. Ancaq göründüyü kimi bir yığılma dövrü idi. Sonra 60-90 ildən sonra Wrightın ən məşhur əsərlərini yaratmağa başladığını öyrəndikdən sonra daxili sakitləşdim və hər şeyin qabaqda olduğuna qərar verdim. Və sakitləşdikdən sonra bəzi maraqlı şeyləri düşünməyə başlayırsınız. Şübhələr davamlı olsa da, ümidsizlik, görünür, yaradıcılıq peşəsinin əlaməti olaraq davamlıdır.

Baxmayaraq ki, peşədəki ən çətin şey daxili azadlıqdır. O zaman qərarlar asan görünür və içlərində tər və qan görünmür. Çox şey verir. Hər dəfə yeni bir pilləyə qalxmaq imkanı verir və bu, bəlkə də ən dəyərli şeydir. Bütün həyatımızın daxili azadlıq vəziyyətinə doğru getdiyimizi və yalnız buna çatdıqdan sonra normal dizaynın başladığını deyə bilərik. Bəlkə də bəzi layihələrimizdə bir şey varsa, bunlar birdən daxili azadlığa qovuşduğumuz anlar idi.

Və hansı məhdudiyyətlər var - müştərilər, kontekst, təsdiq?

Özümüzü qandallamağa meylliyik. Bir şeyə müraciət etmək çox rahatdır - deyirlər müştərilər, texnologiyalar … Mən yalnız özümü günahlandırmalı olduğumu başa düşdüm. Öldülərək öldürülsəniz belə, o sizi qorumadığını göstərir. Baxmayaraq ki, müştəri öz qərarını verirsə - qəbul etməli, həzm etməli və vəziyyəti düzəltməlisən. Yeri gəlmişkən, bütün materialları, layihə ilə əlaqəli bütün məlumatları, hətta müştərilərin əlyazmalarını və kiminsə bizdən əvvəl etdiyi hər şeyi toplayıram - çünki hamısı həzm olunur.

Belə çıxır ki, xarici amillər hətta sizin üçün faydalıdır?

Məzun olduqdan sonra Evgeny Borisoviç Pxorun rəhbərlik etdiyi Moszhilniiproektin təcrübə sektorunda bitdim. Orada bir neçə yenidənqurma layihəsi hazırladıq, köhnə şəhərdə yemək bişirdik, o dövrdə hakim olan ortodoksal modernizmdən fərqli olaraq mürəkkəbliyi, müxtəlifliyi, qeyri-müəyyənliyi öyrəndik, sonra quru və yumuşaq göründü. Beləliklə yenidənqurma sahəsində bir tərbiyə aldım.

Bunun nə olduğunu görmək, sonra üyütmək və yeni bir şey etmək mənim üçün işləmək üçün mükəmməl bir istiqamətdir. Xaricdən gələn ilkin impuls çox vacibdir - müştəri, sayt, hətta işçilərdən birinin fikrini, öz yolumla həzm edirəm. Əvvəlcə mənim fikrim olmalıdır. Bu barədə sakitəm.

Tarixi mərkəzdəki yenidənqurma və binalarınız kontekstdə gizlənmir, çox nəzərə çarpır. Bu prinsipdir?

Bu tamamilə şüurlu bir prinsipdir. Dərhal özümüzə dedik ki, köhnə köhnə, yenisi yeni olmalıdır. Ancaq yenisi elə olmalıdır ki, köhnəyə layiq olsun. Düzəliş etmədən normal mövcud olmalıdır. Əvvəllər kiçik həcmli işlərə görə köhnə ilə yenini bir evin içində qarışdırsalar da, yenisi köhnənin üstünə yığılmış, sürünmüş, köhnəyə söykənmişdi. İndi layihələr böyüdükcə, məsələn, köhnə evin üzərində stilizə edilmiş üstqurma edə bilərik - müharibədən əvvəl və sonrakı kimi. Və sonrakı və ya kompleksin dərinliyində tamamilə yeni bir şey qurun. Kontrast dəyişdi - indi bir evin içində deyil, iki bina arasındadır.

1980-ci illərin əvvəllərində Müdafiə Tağı üçün yarışmada iştirak etdiniz. Sənə nə verdi?

O dövrdə həyəcan və bir növ satış nöqtəsi, ümumiyyətlə beynəlxalq bir müsabiqədə iştirak etmək üçün ilk fürsət idi. Kiçik bir detektiv hekayəsi bununla əlaqədardır: müsabiqənin proqramını əldə etmək üçün Çaykovski abidəsinin yanında Fransa səfirliyinin attaşesi ilə görüşdük. Yarım saat sonra bəzi insanlar yanğınsöndürən kimi görünərək emalatxanaya gəldi, guya təhlükəsizliyini yoxlamaq üçün bütün sənədləri nəzərdən keçirdi.

