Memar Chris Wilkinson, 63, mühəndislik, sənət və fəlsəfə ilə maraqlanır. 1970-ci ildə London Politexnik, indiki Westminster Universitetini bitirdikdən sonra Wilkinson aparıcı İngilis memarları - Norman Foster, Richard Rogers və Michael Hopkins-in ofislərində çalışdı. Memar 1983-cü ildə öz ofisini açdı. Bir neçə il sonra ən yaxın ortağı Jim Eyre-ni ortaqlara qaldırdı və firmanın adını Wilkinson Eyre Architects olaraq dəyişdirdi. Onların Islington ofisi indi iki mərtəbədə 140 memara ev sahibliyi edir.
Firma Stratford'daki regional bir dəmir yolu stansiyası, Londonun Kew Gardens'daki Alp Lodge, Uelsin Swansea'daki Milli Sahil Muzeyi və İngiltərənin Rotherham'daki Magna Elm Mərkəzi daxil olmaqla bir çox tanınmış layihə inşa etdi. Hazırda şirkətin layihəsi ilə Çinin Quançjou şəhərində 437 metrlik qüllənin inşası başa çatır.
Firmanın ən maraqlı layihələri körpülərdir. Bu gözəl kinetik quruluşların iyirmidən çoxu Böyük Britaniya, Hollandiya, Yunanıstan, Birləşmiş Ərəb Əmirlikləri, Yeni Zelandiya və ABŞ-da yaradılmışdır. Kiçik "İstək" körpüsü, kəsikdə, fotoqrafiya obyektivinin açılış boşluğuna və ya balerinanın uçan ətəyinin kıvrımlarına bənzəyir. Covent Garden’dakı Floral Caddesi’nin üstündəki Royal Opera Evi ilə Balet Krallığı Məktəbini zərif bir şəkildə bağladı. Şirkətin bir çox mükafatı arasında, 2001 və 2002-ci illərdə dəfələrlə qazanan İngiltərədəki ilin ən yaxşı binası mükafatına layiq görülən prestijli Sterling Awards mükafatı ilə seçilir.
2008-ci ilin yanvar ayında Chris Wilkinson və Rusiyanın inkişaf nəhəngi Glavstroy komandası Sankt-Peterburqdakı binaların Apraksin Dvor kompleksinin yenilənməsi üçün əsas plan üçün yarışmada qalib gəldi. Təəccüblü deyil ki, layihənin diqqət çəkən məqamlarından biri də Fontanka üzərindən atılan möhtəşəm piyada körpüsü idi. Söhbət bu layihə ilə başladı.
- Dünyanın ən gözəl şəhərlərindən biri olan Sankt-Peterburqda bir layihə üzərində işləmək çox məsuliyyətli və həyəcanlıdır. Demək olar ki, hər bina tarixi bir şah əsəridir və bütün şəhər YUNESKO-nun Dünya İrsi statusuna malikdir. Bu şərtlərdə yeni bir tikinti çox çətin bir işdir. Apraksin Dvor, Nevski Prospektinin yaxınlığında baxımsız bir ticarət mərkəzidir. Bu saytda mağazalar, mənzillər, ofislər, otellər və muzeylər kompleksi yaratmağı təklif etdik. Ruh baxımından, məhəllə Londonun Covent Garden-a bənzəyəcək. Layihəmiz ətrafdakı bütün tarixi binaların qorunub saxlanmasını və mərkəzdəki bərbad binaların sökülməsini təmin edir. Bu, mərkəzi həyəti və yan küçələri şüşə damla əhatə edəcəkdir, altında il boyu açıq kafelər görünəcəkdir. Bu ərazini Fontanka ilə də bağladıq, kanalın üstündə dalğalanan və suyu və səmanı əks etdirən bir bulud şəklində bir büllur heykəl ilə piyada körpüsünü kanalın digər tərəfinə atmağı təklif etdik.
