Gaetano Pesce. Vladimir Belogolovskinin Reportajı Və Mətni

Mündəricat:

Gaetano Pesce. Vladimir Belogolovskinin Reportajı Və Mətni
Gaetano Pesce. Vladimir Belogolovskinin Reportajı Və Mətni

Video: Gaetano Pesce. Vladimir Belogolovskinin Reportajı Və Mətni

Video: Gaetano Pesce. Vladimir Belogolovskinin Reportajı Və Mətni
Video: Гаэтано Пеше,Величества, преданного путешествуем с Ларуссия 2024, Mart
Anonim

Gaetano Pesce, 1980-ci ildən bəri New York şəhərində yaşayan və tətbiq edən bir İtalyan memarı, rəssamı, dizayneri və dünyadakı bir insandır. İlk yüksək profilli işi, mübahisəsiz 69 yaşlı dizaynerin ən yaxşısı, 1969 Milano mebel sərgisində populyarlığı ilə partlayan məşhur "Up" koltuğu. Poliuretan köpükün üzvi forması bir qadın bədəninin gözəl döngələrini xatırladır. Yüngül sferik bir Osmanlı kəndirlə kresloya bağlanaraq köləlik və cinsi bərabərsizliyə etiraz obrazını təhrik edir. Siyasətə uyğun deyilsinizsə, bu kresloya fərqli bir nəzər yetirin. Əyləncəli və əyləncəli görünəcək - topu vurdun və yenidən sənə qayıdır. Bir kresloya neçə fikir düşə bilər? Bəli, lazım olduğu qədər! "Yuxarı" kreslo heç bir çərçivəsi olmadığı və% 80 havası olduğundan asanlıqla demək olar ki, düz bir vəziyyətə bükülə bilər. Kreslonun satıldığı paket o qədər kiçik və yüngüldür ki, hər kəs özbaşına mağazadan evinə gətirə bilər. Ambalajdan azad olan kafedra heç bir yerdən görünəcək - adi bir evdə əsl müasir bir performans. Və Pesce'nin kreslosu inanılmaz dərəcədə rahatdır! Bu illər ərzində dizayner dünyanın aparıcı markaları və nüfuzlu muzey kolleksiyaları üçün minlərlə yenilikçi dizayn yaratmışdır.

böyütmə
böyütmə

Pesce, bir çox sürprizlər və kəşflər tapmaqda heç vaxt dayanmadığı müasir Moskva ilə çox maraqlandığını etiraf edir. Dinamik bir metropolü New York və ya Tokio ilə müqayisə edir. 2002-ci ildə Milan Mebel Salonunda dizayner rezin mebel, qıvrım lampalar, rus pravoslav günbəzləri şəklində yastıqlar, Stalin və Putinin profilləri, xəritəli bir yorğan ilə "Moskva otağı" qurğusu ilə dünyanı bir daha təəccübləndirdi. Moskvanın hamısı kiçik qırmızı çəkic və oraqlarla bəzədilmiş arxa işıqlı şüşə döşəmədə. 2007-ci ildə böyük retrospektivi Sankt-Peterburqda baş verdi. Dizaynerin sürprizinə görə, Amerikada olduğundan daha çox Rusiyada populyar olduğu və indi bir sıra rus layihələri ilə məşğul olduğu ortaya çıxdı. Broadway-dəki dizayner studiyasında ətrafımızı rəngarəng vazalar, divanlar, kreslolar, memarlıq modelləri, rəsm əsərləri, kitablar və bu otağı dünyanın ən möhtəşəm yerlərindən birinə çevirən ilham verici və zahirən canlı əşyalar əhatə edir.

Mənim fantastik mənzilin Moskvada peyda olduğunu eşitdim. Şayiələrə görə, otaqlar arasında bir çay axır və uşaqlar qayıqlarla yarışırlar. Bu həqiqətən belədir?