İştirak etmək üçün ciddi sertifikatlı bir memara ehtiyac duyuldu və professor Golzamdt rəhbər oldu və müəlliflər qrupu bir layihə ilə məşğul olan 10 gəncdən - Xazanov, Skuratov və Mixail Kokoşkindən ibarət idi. Buna görə içərisində bir çox mövzu var. Layihə heç yerə çatmadı, seçmə kateqoriyasına daxil oldu. Ən təəccüblü olan budur ki, bu yaxınlarda arxivdən aldığımız zaman məlum oldu ki, hələ də maraqlıdır, göstərmək ayıb deyil.

Sonra ətalət xaricində Opera Bastiliyada iştirak etdilər. Orada Skuratov maraqlı bir şey tapdı - tipoloji sxemini təkrarladı, yaxşı bir fikir irəli sürdü, lakin sonra dostluqla "qəribə" arxitektura ilə quruldu.

O zaman özünüzü qlobal bir kontekstdə hiss etdinizmi?

Xeyr, onda hələ hiss etmədik.

İndi qlobal kontekstdə nə maraqlıdır?

Ən maraqlısı budur ki, indi bizim üçün maraqlıdır. Sadəcə taleyin hədiyyəsidir. Peşədə qalan hər kəs indi burada maraqlı olanlarla mükafatlandırılır. Və əvvəlində ikinci çaplı xarici bir eşelonumuz var idi, indi birincisi. Sonra yalnız ad üçün eskizlər var idi, indi hər şey ciddidir, Foster burada işləyir. Yəqin ki, ən maraqlı şey budur.

Yəni ulduzların varlığını rəqabət kimi yox, müsbət qiymətləndirirsiniz?

Hətta bir yerə rəqabətə girmişdim və bu rəqabətə görə bir şey hətta məndən uçdu. Bunu öz dərimdə hiss etdim. Buna görə də təbii bir fenomen, bir ünsür kimi davranıram. Qış gəlməli idi, ancaq birdən gözlənilmədən qar yağdı. Yaxşı.

Əyri xəttli memarlığa münasibətiniz necədir?

Ən təhlükəli şey, qəbulun özünə yetərli olmasına imkan verməkdir. Eğri xəttli formalar darıxdırıcı düzbucaqlı formalara bir reaksiya idi, sonra döngələrdən çox tez yoruldum və bir növ özümü onlardan uzaqlaşdırdım, xüsusən də Moskvada çox olduqda. İndi daha çox diaqonal ızgaralarla, bir növ təbii elementlərlə işləyirəm. Hər dəfə bu, məsələn, Kalininqraddakı bir teatr layihəsində olduğu kimi, texnologiya ilə bir toqquşmanı nəzərdə tutsa da, layihədən kənarlaşdırılsaq (və bu artıq baş verirsə) yaxşı həyata keçirilə bilməyəcəyimiz texnoloji cəhətdən mürəkkəb həllər var. Müəlliflər olmadan hamının utanması ilə sona çatır …

Музыкальный театр «Балтийский форум» © Архитектурное бюро Асадова
Музыкальный театр «Балтийский форум» © Архитектурное бюро Асадова
böyütmə
böyütmə

Teatrdan başqa media ekranlı bir eviniz və dəmir yolunun üstündə bir eviniz var. Müasir texnoloji həllər üçün çalışırsınız?

Əlbəttə. Əlbətdə ki, hər layihə yenilikçi bir element daşımaq üçün nəticə vermir, amma buna can atırıq. Bu bəzən layihənin təşviqində və müştəri ilə ünsiyyətdə kömək edir. Yenilikçi pafos indi daha çox sevilir.

Dəmir yolunun üstündə ev tikmək qorxulu deyilmi?

Nə isə heç qorxunc deyil. Bəlkə ona görə ki, artıq belə evləri görmüşük. Belçikaya xüsusi bir səfər etdik, orada qəsdən belə böyük komplekslərə baxdıq, bu mövzuda məsləhətçilər var.

Plastik texnikanın üstünlük təşkil etməməsi lazım olduğunu söyləyirsiniz, bəs onda nələr üstünlük təşkil edir?

Fərqli layihələrdə hər şey fərqlidir. İndi paletimizi genişləndiririk və arxitekturaya kömək etmək və genişləndirmək üçün hər bir layihə, xüsusən də bir kommersiya layihəsi üçün bir logo, ad, şəkil tapmağa çalışırıq. İndi MIPIM-də inci dediyimiz bir layihə sərgiləndi.