Glavstroy ilə münasibətləriniz necə inkişaf edir? Rusiyada işləmək xüsusiyyətləri ilə digər ölkələrdən fərqli olduğunu fərq etdinizmi?
Müştərimiz çox peşəkardır. Müsabiqə layihəsi ilə bağlı bütün xərclər ödənilmişdir. Layihəmizin sərgisini Sankt-Peterburqdakı Memarlar İttifaqının binasında da ödədilər. Yarışın son mərhələsində Norman Foster və mən layihələrimizi Vali və Müsabiqə Münsiflərinə təqdim etdik. Daha sonra hər iki layihə bələdiyyə binasında kütləvi nümayiş etdirildi. Münsiflər heyətinin qərarının təqdimatlardan yalnız 15 dəqiqə sonra gəlməsinə təəccübləndim. İngiltərədə bunu təsəvvür etmək sadəcə mümkün deyil. Qərar vermək çox vaxt tələb edir.
Yerli kontekstlə nə qədər yaxından tanış idiniz və layihənizdə bu problemi necə həll etdiniz?
Saytda çox vaxt sərf etdik və əlimizdə son dərəcə vacib olan bütün lazımi ölçü və tarixi məlumatlar var idi. Şəxsən mən saytımızı üç dəfə ziyarət etmişəm. Əsas odur ki, bütün tarixi binaları mümkün qədər bərpa edib yeni və köhnə memarlığın kəskin təzadlarından qaçmağa çalışaq. Bu çox çətindir, çünki yeni arxitekturanın köhnədən çox fərqli olmasını istəmirsinizsə, niyə tarixi kontekstə daxil etməlisiniz? Buna görə mənə elə gəlir ki, yenisi ilə köhnənin ziddiyyəti aydın, lakin incə şəkildə izlənilməlidir. Düşünürəm ki, yeni bir tikinti və yenidən qurulmadan həqiqi bir şəhər sadəcə öləcəkdir. Əlbətdə ki, mümkün qədər tarixi parçanı qorumağa çalışmalıyıq.
Sankt-Peterburq, sizin fikrinizcə, müasir memarlıq üçün hazırdırmı? Sankt-Peterburq qədər tarixə diqqət yetirən bir şəhərdə işləmək başqa yerdə işləməkdən nə ilə fərqlənir?
Birincisi, Sankt-Peterburq sakinləri hər hansı bir yeni layihəyə razı olmaqdan çəkinirlər. Yerli mətbuata danışanda bunu çox aydın başa düşdüm. Əminəm ki, yeni tikinti çox həssas və ehtiyatlı olmalıdır və insanları haqlı olduğunuza inandırmağın yeganə yolu onlara nümunəvi nümunələr göstərməkdir. Əvvəllər tarixi kontekstdə çalışdığımız üçün göstərəcəyimiz bir şey var. Bu yaxınlarda UNESCO-nun Dünya Mirası Siyahısı olan Liverpool-un tarixi mərkəzində bir idman arenasını tamamladıq. Binamız çox müasirdir və yerli sakinlər tərəfindən çox yaxşı qarşılanır. İngiltərədəki tarixi Hamamın mərkəzində bir nəqliyyat qovşağı və məktəb inşa edirik.
Bu çox insana verdiyim sual. Xarici memarları Rusiyaya dəvət etməyi faydalı hesab edirsiniz?
Əlbəttə. Əminəm ki, mədəniyyətlərin və fəlsəfələrin qarışması öz-özlüyündə müsbətdir. London çox beynəlxalq bir şəhərdir. Bir çox xarici memar burada işləyir, baxmayaraq ki, özümüzdə çox böyük yerli memarlar var. Bu işimizə sağlam rəqabət əlavə edir və ümumi memarlıq səviyyəsini yüksəldir. Bu gün Londonda təcrübə keçən əcnəbilər arasında Jean Nouvel, Renzo Piano, Frank Gehry, Mecano və əlbətdə SOM, KPF, HOK və Swanke Hayden Connell Architects kimi Amerika şirkətləri var.
Sankt-Peterburq layihəsindəki şəxsi iştirakınız və Rusiya ilə bağlı təəssüratlarınız necədir?
Bu layihəyə birbaşa rəhbərlik edirəm və dizayn prosesində iştirak etməkdən böyük zövq alıram. Dörd dəfə Sankt-Peterburqda olmuşam və tezliklə yenidən ora uçacağam. Yarışmadan əvvəl də iki dəfə Moskvada oldum - sonuncu dəfə ARX jurnalının dəvəti ilə hündürmərtəbəli tikintiyə həsr olunmuş konfransda idim. Rusiyada həqiqi bir layihə üzərində işləmək fürsətinə sahib olduğum üçün xoşbəxtəm. Mən Konstruktivistlərin böyük bir pərəstişkarıyam və əlbəttə ki, Moskvada olarkən məşhur Melnikov evini ziyarət etdim. Bəzi müasir dizaynları da bəyənirəm. Əminəm ki, yaxın gələcəkdə orada memarlığın keyfiyyəti çox artacaq, çünki buna böyük bir istək var. Moskvanın baş memarı Aleksandr Kuzminin müşayiəti ilə mənə yeni Moskva şəhəri kompleksinin tikintisi göstərildi. Xilaskar Məsihin yeni Katedralini ziyarət etdim. Bu quruluş, xüsusilə inanılmaz dərəcədə sürətli bir şəkildə qurulduğu üçün məndə böyük bir təəssürat yaratdı.
Apraksin Dvor'un yarışma layihəniz, istəkli bir memar olaraq çalışdığınız Norman Foster layihəsini qazandı. Bu barədə nə deyirsiniz?
Bilirsiniz, bu ilk dəfə deyil. Bəzən qazanırıq, bəzən qazanırlar. Ümumiyyətlə, yarışlarda tez-tez qalib gəlirik. Hal-hazırda bir çox vacib layihə müsabiqə əsasında verilir və biz yeni sifarişlər cəlb etmək üçün daim iştirak edirik.
Politexnik İnstitutunu bitirdikdən sonra stajınız necə başladı?
İlk bir neçə ildə professorlarımdan biri ilə çalışdım və sonra nə edəcəyimi bilmək üçün üç aylıq bir səyahətə getdim. Fransa, İtaliya, Yunanistana səyahət etdim. Bir müddət Londondan ayrılmaq mənim üçün vacib idi. Yetmişinci illərin əvvəllərində idi və bu səyahət zamanı birdən Norman Foster və ya Richard Rogers-də işləmək istədiyimi anladım. O vaxtlar məşhur deyildilər, amma mütərəqqi olmaq istəkləri ilə seçildikləri üçün onlarla işləmək istədim. Londona qayıtdım və ikisi ilə də işə düzəlməyə çalışdım. Foster mənə bir iş təklif etdi. Sonra onun emalatxanasında cəmi 30 nəfər var idi. Bir neçə il sonra Fosterin ortağı Michael Hopkins, öz ofisini açmağa qərar verdi. Məni onunla getməyə dəvət etdi və növbəti beş il ərzində Michaelın yanında qaldım. Sonra məni bir neçə il çalışdığım Rogersin ofisinə dəvət etdilər. Bundan sonra başa düşdüm ki, nəsə öz ofisimi açmağı nəsib etsəm, deməli bu vaxt gəlib çatıb. Mənim 38 yaşım var idi və sifariş vermədən bir ofis açmağa qərar verdim.
Bu il 38 yaşım olacaq. Heç bir sifariş olmadan necə bir ofis aça biləcəyinizi paylaşın?
İnsanlar mənə qarşı çox mehriban oldular. Michael Hopkins sifarişlərdə mənə kömək etdi və mən Rogers-də işləməyə davam etdim. Arup adlı məşhur büronun məşhur mühəndisi Peter Rice də məni bir neçə layihəyə cəlb etdi. Bunlardan biri, IBM texnologiya sərgisinin Renzo Pianonun dizayn etdiyi sərgi pavilyonu idi. İngiltərənin müxtəlif şəhərlərində bu köşkün yerləşməsi ilə əlaqələndirmək mənim üçün məsuliyyət daşıyırdı. Tədricən yeni sifarişlər gəldi. Sonra bir köməkçi, sonra başqa birini işə götürdüm. Uzun müddət yalnız beş-altı nəfər idik. 1990-cı ildə yeni London Yubileynaya metrosu xətti üçün iki böyük sifariş qazandıq - qatar deposu və Stratforddakı bir stansiya. Digər böyük layihələr də izlədi.
İngilis yüksək texnologiyalarının əsas nümayəndələri ilə işləmisiniz. Onlardan nə öyrəndin?
Universitetdəki son kursumda özümü Richard Rogers-in memarlıq anlayışımı alt-üst edən bir mühazirəsində tapdım. Əvvəllər eşitmədiyim texnoloji memarlığı öyrəndim. Prefabrik konstruksiyalardan, yeni materiallardan, bağlayıcılardan, hər növ oynaqlardan, texniki kommunikasiyalardan və digər çox maraqlı şeylərdən danışdı. Memarlığın daim inkişaf etdiyini anladım. Modernizmi həmişə bəyənmişəm, amma zaman keçdikcə dəyişən biri və birdən yeni texnologiyaların memarlığı dəyişdirə biləcəyi mənə aydın oldu. Foster, Rogers və Hopkins'in modernist konsepsiya çərçivəsindəki yeni yanaşmaları - məni heyran edən budur. Öz büromumu açdığım zaman müəyyən qərarlar vermək mənim üçün vacib idi, çünki mentorlarımın etdiklərini təkrarlamaq istəmirdim. İllər çəkdi. Özümü tamamilə yüksək texnologiyalı bir memar hesab etmirəm, amma texnoloji texnika tətbiq etmək və müxtəlif fürsətlərdən istifadə etməklə maraqlanıram. Yeni formaları, dizaynları və materialları araşdırmağa çalışıram. Bir şeyi ayırd etmirik və layihələrimiz yerin çox spesifik şərtlərinə cavab verir, buna görə hamısı fərqlidir.
Mətnlərinizdən birində deyirsiniz ki, ofisinizin fəlsəfəsi sənət və elmi birləşdirmək, memarlıq və mühəndisliyin yönlərini və tərkib hissələrini araşdırmaqdır. Bu, İngilis memarlığına çox xasdır. Bu ənənənin davamçısı olmaqdan əlavə, öz memarlığınızla seçilməyə nə qədər çalışırsınız?
Hesab edirəm ki, memarlığın texnoloji cəhətləri üstünlük təşkil etməməlidir. Məni xüsusilə estetika, nisbət və gözəllik sualları maraqlandırır. Atmosfer həm də binanın yalnız görünməməsi ilə yanaşı hiss etməsinin də vacib bir tərəfidir. Buna görə hər zaman ilham verən memarlıq yaratmağa çalışıram. Özünüzü içəridə tapdığınız zaman əhvalınıza faydalı təsir göstərməsi və duyğu hisslərinizi oyatması vacibdir. Memarlıqda mənim üçün hansı mənaları daşıması da vacibdir. Bina yalnız birinin fantaziyasına tabe olmaqla kifayətlənməməlidir. Məsələn, Sankt-Peterburqda vəzifə köhnəni yenisi ilə birləşdirmək və yeni inkişafa və həyata təkan verməkdir. Bütün köhnə şəhərlərin yenilənməyə ehtiyacı var və memarın işi onu uğurlu etməkdir. Memarlığımızdakı ən vacib şeyi üç sözlə vurğulayardım: estetik, atmosfer və məna.