Dedikodu! Moskvalı müştərim üçün həqiqətən dediyiniz kimi belə bir mənzil düşündüm, amma sonra arvadı gümüşdən divan düzəltməyimi istədi. Tamam dedim, gəlin divanınızı gümüşə rəngləyək. Çıxdı ki, iki ton ağırlığında, bəlkə də çox ağırlığında həqiqi gümüşdən hazırlanmış bir divan istəyir. Mən bu cür şey etmirəm. Bu nöqtədə layihə sona çatdı.

böyütmə
böyütmə

Və ya bəlkə də layihəniz həyata keçirilmişdir və sadəcə bu barədə bilmirsiniz. Rusiyada daha hansı layihələrdə iştirak edirsiniz?

Elə bu gün Sankt-Peterburqda bir geliştirici üçün bir layihə bitirdim. Kiçik bir xüsusi malikanə kəndi tikmək istəyir və idman salonu, gözəllik salonu və oyun sahəsi olan bir istirahət mərkəzi etməyimi istədi. Layihəyə rus günbəzləri şəklində üç istixana daxil etməyi də tövsiyə etdim. Eyniləşdirmədən məhrum olan memarlığı sevmirəm, buna görə də yerli xarakterli bir şey istifadə etmək istədim. Müştəri ilə söhbət zamanı bu günbəzlərin formasının atəşli bir dildən qaynaqlandığı ortaya çıxdı. Buna görə günbəzlərim daha ifadəli formada - alovlarla ifadə olunur. Parlaq rəngli şüşədən yığılmış olduqlarını təsəvvür edirəm. Bu layihənin təqdimatı üçün Rusiyaya uçuram.

böyütmə
böyütmə

Rusiyada neçə dəfə oldunuz?

Ən azı on. 1958-ci ildə özüm üçün kommunizm yaşamaq üçün ilk dəfə orada idim. Üç həftə boyunca müxtəlif şəhərlərə səyahət etdim və hər şey eyni görünürdü. Sonra arxitekturada beynəlxalq üslubun, siyasətdə beynəlxalq üslubun olduğunu düşündüm. Çində, Rusiyada və ya Avropada hər şeyin eyni olmasına razı ola bilmədim. Memarlığın insanlar kimi olması lazım olduğunu düşünməyə başladım. Hamımız fərqliyik və memarlığımız fərqli olmalıdır. İqlim, mədəniyyət, kontekst və s. Fərqli memarlıq yaratmalıdır. İndi Moskva maraq partlayışının yaşandığı bir şəhərdir. Qeyri-adi hər şeyə belə böyük bir maraq var! Orada çox xoşuma gəlir … Memarlıq çox nadirdir. Bizi hər yerdə əhatə edən şey memarlıq deyil, sadəcə binalardır. Memarlıq hər yüz ildə bir dəfə olur. Memarlıq yenilik, yeni materiallar deməkdir. Frank Lloyd Wright Falls House memarlıqdır. Brunelleschi günbəzi ifadəsi, quruluşu, materialları baxımından yenidir. Ancaq bu gün eyni günbəzi təkrarlayırsınızsa, bu artıq memarlıq deyil, adi bir binadır.

Söylə, Pesce sənin əsl adındır?

Əlbəttə.

İtalyan dilində balıq deməkdir. Bu sizin üçün simvolikdir?

Bəli, bilirsiniz, bəzi mədəniyyətlərdə balıq xüsusi rol oynayır. Çində bu, sağlamlıqla əlaqələndirilir. Çinlilər evdə balıq olan akvariumları saxlayır ki, gələn xəstəlik balığa keçsin və sahibi sağlam qalsın. "İsa Məsih Allahın Xilaskarının Oğlu" mənasını verən beş yunan hərfini bir yerə yığsanız, o zaman "balıq" sözünü meydana gətirirlər. İtaliyada kiçik bir qəsəbədə bir marina dizayn etdim və yuxarıdan nəhəng bir balıq kimi görünür. Adımdan deyil, balığın simvolik bir mənası olduğundan və əminəm ki, bu gün mücərrəd deyil, məcazi arxitekturaya qayıtmalıyıq. Bir çox müasir binaya baxırsınızsa, içəridə olanları heç vaxt deyə bilməzsiniz. Əminəm ki, gələcəkdə müxtəlif binaların məqsədlərini ayırmaq üçün simvollara tez-tez müraciət edəcəyik.

Getdikcə memarlar Charles Jencks-in dedikləri kimi müəmmalı bir forma və ya bir sirr əlaməti istifadə edirlər. Başqa sözlə, binalar müxtəlif formalarla əlaqələndirilir. Ən yaxşı nümunələr Corbusier və ya Gehry'nin binalarıdır. Guggenheim Gehry bir su pərisi, bir qu quşu, enginar, bir yelkənli gəmi və əlbəttə ki, bir balina və ya ümumiyyətlə bir balığa bənzəyir

Nə qədər maraqlı! Və mənə elə gəldi ki, Gehri çox mücərrəddir. İcazə verin sizə bir şey göstərim (Pesce masasının üstünə keçib bəzi şəkillər gətirir). Bu evin içərisinə nəzər yetirin. Pəncərədən baxdığınız zaman üzün profilini görürsünüz (üz böyük bir pəncərənin dalğalı çərçivəsinin, boş bir divarın və kiçik bir dəyirmi pəncərə gözünün kontrastını təşkil edir - VB). Dolablar və mebellər insan bədənlərinə və üzlərinə bənzəyir. Bura Braziliyada öz evimdir. Yəni Pesce canlı olan tək balıq deyil.

Sizcə memarlığı humanistləşdirir?

Bu, memarlığı çılpaq mücərrədliyi başa düşməyən insanlar üçün daha anlaşıqlı hala gətirmə yoludur. Abstraktsiyada problem yerli kontekstdən uzaqlaşması və müəyyən bir yerin identifikasiyasını silməsidir. Özünüz üçün hakim - kilsə mənzil binasına, mənzil binası fabrikə bənzəyir və s. Əsl qarışıqlıq. Daxili əşyalar bir binanın - yataq, divan, masa, lavabonun funksiyasını göstərir, lakin memarlıq artıq bu cür fərqləndirməyə meylli deyil. Bu əsl kimlik böhranıdır.

Venesiyada memarlıq məktəbində oxumusunuz. Orada sizə xüsusi təsir göstərən biri ilə tanış oldunuzmu?

Məktəbim İtaliyada ən yaxşısı idi. Və professorları digər universitetlərdə dərs verməkdən imtina edənlər arasında idi. Carlo Scarpa və Bruno Dzevi başda olmaqla çox mütərəqqi memarlar və tarixçilər idi. 75 tələbə və 30 ya da 35 professor var idi, ona görə çox yaxın idik.

Moda, kinoteatrdan sənaye dizaynına, mebelə, avtomobillərə və sairədək çox şey İtaliyada istehsal olunur. İtalyan dizaynını bu qədər xüsusi edən nədir?

İtalyan dizaynı, İtalyan sənətinin meyvəsidir.20-ci əsrdə futurizm sənətin bütün sahələrini - rəsm, heykəltəraşlıq, teatr, şeir, musiqi, memarlıq sahələrini təsir etdi. Bu hərəkatı şair Filippo Marinetti qurdu. Sürəti, enerjini, sənayeləşməni, məhsuldarlığı və ümumiyyətlə maşın üzərində və təbiət üzərində texnoloji qələbəni tərənnüm etdi. Sənaye həyatın mərkəzinə çevrildi. Yaradıcılıq istehsalatda çox böyük rol oynadı və prosesin və kütləvi istehsalın başında sənətçilər yox, dizaynerlər durdu. Dizaynın yüksək səviyyəsi İtaliyada yaygındır və geniş yayılmışdır. Yaxşı dizayn hər yerdə, hər küçədə var.