Поселок «Жемчужина Ильинки» © Архитектурное бюро Асадова
Поселок «Жемчужина Ильинки» © Архитектурное бюро Асадова
böyütmə
böyütmə

Burası bir kilometr uzunluğundakı dalğa bənzər bir evlə əhatə olunmuş bir kənddir. İçərisində kotteclər, icma mərkəzi, göl var. Suyun üstündə, inci ana üçbucaqlarının günbəzinin altında, perqola kimi şəffaf bir restoran. Həqiqi bir qabıqda əsl bir daş. İndi bu ad altında "İlyinkanın incisi" gedir. Zaha Hadidlə aramızdakı bir rəqabət olması lazım olduğuna görə bizi itələdilər. Çox qorxduq, çox çalışdıq - sonra Hadid nədənsə iştirak etmədi. Ancaq bu bizi stimullaşdırdı. Mümkünsə bir hadisə olacaq.

таунхаусы
таунхаусы
böyütmə
böyütmə

Memarlığınız heykəltəraşlıqdır, onu əvvəldən görə bilərsiniz. Heykəltəraşlıq mövzunuzdur?

Yəqin ki. Əvvəllər daha az fərqlənirdi, indi daha çox məlumatlıdır. Forma sərt olduqda, hətta bir az heykəlləndikdə bir sıra layihələr var.

Digər tərəfdən, sizin memarlığınız tel kafesdir. Yəqin ki, buna görə "dekonstruktivizm" sözü ortaya çıxdı …

Wireframe-in iki üzü var. Birincisi, oxunaqlı bir tel kafesdir. Təcrübədən və böyüməkdən başa düşürəm ki, bu çox cənub yanaşmasıdır. Yalnız cənubda bir çərçivə qoymaq və sonra doldurmaq olar. Və ilk layihələrimdə bu elementlər təqlidlər idi. Xarici sütun, həqiqətən, içəridən daşındı, lakin strukturun çəkildiyi təəssüratı yarandı. Bu möhtəşəm bir texnikadır, indi Moskvada istifadə olunur - qoparılan və uçan kornişlər, pergolalar - hamısı cənub texnikalarıdır.

Şimal hiyləgərliyini özünüz etmək çox çətindir. İçərisi dağılmayan belə "bükülmüş" memarlıq. Bir növ barama, kartof ilə əlaqəli olan budur. Bu, bizə daha yaxındır, çünki birbaşa prototiplərimiz mənzil və istehsalın hamısının bir binada toplandığı şimal daxmalardır. Oradakı hər şey sakit və təbii xətlərə yaxın, örtülü və birləşmişdir. Sütunların, konstruksiyaların möhtəşəm bir şəkildə çıxarılması olmadan, çərçivəni ortaya qoymadan memarlıq yaratmaq çox çətindir. Ancaq bu bizim üçün tipikdir və memarlığımızı digərlərindən fərqli olaraq təyin edə bilər. Yəqin ki, evdə bunlardan heç birini etməmişəm, amma başa düşürəm ki, əgər getsəniz, onda bu istiqamətdə.

İkinci skelet isə daxili intizamdır. Planlar, qanunauyğunluq. Bir növ müntəzəm şəbəkə olduqda, planın struktur konstruksiyası. Belə bir çərçivənin olmaması mənə laqeydlik kimi görünür. Bütün yaxşı memarlıq şeyləri strukturlaşdırılmış, daxili modulyasiya edilmiş, nisbətlidir.

Son sual memarın arzusudur. Nə tikmək istərdiniz?

Bir dəfə, 2000-ci ildə bir allüvial ada dizayn etməyə başladığımızda, o zaman Əmirliklərdə deyildi - onu qurmaq xəyalı var idi. 1998-ci ildə Kalininsky Prospektində bir yelkən tapdıq. Yelkən Dubayda peyda oldu, xəyal itdi. Tuapse yaxınlığındakı Yuqra adasını dizayn edərkən, allüvial bir ərazi yaratmağı xəyal edirdik. Hətta Rəbb olaraq bir reallıq parçası yaratdığın kimi göründü və sonra nəticə vermədikdə, başqa layihələr başladıldıqda, xəyal itdi. Məlum olur ki, o, həmişə dəyişkəndir, tutulmayan bir xəyaldır. Yəqin ki, xəyal daxili azadlığa qovuşmaqdır. Eyni zamanda nə qurmaq artıq o qədər də vacib deyil.

Tövsiyə: