Kilsələrin və onların zəng qüllələrinin ən hündür binalar olduğu vaxtdan bəri, moskvalılar bu cür dominantların şəhərdəki müəyyən bir “nöqtəni” vurğulamasına alışdılar. Sankt-Peterburq memarlarının - bəzən Nevskidə - məbədi prospekt xəttinə tabe etməsinə imkan tapdığı halda, Moskvada, Stalinə qədər, demək olar ki, yalnız dominantlar tərəfindən idarə olunurdu - “Sovetlər Sarayı” nı və üzüyü xatırlamaq kifayətdir. göydələnlər. Müharibədən sonra isə çoxmərtəbəli binalar belə sıraya düzülməyə başladı (Lyusinovskaya küçəsi layihəsi) və paytaxtdakı böyük evlər prospektlərlə tikilməyə başladı. İndi Moskva dominantlara sahib olmaq istəyi ilə sonsuzluq binalarına sahib olmaq istəməməsi arasında tərəddüd edir.
1812 Küçənin sonunda qüllənin dizaynı 1990-cı illərin ortalarına təsadüf edir və ilk versiyası memar Boris Paluy tərəfindən hazırlanmışdır. Poklonnaya Təpəsindəki Müqəddəs Georgi Kilsəsini biraz xatırladan qızıl kilsə dəbilqəsi ilə (o zamanın yalnız Şəhər planlarında olan rədd cavabı) heyranedici bir qala idi. Sonra inşaat başladı, ancaq "sıfır" işarəsi ilə donub qaldı və bu ilədək, təxminən 7 ildir, üç müştəri-inkişaf etdiricini əvəz edərək, güldürüldü
Burada yüksək mərtəbəli bir dominant yerləşdirmək fikri qaldı və Andreevin emalatxanasında, IRD-də elan edilmiş obyektin ümumi sahəsi ilə beş mərtəbəli yeraltı dayanacaq arasında əlaqə qurmaq problemi oldu. nə planlaşdırma standartlarına, nə də tamamlanmış strukturların daşıyıcı qabiliyyətinə cavab verməməlidir.
Ötən müddət ərzində məcazi-kompozisiya həllində əks olunan bir çox memarlıq, planlaşdırma və dizayn variantları işlənmişdir. 1990-cı illərin qızıl başlı layihəsi ilə müqayisədə göydələnin xarici görünüşü çox müasir və daha az təmtəraqlı oldu. Hal-hazırda işçi rəsmlərinin aparıldığı və inşasının davam etdiyi son variant, üst 5 mərtəbə daxil olmaqla müxtəlif səviyyələrdə birləşdirilmiş iki qüllənin və ya bir portal - nəhəng açılışlı bir qüllənin bir kompozisiyasıdır. ortada, necə görünməyinizə bağlıdır.
Ümumilikdə 32 mərtəbə var və planın forması bazanın son daşıyıcı qabiliyyəti və əvvəllər tamamlanmış yeraltı hissəsinin quruluşu ilə diktə edilir, binanın hündürlüyü 200 m-dən 25-ə endirilib gətirildi. Moskva Memarlıq və Memarlıq Komitəsinin tələblərinə uyğun olaraq. Binanın ölçüləri - 54x63 metr, həcmi kommersiya baxımından qeyri-real və kütləvi hala gətirdi, nəticədə kompozisiya həllinin və mərkəzi açılışın əsas səbəbi oldu.
Ənənəyə görə stilobatın ilk iki mərtəbəsi ictimai ehtiyaclar üçün verilir (restoran, yeməkxana, sığorta şirkətinin filialı və s. Kiçik ticarət), yuxarıda, 22 mərtəbəyə qədər - ofislər, yuxarı linteldə - mənzillər. Ofis qüllələrindən ayrı bir qrup panoramik lift, kənarda qüllələr arasındakı açılış divarlarında yerləşən digərləri ilə birlikdə qalxır. Qüllələr iki mərtəbəli (və daha çox) körpülərin məkan quruluşları ilə birləşdirilir - lintellər, yalnız ofisləri deyil, konfrans otaqlarını da yerləşdirəcək və onların damlarında açıq "asma" bağlar var.
Binanın memarlıq görünüşü açıq pəncərələr olan açıq bej qranit divarları və asma bağlarla bəzədilmiş şüşə metal konstruksiyalarla müəyyən edilir. Bu iki komponent ümumiyyətlə ziddiyyətli olaraq qəbul edilir - birincisi "Stalinist" Kutuzovkaya aiddir. Bu kontekstin ikinci - yüksək texnoloji hissəsi partlayır. Daha doğrusu, içindəki bəzi vintləri idarə edirmiş kimi texniki mexanizmlərinin köməyi ilə onu bir-birindən uzaqlaşdırır. Daha doğrusu, memarlıq vasitəsi ilə belə bir boşluğun görüntüsünü yaradır.
Sanki çevrilmə müddətində inkişaf etmiş bir teatr dəsti idi. Burada - daş lövhələrin qalxanlarının arxasında gizlənərək Stalin Art Deco ruhunda bir göydələni canlandırdı. Ancaq tamaşa sona çatdı - ya da başqa bir hərəkətə - kimsə bir düyməni basdı və mexanizm hərəkət etməyə başladı, daş lövhələri bir-birindən uzaqlaşdırdı, şüşə qanadları uzadıb, dəmir qəfəsləri açıb - və tamaşa zamanı ağaclarla böyümüşdür. Qeyd etmək istərdim - bu tamaşa 1990-cı illərdən bəri on il davam etmədi? Ağacların böyüməsi üçün kifayət qədər vaxt …
Memarlıq kütlələrinin qarışdırılmasında gizlənmiş hərəkət mövzusu indi ən aktual mövzulardan biridir. Memarlıq düşüncəsi bu gün dinamikanı hər şəkildə dadır: müasir həcmlər ya partlayır, sonra əyilir, sonra vida ilə bükülür, sonra qırılır, sonra ayrılır - sanki texniki inqilabın yeni bir mərhələsini hazırlayır, bundan sonra evlər ağıllı və mobil olacaq, böyük robotlar kimi.
Bu mexaniki hərəkət mövzusu yenidir və deyəsən Andreevin sevimlisidir. Artıq çox fərqli səsləndiyi ən azı iki layihə haqqında yazmışıq: Entuziastov magistral yolunun başlanğıcındakı bina və Yakovoapostolskoyedəki yaşayış qülləsi. Lintel konstruksiyalarının böyük daşıyıcı elementləri qəsdən ifşa olunur və nümayişkaranə şəkildə sərtdirlər, özlərini metal konstruksiyaların düyünləri kimi hər şəkildə ortaya qoyurlar və köhnəni təqlid edən daş təyyarələrin qalxanlarını daşıyan böyük bir şüşə dəmir mexanizm olduğunu nümayiş etdirirlər. - insanlara tanış olan məktəb memarlığı. Ancaq bunu yalnız zərurət üzündən, insanların istəyi ilə edir. Və istəsə atar. Və ya əyilmək. Və ya onu ayırın.
1812 küçəsi layihəsində mexanizm açıq-aydın bir göydələn rolunu oynayır. Gizlənmədən oynayır, özündə maska saxlayır, baxmayaraq ki reenkarnasiya xüsusiyyətlərindən - metaldan çox maraqlı görünən pilastersin göstərişləri ilə pilləkənlik və cırıq çardaqlardan çəkinmir. Oyunun gedişində bu, çox teatrlı bir mexanizm görüntüyü dəyişdirir, yüksək texnologiya Art Deco "maskası" ndan yaranır.
Ancaq əsas şey açılışın açılmasıdır.
Stalinist üslub üçün (və təmtəraqlı Moskva 1990-cı illər üçün) ortanı məhv edən belə bir nəhəng açılış ağlasığmazdır. Orada tağlar heç vaxt bu qədər hündürlüyə çatmaz. Müasir dövr üçün o, əksinə, doğmadır - indi iki qonşu evi hər hansı bir (tercihen yüksək) hündürlükdə asılan keçidlərlə birləşdirmək çox vacibdir. Mərkəz metal bağların gərginliyi ilə nüfuz edən boş qalır.
Hansı ki, şəhərsalma baxımından baxsanız, bu yer üçün çox faydalıdır. Küçə bir çıxmazdır, dəmir yollarında dayanır. İlkin layihə onu yaxınlaşdırdı. Və bu bir dönüş nöqtəsi, "su hövzəsi" ni göstərir, şəhərin Kiyev istiqamətindəki dəmiryol yolları ilə kəsilmiş əks hissəsini yenidən birləşməyə dəvət edir.
Bina küçənin sonunda fərqli, teatr tipli bir perspektiv yaradır, səmanı göstərir, miqyasını böyüdür. Haşiyəni göstərir və eyni zamanda - birmənalı şəkildə arxasında bir şey olduğunu göstərir. Və yalnız göstərir. İnşaatın ikinci mərhələsi, dəmir yolu üzərindən Kutuzovsky Prospekt ehtiyat hissəsinə, Mosfilmovskaya və Setun küçələrinə keçmək mümkün olan üçüncü mərtəbə səviyyəsində böyük bir park yeri olan üç qatlı nəqliyyat və piyada körpüsünün inşasını əhatə edir.. Beləliklə, bina yalnız keçiriciliyi təsvir etmir, həm də onu reallıqda yaradır. Görüntü aldadıcı deyil.