Memar olmaqla yanaşı, həm də sənətkarsınız
Təxminən on il əvvəl, peşəkar heykəltəraş həyat yoldaşım bir sənət məktəbində rəssamlıq ixtisası üzrə təhsil almağa qərar verəndə rəsmə maraq göstərdim. Mən sadəcə onun oxuduqlarını izlədim. Bu fəaliyyəti çox sakitləşdirici və həyəcan verici hesab edirəm. İtaliyada bir şəkil çəkdiyim evimiz var. Londonda işlədiyimdən daha çox rəng və günəş işığı var.
Rəssamlığın memarlıq ilə nə əlaqəsi var?
İnanmıram ki, bir layihə ilham olaraq bir rəsm və ya bir şəkil ilə başlasın. Məncə sənət və elmin ayrıldığı yer budur. Rəsmdəki zehni proses dəqiqlik və sərtlik ilə xarakterizə olunan dizayndakı işdən tamamilə fərqlidir. Abstrakt bir eskiz üzərində işləyərkən hər şeyi unutmalı və hisslərinizə tamamilə təslim olmalısınız. Ancaq sənəti dizayna gətirəndə fikrə xüsusi bir ruh sərbəstliyi verir. Bu çox vacib bir hissdir. Məndə daha böyük inam hissi var və bunun mənasını bir çox cəhətdən rəssamlığa verirəm.
Körpüləriniz çox mürəkkəb və gözəldir. Bu ciddi mühəndislik ehtirası necə başladı?
Hər şey mühəndislərimizlə çox yaxından çalışdığımız Stratford stansiyasının geniş bir hissəsinin dizaynı ilə başladı. Məhz bu layihənin uğuru sayəsində 1994-cü ildə bizi Canary Wharf piyada körpüsünün dizaynı üçün yarışmağa dəvət etdilər. Bu rəqabəti qazandıq və körpü tikildi. Sonra bizi Manchesterdə, sonra başqa bir müsabiqədə iştirak etməyə dəvət etdilər. Nəticədə, üst üstə beş körpü dizaynı müsabiqəsini qazandıq. Ümumilikdə ən azı 25 körpü tikmişik.
Sankt-Peterburqdakı Apraksin həyəti üçün ümumi planınıza Fontanka üzərindəki bir heykəl ilə piyada körpüsü də daxildir. Bu körpü çox yüngül, incədir və Naum Qabonun kinetik heykəllərinə bənzəyir. Bəlkə onun heykəlləri və ya rus konstruktivistlərinin işi sizin memarlığınızda müəyyən bir rol oynamışdır?
Olduqca doğru. Naum Qabonun əsərində işığın transfüzyonunun sehrli keyfiyyətini çatdırmaq bacarığı məni cəlb edir və ilham alır. Heykəlləri xüsusilə inkişaf etmiş və yüngüldür. Körpü dizaynında bizi ilhamlandırırlar və mühəndislərimizi ən incə və zərif dizayn həllərinə nail olmağa sövq edirik.
Sözlərinizdə yaxşı binaların mənəvi keyfiyyətlərə sahib olduğunu söyləyirsiniz. Memarlığınızda insanların hansı keyfiyyətləri hiss etmələrini və hiss etmələrini istərdiniz?
İstərdim ki, insanlar özlərini rahat hiss etsinlər və mənəvi keyfiyyətlər dedikdə sevinc hiss edirəm. Bu məkan, işıq, akustikanın birləşməsidir … Özünüzü, məsələn, bir kafedralda tapdığınız zaman özünəməxsus bir şey hiss edirsiniz və mənə elə gəlir ki, bütün binalarda belə bir ülvi hissə çatmaq üçün səy göstərməlisiniz.
Wilkinson Eyre Architects London Ofisi
24 Brighton Street, Islington
23 aprel 2008