Kimya və Memfis kimi hərəkətlərdə aktiv rol oynamısınız?

Xeyr, Radikal Dizayn hərəkatında fəal idim. Həm də polad əl mənasını verən Braccio di Ferro adlı təcrübəli bir radikal dizayn şirkəti yaratdım. Hər ikisi də postmodernist olduqları üçün heç vaxt Kimya və Memfislə əməkdaşlıq etməmişəm. Mənim üçün postmodernizm mürtəce bir hərəkatdır.

Etdiyiniz ilə postmodernizm arasındakı fərq nədir?

Braccio di Ferro-da yeni bir mütərəqqi ifadə axtarırdıq, Kimya və Memfis sadəcə dirildilər və 1930-cu illərin tərzini təkrarladılar. Bir nümunə verəcəyəm (Pesce masasına yaxınlaşır və 1970 Quruluş ilanının bəzi fotolarını gətirir). Bu səhnə keçmişin canlanması deyildi. Buradakı hər şey çox müasirdir - stullar, stol, kostyumlar və s. Fikir tarixdən gəldi, ancaq o dövrün formaları və üslubu ilə deyil, mahiyyət etibarilə çatdırıldı. Dizayn, tarix və din arasında bir əlaqə var. Dizayn yalnız dekorativ təbəqədən çoxdur. Daha dərin bir ölçü tələb edə bilər.

Sizin üçün yaxşı dizayn nədir?

İnanıram ki, yaxşı dizayn bugünkü həyatın bir şərhidir. Bu, sadəcə forma və üslubun ifadəsi deyil, gündəlik həyatda baş verənlərdir. Bu, gerçək dünyadan bir şərhdir.

Niyə memarlıq məktəbini bitirdikdən sonra binalara yox, kreslolara fikir verdiniz?

Kreslo fikrini reallaşdırmaq üçün çox pula ehtiyacınız yoxdur. Sadəcə fikrinizlə maraqlanacaq bir şirkət tapmaq lazımdır. Memarlıqda bu, daha çətin və risklidir. İnkişaf edənlər yenilik üçün pul xərcləmək istəmirlər. Hava istiliyi dəyişdikcə binanızı səhər mavi, günortadan sonra qırmızı tutmağınız üçün pul ödəməyəcəklər.

Bu xəyal qurduğunuz memarlıqdır?

Əlbəttə. Ya da Braziliyada tikməyə çalışdığım elastik ev. Divarı tikmək üçün rezin və qatran istifadə etdim və bir gün dağıldı. Niyə soruşacaqsınız? Çünki bu bir sınaq idi!

böyütmə
böyütmə

Necə oldu çökdü?

Təcrübə evi idi. Daha əvvəl heç kimin qura bilmədiyi bir quruluş yaratmağa çalışdım. Beləliklə çökdü.

Bu divarı bərpa etdin, ev?

Yox. Artıq bərpa üçün kifayət qədər pul yox idi. Buna görə sizə deyirəm ki, memarlıq yeniliklərin sərhədlərinə malikdir. Gələcəkdə arxitekturanın öz bədənimizə bənzəyəcəyinə əminəm - sərt və dondurulmuş bir forma deyil, üzvi və atmosfer dəyişikliklərinə cavab verəcəkdir. Bilirsiniz, kauçukdan dəhşətli bir qoxu gəlir, ona görə arı əlavə etdim, həqiqətən də qoxusu yaxşıdır. Atmosferi yaxşılaşdırmaq üçün onları qarışdırdım. Bu yaratmaq istədiyim bir memarlıq növüdür - iyləmək, toxunmaq və araşdırmaq istədiyim bir yer. Müasir texnologiya onsuz da bu istiqamətdə irəliləməyimizə imkan verir.

Niyə İtaliyanı tərk etdiniz?

Bəlkə də Ukraynanı tərk etdiyiniz eyni səbəblərə görə. Evinizi çox yaxşı bilirsiniz və dünyanı tanımaq istəyirsiniz. Venesiyada, Londonda, Helsinki, Parisdə yaşadım və indi New Yorkdayam.

Əvvəlcə Nyu-Yorkda dərs dedin, elə deyilmi?

Bəli, Cooper Union-da tələbələrə elastik memarlığı necə icad edəcəyini öyrətməyə çalışdım. Oradakı qalan professorlardan çox fərqli idim. Məsələn, Eisenman, Theo van Doesburqun həndəsəsini xatırladan çox sərt və doqmatik bir memarlığı araşdırdı. Manhattanda elastik göydələnlər dizayn etmək üçün tələbələrlə çalışdım. Xatırlayıram ki, qızlar ən yaxşı layihələri etdilər. Elastikliyi daha yaxşı hiss edirlər. Kauçuk, kauçuk, qatran, kristallarla çox təcrübə etdik. Bir qız müxtəlif deformasiyalar nümayiş etdirəcək bir bina tapdı. Kiçik bir kitabxana idi. İnsanlarla dolduqda bina çömbəldi, əyildi və s. Başqa sözlə, bina ətraf mühitlə təmasda idi. Əminəm ki, müasir bir bina yeni texnologiyaları müxtəlif yollarla ifadə etməlidir.

Bizə iş üsulunuzdan danışın

Çox sadə. Bir fikir gəlir və onu həyata keçirmək üçün bir müştəri axtarıram. İndi iş otağımda üç nəfər var və başqa bir dülgər emalatxanada işləyir. Məsələn, Rusiyadakı layihəmiz təsdiqlənərsə, o zaman yerli bir memarla əməkdaşlıq edərəm.

Rezin sizin ən sevdiyiniz materialdır?

Mənə elə gəlir ki, hər zaman öz materialları olmalıdır. Vaxt var idi, memarlıq ağac, kərpic və ya mərmərdə həyata keçirildi. Bu gün əsasən keçmişdə istifadə olunan materiallardan - metal, beton və şüşədən istifadə edirik. Yeni materiallardan istifadə etməyə çalışıram. Məzun olduqdan sonra rezin imkanlarını kəşf etdim. Bütün silikonların və ərintilərin istifadəsi və potensialını öyrənmək üçün müxtəlif kimyəvi şirkətlər və laboratoriyalarla əlaqə saxladım. O vaxtdan bəri bu ecazkar materiallar məni çox boğdu və həmişə layihələrimdə istifadə edirəm. Bu gün də olsa bir çox tələbə rezin haqqında az şey bilir. Memarlıq məktəbləri ilk növbədə ən son materialları və texnologiyaları öyrətməlidir.

Bu qədər fərqli şeylər yaratdıqdan sonra ilk dəfə yeni bir şey fikirləşməyi xəyal edirsən?

Hər zaman yenilik və kəşf üçün yer var, bu səbəbdən tez-tez ilk dəfə bir şey edirsən. İndi bir masa düzəldirəm. Ümumiyyətlə masa düzbucaqlıdır. Ancaq bunun belə olacağına qətiyyən əmin deyiləm. Mənim üçün sual işarəsi çox vacibdir. Buna görə planda bu cədvəl bir sual işarəsi şəklini aldı və bu sualın içərisində və ətrafında düzensiz düzbucaqlı çıxıntılar yerləşdirdim - adambaşına bir. Beləliklə, hər yer çox fərdi. Hər yerin öz forması və rəngi var. İndiki vaxtda çox sual var, çox cavab yoxdur. Layihələrimin çoxunda nida işarəsi yox, sual işarəsi var.

Nyu Yorkdakı Architect Studio

543 Broadway, SoHo, Manhattan

19 fevral 2008

Tövsiyə: